-Ðóáðèêè

 -Ïîèñê ïî äíåâíèêó

Ïîèñê ñîîáùåíèé â eterling

 -Ïîäïèñêà ïî e-mail

 

 -Ñòàòèñòèêà

Ñòàòèñòèêà LiveInternet.ru: ïîêàçàíî êîëè÷åñòâî õèòîâ è ïîñåòèòåëåé
Ñîçäàí: 11.10.2011
Çàïèñåé: 48131
Êîììåíòàðèåâ: 1764
Íàïèñàíî: 50077


ØÅÄÅÂÐÛ ÊËÀÑÑÈ×ÅÑÊÎÉ ÌÓÇÛÊÈ

Âîñêðåñåíüå, 18 Ìàÿ 2014 ã. 22:22 + â öèòàòíèê
Öèòàòà ñîîáùåíèÿ Dmitry_Shvarts Øåäåâðû êëàññè÷åñêîé ìóçûêè



Ëó÷øàÿ êëàññè÷åñêàÿ è íåîêëàññè÷åñêàÿ ìóçûêà äëÿ âñåõ. Âäîõíîâèòüñÿ, âîñïàðèòü äóøîé, óëûáíóòüñÿ, ïîïëàêàòü è âûãóëÿòü ìóðàøåê.



Ñòðàííî è óäèâèòåëüíî òî, ÷òî áîëüøèíñòâî ëþäåé ïîëàãàåò êëàññè÷åñêóþ ìóçûêó ñêó÷íîé, óíûëîé, íåïîíÿòíîé, ïðåäíàçíà÷åííîé ñòðîãî äëÿ âûñîêîëîáûõ èíòåëëåêòóàëîâ â ïåíñíå. Îíà ïðåêðàñíà, îíà çàñòàâëÿåò íàøó äóøó çâó÷àòü â óíèñîí ñ ìèðîâîé ãàðìîíèåé, ïðîáóæäàåò â íàñ ëó÷øèå ÷óâñòâà. Äëÿ òîãî, ÷òîáû ïîíèìàòü åå, íå íóæíî èìåòü êîíñåðâàòîðñêîãî îáðàçîâàíèÿ, íå íóæíî çíàòü íè÷åãî î êîíòðàïóíêòå, ôîðøëàãàõ, ìîðäåíòàõ è ïðî÷èõ ïðîôåññèîíàëüíûõ òåðìèíàõ, íå íóæíî ïîìíèòü íà çóáîê âñåõ êîìïîçèòîðîâ è èõ «äèñêîãðàôèþ».

Òå, êòî ãîâîðÿò, ÷òî íå ëþáÿò êëàññèêó, ïðîñòî íå ñëóøàëè åå. Íå ñëóøàëè âäóì÷èâî è ðàññëàáëåííî, â ïîäõîäÿùåé àòìîñôåðå è ïîäõîäÿùèå êîìïîçèöèè.

AdMe.ru ðåøèë ïîìî÷ü ñâîèì ÷èòàòåëÿì âîñïîëíèòü ýòîò ïðîáåë è ñîáðàë ÷åòûðå äåñÿòêà êëàññè÷åñêèõ, íåîêëàññè÷åñêèõ è äàæå ïñåâäîêëàññè÷åñêèõ ïðîèçâåäåíèé, ê êîòîðûì íåâîçìîæíî îñòàòüñÿ ðàâíîäóøíûì. 

×òîáû íå ðàñïûëÿòüñÿ, ìû ñîáðàëè çäåñü òîëüêî òó êëàññèêó, ãäå íå ïîþò. Çâó÷àò òîëüêî ðîÿëü, ñêðèïêè, âèîëîí÷åëè è ïðî÷èå èíñòðóìåíòû, âõîäÿùèå â ñèìôîíè÷åñêèé îðêåñòð. Íå ñëèøêîì ïîïñîâî, íî è íå ñëèøêîì çàóìíî. Áàõ, Áåòõîâåí è Áðàìñ ùåäðî ïåðåñûïàíû íàøèìè ñ âàìè ñîâðåìåííèêàìè — äëÿ ðàçíîîáðàçèÿ è áîëåå øèðîêîãî îõâàòà âñåãî ïëàñòà êëàññèêè.

