Либретто оперы Мусоргского Сорочинская ярмарка

Сорочинская ярмарка (М.П. Мусоргский)

Комическая опера в трех действиях (четырех картинах)

Либретто написано М. П. Мусоргским по одноименной повести Н. В. Гоголя.
Опера осталась незавершенной. Первая постановка осуществлена
21 октября 1913 г. Свободным театром в Москве. Недостающие сцены
исполнялись без музыки, по Гоголю .

Действующие лица:

Черевик................................................................................ бас
Хивря, жена Черевика ... ....................................меццо-сопрано
Парася, дочь Черевика, падчерица Хиври ................... сопрано
Кум........................................................................ . бас-баритон
Грицько, парубок .............................................................. тенор
Афанасий Иванович, попович........................................... тенор
Цыган..................................................................................... бас
Чернобог............................................................................... .бас

Торговки, торговцы, цыгане, евреи, парубки, казаки, дивчата,
гости, бесы, ведьмы, карлы.
Действие происходит в местечке Сорочинцы в начале Х1Х века.

Действие первое.
Ярмарка. Сияет солнце, весел гомон торговцев и
толпы. Слышна песня загулявших казаков и парубков. Появляются
Черевик и его дочь Парася. Черевик озабочен: ему надо продать
пшеницу и кобылу. Парася радостно приглядывается к окружающему.
Вниманием толпы овладевает старый цыган. Он рассказывает
таинственную историю красной свитки, разыскиваемой якобы самим
чертом. А тем временем молодой парубок Грицько любезничает с юной
дочерью Черевика, понравившейся ему с первого взгляда. Очень
некстати перед ними вырастает Черевик. Он уже готов начать
браниться, но парубок оказывается сыном старинного приятеля
Черевика, Охрима Голопупенка. Какие теперь могут быть возражения
против сватовства Грицько! Приятели отправляются в шинок
отпраздновать удачу.

Вечер. Ярмарочная площадь опустела. Из шинка выходят Черевик и
кум. Чтобы подбодрить себя,— с Хиврей шутки плохи,— Черевик
затягивает песню. Покончив с первой песней и расхрабрившись,
Черевик, а с ним и кум, запевают другую. Появляется Хивря; свадьба
падчерицы ее совсем не устраивает. Ну как с ней спорить! Грустен
Грицько: так гладко все шло — и на тебе, свадьбе не бывать. Цыган
берется уладить все, если парубок дешево продаст ему своих волов.

Действие второе.
Хата кума, где остановился приехавший на ярмарку
Черевик. Хивря хлопочет у печи, изредка поругивая спящего мужа. Она
ожидает в гости Афанасия Ивановича, поповича, а присутствие мужа ей
может помешать. С проснувшимся Черевиком хитрая Хивря затевает ссору
и выгоняет его стеречь кобылу и пшеницу. И как ни лень казаку, как
ни боязно красной свитки, а надо идти из дому. Долго приходится
ждать Хивре, но вот со двора слышится голос поповича. Куда девалась
сварливость! Хивря — просто ангел во плоти — заботливо потчует
гостя. Отведав лакомства, приготовленные Хиврей, Афанасий Иванович
начинает за ней ухаживать. Раздается громкий стук в ворота. Попович
и Хивря в растерянности мечутся по хате. Наконец Хивря прячет гостя
на полатях и открывает ворота. Входят кум и Черевик с гостями. Они
взволнованы слухами — между товарами объявилась красная свитка, и
кое-кто видел черта со свиным рылом, искавшего ее на возах. Баклажка
с вином восстанавливает уверенность кума и Черевика. Они распевают
песни, а Черевик, расхрабрившись, приглашает красную свитку в хату.
Гости в испуге заставляют его «чураться». Но никто толком не знает
жуткой истории, и кум, когда паника утихла, начинает подробно
рассказывать про черта и его красную свитку. Только окончен рассказ,
как окно распахивается, сыплются стекла и показывается страшная
свиная рожа. Поднимается переполох. Попович валится с полатей.
Черевик, схватив вместо шапки горшок, бросается вон из избы, а за
ним и все остальные.

Действие третье.
Картина первая. Черевик, с горшком на голове, и
кум бегут по улице. Они изнемогают от усталости; споткнувшись,
падают друг на друга. Парубки во главе с цыганом связывают их,
обвиняя в краже. Появляется Грицько. Он предлагает освободить
Черевика, ставя условием свадьбу с Парасей. Черевик обещает устроить
свадьбу завтра же. Все отправляются по домам, а Грицько остается
здесь же под раскидистым деревом. Дремота смежает ему глаза. И
снится парубку фантастический сон: слышится хор адских голосов,
чудятся огненные змеи, карлы и ведьмы — оргия и чествование
Чернобога. Удар утреннего колокола и звуки церковного пения
прекращают разгул нечисти. Со стонами бесы и ведьмы скрываются.
Грицько пробуждается.

Картина вторая. Из хаты кума выходит Парася. Она тоскует о милом
парубке. Но ласковые лучи солнца прогоняют грусть,— Парася запевает
веселую песню и, увлекшись, начинает танцевать. Приближающийся
Черевик уже издали любуется красавицей дочкой, а затем и сам
начинает приплясывать. Появляются кум и Грицько. Влюбленных окружают
дивчата и парубки. Все веселы. Черевик, воспользовавшись отсутствием
Хиври, благословляет молодых. А когда разъяренная Хивря
возвращается, цыган с парубками хватают и уносят ее под общий смех.
Цыган предлагает проплясать гопака. Под общее пение и пляс толпа
удаляется, звуки замирают вдали.

Комическая опера в трех действиях (четырех картинах).
Либретто написано М. П. Мусоргским по одноименной повести Н. В. Гоголя.

Действующие лица и исполнители: Солопий Черевик (бас), Хивря, жена Черевика (меццо-сопрано), Парася, дочь Черевика, падчерица Хиври (сопрано), Кум (баритон), Грицько, парубок (тенор), Афанасий Иванович, попович (тенор), Цыган (баритон), Чернобог (баритон).

