САВРАСОВ АЛЕКСЕЙ КОНДРАТЬЕВИЧ - ХУДОЖНИК

Пятница, 28 Февраля 2014 г. 13:54 + в цитатник

Цитата сообщения Ела2012

Прочитать целиком В свой цитатник или сообщество!

РУССКИЕ ХУДОЖНИКИ Саврасов Алексей Кондратьевич (1830-1897)

Алексей Кондратьевич Саврасов — художник, выдающийся пейзажист, основоположник символистского “пейзажа настроения” в русской живописи.

Волков И. П. Портрет художника А.К.Саврасова

Родился в Москве 12 мая 1830 в семье мелкого купца. Подростком писал пейзажные картинки на продажу. В 1844 поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества. В 1848 году начались занятия Саврасова пейзажной живописью под руководством талантливого педагога и замечательного человека по-отечески заботившегося о своих учениках — К. И. Рабуса. Его уроки не только будили мысль, но и профессионально подготавливали молодых художников к самостоятельным поискам.

В картинах и рисунках пятидесятых годов мы встречаем попытки преодоления академических традиций и самостоятельного решения художественного замысла. Среди картин этого периода одними из самых ранних являются два натурных этюда — “Камень в лесу у “Разлива” и “Вид в окрестностях Москвы с усадьбой и двумя женскими фигурами” .

«Камень в лесу у "Разлива"»
1849
Холст, масло. 44.5 x 60 см
Государственная Третьяковская галерея

Полотно «Камень в лесу у Разлива» является несколько необычным пейзажем, производящим впечатление иллюстрации к какой-нибудь русской народной сказке. Произведение поделено на две части. Нижняя часть показывает нам зловещий излом почвы, выступающий вперед. В нём мы видим переплетающиеся корневища деревьев и проседающий вглубь земли массивный треснувший камень. В верхней части полотна, на фоне ярко-голубого неба и склонивших свои ветви деревьев, на огромном валуне виднеются фигуры двух подростков, со страхом и восторгом вглядывающихся вниз. Работа передает неподдельный юношеский интерес к тайнам природы и жажду познания окружающего мира.

“Вид в окрестностях Москвы с усадьбой и двумя женскими фигурами”
1850

Более зрелой и мастерски исполненной стала картина "Вид на Кремль от Крымского моста в ненастную погоду" . Этот пейзаж принес художнику первое признание и сделал его знаменитым.

«Вид на Кремль от Крымского моста в ненастную погоду»
1851г.
Холст, масло 67 х 90,5
Государственная Третьяковская галерея
Москва

«Вид на Кремль в ненастную погоду» наполнена совершенно другой атмосферой. Затянутое рваными облаками небо, надвигающаяся справа темная туча и сгибающееся под порывами сильного ветра дерево, стоящее в центре полотна - все вместе не просто предвосхищает грозу, но и выражает почти мистические, восторженные чувства, которые испытывает человек, смотрящий на разбушевавшуюся стихию.

Эффекты контрастного освещения, специально созданные автором в пейзаже, только подчеркивают незыблемость тверди Московского Кремля, который, несмотря на драматизм происходящего вокруг, уверенно и безмятежно белеет вдали.

Первый успех ободрил начинающего художника, что позволило ему в 1855 году создать сложный по композиции и художественной задаче пейзаж "Вид в селе Кунцеве под Москвой", а в 1858 году "Вид в окрестностях Москвы при закате солнца". И в той и в другой картине Саврасов пытается передать прежде всего сложный мир жизни природы, а не только открывающийся взору вид.

Вид в селе Кунцеве под Москвой. 1855

В подмосковных пейзажах пятидесятых годов в полной мере проявилась характерная черта, свойственная всему творчеству Саврасова в целом — это склонность к возвышенному восприятию природы. Именно эта романтическая черта присутствует в таких работах, как "Старые сосны" , "Сосны из Гусарева" , "Старый дуб у обрыва над рекой" . Исполнены они с исключительным графическим мастерством, хотя и различны по приемам, прослеживается здесь и постепенное усложнение художественных задач.