Âïåðâûå ìàòåðèàë áûë îïóáëèêîâàí ïðèìåðíî ïîëãîäà íàçàä, íî ó íàñ åñòü ñòðàñòü ê ïîñòîÿííîìó óëó÷øåíèþ è äîðàáîòêå. Ìû âíèìàòåëüíî îòíåñëèñü ê ðåêîìåíäàöèÿì íàøèõ ÷èòàòåëåé, ïåðåñëóøàëè âñå, ÷òî îíè ïðåäëîæèëè, è äàæå ñâåðõ òîãî, à çàòåì îáîãàòèëè è ðàçíîîáðàçèëè íàøó ïîäáîðêó.

Îòêèíüòåñü íà ñòóëå, êðåñëå èëè äèâàíå, íàäåíüòå íàóøíèêè, çàêðîéòå ãëàçà è ïîãðóçèòåñü â áîãàòûé, íåâîîáðàçèìî ïðåêðàñíûé ìèð êëàññè÷åñêîé ìóçûêè.

Èîãàíí Ïàõåëüáåëü — Êàíîí â ðå ìàæîð

Èîãàíí Ïàõåëüáåëü — îäèí èç âàæíåéøèõ êîìïîçèòîðîâ XVII âåêà, íåîöåíèìî ìíîãî ñäåëàâøèé äëÿ ìóçûêè áàðîêêî. À åùå îí ó÷èë ìóçûêå ìàëåíüêîãî Èîãàííà Ñåáàñòüÿíà Áàõà. Íî áîëüøèíñòâî çíàåò ìàñòåðà ïî Êàíîíó â ðå-ìàæîð. Ñ÷èòàåòñÿ, ÷òî ïî ýòîìó ÿðêîìó ïðîèçâåäåíèþ íåâîçìîæíî ñîñòàâèòü ïðåäñòàâëåíèÿ î òâîð÷åñòâå Ïàõåëüáåëÿ, íî êîãäà îò ñîâåðøåíñòâà è âåëèêîëåïèÿ êàæäîãî òàêòà áåãóò ìóðàøêè, è ãëàçà çàêðûâàþòñÿ ñàìè ñîáîé, ýòî íå òàê-òî óæ è âàæíî.


 

 

Fazil Say — Kara Toprak (×åðíàÿ Çåìëÿ)

Òóðåöêîìó êîìïîçèòîðó è ïèàíèñòó Ôàçèëþ Ñýþ ñåé÷àñ âñåãî 43 ãîäà. Ñ âîçðàñòîì îí íà÷àë òÿãîòåòü ê êðóïíûì ôîðìàì, íî åãî ãëàâíûì «õèòîì» îñòàåòñÿ «×åðíàÿ Çåìëÿ». Ýìîöèîíàëüíîå ïðîèçâåäåíèå, íàïîëíåííîå íàïðÿæåíèåì, òîñêîé è ýêñïåðèìåíòàìè ñ ðîÿëüíûì çâó÷àíèåì. È ñáèâàþùåå ñ íîã íàðàñòàþùåé ýêñïðåññèåé. Ïîñëå 1:45 íà÷èíàåòñÿ ÍÅÂÅÐÎßÒÍÎÅ.


 

 

Àíòîíèî Âèâàëüäè — Çèìà (èç öèêëà «Âðåìåíà ãîäà»)

Îäèí èç ÷åòûðåõ ñêðèïè÷íûõ êîíöåðòîâ ìàñòåðà, îáúåäèíåííûõ ïîä âñåì èçâåñòíûì íàçâàíèåì «Âðåìåíà ãîäà».  «Çèìå» Âèâàëüäè â áåçóïðå÷íîé ôîðìå ïåðåäàë õîëîä, âåòðà è ñîñòîÿíèå ïðèðîäû â ïðåäãîðüå Àëüï â çèìíèé ñåçîí. À åùå ýòî ñèìâîë óãàñàíèÿ ÷åëîâå÷åñêîé æèçíè. «Âðåìåíà ãîäà» çíàþò âñå, äàæå åñëè íå ïîäîçðåâàþò îá ýòîì.