А также торговки, торговцы, цыгане, евреи, парубки, девчата, гости, бесы, ведьмы, карлики.

Время действия: XIX век.

Место действия: местечко Сорочинцы близ Полтавы.

Действие первое. Ярмарка. Сияет солнце, весел гомон торговцев и толпы. Слышна песня загулявших казаков и парубков. Появляются Черевик и его дочь Парася. Черевик озабочен: ему надо продать пшеницу и кобылу. Парася радостно приглядывается к окружающему. Вниманием толпы овладевает старый цыган. Он рассказывает таинственную историю красной свитки, разыскиваемой якобы самим чертом. А тем временем молодой парубок Грицько любезничает с юной дочерью Черевика, понравившейся ему с первого взгляда. Очень некстати перед ними вырастает Черевик. Он уже готов начать браниться, но парубок оказывается сыном старинного приятеля Черевика, Охрима Голопупенка. Какие теперь могут быть возражения против сватовства Грицько! Приятели отправляются в шинок отпраздновать удачу.

Вечер. Ярмарочная площадь опустела. Из шинка выходят Черевик и кум. Чтобы подбодрить себя,— с Хиврей шутки плохи,— Черевик затягивает песню. Покончив с первой песней и расхрабрившись, Черевик, а с ним и кум, запевают другую. Появляется Хивря; свадьба падчерицы ее совсем не устраивает. Ну как с ней спорить! Грустен Грицько: так гладко все шло — и на тебе, свадьбе не бывать. Цыган берется уладить все, если парубок дешево продаст ему своих волов.

Действие второе. Хата кума, где остановился приехавший на ярмарку Черевик. Хивря хлопочет у печи, изредка поругивая спящего мужа. Она ожидает в гости Афанасия Ивановича, поповича, а присутствие мужа ей может помешать. С проснувшимся Черевиком хитрая Хивря затевает ссору и выгоняет его стеречь кобылу и пшеницу. И как ни лень казаку, как ни боязно красной свитки, а надо идти из дому. Долго приходится ждать Хивре, но вот со двора слышится голос поповича. Куда девалась сварливость! Хивря — просто ангел во плоти — заботливо потчует гостя. Отведав лакомства, приготовленные Хиврей, Афанасий Иванович начинает за ней ухаживать. Раздается громкий стук в ворота. Попович и Хивря в растерянности мечутся по хате. Наконец Хивря прячет гостя на полатях и открывает ворота. Входят кум и Черевик с гостями. Они взволнованы слухами — между товарами объявилась красная свитка, и кое-кто видел черта со свиным рылом, искавшего ее на возах. Баклажка с вином восстанавливает уверенность кума и Черевика. Они распевают песни, а Черевик, расхрабрившись, приглашает красную свитку в хату. Гости в испуге заставляют его “чураться”. Но никто толком не знает жуткой истории, и кум, когда паника утихла, начинает подробно рассказывать про черта и его красную свитку. Только окончен рассказ, как окно распахивается, сыплются стекла и показывается страшная свиная рожа. Поднимается переполох. Попович валится с полатей. Черевик, схватив вместо шапки горшок, бросается вон из избы, а за ним и все остальные.

Действие третье. Картина первая. Черевик, с горшком на голове, и кум бегут по улице. Они изнемогают от усталости; споткнувшись, падают друг на друга. Парубки во главе с цыганом связывают их, обвиняя в краже. Появляется Грицько. Он предлагает освободить Черевика, ставя условием свадьбу с Парасей. Черевик обещает устроить свадьбу завтра же. Все отправляются по домам, а Грицько остается здесь же под раскидистым деревом. Дремота смежает ему глаза. И снится парубку фантастический сон: слышится хор адских голосов, чудятся огненные змеи, карлы и ведьмы — оргия и чествование Чернобога. Удар утреннего колокола и звуки церковного пения прекращают разгул нечисти. Со стонами бесы и ведьмы скрываются. Грицько пробуждается.

Картина вторая. Из хаты кума выходит Парася. Она тоскует о милом парубке. Но ласковые лучи солнца прогоняют грусть,— Парася запевает веселую песню и, увлекшись, начинает танцевать. Приближающийся Черевик уже издали любуется красавицей дочкой, а затем и сам начинает приплясывать. Появляются кум и Грицько. Влюбленных окружают дивчата и парубки. Все веселы. Черевик, воспользовавшись отсутствием Хиври, благословляет молодых. А когда разъяренная Хивря возвращается, цыган с парубками хватают и уносят ее под общий смех. Цыган предлагает проплясать гопака. Под общее пение и пляс толпа удаляется, звуки замирают вдали.

--------------------------------------------------------------------------------
Последняя опера Мусоргского, как и ряд других его сочинений, осталась неоконченной. Существуют несколько редакций оперы, среди которых в России наибольшую известность приобрела версия Шебалина. В опере превосходно передан комический колорит повести Гоголя, использованы интонации украинского фольклора.

Среди постановок оперы отметим спектакли 1917 в Театре музыкальной драмы в Петрограде (дирижер Г. Фительберг), 1925 в Большом театре (солисты Максакова, Нежданова, Озеров), 1931 в ленинградском Малом театре оперы и балета (редакция Шебалина). Среди зарубежных постановок последних лет - спектакль 1983 в Мюнхене (городской театр).