Сосны из Гусарева. 1850

Старые сосны. 1854

Пейзаж с сосной. 1854

Летний пейзаж с дубами.
1855 год,
Государственная Третьяковская галерея,
Москва

Картина «Летний пейзаж с дубами» служит примером удачного соединения живописцем найденных ранее мотивов окруженной деревьями поляны и «звонкой» выжженной степи. Полотно написано в романтическом духе и выражает искреннее любование природой.
При создании работы, Саврасов использовал натурные зарисовки, которые способствовали мастерской передаче впечатления открывающегося пространства, холодного облачного неба, стремящегося за горизонт и отражающегося на поверхности лужи на переднем плане.

«Старый дуб у обрыва над рекой»
1857г.
Бумага грунтованная, тонированная, графитный карандаш, черный карандаш, белила, проскребание, растушка. 30x39.6 см
Государственный Русский музей
Санкт-Петербург

«Вид в окрестностях Ораниенбаума»
1854
Государственная Третьяковская галерея, Москва

Написанное художником на даче княгини Марии Николаевны полотно «Вид в окрестностях Ораниенбаума» демонстрирует умение автора очень точно разделять планы. В центральной части полотна мы видим залитую ярким солнцем поляну, которая с одной стороны окружена осенними деревьями и валунами, поросшими мхом, а с другой стороны нам открывается вид на море. Одинокий дуб стоит на фоне ясного неба, раскинув свои ветви, листва на которых пронизана солнцем. Холодный дневной свет ложится на мшистые валуны возле зеркальной поверхности лужи и бурую траву. В глубине поляны едва заметна светлая фигура сидящей женщины. Соврасов очень живописно передает бескрайность пространства и очарование бытия в её суровых проявлениях. Коллекционер и меценат Павел Третьяков приобрёл эту картину в 1858 году для своей коллекции, которую затем подарил родине.

Постепенно художник приходит к более спокойным, гармонически ясным по композиции и колориту решениям.

«Пейзаж с рекой и рыбаком»
1859
Холст, масло 59 х 82
Государственный художественный музей Латвии
Рига

Повседневное и поэтическое органично сливаются здесь воедино так, как это происходит в реальной жизни. Светлая ясность и простота созданного образа, спокойствие и небросская красота изображенной природы определяют основную концепцию данного произведения.

В развитии творчества Саврасова этого периода важную роль играла не только работа над подмосковными пейзажами. Значительную помощь в становлении художника оказала поездка на Украину. Результатом этой поездки стали работы "Степь днем", "Рассвет в степи", "Вид Киева", датированные 1852-м годом. В этих работах художник стремился передать свои чувства и впечатления от степных просторов и показать характер и особенности украинской природы.

«Степь днём»
1852г.
Холст, масло 74 х 104,5
Государственный Русский музей
Санкт-Петербург

В картине «Степь днем» Саврасов прекрасно передал ощущением степного зноя. Выжженная солнцем трава и начинающий пересыхать ручей, будто обдают зрителя жаром. В безоблачном небе парит одинокая птица, а внизу, на земле две куропатки пытаются найти отдых от полуденного зноя в пожухшей степной траве.

Необычное звучание придает работе удивительное свечение, которое исходит от этого равнинного, казалось бы, унылого пейзажа. Именно благодаря ему, картина, наполненная любованием раздольем и чувством поэтического восторга, не похожа ни на уже приевшиеся публике итальянские виды, ни на другие переполненные романтизмом произведения русских художников.

Рассвет в степи. 1852

Вид Киева с Днепра на Печерскую лавру.1852 год

Соврасов мастерски передал атмосферу расслабленного предзакатного отдыха, подчеркнув его голубоватой пеленой легкого тумана, спускающегося на украинскую степь, остывающую от летнего зноя, и город вдали. Полотно, как и все работы художника этого периода, отличаются плавным рисунком, нежностью цветового строя и прозрачной светотенью. Критики с восторгом отмечали свежесть изобразительных приемов мастера, в которой, помимо романтизма, присутствовал объективный взгляд не только на природу, но и на жизнь крестьян, фигуры которых стали, сначала изредка, появляться в его картинах.

В 1857 году Саврасов становится руководителем пейзажного класса в московском Училище. С этого времени начинается двадцатипятилетний период его плодотворной педагогической деятельности. Среди его учеников были К. А. Коровин и И. И. Левитан. Удивительно точно сказал о своем учителе И. И. Левитан: "Саврасов старался отыскать и в самом простом и обыкновенном те интимные, глубоко трогательные, часто печальные черты, которые так сильно чувствуются в нашем родном пейзаже и так неотразимо действуют на душу. С Саврасова появилась лирика в живописи пейзажа и безграничная любовь к своей родной земле".