 

Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ — Ñþèòà ¹ 3

Àðèþ èç îðêåñòðîâîé ñþèòû ¹ 3 Áàõà ÷àñòî îøèáî÷íî íàçûâàþò «Âîçäóõ» çà åå íåâåñîìîå çâó÷àíèå, çà ïðîíèçàííîñòü ìóçûêè ñîëíå÷íûì ñâåòîì, çà îáùóþ íåãó.


 

Ludovico Einaudi — Divenire

Èòàëüÿíåö Ëþäîâèêî Ýéíàóäè — îäèí èç òåõ, êòî óïîðíî ïðîäîëæàåò ïèñàòü êëàññè÷åñêóþ ìóçûêó è â XXI âåêå, ïðèâèâàÿ ëþáîâü ê íåé ñðåäè ìîëîäûõ ëþäåé. Åãî ïðîèçâåäåíèÿ, ãëàâíàÿ ðîëü â êîòîðûõ îòâåäåíà ôîðòåïèàíî, áåçóïðå÷íû è íàïîëíåíû êàê òðàäèöèÿìè, òàê è ñîâðåìåííîñòüþ.


 

Jon Schmidt — All Of Me

Äæîí Øìèäò, ìîðìîí èç Þòû, ñòàâøèé ïîïóëÿðíûì íà YouTube áëàãîäàðÿ ïðåêðàñíûì âèäåîêëèïàì The Piano Guys, íàïèñàë «All Of Me», ÷òîáû ïåðåäàòü ñâîå âèäåíèå ñåáÿ â ìóçûêå. Ýòî äî êðàéíîñòè ïîçèòèâíàÿ è îïòèìèñòè÷íàÿ ïüåñà, â êîòîðîé Äæîí äåìîíñòðèðóåò ÷óäåñà áåãëîñòè ïàëüöåâ (â ïàðòèòóðå äàæå åñòü óêàçàíèå «ïåðåáèðàéòå ïàëüöàìè èëè óìðèòå») è óìåíèå èãðàòü ëîêòåì â íóæíûå ìîìåíòû.


 

Jon Schmidt & Steven Sharp Nelson — Michael Meets Mozart

À ýòî ïðîèçâåäåíèå — ïëîä ñîâìåñòíîé ðàáîòû Äæîíà Øìèäòà è åãî äðóãà âèîëîí÷åëèñòà Ñòèâåíà Øàðïà Íåëüñîíà.  íåì îíè îáúåäèíèëè íàñëåäèå äâóõ âåëè÷àéøèõ ìóçûêàëüíûõ ôèãóð — Ìàéêëà Äæåêñîíà è Âîëüôãàíãà Àìàäåÿ Ìîöàðòà. Ïîëó÷èëîñü î÷åíü óâëåêàòåëüíî.


 

Goran Bregovic — Underground Tango

Ãîðàíà Áðåãîâè÷à íåâîçìîæíî ïðè÷èñëèòü ê òåì, êòî ñî÷èíÿåò êëàññè÷åñêóþ ìóçûêó, îäíàêî æå â åãî Underground Tango åìó óäàëîñü ïðèäàòü ñèìôîíè÷åñêîå çâó÷àíèå è âûðàçèòü â íåì âñþ áîëü è ñòðàäàíèÿ, ïåðåæèòûå áàëêàíñêèì íàðîäîì.


 

Ýäâàðä Ãðèã — Óòðî (èç ñþèòû «Ïåð Ãþíò»)

Åñëè ñëóøàòü «Óòðî» Ãðèãà ïî óòðàì, ïîïèâàÿ ãîðÿ÷èé êîôå èëè ÷àé, òî æèçíü ñðàçó ïîñëå ïðîáóæäåíèÿ íå áóäåò êàçàòüñÿ òàêîé óæ óíûëîé è ïëîõîé. Âíóòðåííèé ñâåò è ëåãêîñòü «Óòðà» íå äàäóò.