Мусоргский Модест Петрович, родился 21 марта 1839 года в имении своего отца, небогатого помещика, в селе Карево Торопецкого уезда (ныне Куньинского района) на Псковщине, умер 28 марта1881 года в Петербурге), русский композитор, участник "Могучей кучки". Детские годы провёл в имении родителей; в автобиографии Мусоргский писал: "... ознакомление с духом народной жизни было главным импульсом музыкальных импровизаций до начала ознакомления ещё с самыми элементарными правилами игры на фортепиано". Шести лет Мусоргский начал заниматься музыкой под руководством матери. В 1849 поступил в Петропавловскую школу в Петербурге, в 1852-56 учился в Школе гвардейских подпрапорщиков. Одновременно брал уроки музыки у пианиста А. А. Герке. В 1852 было издано первое произведение Мусоргского - полька для фортепиано "Подпрапорщик". В 1856-57 он познакомился с А. С. Даргомыжским, В. В. Стасовым и М. А. Балакиревым, которые оказали глубокое влияние на его общее и музыкальное развитие. Под руководством Балакирева Мусоргский начал серьёзно заниматься композицией; решив посвятить себя музыке, в 1858 ушёл с военной службы. В конце 50 - начале 60-х гг. Мусоргский написал ряд романсов и инструментальных произведений, в которых уже проявились своеобразные черты его творческой индивидуальности. В 1863-66 работал над оперой "Саламбо" (по одноименному роману Г. Флобера, не окончена), отличающейся драматизмом народно-массовых сцен. К середине 60-х гг. складывается мировоззрение Мусоргского как художника-реалиста, близкого идеям революционных демократов. Обращаясь к актуальной, социально заострённой тематике из народной жизни, он создал песни и романсы на слова Н. А. Некрасова, Т. Г. Шевченко, А. Н. Островского и на собственные тексты ("Калистрат", "Колыбельная Ерёмушки", "Спи, усни, крестьянский сын", "Сиротка", "Семинарист" и др.), в которых проявились его дар бытописателя, умение создавать ярко характерные человеческие образы. Богатством и сочностью звуковых красок отличается симфоническая картина "Ночь на Лысой горе" (1867), созданная по мотивам народных сказок и легенд. Смелым экспериментом явилась неоконченная опера Мусоргского "Женитьба" (на неизмененный текст комедии Н. В. Гоголя, 1868), вокальные партии которой основаны на непосредственном претворении интонаций живой разговорной речи.
Все эти работы подготовили Мусоргского к созданию одного из величайших его творений - оперы "Борис Годунов" (по трагедии А. С. Пушкина). Первая редакция оперы (1869) не была принята к постановке дирекцией императорских театров. После переработки "Борис Годунов" был поставлен в петербургском Мариинском театре (1874), но с большими сокращениями. В 70-х гг. Мусоргский работал над грандиозной по замыслу "народной музыкальной драмой" из эпохи стрелецких бунтов конца 17 в. "Хованщина" (либретто М., начата в 1872), идея которой была ему подсказана В. В. Стасовым, и комической оперой "Сорочинская ярмарка" (по повести Гоголя, 1874-80). Одновременно создал вокальные циклы "Без солнца" (1874), "Песни и пляски смерти" (1875-77), сюиту для фортепиано "Картинки с выставки" (1874) и др. В последние годы жизни Мусоргский испытывал тяжёлую депрессию, вызванную непризнанием его творчества, одиночеством, бытовыми и материальными затруднениями. Умер он в бедности в Николаевском солдатском госпитале. Неоконченная композитором "Хованщина" была завершена после его смерти Римским-Корсаковым, над "Сорочинской ярмаркой" работали А. К. Лядов, Ц. А. Кюи и др. В 1896 Римским-Корсаковым была сделана новая редакция "Бориса Годунова". В советское время Д. Д. Шостаковичем заново отредактированы и оркестрованы "Борис Годунов" и "Хованщина" (1959). Самостоятельный вариант завершения "Сорочинской ярмарки" принадлежит В. Я. Шебалину (1930).
Великий гуманист, демократ и правдолюбец, Мусоргский стремился деятельно служить своим творчеством народу. С огромной силой отразил он острые социальные конфликты, создал могучие, полные драматизма образы восставшего и борющегося за свои права народа. Вместе с тем Мусоргский был чутким психологом, знатоком человеческой души. В музыкальных драмах "Борис Годунов" и "Хованщина" необычайно динамичные, красочные массовые народные сцены сочетаются с разнообразием индивидуальных характеристик, психологической глубиной и сложностью отдельных образов. В сюжетах из отечественного прошлого Мусоргский искал ответа на животрепещущие вопросы современности. "Прошедшее в настоящем - вот моя задача", - писал он Стасову, работая над "Хованщиной". Как гениальный драматург проявил себя Мусоргский и в произведениях малой формы. Некоторые из его песен представляют собой подобие небольших драматических сценок, в центре которых - живой и законченный человеческий образ. Вслушиваясь в интонации разговорной речи и в мелодии русской народной песни, Мусоргский создал глубоко оригинальный, выразительный музыкальный язык, отличающийся острой реалистической характерностью, тонкостью и многообразием психологических оттенков. Творчество его оказало большое влияние на многих композиторов: С. С. Прокофьева, Д. Д. Шостаковича, Л. Яначека, К. Дебюсси и др.

Опера М. П. Мусоргского "Хованщина"

ЛИБРЕТТО

Народная музыкальная драма в пяти актах (шести картинах)
Либретто М. П. Мусоргского

Действующие лица:
Князь Иван Хованский, начальник стрельцов
Князь Андрей Хованский, его сын
Князь Василий Голицын
Досифей, глава раскольников
Боярин Шакловитый
Марфа, раскольница
Сусанна, старая раскольница
Подъячий
Эмма, девушка из немецкой слободы
Пастор
Варсонофьев, приближенный Голицына
Кузька, стрелец
1-й стрелец
2-й стрелец
3-й стрелец
Стрешнев, боярин
бас
тенор
тенор
бас
баритон
меццо-сопрано
сопрано
тенор
сопрано
баритон
бас
баритон
бас
бас
тенор
тенор

Стрельцы, раскольники, сенные девушки и персидские рабыни князя Ивана Хованского, петровские "потешные", народ.

Место действия: Москва.
Время действия: 1682 год.