«Эпоха реформ», наступившая в стране сразу после поражения России в Крымской войне и смерти императора Николая I, открыла новый этап в творчестве художника.
Менялось отношение к изображению и восприятие природы, которое становится более бытовым. Первоначально, характерно изменившийся пейзаж служил исключительно фоном для полотен на сельскую тематику. Лишь спустя почти десять лет, природа получила своё собственное значение и звучание, в её неразрывной связи с судьбой русского народа.
Живописец ещё продолжал писать возвышенно - поэтические картины, изображая природу в романтическом духе, но теперь на его полотнах все чаще встречались сельские виды.

В некоторых известных работах шестидесятых годов нетрудно уловить приметы происходивших в его творчестве перемен к раскрытию сюжета, новое появляется и в выборе мотивов и в способах их воспроизведения.
Лучшими примерами того являются три пейзажа, написанные Саврасовым — "Вид на Москву от Мазилова", "Пейзаж с мельницей" и "Вечерний пейзаж". Увлеченный сложностью и красотой передаваемого момента, Саврасов по-новому использует доступные ему приемы живописи. Ему удается гармонично слить воедино конкретность и обобщение, реальную сиюминутную красоту природы и ее переходное состояние.

Вид на Москву от Мазилова. 1861

Работа «Летний пейзаж с мельницами» , выполненная в мягких тонах, очень реалистично передает тепло летнего вечера на опушке леса, перед которым выстроился ряд мельниц. Бронзовые оттенки, в которые окрасил траву и деревья золотисто-розовый закат, придает пейзажу умиротворенное звучание.

Летний пейзаж с мельницами. 1859
Государственная Третьяковская галерея,
Москва

А чтобы несколько приглушить возвышенность картины, художник изобразил над лениво текущей речкой, поросшей камышами и кувшинками, полуразвалившийся деревянный мостик. Одинокая женская фигура в крестьянской одежде направляется от берега реки к Мельницам. А пред ней раскинулась бескрайняя степь на фоне заката. В этом южном сельском пейзаже все ещё сильно звучание идиллических ноток, с которыми так трудно было расстаться романтичному художнику.

“Вечерний пейзаж” 1861

Большую роль в развитии творческого гения художника сыграла поездка в Англию в 1862 году. Там он смог познакомиться с европейским искусством и, в частности, с передовой пейзажной живописью Англии, мало известной в России. Имея к тому времени десятилетний опыт самостоятельной работы, художник был уже внутренне подготовлен к восприятию опыта зарубежного искусства. “Ни одна в мире академия не могла бы так развить взгляд художника, как настоящая выставка в Лондоне”, — писал Саврасов в одном из писем.

Из всего, что увидел Саврасов в Англии, самым значительным было знакомство с английским пейзажным искусством. Сам художник в первую очередь отмечает глубину мысли, строгую наблюдательность и местный характер колорита и рисунка.

Очевидно, что знакомство с английским пейзажем не могло привести к прямому подражанию в творчестве Саврасова семидесятых годов, но, по собственному признанию художника, он сумел извлечь пользу из впечатлений от поездки. После Англии художник отправляется в Швейцарию для знакомства с горными пейзажами. Но если Англия познакомила его с миром искусства, то Швейцария представила ему замечательные виды и открыла художнику путь для эмоционального ее восприятия и собственного творчества.

Природа для живописи там “в высшей степени интересна”, так отзывался о красоте местной природы Саврасов, и он целиком сосредоточивается на открывающихся перед ним пейзажах и на способах их живописного выражения. Судить об этом мы можем по дошедшему до нас полотну “Вид в Швейцарских Альпах из Интерлакена” (1862).

«Вид в Швейцарских Альпах из Интерлакена»
1862г.
В этой работе Саврасову удалось весьма убедительно показать пространство и глубину ущелья, огромную высоту заснеженного пика и даже прозрачный горный воздух.