 

Ôðåäåðèê Øîïåí — Íîêòþðí ¹ 2 Ìè-áåìîëü

Ýòî îäèí èç ñàìûõ èçâåñòíûõ íîêòþðíîâ Øîïåíà. Êàê è âñå åãî íîêòþðíû, îí ïðîíèçàí ãðóñòüþ, íî î÷åíü ñâåòëîé, ñïîêîéíîé, ëèðè÷íîé è â êàêîì-òî ñìûñëå äàæå êàòàðñè÷åñêîé.


 

Ëþäâèã âàí Áåòõîâåí — Àïïàññèîíàòà (Ñîíàòà ¹ 23)

Ëåíèí êàê-òî íàçâàë «Àïïàññèîíàòó» «èçóìèòåëüíîé, íå÷åëîâå÷åñêîé ìóçûêîé». Ìû ìîæåì íå ñîãëàøàòüñÿ ñ ëþáûì âûñêàçûâàíèåì ëèäåðà ðåâîëþöèè è áîëüøåâèçìà, íî ñ ýòèì óòâåðæäåíèåì ñïîðèòü ïðîñòî íåâîçìîæíî.


 

Èîãàííåñ Áðàìñ — Êîëûáåëüíàÿ

Ñïàòü ïîä «Êîëûáåëüíóþ» Áðàìñà âðÿä ëè çàõî÷åòñÿ, à ïîìå÷òàòü î ÷åì-òî ïðèÿòíîì ïîä åå âîëøåáíûå çâóêè — çàïðîñòî.


 

Yiruma — River Flows In You

Êîìïîçèöèþ êîðåéñêîãî êîìïîçèòîðà È Ðóìà çíàþò âñå áåç èñêëþ÷åíèÿ ïîêëîííèêè ôèëüìà «Ñóìåðêè». Äàæå åñëè ó âàñ èäèîñèíêðàçèÿ íà ýòîò ôèëüì, ýòî íå îòìåíÿåò òîãî, ÷òî íåæíàÿ ìåëîäèÿ «Ðåêè, òåêóùåé â òåáå» ïðåêðàñíà.


 

 

Ïåòð ×àéêîâñêèé — Êîíöåðò äëÿ ôîðòåïèàíî ñ îðêåñòðîì ¹ 1

Ïåðâûé ôîðòåïèàííûé êîíöåðò ×àéêîâñêîãî â êëàññèêå — âñå ðàâíî ÷òî Yesterday â ïîï-ìóçûêå. Àêêîðäû, êîòîðûìè íà÷èíàåòñÿ ïðîèçâåäåíèå, çíàþò âî âñåì ìèðå, à òå, êòî íå î÷åíü õîðîøî îòíîñèòñÿ ê Ðîññèè, â ýòîò ìîìåíò íà÷èíàþò íåðâíî äóìàòü î ðóññêîì âåëèêîäåðæàâíîì øîâèíèçìå. À çðÿ. Ýòî øåäåâð, íåâçèðàÿ íà ÷àñòîòó èñïîëíåíèÿ. Ïèàíèñò Àíäðåé Ãàâðèëîâ îòçûâàëñÿ î ïåðâîì êîíöåðòå òàê: «ýòî ìóçûêàëüíîå ñî÷èíåíèå, êàê áû ñîòêàíîå èç ìåëîäè÷åñêèõ ìîäóëÿöèé ÷åëîâå÷åñêîé äóøè, ýòà ïîþùàÿ, ñèìôîíè÷åñêàÿ ôèëîñîôèÿ æèçíè, ýòîò ñëàäêèé ðóññêèé ñèìôîíè÷åñêèé ýêçèñòåíöèàëèçì ïðèíàäëåæèò åäâà ëè íå ê äåñÿòêó ëó÷øèõ ñîçäàíèé ÷åëîâå÷åñêîãî ãåíèÿ».


 

Êëîä Äåáþññè — Ëóííûé ñâåò

Èìïðåññèîíèñò îò ìóçûêè ñìîã â íåñêîëüêèõ ìèíóòàõ ôîðòåïèàííûõ çâóêîâ ïåðåäàòü âñþ àòìîñôåðó òåïëîé ëóííîé íî÷è ó âîäû.