История создания
Весной 1870 года Мусоргский заинтересовался русской историей конца XVII века, периодом, связанным с движением стрельцов и раскольников. Через два года, по совету В. В. Стасова, он решил писать оперу об исторических событиях. В отличие от других произведений Мусоргского либретто "Хованщины" не имеет какого-либо литературного первоисточника. Материал для сюжета оперы композитор черпал в различных. исторических исследованиях и подлинных документах XVII века. Живое, деятельное участие в работе принимал В. В. Стасов, которому Мусоргский посвятил свое творение. Смерть помешала композитору довести сочинение до конца. Н. А. Римский-Корсаков привел в порядок оставшиеся материалы, дописал последний акт, инструментовал оперу и в 1883 году предложил ее дирекции императорских театров. Однако предложение было отклонено. "Хованщина" впервые прозвучала на частной петербургской сцене 9 (21) февраля 1886 года.

В опере показаны судьбы русского народа в период, непосредственно предшествовавший царствованию Петра I. Воссоздавая эпизоды борьбы реакционных сил старой феодальной России против прогрессивных стремлений юного Петра, композитор связал ее с заговором главаря стрельцов Ивана Хованского, которого поддерживали раскольники. Идея оперы глубоко трагична. Как чуткий художник, Мусоргский чувствовал неизбежность гибели старого порядка, но видел, что и петровские реформы не принесли народу облегчения. Широкий социальный фон, правдивый колорит эпохи, яркие характеристики исторических личностей и различных слоев народа делают "Хованщину" выдающимся произведением искусства.

Историческая справка

Сюжет
Красная площадь в Москве. Светает. Боярин Шакловитый-ставленник царевны Софьи - диктует подъячему донос Петру: начальник стрельцов князь Иван Хованский задумал посадить на престол сына и водворить на Руси старый порядок. У столба, который поставили стрельцы в память своей недавней победы, останавливаются пришлые люди; с ужасом узнают они о жестокой расправе с неугодными стрельцам боярами.
Тем временем стрельцы приветствуют своего предводителя - Ивана Хованского. Тут же и сын князя Андрей, который преследует своими любовными притязаниями Эмму, девушку из немецкой слободы. На ее защиту встает раскольница Марфа, недавняя возлюбленная Андрея. Эту сцену застает возвратившийся Иван Хованский. Ему самому приглянулась Эмма, но Андрей готов скорее убить ее, чем отдать отцу. Занесенный над девушкой нож властно отводит Досифей, глава раскольников.

Кабинет князя Василия Голицына-канцлера и фаворита царевны Софьи. Князь погружен в мрачное раздумье, его одолевает страх перед будущим. Явившаяся под видом гадалки Марфа предсказывает князю опалу. Суеверный Голицын в смятении. Чтобы сохранить пророчество в тайне, он велит слуге утопить гадалку. Но Марфа успевает скрыться. В доме Голицына собираются противники Петра. Беседа Голицына и Хованского - скрытых соперников, ненавидящих и боящихся друг друга, переходит в ссору, которую прекращает Досифей. Он призывает их смирить кичливую гордость, подумать о спасении Руси. Вбегает взволнованная Марфа. Она рассказывает о покушении на ее жизнь и чудесном спасении, пришедшем от петровцев. С тревогой слышат заговорщики имя Петра. Но еще страшней весть, принесенная Шакловитым: царь Петр узнал о заговоре, заклеймил его хованщиной и велел с ним покончить.

Стрелецкая слобода в Замоскворечье. Тяжело переживает Марфа измену князя Андрея. Досифей ласково утешает ее. Проснувшиеся, пьяные стрельцы предаются буйному, бесшабашному веселью. Его прерывает насмерть перепуганный подьячий. Стряслась беда: нещадно побивая жителей слободы, приближаются петровские рейтары (наемные всадники). Стрельцы ошеломлены. Они просят Хованского вести полки в бой. Но, страшась Петра, князь призывает стрельцов покориться и разойтись по домам. Слуга Голицына предупреждает Хованского, укрывшегося в своем подмосковном имении, что его жизнь в опасности- Хованский вспыхивает гневом - кто посмеет тронуть его в собственной вотчине? Появляется Шакловитый с приглашением от царевны Софьи на тайный совет. Хованский приказывает подать себе парадные одежды. Однако едва князь выходит из палаты, как наемник Шакловитого поражает его кинжалом.

Расправляется Петр и с другими заговорщиками: князь Голицын отправлен под конвоем в ссылку, рейтарам дан приказ окружить раскольничьи скиты. Не знает о крушении заговора лишь Андрей Хованский. Он не верит Марфе, сообщившей ему об этом, и тщетно трубит в рог, созывая свой полк. Однако, увидев стрельцов, идущих на казнь, Андрей понимает, что все погибло, и в страхе просит Марфу спасти его.

Стрельцы уже склоняют головы над плахами, но в последний момент посланный Петром боярин Стрешнев объявляет указ о помиловании. Поляна в глухом бору. Лунная ночь. В одиночестве скорбит Досифей; он сознает обреченность раскольников и свою ответственность за их судьбу. Исполненный мужественной решимости, он обращается к братии с призывом сгореть в огне во имя святой веры, но не сдаться. Раскольники готовы предать себя сожжению. И когда, пробившись сквозь чащу, на поляну врываются солдаты Петра, они видят раскольничьи скиты, объятые пламенем. Вместе с братией гибнет и Андрей, которого увлекла в огонь Марфа, мечтая в смерти соединиться с любимым.

Музыка
В "Хованщине" с особой силой проявился мелодический дар Мусоргского. Опера изобилует плавными, свободно льющимися мелодиями, зачастую близкими к протяжным крестьянским песням. Наряду с выпуклыми, остро индивидуальными характеристиками главных действующих лиц большое место в опере занимают хоровые сцены, рисующие различные группы народа - стрельцов, раскольников, московский люд. С поразительным мастерством композитор передает многоплановость непрерывно развивающихся событий.