«Швейцарский вид»
1862

«Озеро в горах Швейцарии»
1866
Холст, масло. 51 x 68 см
Государственная Третьяковская галерея
Здесь художнику необычайно правдоподобно удалось передать холодную и влажную атмосферу высокогорного озера.

Все европейские пейзажи свидетельствуют о подробном изучении художником аналогичных сюжетов в западной живописи. При этом, Саврасову удалось избежать шаблонной патетики в передаче величественных горных ландшафтов, демонстрируя спокойную и достоверную манеру письма. Живописец остается верен однажды найденным приемам. «Входом» в его полотна по прежнему служат огромные камни и валуны, лужи и речушки, расположенные на переднем плане картины.

Художник возвращается на родину переполненный впечатлениями и замыслами. И это в какой-то степени предопределило тот взлет в творчестве художника конца шестидесятых и семидесятых годов. Познакомившись с природой чужих стран, он глубже понял своеобразие и обаяние родной природы.
К этому периоду относятся — “Сельский вид” (1867), “Плоты” (1868), “Зимняя ночь” (1869).
Найденный Саврасовым тип полужанрового пейзажа явился, по существу, лишь первым этапом его сложных творческих поисков. Главной темой по-прежнему остается природа, близкая и созвучная человеку и воспринимаемая через его чувства.

«Сельский вид»
1867
Холст, масло 65 х 100,7
Государственная Третьяковская галерея
Москва

В картине «Сельский вид» родная природа с цветущими садовыми деревьями и весенней листвой берез изображена наполненной лиризма и потаенной грустью.

На переднем плане полотна находятся многочисленные ульи возле цветущего фруктового сада и огороженная частоколом избушка. Значительную часть работы занимает дальний план с широкими лугами, убегающей вдаль рекой и множеством крестьянских домиков, крытых соломой. Среди этой светлой идиллии резко выделяется печальная сгорбленная фигура пасечника - старика, сидящего у дымящегося костра.

«Плоты»
1868
Холст, масло. 85 x 110.5 см
Харьковский государственный музей изобразительных искусств

«Зимняя ночь»
1869
Холст, масло 60 х 54
Частное собрание

Уже в семидесятые годы русский реалистический пейзаж становится явлением исключительным среди пейзажной живописи других европейских школ и качественно отличается от художников барбизонской школы, создававших во Франции свободный от академических традиций национальный пейзаж.

В структуре русского пейзажа яснее, чем у барбизонцев, выступят черты , обобщающие и типизирующие натурный материал, и более сложно проявится связь с эстетикой и нравственными идеалами. Более широким и емким у русских пейзажистов окажется круг и разнообразие никем не использованных мотивов. С подобными явлениями чаще всего приходится встречаться в многообразии и новизне саврасовских картин — “Вечер. Перелет птиц” (1874), “Вечер. Поле с воронами” (1880-ые годы).

Вечер. Перелет птиц. 1874

Вечер. Поле с воронами. 1880

Нарастание сложных чувств и переживаний, частично связанных и с обстоятельствами личной жизни, заметно уже в картине 1869 года “Лосиный остров в Сокольниках”, и еще более явно в картине “Лунная ночь. Болото” (1870), в которых все располагает к лирической настроенности, к готовности вслушиваться и всматриваться.

«Лосиный остров в Сокольниках»
1869
Холст, масло 62 х 88
Государственная Третьяковская галерея
Москва
Картина «Лосиный остров в Сокольниках» обдает нас мрачным и холодным настроением. Пасмурное небо и глубокие грязные лужи на поле, на котором пасется стадо коров, не может освежить даже сосновый бор на дальнем плане. Эта чрезвычайно реалистичная работа с детальной проработкой каждой веточки кустарников, травинки и даже кочек на переднем плане ознаменовала собой рождение в отечественной живописи пейзажиста, способного достоверно и мастерски, посредством изображения истинной красоты природы средней полосы России, показать всю горечь и безысходность жизни большей части населения нашей страны.

Лунная ночь. Болото»
1870
Холст, масло 46,8 х 80,5
Серпуховской историко-художественный музей
Серпухов

Картины художника наполнились тревожными кровавыми закатами над крышами деревенских изб, как, например, в работе «Вечер» и превалирующими холодными оттенками, передающими безысходность и унылое чувство одиночества, как, например, произведение «Осенний пейзаж с заболоченной рекой при луне». И это притом, что время для художника было самое что ни на есть удачное.