 

Yann Tiersen — La Valse d’Amelie

ßíà Òèðñåíà íèêàê íåëüçÿ îòíåñòè ê êîìïîçèòîðàì-êëàññèêàì, íî åãî óïðàæíåíèÿ ïî ñîåäèíåíèþ íåêîòîðûõ êëàññè÷åñêèõ òðàäèöèé ñ àêêîðäåîíîì, áåçóñëîâíî, çàñëóæèâàþò îòäåëüíîãî âíèìàíèÿ. Ëþáèòåëè ôèëüìà «Àìåëè» è ìóçûêàëüíûõ ýêñïåðèìåíòîâ ñîãëàñÿòñÿ ñ íàìè.


 

The Daydream — I Miss You

Çàâîðàæèâàþùàÿ, äóøåðàçäèðàþùàÿ ìèíèìàëèñòè÷íàÿ ìåëîäèÿ, ïðîíèêàþùàÿ ïîä êîæó è çàñòàâëÿþùàÿ ãðóñòèòü, áûëà íàïèñàíà þæíîêîðåéñêèì êîìïîçèòîðîì ïîä ïñåâäîíèìîì The Daydream â 2001 ãîäó.


 

John Williams — Theme from Schindler’s List

Çà ìóçûêó ê ôèëüìó «Ñïèñîê Øèíäëåðà» êîìïîçèòîð Äæîí Óèëüÿìñ, ñóìåâøèé òàê òîíêî ïåðåäàòü íàñòðîåíèå ôèëüìà, ïîëó÷èë «Îñêàðà».


 

Clint Mansell — Lux Aeterna

«Ðåêâèåì ïî ìå÷òå» ñ÷èòàåòñÿ îäíèì èç ñàìûõ òÿæåëûõ ôèëüìîâ. È åãî àòìîñôåðå î÷åíü òî÷íî ñîîòâåòñòâóåò íàïðÿæåííàÿ ìóçûêà ñîâðåìåííîãî êîìïîçèòîðà Êëèíòà Ìàíñåëëà. Íàïðÿæåííàÿ, äðàìàòè÷åñêàÿ è áåñêîíå÷íî ãðóñòíàÿ.


 

Âîëüôãàíã Àìàäåé Ìîöàðò — Êîíöåðò äëÿ ôîðòåïèàíî ¹ 23, Àäàæèî

 ýòó ïîäáîðêó ìîæíî áûëî ñìåëî áðàòü ëþáîå ïðîèçâåäåíèå Ìîöàðòà, íî íàì ïîêàçàëîñü, ÷òî èìåííî Àäàæèî èç äâàäöàòü òðåòüåãî êîíöåðòà èäåàëüíî ïîäõîäèò ñþäà ïî àòìîñôåðå — ïå÷àëüíîå, ïðîíèêíîâåííîå è î÷åíü âäîõíîâëÿþùåå.


 

Hans Zimmer — Time

Åùå îäèí êèíîñàóíäòðåê ñ «êëàññè÷åñêèì» çâó÷àíèåì. «Íà÷àëî» Êðèñòîôåðà Íîëàíà íå áûëî áû ñòîëü âïå÷àòëÿþùèì, åñëè áû íå ìóçûêà.


 

Ìîðèñ Ðàâåëü — Áîëåðî

«Áîëåðî» Ðàâåëÿ çàâîðàæèâàåò ñâîåé öèêëè÷íîñòüþ, ïîâòîðàìè è âñå íàðàñòàþùåé ãðîìêîñòüþ, äîõîäÿùåé ê êîíöó ïðîèçâåäåíèÿ äî èäåàëà.


 

 

Yuki Kajiura — B.T.

Þêè Êàäçèóðà ïèøåò ìóçûêó â îñíîâíîì äëÿ àíèìå-ñåðèàëîâ. Êàçàëîñü áû, ÷òî ìîæåò áûòü áîëåå íåñîâìåñòèìûì, ÷åì àíèìå-êóëüòóðà è ñîâðåìåííàÿ êëàññè÷åñêàÿ ìóçûêà, à ïîäè æ òû. Òðîãàòåëüíàÿ è ïðîíèêíîâåííàÿ êîìïîçèöèÿ B.T. áûëà íàïèñàíà ê ñåðèàëó .hack/SIGN.


