Это один из тех фильмов, которые надо смотреть, отбросив шелуху стандартов. Провокации на грани с дозволенным, которые не позволят ханжам увидеть другой стороны монеты. Картина обладает лёгкой психоделичностью, вызванной идеальностью её построения. Две пары, из которых возможны пять комбинаций, хотя пятая намечена лишь тонкими штрихами. Мужчина, четыре года ухаживающий за девушкой, находящейся в коме - пара первая и самая очевидная. Пока она была здорова, он не мог наладить с ней отношения, но теперь они близки, как никогда: он живёт вместе с ней её жизнью и физической, и духовной, бережёт её недвижимое тело и говорит с ней так, будто она способна ему ответить. В этой странной тени отношений, в которой то и дело возникает вопрос о взаимности, и проявляется главная психоделичность фильма, потому что разум натыкается на противоречия между тем, что видит, и тем, что ему привычно видеть. Бениньо произносит ту фразу, в которой содержится большинство вопросов, возникающих у зрителя:"Мало пар, которые так хорошо ладят, как мы с тобой". Эти слова, адресованные Алисии,девушке, находящейся в коме, только поначалу кажутся глупым лепетом слабоумного.  Режиссёр, меняя мужское и женское начала в фильме, показывает почти идеальное взаимопонимание: мужчина непривычно эмоционален и иррационален, женщина же предстаёт символом телесного, что более присуще мужчине, и при этом создаётся ощутимая иллюзия взаимоотношений, странных или даже противоестественных, но намекающих на глубину и духовность гораздо большую, чем у привычных нам отношений. В финале фильма скептики почти что получают ожидаемое - возвышенность оборачивается долгожданным извращением. Однако, если проникнуть в глубину образов, то всё возвращается на свои места - череда новых жизней и вспышек сверхновых - кульминация единства мужчины и женщины.
Пара вторая, Марк и Лидия, находятся в похожей ситуации с той лишь разницей, что она показана в развитии. Так же меняются местами мужское и женское начала: сентиментальный Марк и Лидия, бесстрашный тореодор, которого случай роняет в то же пограничное с жизнью состояние, что и Алисию. Только финал отношений совсем иной.
Две эти пары показаны в фильме как основная линия, но тонкими штрихами намечены перекрёстные связи между ними. Бениньо - единственный, кто пытается по-настоящему заботиться о Лидии, он так же разговаривает с ней, как с Алисией, веря, что ей это поможет. Марк же после трагедии так и не пытался установить с ней контакт, которого, впрочем, не было и до. Но зато он отваживается поговорить с Алисией, будто бы она, так же, как и Лидия, будучи в коме, является более приятной собеседницей. Пятая пара, Бениньо и Марк, оставляются режиссёром для самостоятельного чтения.
Трудно в нескольких словах сказать, о чём этот фильм, в нём затронуто слишком много вопросов, которые обычно становятся предметами отдельных историй. Что есть взаимность и нужна ли она? Какова полнота общения и близости между мужчиной и женщиной есть ли у неё границы? И что же такое общение и понимание вообще? Что значит "говорить", "слушать", любить? Картина просторна.