Осенний пейзаж с заболоченной рекой при луне. 1871
Государственная Третьяковская галерея,
Москва

Вечер. Конец 1860-х - начало 1870-х
Государственная Третьяковская галерея,
Москва

В 1870 — 1875 гг. художник совершал ежегодные творческие поездки на Волгу. Среди работ, написанных на Волге, наиболее яркие и емкие: "Волга близ Городца" (1870), "На Волге" и первая повествовательно раскрытая картина “Печерский монастырь под Нижним Новгородом” (1871).

Волга близ Городца. 1870

«На Волге»
1875
Холст, масло. 82 x 66 см
Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан

«Печерский монастырь под Нижним Новгородом»
1871
Холст, масло 102 х 131
Нижегородский художественный музе

Картина прекрасно передает перспективу провинциального городка, расположившегося у подножия холма, откуда открывается великолепный вид. Это произведение предвосхитило собой все знаменитые волжские пейзажи И. Левитана, вскоре начавшего обучение у Алексея Саврасова в 1873 году.

К этому же времени относится и начало работы над картиной "Волга под Юрьевцем" . Здесь присутствует не только широта замысла, но и намечены социальные акценты, что было совершенно новым в творчестве Саврасова.

«Вид Волги под Юрьевцем»
1870-е

Все созданное после этой картины только подтверждает, что творчество Саврасова вступило в новый этап своего развития с новыми поисками и задачами, которые наиболее ярко проявились в картине “Грачи прилетели” (1871). Этюдная работа над “Грачами” шла в марте, в селе Молвитино (ныне Сусанино) Костромской губернии. Талый снег, весенние грачи на березках, серо-голубое, блеклое небо, темные избы и старая церковка на фоне стылых дальних лугов, — все это слилось в образе удивительно проникновенном и лирическом. Именно тут “настроение” — как особое созерцательное пространство, в котором идет диалог картины со зрителем, — окончательно превратилось в необходимый и достаточно самоценный компонент образа, что метко зафиксировал И. Н. Крамской, заметив (в письме Ф. А. Васильеву, 1871) о других пейзажах на выставке: “все это деревья, вода и даже воздух, а душа есть только в "Грачах".

«Грачи прилетели»
1871.
Холст, масло 62 х 48,5
Государственная Третьяковская галерея
Москва

Полотно «Грачи прилетели» изображает скромный пейзаж, знакомый до мельчайших подробностей любому жителю средней полосы России, и в то же время, наполненный высокой поэзией и лиризмом.

Душа и боль русского человека явственно чувствуется под пасмурным и промозглым небом самой окраины глухого провинциального городка. На переднем плане изображена группа искривленных берез, в ветвях которых обустраивают свои массивные гнезда прилетевшие грачи. За ними среди серых бревенчатых изб возвышается шатровая колокольня сельской церкви. Фоном картине служат обширные поля, покрытые талым снегом. Сквозь прозрачный и влажный воздух проступают мягкие косые лучи ещё холодного весеннего солнца. Легкие тени берез лежат на чуть потемневшем, но все ещё чистом белом снегу. Лишь по едва заметному розовато-золотистому отсвету солнца на бугре у забора, мы может догадаться, что пейзаж запечатлен в период заката.

Мягкая, тонко разработанная лаконичная колористика полотна, в которой в пределах одного цвета почти незаметно чередуются холодные и теплые тона, необычайно достоверно передает состояние природы, только начавшей просыпаться от долгого зимнего сна, благодаря легкому дуновению теплого ветра. Произведение не только демонстрирует высокое мастерство художника в поэтическом выражении обыденного пейзажа, но и выражает удивительное состояние единения русского народа и природы страны.

К сожалению, эта картина, выставленная на первой передвижной выставке, не была в полной мере оценена современниками. Только в девяностых годах эстетическая концепция, вносящая в пейзажную живопись лирическое переживание природы, будет в полной мере представлена в работах учеников Саврасова. Со временем эта картина станет самым популярным русским пейзажем, своего рода живописным символом России. Весенняя тема так и останется любимой в творчестве художника и будет разработана им во многих последующих сюжетах.

