Женщины находились в центре вселенной Пьера Огюста Ренуара на протяжении всей его карьеры. Раскрыть часть этого мира художника и его моделей решил центр Fundación MAPFRE Cultura в Барселоне.

Там начинается выставка     «Ренуар и женщины. От идеалов модерна к классическим идеалам»,     большинство из 60-ти экспонатов для которой предоставили музеи Орсе и Оранжери.

Пьер-Огюст Ренуар, фрагмент картины «Бал в Мулен де ла Галетт»
(1876)

В течение всей своей долгой жизни Ренуар писал женщин, любовниц, жену, подруг, актрис, профессиональных моделей и девушек с улицы.

Лежащая обнажённая (Габриэль)
Пьер Огюст Ренуар
1906, 67×160 см

Пьер Огюст Ренуар (1941 — 1919) начинал с росписи фарфора. Затем он встретил Клода Моне, Альфреда Сислея и Фредерика Базиля вместе с которыми начал писать на пленэре в пригородах Парижа.

Пьер Огюст Ренуар, «Девушка, читающая книгу» (1876)

За этим последовали «годы боевых действий», когда молодым живописцам приходилось бороться за места в официальном Салоне живописи. В конце концов, Ренуар был представлен там в 1864 году, а в 1874-м и 1876 годах принял участие в двух первых выставках импрессионистов — со сценами из современной жизни.

После успеха в Салоне 1879 года он начал постепенно отходить от импрессионизма. В 1881 году после путешествия по Италии, изучения фресок в Помпеях и искусства эпохи Возрождения, художник начал экспериментировать с более традиционными методами и темами.

Пьер Огюст Ренуар, «Причесывающаяся женщина»
(1908)

Но и с первых лет его карьеры во времена Второй империи и до взлёта импрессионизма во второй половине 1870-х годов, и после возвращения к традициям и Энгру в 1880-х годах, и период по-рубенсовски ярких цветов, прекрасный пол оставался для Ренуара основным источником вдохновения, вечным объектом соблазнения и живым воплощением искусства и красоты.

Пьер Огюст Ренуар, «Сидящая молодая женщина»
(1909)

Даже на склоне лет, страдая жестоким артритом, художник продолжал писать роскошные, скульптурные изображения женщин в своей усадьбе «Колетт» неподалёку от городка Кань-сюр-Мер.

Критики быстро рассмотрели Ренуара как величайшего живописца женщин среди современников.

«Он истинный художник молодых женщин: цветущую кожу, бархат плоти, мимолётный взгляд и элегантные наряды он изображает с солнечной лёгкостью»,

— отметил писатель Жорис Карл Гюисманс после визита на выставку импрессионистов в 1882 году.

После того, как Ренуар сосредоточился на изображении купальщиц, он заслужит от арт-критика Арсене Александра титул «великого художника ню нашего времени».

Купальщицы
Пьер Огюст Ренуар
1918, 110×160 см

Такие ранние большие картины Ренуара, как «Бал в Мулен де ла Галетт», демонстрируют нам стратегии обольщения среди его современников и переносят «галантный век» в Париж периода Третьей республики.

Но постепенно мужские фигуры начинают исчезать с его полотен, картины становятся миром исключительно женщин, всё более юных и радостных, как видно из поздних «Купальщиц».

Страсть Ренуара к идеалу привела его к созданию уникального женского типа, синтеза девушки из Монмартра со смеющимися глазами, крепкой крестьянки из Шампани и моделей Энгра, Фрагонара и Тициана.

Пьер Огюст Ренуар, «Пейзаж с обнаженной» (1883



Пьер Огюст Ренуар, «Габриэль и Жан» (1896)

«Он был, прежде всего, преданным художником женщин, и именно в его работах мы завтра распознаем правдивую интерпретацию современного женского идеала», — писали в прессе на следующий день после его смерти в 1919 году.

Этот идеал, воплотивший чувствительность целой эпохи, и принёс Ренуару почти единодушное признание.

Портрет Альфонсины Фурнез
Пьер Огюст Ренуар
1879, 73×93 см

В своих «Поисках утраченного времени» («У Германтов», 1920 — 1921) Марсель Пруст написал:

«Идущие по улице женщины непохожи на прежних, потому что они ренуаровские женщины, те самые ренуаровские женщины, которых мы когда-то не принимали за женщин»

(цитата в переводе Николая Любимова, — прим. ред.).

Работы Ренуара даже приводились в качестве аргумента в дебатах о женской сущности, которая потребовала переосмысления и новых формулировок в эпоху социальных потрясений на рубеже XIX и XX веков.

Своими женщинами — одновременно современными и примитивными, первобытными и классическими, сладострастными и целомудренными, — Ренуар даёт собственный ответ на переживания своего времени.

Пьер Огюст Ренуар, «Портрет мадам Берар» (1879)


Пьер Огюст Ренуар, «Портрет мадам Дарра» (1868)