 

 

Ôðåäåðèê Øîïåí — Ôàíòàçèÿ Ýêñïðîìò

Íà «Ôàíòàçèè» Øîïåíà ìîæíî áûëî áû ïðîâåðÿòü òåõíè÷íîñòü èñïîëíèòåëÿ — áåãëîñòü ïàññàæåé â ïüåñå ñîâåðøåííî íåøóòî÷íàÿ, íî íàì îíî íðàâèòñÿ íå çà òåìï è ñëîæíîñòü, à çà íåïåðåäàâàåìîé êðàñîòû ìåëîäèþ è ìåíÿþùååñÿ íàñòðîåíèå.


 

Èîãàíí Øòðàóñ (ñûí) — Íà ïðåêðàñíîì ãîëóáîì Äóíàå

Âñå âåëèêîëåïèå ïðèðîäû áûâøåé Àâñòðî-Âåíãåðñêîé èìïåðèè â ðèòìå è íîòàõ îäíîãî èç ñàìûõ êðàñèâûõ âàëüñîâ â ìèðå.


 

 

Èîãàíí Øòðàóññ (îòåö) — Ìàðø Ðàäåöêîãî

Íåñìîòðÿ íà íàçâàíèå, Ìàðø Ðàäåöêîãî íàïèñàë âîâñå íå Ðàäåöêèé, à ñòàðøèé èç Øòðàóñîâ (à âîò ïîëîíåç Îãèíñêîãî íàïèñàë Îãèíñêèé, íå ïåðåïóòàéòå). Ìàðø áûë íàïèñàí ê òðèóìôàëüíîìó âîçâðàùåíèþ â Âåíó ôåëüäìàðøàëà Ðàäåöêîãî ñ âîéñêîì èç Èòàëèè. È âïåðâûå èñïîëíÿëñÿ ïðè òîðæåñòâåííîì ïðîõîäå ÷åðåç ãîðîä. Àâñòðèéöû áûëè íàñòîëüêî âïå÷àòëåíû, ÷òî íå ìîãëè óäåðæàòüñÿ îò ïðèòîïòûâàíèé â òàêò. Ñ òåõ ïîð ýòî ñòàëî òðàäèöèåé íà íîâîãîäíèõ êîíöåðòàõ Âåíñêîãî Ôèëàðìîíè÷åñêîãî îðêåñòðà. Ìóçûêàíòû çàêàí÷èâàþò âûñòóïëåíèå èìåííî ýòèì Ìàðøåì, à ñèäåâøèå äî ýòîãî ìîìåíòà ñïîêîéíî ñëóøàòåëè ðèòìè÷íî ïðèõëîïûâàþò è ïðèòîïòûâàþò.


 

 

Ñåðãåé Ðàõìàíèíîâ — Ïðåëþäèÿ äî-äèåç ìèíîð

Ñóðîâàÿ è ìÿãêàÿ, íàïðÿæåííàÿ è ñïîêîéíàÿ, òàêàÿ ðàçíàÿ â îäèí è òîò æå ìîìåíò, äî-äèåç-ìèíîðíàÿ ïðåëþäèÿ Ðàõìàíèíîâà íå îòïóñêàåò îò ïåðâîé äî ïîñëåäíåé íîòû.


 

Ãåíäåëü — Ñàðàáàíäà

«Ñàðàáàíäó» Ãåíäåëÿ ìîæíî ñìåëî íàçûâàòü òðàãè÷åñêîé. Òàêîé íàäðûâ, òàêîé èçëîì êàæäîãî íåðâà ðåäêî âñòðå÷àåòñÿ â ìóçûêå.


 

Øàðëü Êàìèëü Ñåí-Ñàíñ — Ëåáåäü

Ïîä çàðèñîâêó «Ëåáåäü» Ñåí-Ñàíñà ëó÷øå âñåãî â èñòîðèè áàëåòà «óìèðàëà» âåëèêàÿ Àííà Ïàâëîâà. Ìû óìèðàòü íå áóäåì, ìû ëó÷øå ïðîíèêíåìñÿ êàæäûì çâóêîì ýòîé ìåëîäèè.