Особняком в творчестве художника стоит работа «Рыбаки на Волге» . В редкой для мастера многофигурной композиции с необычайно реалистично написанными героями, прослеживается влияние В. Перова. Здесь пейзажисту Саврасову очень удачно удалась портретная характеристика своих персонажей – старца, умудренного опытом и убеленного сединой, и его юного напарника, которого он обучает.

Рыбаки на Волге. 1872
Государственная Третьяковская галерея,
Москва

Незримо-зримая "душа", особое символико-поэтическое настроение оживляет и последующие вещи мастера, в том числе его замечательные московские мотивы, покоряющие своей безыскусной простотой ("Дворик", 1870-е годы) либо контрастом бытовой скудости переднего плана с величавыми далями ("Сухарева башня", 1872; "Вид на Московский Кремль. Весна", 1873).

«Дворик. Зима»
1870-е
Холст, масло 53 х 43
Государственная Третьяковская галерея
Москва

Сухарева башня.1872
Государственный исторический музей,
Москва

В полотне «Сухарева башня» ведущая роль отдана вовсе не разрушенному ныне памятнику столичной истории и архитектуры, а лиричному холодному состоянию городской природы с её заиндевелыми деревьями и заснеженными деревянными домами. И в этой морозной атмосфере автору удалось передать так характерный для Москвы гордый порыв вверх – его символизирует высящийся шпиль красно-белой башни, выделяющейся на фоне розовато-лилового предвечернего неба

«Вид на Московский кремль. Весна»
1873

Виртуозна по передаче почвенной влаги и световой игры облаков картина “Проселок”, (1873).

«Проселок»
1873.
Холст, масло 57 х 70
Государственная Третьяковская галерея
Москва

В картине отразилось тяжелое душевное состояние живописца. Вдоль залитой дождями непроходимого грязного тракта стоят зеленые деревца, ветки которых топорщатся вверх, напоминая странным образом корни, благодаря чему сами деревья кажутся перевернутыми. Хмурый летний пейзаж отчетливо передал чувства одиночества и щемящей тоски, захватившие Саврасова. Быть может, в этот период в душе у художника произошел психологический надлом, который в последствии разрушил его жизнь.
Картина кажется ответом на слова П.М.Третьякова из письма к художнику А.Г. Горавскому: "Дайте мне хотя лужу грязную, да чтобы в ней правда была, поэзия, а поэзия во всем может быть, это дело художника".

Искусство Саврасова семидесятых годов представляет собой самый зрелый и яркий период творчества художника. Это сказывается не только на выборе тем, раскрывающих значительные явления жизни природы и смены ее состояний, но и на его непрестанных поисках их живописного выражения, поражающего внутренней правдой и глубоким знанием жизни.

Этот период творчества стал одновременно и вершиной, и закатом активного участия Саврасова в общем развитии реалистического искусства.

Последующие работы позволяют судить насколько был велик творческий потенциал художника, и как по-разному проявлялись в его творчестве впечатления от весенней природы, по-прежнему продолжающей его вдохновлять. Сюда следует отнести — "Ивы у пруда" (1872), "Весенний день" (1873).

Ивы у пруда. 1872

Весенний день. 1873
Государственный Владимиро-Суздальский историко-архитектурный и художественный музей-заповедник

Картина «Весенний день» показывает нам грязную дорогу, размытую талыми водами и покосившуюся ограду, на которой восседают любопытные куры. Крыши крестьянских домов и ветви деревьев, уже обнажились из-под сошедшего снега. Трогательное внимание к жизни природы, вкупе с поразительной способностью передавать бесхитростно-наивный повседневный быт народа, дополненный малейшими оттенками весеннего настроения, прекрасно характеризуют самого живописца, как человека тонкой душевной организации, полностью погруженного исключительно в своё творчество и видение мира.

Нарастают черты символизма в искусстве Саврасова, придавая натуре свойства ностальгического видения ("Могила на Волге", 1874; многие из поздних весенних и зимних пейзажей).

«Могила на Волге. Окрестности Ярославля»
1874
Холст, масло. 81.3 x 65 см
Государственный художественный музей Алтайского края

Получает свое продолжение волжская тема, прочно вошедшая в творчество Саврасова. Сюда следует отнести такие произведения: “Оттепель. Ярославль”, “Оттепель”, уже упоминавшаяся “Могила на Волге. Окрестности Ярославля” (все 1874 года), “Волга. Дали” (1870-ые годы), “На Волге” (1875).