Оркестровое вступление "Рассвет на Москве-реке" рисует символичную картину пробуждения древней Москвы; .слышится колокольный звон к заутрене, зов стрелецкой трубы; народная по складу мелодия течет широким, нескончаемым песенным потоком.
Первый акт показывает сложные взаимоотношения различных слоев народа. Эпизоды быстро сменяют друг друга, создавая атмосферу беспокойства, тревоги. Множество одновременно происходящих событий объединяется музыкой. В то время как Шакловитый диктует Донос, слышится веселая плясовая песня московского люда "Жила кума", затем-хор стрельцов "Гой вы, люди ратные"; последняя песня, близкая старым солдатским напевам, дышит силой и буйной удалью. Эта широкая сцена замыкается хором "Ой ты, родная матушка-Русь", печальной думой о родине. Могучее нарастание пронизывает сцену встречи Хованского, в центре торжественная величальная "Слава лебедю". В терцете на фоне отчаянных возгласов Эммы и возбужденных восклицаний Андрея выделяется плавная, сдержанная, полная страстного лиризма речь Марфы. Скорбный призыв Досифея "Приспело время" рисует облик сурового и гордого старца. Хор раскольников "Боже, отжени словеса лукавствия" близок к подлинным старообрядческим напевам.

Второй акт состоит из двух разделов. В центре первого гадание Марфы (заклинание "Силы потайные" и пророчество "Тебе угрожает опала"), музыка его окрашена в зловещие, то мистически-таинственные, то безысходно-печальные тона. Второй раздел - спор князей с вторгающимся фанатичным гимном раскольников "Победихом".

Третий акт начинается прекрасной лирической песней Марфы "Исходила младешенька", основанной на подлинной народной мелодии. Ария Шакловитого "Спит стрелецкое гнездо" - один из наиболее глубоких и благородных по музыке эпизодов оперы. Разухабистая хоровая песня "Ах, не было печали" и заразительно-веселая (в духе частушек) песня Кузьки "Заводилась в закоулках" передают разгульное веселье стрельцов. В хоре-причитании стрельцов "Батя, батя, выйди к нам!" слышатся щемящая жалоба, страх и бессилие.

В первой картине четвертого акта значительное место занимает красочная вокально-танцевальная сюита. Протяжная хоровая песня "Возле речки, на лужочке", бойкая плясовая "Гайдучок" и величальная "Плывет, плывет лебедушка" основаны .на народных мелодиях. Включенный в картину танцевальный номер "Пляски персидок" выдержан в восточном стиле.
Вторая картина четвертого акта открывается драматичным оркестровым вступлением, в котором развивается мелодия пророчества Марфы. Обращение Марфы к Андрею "Видно, ты не чуял, княже"-стон сильной и страстной души. В сцене казни мелодия хора стрельцов приобретает характер траурного шествия. Акт завершает блестящий победный марш преображенцсв.

Оркестровое вступление к пятому акту, по словам композитора, изображает "шум леса то. усиливающийся, то утихающий, как морской прибой". Возвышенио-бла-городный монолог Досифея "Здесь, на этем месте" проникнут глубоким трагизмом. В основе заключительного хора "Господь мой"-напев старообрядческой молитвы.

Стрельцы:


Опера (народная музыкальная драма) в пяти действиях; либретто композитора.

Время действия: 1682 год.

Место действия: Москва и ее окрестности.

Первое исполнение: Санкт-Петербург, 9 (21) февраля 1886 года.

Действующие лица:

Князь Иван Хованский (бас), князь Андрей Хованский (тенор), князь Василий Голицын (тенор), боярин Шакловитый (баритон), Досифей (бас), Марфа (меццо-сопрано), подъячий (тенор), Эмма (сопрано), Варсонофьев (бас), кузька (баритон), первый, второй и третий стрельцы (два баса и тенор), Стрешнев (тенор), Сусанна (сопрано), стрельцы, раскольники, сенные девушки и персидские рабыни князя Ивана Хованского, петровские "потешные", народ, беглые московские люди, сторонники Хованских.

ДЕЙСТВИЕ I

Москва. Красная площадь. Каменный столб и на нем медные доски с надписями. Справа будка подъячего. Оркестровое вступление - "Рассвет на Москве-реке" - рисует картину пробуждения древней Москвы: слышится колокольный звон к заутрене, зов стрелецкой трубы (за сценой). Медленно поднимается занавес. На сцене главы церквей освещаются восходящим солнцем. Постепенно солнцем освещается и вся сцена. Нескончаемым потоком течет народная по своему складу мелодия. Эта симфоническая картина - один из шедевров русской музыки. Она часто включается в программы симфонических концертов как самостоятельное произведение.

В стенах Кремля начинается жизнь. Просыпаются стрельцы - сначала Кузька, потом другие. Входит Подъячий, он направляется к своей будке и садится в ней. Появляется боярин Шакловитый. Он ставленник царевны Софьи. У него "заказец важный есть" для писаря. Тот догадывается: настрочить доносец, - и предвкушает заработать на этом дельце. Шакловитый предупреждает о той каре, которая ждет Подъячего, если он проговорится. Тот мгновение колеблется, но в конце концов, потирая руки в предвкушении платы, соглашается. Шакловитый диктует анонимный донос Петру на Хованских: начальник стрельцов Иван Хованский задумал посадить на престол своего сына Андрея и с этой целью разжигает мятеж. Подъячий в страхе от того, что ему приходится писать это. Он смертельно боится, что "князь (Хованский. - А.М.) всё узнает, князь не простит мне..." За сценой слышится хор приближающихся стрельцов (“Гой вы, люди ратные, вы, стрельцы удалые, гой, гуляйте, вы гуляйте весело”). Стрельцы проходят и удаляются. Шакловитый продолжает диктовать свой донос. Наконец дело сделано. Доносчик уходит. Сцену заполняет пришлый люд. Подъячий тем временем прячет кошель; он ощупью, под стойкой, считает деньги, поглядывая не без страха на пришлых людей. У тех недоумение вызывает появившийся за ночь на площади столб. На нем надписи, но они не могут по своей безграмотности их прочесть. Они обращаются к Подъячему, чтобы он прочитал. Он грубо отказывает им. Тогда они поднимают будку, в которой он отсиживается, и несут ее к столбу. Подъячий в страхе зовет на помощь и обещает прочитать надпись. оказывается, это памятный столб, который стрельцы поставили в знак своей недавней победы: на нем имена тех неугодных им бояр, которых они казнили. Тем временем слышатся звуки труб. Так стрельцы приветствую своего предводителя - князя Ивана Хованского. Входит князь Иван Хованский. "Поступь плавная, держится высокомерно; за ним стрелецкие полковники и гости московские" - так поясняет мизансцену композитор. Князь обращается к толпе: “Дети, дети мои! Москва и Русь (спаси Бог!) в погроме великом...” Стрельцы славят Большого, как они величают Хованского.