 

Ãåîðãèé Ñâèðèäîâ — Ìåòåëü

Ñâèðèäîâ, îäèí èç ÿð÷àéøèõ ñîâåòñêèõ êîìïîçèòîðîâ, ïåðåäàë â ñâîåì èçâåñòíîì âàëüñå òàíåö ñíåæèíîê. Ðàäîñòíûé, òîðæåñòâåííûé è î÷åíü ñòðåìèòåëüíûé.


 

Ôðàíö Øóáåðò — Ñåðåíàäà

Ìû âûáðàëè âåðñèþ êðàñèâåéøåé Ñåðåíàäû âåëèêîãî Øóáåðòà â èñïîëíåíèè äðóãîãî âåëèêîãî êîìïîçèòîðà — Ñåðãåÿ Ðàõìàíèíîâà.


 

 

Âèòòîðèî Ìîíòè — ×àðäàø

Èòàëüÿíåö Âèòòîðèî Ìîíòè çà 54 ãîäà ñâîåé æèçíè íàïèñàë ìíîãî âñåãî — îò âîêàëüíûõ ïüåñ äî áàëåòîâ. Íî ìèðó, â îáùåì-òî, ïëåâàòü. Êðîìå çíàòîêîâ, íèêòî íå çíàåò ó Ìîíòè íè÷åãî, çà èñêëþ÷åíèåì çíàìåíèòîãî «×àðäàøà», âåíãåðñêîãî òàíöà, êîòîðûé âåíãðû ïëÿñàëè â ñâîèõ òàâåðíàõ. Óñèäåòü è ïðàâäà òðóäíî.


 

 

Ôåðåíö Ëèñò — Íîêòþðí ¹ 3

Êîìïîçèòîð âåíãåðñêîãî ïðîèñõîæäåíèÿ, ïèàíèñò-âèðòóîç, èçîáðåòàòåëü æàíðîâ «ðàïñîäèÿ» è «ñèìôîíè÷åñêàÿ ïîýìà». Íàïèñàë áîëåå 600 ïðîèçâåäåíèé, âî ìíîãèõ èç êîòîðûõ ïðîñëåæèâàåòñÿ áîãàòîå ìóçûêàëüíîå íàñëåäèå Âåíãðèè, íî ìû ñåãîäíÿ ïîñëóøàåì åãî òðåòèé íîêòþðí, ïîä çâóêè êîòîðîãî òàê õîðîøî ìå÷òàåòñÿ î ëþáâè.


 

 

Ïåòð ×àéêîâñêèé — Ïà-äå-äå èç áàëåòà «Ùåëêóí÷èê»

«Òàíåö ôåè Äðàæå» èç íîâîãîäíåãî áàëåòà Ïåòðà Èëüè÷à ×àéêîâñêîãî õîðîøî çíàêîì òåì, êòî áóäó÷è ðåáåíêîì â ÑÑÑÐ ñìîòðåë ïî òåëåâèçîðó ìóëüòôèëüì íà åãî ìóçûêó.


 

Æîðæ Áèçå — Óâåðòþðà ê îïåðå «Êàðìåí»

Áîäðàÿ áðàâóðíàÿ óâåðòþðà ê êîìåäèéíîé îïåðå Áèçå íàñòðàèâàåò íà âîèíñòâåííûé (â õîðîøåì ñìûñëå ýòîãî ñëîâà) ëàä è ïîçâîëÿåò íåìíîãî ñíèçèòü ãðàäóñ äðàìû è ìóðàøåê â ýòîì ìàòåðèàëå.


 

Philip Glass — Glassworks

Ôèëèï Ãëàññ — îäèí èç ãëàâíûõ êîìïîçèòîðîâ íàïðàâëåíèÿ «ìèíèìàëèçì». Åãî Glassworks äåéñòâèòåëüíî çâó÷èò êàê òîíêîå ñòåêëî, ïîþùåå íà âåòðó.