«Оттепель. Ярославль»
1874г.
Холст, масло 57,6 х 89,2
Государственный Русский музей
Санкт-Петербург

Волга. Дали. Первая половина 1870

Ранняя весна. Оттепель. 1880

Отдельно следует упомянуть такие работы: “Радуга”, “Зимний пейзаж. Иней” (1870-ые годы), “Вечер. Перелет птиц” (1874) и исполненный, вероятно, в связи с этой работой небольшой “Закат”. Этим произведением как бы завершается круг саврасовских пейзажей идейно-обобщающего плана, и все, что будет исполнено позже, уже не получит такого размаха и многоплановости в его творчестве.

Талантливый живописец очень старался, чтобы его творчество стало понятным публике. Мастерски написанные картины «На Волге» (1875 год, Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан, Казань), «Домик в провинции. Весна» и «Радуга», будто светятся искренней радостью и уютом простой сельской жизни, наполняя душу возвышенным чувством единения русского крестьянина с родной землей

Домик в провинции. Весна. 1878
Государственная Третьяковская галерея,
Москва

Радуга. 1875
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург

Зимний пейзаж. Иней. 1870
Воронежский областной художественный музей им. И. Н. Крамского

В 1870-е он создает удивительно красивый, словно волшебный «Зимний пейзаж. Иней» . Еле заметные голубые тени протянулись по ослепительно белому снегу. Мерцающая сине-голубая гамма сверкающего под солнечными лучами льда и сияющего заиндевелого леса передает волшебное очарование, в котором реальность сочетается со сказкой. До Саврасова никто так просто и в то же время романтично не писал русскую природу зимой.

Закат. Начало 1870

Среди работ восьмидесятых годов следует назвать такие произведения, как: "Ночка" (1883), "Лунная ночь над озером" (1885), "Вечер. Поле с воронами", "Сумерки. Пейзаж” (оба 1880-ые годы), “Сосны на берегу озера” (1880-ые — 1890-ые годы) и “Оттепель” (1887 год), исполненные сложной техникой живописного рисунка.

Ночка. 1883

Сумерки. Пейзаж. 1880

Сосны на берегу озера. 1880-1890-е

Оттепель. 1887

Возглавивший МУЖВИЗ Перов, искренне переживавший за Саврасова ,прекрасно отразил внутренней трагизм жизни пейзажиста в «Портрете художника А. К. Саврасова».
Полотно написано в теплой черно-коричневой гамме с глубокими тенями. Саврасов показан сидящим вполоборота, половина его лица находится в тени, из-за чего его лицо смотрится особенно сурово. Работа великолепно передает и физическую мощь, и тяжелый душевный раскол, ранимость и незащищенность художника.

«Портрет художника Алексея Кондратьевича Саврасова»
1878
Холст, масло 71 x 57
Государственная Третьяковская галерея
Москва

Работы Саврасова теперь только изредка появляются на передвижных выставках. В поздний период творчества мастер практически не создает ничего нового, страдая алкоголизмом и житейски опустившись, он прозябает в основном за счет копий с прежних своих работ.

Алексей Кондратьевич Саврасов, стоявший у самых истоков национального пейзажа, умер 26 сентября 1897 года в отделении для бедных Городской больницы Москвы №2.
Неделю спустя, Левитан опубликовал в газете «Русские ведомости» статью, посвященную памяти мастера. В ней он назвал своего любимого педагога первым «лириком» отечественной живописи.
Именно Саврасов сумел запечатлеть на холсте поэзию и красоту русской природы, пронизанную неземным светом, передав через нее образ своего народа и любимой им Родины.

http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=486906
http://www.artsait.ru/art/s/savrasov/main.htm
http://gallerix.ru/read/aleksej-kondratevich-savrasov/

Серия сообщений "Русские художники":

Часть 1 - РУССКИЕ ХУДОЖНИКИ Брюллов Карл Павлович (1799-1852)
Часть 2 - РУССКИЕ ХУДОЖНИКИ Серебрякова Зинаида Евгеньевна (1884-1967)
...
Часть 43 - РУССКИЕ ХУДОЖНИКИ Репин Илья Ефимович (1844-1930),часть 2
Часть 44 - Вельц Иван (Иоган-Александр) Августович (1866-1926) - Русский живописец-пейзажист, австрийского происхождения
Часть 45 - РУССКИЕ ХУДОЖНИКИ Саврасов Алексей Кондратьевич (1830-1897)