Из глубины сцены появляется князь Андрей Хованский и Эмма, девушка из Немецкой слободы. Андрей пытается обнять Эмму, но та сопротивляется. Эмма обвиняет его в том, что он убил ее отца, изгнал жениха и не сжалился даже над ее матерью. На защиту Эммы встает Марфа, раскольница, недавняя возлюбленная Андрея (“Так, так, княже! Остался ты верен мне!”). Андрей негодует и бросается на Марфу с ножом, но та тоже выхватывает из-под рясы нож и отражает его удар. За сценой хор (народ) поет славословие князю Хованскому-старшему (“Слава лебедю! Большому слава!”). Входит князь Иван Хованский. Он изумлен, видя Андрея, Марфу, а еще Эмму, которая ему самому приглянулась. И теперь отец и сын сходятся как соперники: отец приказывает стрельцам схватить Эмму, сын — встает на ее защиту. Отец гневно приказывает взять Эмму и отвести в свои палаты. Тогда Андрей заносит нож на Эмму: “Так мертвою имайте!” — кричит он. В этот момент входит Досифей, он останавливает руку Андрея. Эмма опускается на колени перед Досифеем, своим спасителем. Досифей приказывает Марфе отвести Эмму в ее дом. Когда они уходят, Досифей обращается к Хованским: “Приспело время”. Этот его скорбный монолог рисует облик сурового и гордого старца. Возглас Ивана Хованского: “Стрельцы!.. Живо! В Кремль!” — призывает стрельцов на защиту Москвы и веры православной. Досифей в мистическом порыве возносит молитву Господу.

ДЕЙСТВИЕ II

Кабинет князя Василия Голицына, канцлера и фаворита царевны Софьи. Обстановка, как поясняет композитор, в смешанном вкусе: московско-европейская. Поздний вечер. На письменном столе князя зажжены канделябры. Перед зрителем садик и красивая решетка на каменных столбах. Вечерняя заря. Князь читает любовное письмо от царевны Софьи. Его мучает тревога, одолевает страх перед будущим.

Входит дворянин Варсонофьев, клеврет князя Голицына. Он сообщает князю, что к нему настойчиво просится "лютерский священник". Князь велит пригласить пастора. Пастор обращается к Голицыну с просьбой заступиться за Эмму. Князь отказывается: "Не могу входить я в дело частное Хованских". Тогда пастор переходит к другой теме: дозволить в Немецкой слободе возвести церковь ("еще одну, только одну"). Эта просьба выводит князя из равновесия: "Рехнулись, что ли, вы, иль смелости набрались; Россию хотите кирками застроить!.." Пастор уходит ни с чем.

Снова входит Варсонофьев. На сей раз он сообщает о приходе “колдовки”. Это под видом гадалки пришла Марфа. Клеврет готовит все необходимое для гадания. Начинается центральная сцена этого действия — сцена гадания. Звучит знаменитая ария Марфы “Силы потайные”. Она предсказывает князю, что его ждет опала. Суеверный князь Голицын в смятении. Опасаясь, что гадалка проболтается о том, что нагадала ему, он велит слуге утопить Марфу, но Марфа все слышит и вовремя скрывается.

Внезапно появляется князь Иван Хованский (“А мы без докладу, князь, вот так!”). Между Голицыным и Хованским завязывается спор о правах и достоинстве своих и бояр (“Мы теперь местов лишились, — бросает гневный упрек Голицыну Иван Хованский. — Ты же сам нас уладил, князь, с холопьем поровнял”). В разгар их перебранки является Досифей; он становится между ними; князья стоят неподвижно, отвернувшись друг от друга. Досифей прерывает их спор (терцет “Князья, смири ваш гнев”). Он уговаривает князей помириться. В глубине сцены торжественно проходят чернорясцы (раскольники) с книгами на головах (такова ремарка композитора), их сопровождает толпа народа. На них указывает Досифей как на деятельную силу (“Вы, бояре, только на словах горазды, а вот кто делает”). Раскольники поют: “Посрамихом, посрамихом”. Их хор звучит словно фанатический гимн. Голицын гневно восклицает: “Раскол!” Хованский же — отважно: “Любо! Нами да стариной паки Русь возвеселится!”

Неожиданно вбегает Марфа и, едва переводя дыхание, бросается к князю Голицыну с мольбой миловать ее. К ней со словами утешения обращается Досифей. Она узнает его и тогда рассказывает, как слуга Голицына пытался задушить ее (по приказу князя), и как она едва сумела вырваться — благо петровцы подоспели. Упоминание о войске Петра и о том, что оно, оказывается, уже совсем близко, повергает князей в шок. Входит Шакловитый. Обращаясь к князьям, он говорит, что царевна (Софья) велела сообщить им, что их заговор раскрыт: в Измайловском селе донос прибит, что Хованские на царство покусились. На вопрос Досифея, что сказал царь Петр, Шакловитый ответил: “Обозвал “хованщиной” и велел сыскать”. За сценой слышны голоса петровцев.


ДЕЙСТВИЕ III

Замоскворечье. Стрелецкая слобода, против Белгорода, за кремлевской стеной на Москве-реке. Вдали, перед зрителем, крепкая деревянная стена, сложенная из громадных брусьев. За рекой видна часть Белгорода. Время к полудню.