 

 

Joe Hisaishi — Howl’s Moving Castle

Õèñàèñè Ä縠— îäèí èç ñàìûõ èçâåñòíûõ ÿïîíñêèõ êîìïîçèòîðîâ. Îí ïèñàë ìóçûêó ïðàêòè÷åñêè êî âñåì ìóëüòôèëüìàì Õàÿî Ìèÿäçàêè, íà÷èíàÿ ñ «Íàâñèêàè èç Äîëèíû Âåòðîâ», êî ìíîãèì ôèëüìàì Òàêåøè Êèòàíî. È ïîýòîìó õîðîøî çíàêîì ìíîãèì â ìèðå, õîòÿ áû ïî çâóêàì åãî ìèíèìàëèñòè÷íîé «îêîëîêëàññè÷åñêîé» ìóçûêè.


 

Carl Orf — O Fortuna

 ñöåíè÷åñêîé êàíòàòå Carmina Burana, íàïèñàííîé Êàðëîì Îðôîì â 30-õ ãîäàõ ïðîøëîãî âåêà, íåò íè÷åãî íè ïðî êàðìó, íè ïðî áóðàí. Ýòî ñâîåãî ðîäà ñáîðíèê èç 24 ïåñåí, íàïèñàííûõ íà ñòèõè ñðåäíåâåêîâûõ ñòðàíñòâóþùèõ ïîýòîâ. Ñòèõè Êàðë Îðô âçÿë èç ìàíóñêðèïòà XIII âåêà, êîòîðûé òàê è íàçûâàëñÿ — «Carmina Burana» (íàçâàíèå âíåçàïíî ïåðåâîäèòñÿ êàê «Ïåñíè Áîéåðíà»). Îòêðûâàåò è çàêðûâàåò êàíòàòó ïåñíÿ O Fortuna, ñàìàÿ ýìîöèîíàëüíàÿ è äðàìàòè÷åñêàÿ èç âñåõ. Õîð çäåñü èãðàåò ðîëü ñêîðåé ãëàâíîãî ìóçûêàëüíîãî èíñòðóìåíòà, ïîýòîìó ìû, íè÷òîæå ñóìíÿøåñÿ, äîáàâèëè «Î Ôîðòóíó» â ýòó ïîäáîðêó.


 

 

Ãóñòàâ Ìàëåð — Ôèíàë Âîñüìîé Ñèìôîíèè

Çàêîí÷èòü ýòó ïîäáîðêó ïîòðÿñàþùåé ìóçûêè ìû ïðåäëàãàåì îòõîæäåíèåì îò îáúÿâëåííîãî â íà÷àëå ôîðìàòà.

Âî-ïåðâûõ, ýòî âèäåî, à âî-âòîðûõ, çäåñü åñòü âîêàë — è î÷åíü ìíîãî, î÷åíü. Ïàðòèþ õîðà èñïîëíÿåò íåñêîëüêî ñîòåí ÷åëîâåê. Ôèíàëüíàÿ ÷àñòü Âîñüìîé ñèìôîíèè Ãóñòàâà Ìàëåðà, êîòîðóþ ÷àñòî íàçûâàþò Ñèìôîíèåé Òûñÿ÷è Èñïîëíèòåëåé, âåëèêîëåïíà. Îíà ñáèâàåò ñ íîã, çàñòàâëÿåò çàáûâàòü êàê äûøàòü è ïîêðûâàåò âñå òåëî ìèëëèàðäàìè ìóðàøåê. Ìíîãèå ïîëàãàþò, ÷òî ýòî îäèí èç ñàìûõ ãðàíäèîçíûõ è ïîòðÿñàþùèõ ôèíàëîâ â èñòîðèè âñåé ìèðîâîé ìóçûêè.

Íàñëàäèòåñü èì è âû.



 



Ðóáðèêè:  Ìóçûêà

 

Äîáàâèòü êîììåíòàðèé:
Òåêñò êîììåíòàðèÿ: ñìàéëèêè

Ïðîâåðêà îðôîãðàôèè: (íàéòè îøèáêè)

Ïðèêðåïèòü êàðòèíêó:

 Ïåðåâîäèòü URL â ññûëêó
 Ïîäïèñàòüñÿ íà êîììåíòàðèè
 Ïîäïèñàòü êàðòèíêó