Рубрики:

Живопись

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/eterling/post315207978/">РЎРђР’Р РђРЎРћР’  РђР›Р•РљРЎР•Р™  РљРћРќР”Р РђРўР¬Р•Р’РР§ - РҐРЈР”РћР–РќРРљ</a><br/> Р РЈРЎРЎРљРР• РҐРЈР”РћР–РќРРљР РЎР°РІСЂР°СЃРѕРІ РђР»РµРєСЃРµР№ РљРѕРЅРґСЂР°С‚СЊРµРІРёС‡ (1830-1897)

РђР»РµРєСЃРµР№ РљРѕРЅРґСЂР°С‚СЊРµРІРёС‡ РЎР°РІСЂР°СЃРѕРІ вЂ” С…СѓРґРѕР¶РЅРёРє, РІС‹РґР°СЋС‰РёР№СЃСЏ РїРµР№Р·Р°Р¶РёСЃС‚, РѕСЃРЅРѕРІРѕРїРѕР»РѕР¶РЅРёРє СЃРёРјРІРѕР»РёСЃС‚СЃРєРѕРіРѕ вЂњРїРµР№Р·Р°Р¶Р° РЅР°СЃС‚СЂРѕРµРЅРёСЏвЂќ РІ СЂСѓСЃСЃРєРѕР№ Р¶РёРІРѕРїРёСЃРё.

Р’РѕР»РєРѕРІ Р. Рџ. РџРѕСЂС‚СЂРµС‚ С…СѓРґРѕР¶РЅРёРєР° Рђ.Рљ.РЎР°РІСЂР°СЃРѕРІР°

Р РѕРґРёР»СЃСЏ РІ РњРѕСЃРєРІРµ 12 РјР°СЏ 1830 РІ СЃРµРјСЊРµ РјРµР»РєРѕРіРѕ РєСѓРїС†Р°. РџРѕРґСЂРѕСЃС‚РєРѕРј РїРёСЃР°Р» РїРµР№Р·Р°Р¶РЅС‹Рµ РєР°СЂС‚РёРЅРєРё РЅР° РїСЂРѕРґР°Р¶Сѓ. Р’ 1844 РїРѕСЃС‚СѓРїРёР» РІ РњРѕСЃРєРѕРІСЃРєРѕРµ СѓС‡РёР»РёС‰Рµ Р¶РёРІРѕРїРёСЃРё, РІР°СЏРЅРёСЏ Рё Р·РѕРґС‡РµСЃС‚РІР°. Р’ 1848 РіРѕРґСѓ РЅР°С‡Р°Р»РёСЃСЊ Р·Р°РЅСЏС‚РёСЏ РЎР°РІСЂР°СЃРѕРІР° РїРµР№Р·Р°Р¶РЅРѕР№ Р¶РёРІРѕРїРёСЃСЊСЋ РїРѕРґ СЂСѓРєРѕРІРѕРґСЃС‚РІРѕРј С‚Р°Р»Р°РЅС‚Р»РёРІРѕРіРѕ РїРµРґР°РіРѕРіР° Рё Р·Р°РјРµС‡Р°С‚РµР»СЊРЅРѕРіРѕ С‡РµР»РѕРІРµРєР° РїРѕ-РѕС‚РµС‡РµСЃРєРё Р·Р°Р±РѕС‚РёРІС€РµРіРѕСЃСЏ Рѕ СЃРІРѕРёС… СѓС‡РµРЅРёРєР°С… вЂ” Рљ. Р. Р Р°Р±Сѓ... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/eterling/post315207978/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Комментировать

« Пред. запись — К дневнику — След. запись »

Страницы: [1] [Новые]

LiveInternetLiveInternet

-Рубрики

-Музыка

-Поиск по дневнику

-Подписка по e-mail

-Постоянные читатели

-Сообщества

-Статистика

САВРАСОВ АЛЕКСЕЙ КОНДРАТЬЕВИЧ - ХУДОЖНИК