Действие начинается хором раскольников — как и во втором действии (они поют тот же свой фанатичный гимн). Их пение слышится сначала издалека (за сценой), затем они появляются на сцене, проходят по направлению к воротам и снова удаляются за сцену. Это шествие, как и в первый раз, являет собой демонстрацию духовной силы старообрядцев.

Сцена пустеет; из толпы незаметно выделяется Марфа. Она садится на завалинку у дома, занятого Хованским. Марфа предается воспоминаниям о своей несчастной любви; она тяжело переживает измену Андрея Хованского (звучит ее прекрасная лирическая песня “Исходила младешенька”). Из дома, где теперь живет Хованский, выходит Досифей. Марфа встает ему навстречу и склоняется перед ним. Досифей утешает ее (дуэт “Ах ты, моя касатка, потерпи маленько”). В мистическом настроении Марфа “видит”, как горят на костре раскольники. Досифей вразумляет ее: “Гореть!.. Страшное дело!.. Не время, не время, голубка”. Он уводит ее, утешая при этом.

С противоположной стороны сцены появляется Шакловитый. Он оплакивает участь Руси (“Спит стрелецкое гнездо”). Проснувшиеся пьяные стрельцы предаются буйному бесшабашному веселью. На сцену вбегают стрелецкие жены и набрасываются на мужей (“Ах окаянные пропойцы, ах колобродники отпетые!”).

За сценой слышится крик перепуганного Подьячего; он как бы зовет на помощь. Вот он появляется, запыхавшийся. “Беда, беда... — кричит он. — Рейтеры (наемные петровские всадники. —А.М.) близко; к вам мчатся, все рушат!” Стрельцы ошеломлены. Они зовут Хованского (хор “Батя, батя, выйди к нам!”). Князь Иван Хованский показывается под навесом терема. Стрельцы просят его вести их в бой против рейтеров и солдат петровских полков. Но Хованский заявляет им: “Страшен царь Петр! Идите в домы ваши, спокойно ждите судьбы решенье!” Сам же уходит.

ДЕЙСТВИЕ IV

Картина 1. Богато обставленная трапезная палата в хоромах князя Ивана Хованского в его имении. Князь Хованский за обеденным столом. Крестьянки за рукоделием. Девушки развлекают его песнями — протяжной хороводной (“Возле речки, на лужочке”), бойкой плясовой (“Гайдучок”) и величальной (“Плывет, плывет лебедушка”). Но третья песня будет последней в этой картине, а прежде... Входит клеврет князя Голицына. Он предупреждает князя, что ему грозит опасность. Князь разгневан и удивлен: кто может грозить ему в его имении? Он требует, чтобы ему подали меду, и приказывает девушкам-персидкам плясать для него (исполняется балетный номер в восточном стиле).

Входит Шакловитый. Он говорит Хованскому, что его призывает на тайный совет Софья. Князь сначала упирается — он обижен на царевну: “Теперь небось другие ей советники послужат”, — говорит он, имея в виду, конечно князя Голицына. Но в конце концов приказывает подать ему одежды. Крестьянки снова величают его. И когда князь выходит из палаты, наемник Шакловитого убивает его в дверях. Он падает мертвым со страшным криком; крестьянки с визгом разбегаются. Шакловитый хохочет.

Картина 2. Москва. Площадь перед собором Василия Блаженного. Пришлый люд московский толпится, рассматривая наружный вид собора. Входят рейтеры, вооруженные мечами и копьями; они выстраиваются рядами, спиною к собору и оттесняя толпу к другой стороне. Показываются рейтеры на конях, за ними, как пишет Мусоргский, колымага, сопровождаемая также рейтерами. Из слов Досифея становится ясно, что это везут в ссылку князя Голицына. Входит Марфа. Она сообщает Досифею, что рейтерам велено окружить раскольников в их святом скиту и без пощады убить. Досифей приказывает Марфе взять князя Андрея Хованского; старец наказывает Марфе любить князя, как она любила. Марфа готова “приять от Господа в огне и пламени венец славы вечные!”

Входит Андрей Хованский; он очень взволнован. Он в гневе на Марфу и теперь ищет Эмму. Марфа говорит ему, что рейтеры увезли ее далеко и что скоро она на родине обнимет своего жениха (которого он — Андрей — изгнал). Андрей негодует; он угрожает Марфе собрать стрельцов и казнить ее, изменницу, как он ее называет. Эти угрозы свидетельствуют о том, что Андрей не знает, что случилось, и Марфа рассказывает ему об убийстве его отца и что его самого по всей Москве ищут. Андрей не верит ей и трубит в рог, созывая стрельцов...

За сценой раздается звон большого соборного колокола. Выходят стрельцы; они сами несут орудия своей казни — плахи и секиры. За ними следуют их жены. Андрей видит это. Теперь у него открылись глаза на все, что случилось. “Спаси меня”, — молит он Марфу, и она поспешно его уводит. Идет подготовка к казни стрельцов. Они опускаются перед плахами на колени. В этот момент за сценой слышны грубы “потешных” (петровских) полков. Хор стрельцов и их жен молит о казни их гонителей и о своем спасении. На сцену входят петровские трубачи, за ним Стрешнев в качестве герольда. И в тот момент, когда у стрельцов уже не остается никакой надежды, он объявляет им, что “цари и государи Иван и Петр вам милость шлют: идите в домы ваши и Господа молите за их государское здоровье”. Стрельцы молча встают. К Кремлю направляется Преображенский полк Петра.

ДЕЙСТВИЕ V

Сосновый бор. Скит. Лунная ночь. Оркестровое вступление изображает, по словам композитора, “шум леса в лунную ночь, то усиливающийся, то утихающий, как прибой волн” (из письма Мусоргского к В.В.Стасову от 6 августа 1873 года). Входит задумчивый Досифей; его движения медленны. Он скорбит, сознавая обреченность раскольников и свою ответственность за их судьбу. И вот он призывает сгореть всем на костре за веру свою, только не сдаться врагам. Черноризцы и черноризки выходят из скита и идут к бору; они поют: “Враг человеков, князь мира сего восста!” Приходит Марфа, затем князь Андрей Хованский. После того как Марфа его спасла от петровцев, они помирились. Но сейчас смерть их неизбежна, и Марфа просит Андрея готовиться к ней. Звучат трубы. Андрей стонет — ему тяжко. Марфа решительна — ее не страшит сожжение. Раскольники, преисполненные веры, экстатично поют: “Господи славы, гряди во славу Твою”. Марфа свечою зажигает костер. И когда, пробившись сквозь лесную чащу, на поляну врываются гвардейцы Петра, они видят раскольничьи скиты, объятые пламенем. В костре сгорает и Андрей, которого увлекла с собой в огонь Марфа. В огне умирает со своей паствой и Досифей. Выходят пришлые люди. Они смотрят на костер и скорбят о Руси: “Ох ты, родная матушка Русь... Кто же теперь тебя, родимую утешит, успокоит?..”



Что-то роковое тяготело над Модестом Мусоргским, быть может, самым гениальным русским композитором: ни одна его опера не была им закончена. «Саламбо» так и осталась незавершенной, «Женитьба» была досочинена и оркестрована М. М. Ипполитовым-Ивановым, «Борис Годунов» претерпел две авторские редакции и, тем не менее, должен был быть доработан Н. А. Римским-Корсаковым, а в наше время Д. Д. Шостаковичем; «Сорочинская ярмарка» закончена Ц. А. Кюи. Исключительная по своим художественным достоинствам «Хованщина» — не исключение в этом списке незавершенных творений: ее тоже закончил по авторским материалам (дописал последнее действие и оркестровал оперу) бесконечно заботливый и благородный Н. А. Римский-Корсаков.

«Хованщина» — выдающееся творение не только музыкальное, но и литературное. Либретто этой оперы, в отличие от других опер Мусоргского, не имеет литературного первоисточника и целиком написано самим композитором, причем сделано это в литературном отношении не менее талантливо, чем музыка оперы. Мусоргский заинтересовался периодом стрелецкого восстания и церковного раскола еще в 1870 году, то есть когда работал над «Борисом Годуновым». Написать оперу об этой эпохе в русской истории композитору посоветовал В. В. Стасов, которому Мусоргский и посвятил оперу. Их переписка — бесценный источник сведений о ходе работы над этим шедевром. Композитор делился со Стасовым мельчайшими деталями сюжета, когда разрабатывал его. Вот лишь один пример их переписки: «Вступление к «Хованщине» почти готово, рассвет на восходе солнца красив, довел до того пункта, где донос диктуется, т.е. с маленькою сценкою Шакловитого. Выработка идет изрядная, шесть раз отмеришь и один раз отрежешь: нельзя иначе, таково что-то внутри сидящее подталкивает на строгость. Подчас рванешься, ан нет, стой: внутренний повар говорит, что суп кипит, но на стол подавать рано — жидок будет, может, придется еще какой корешок или соли подкинуть; ну, повар лучше меня свое дело знает: жду. Зато уж попади только суп на стол — зубы съем» (из письма Мусоргского от 2 августа 1873 года).

На сценическую судьбу оперы всегда оказывали сильное влияние идеологические соображения. опера была отклонена дирекцией императорских театров, когда Н. А. Римский-Корсаков, завершив ее, впервые предложил к постановке в 1883 году. Показателен инцидент с нею, о котором рассказывается в мемуарах Марка Рейзена, выдающегося исполнителя партии Досифея. В 1928 году певец гастролировал в Свердловске (ныне Екатеринбург) и должен был петь Досифея в нескольких спектаклях. «Накануне третьего спектакля, все билеты на который были проданы, мне вдруг сообщили, — вспоминает певец, — что «Хованщину» отменили и спектакль будет заменен другим. В дирекции театра мне сообщили, что среди городских и окрестных жителей, оказывается, много староверов. И вот, спектакль, в котором воссоздается одна из страниц истории раскола и одна из центральных фигур которого глава раскольников, для них был источником не только музыкальных эмоций... Слух о «Хованщине» быстро распространился, и на следующий день толпы бородачей потянулись к кассе театра... Дирекция очутилась перед ситуацией, когда едва ли не весь зал оказался закуплен верующими. Вопрос об антирелигиозной пропаганде стоял в те годы остро, в тех глухих местах — в особенности, а тут — какая уж «анти»?.. Почли за благо «Хованщину» на некоторое время из репертуара исключить». Да и в наше время каждая постановка «Хованщины» в России превращается в акт не только художественный, но и в определенной мере политический.
--------------------------------------------------------------------------------
Мусоргский не завершил свою последнюю оперу. Остался недописанным финал, не сделана инструментовка. Работу закончил Римский-Корсаков.
Путь сочинения на сцену был сложным по цензурным соображениям. Церковь запрещала изображение на сцене религиозных распрей. После ряда спектаклей на частных и провинциальных сценах с весьма посредственным исполнением состоялась историческая премьера в Московской частной опере Мамонтова (1897, Шаляпин в партии Досифея), сыгравшая большую роль в сценической истории сочинения.
В 1911 году "Хованщина" впервые была поставлена на императорской сцене в Петербурге (дирижер Коутс, режиссер Шаляпин, среди солистов Шаляпин, Ершов, Збруева и др.). В 1913 состоялась парижская премьера оперы силами дягилевской антрепризы в редакции Стравинского и Равеля (дирижер Купер, режиссер Санин).
Сочинение пользуется огромной популярностью во всем мире. Новую редакцию осуществил в 1959 году Шостакович. Среди постановок последних лет спектакли Ковент Гардена (1963), Ла Скала (1967), Венской оперы (1989, дирижер Аббадо), Гамбургской оперы (1994, режиссер Купфер) и другие. В 1995 году была осуществлена новая постановка в Большом театре (дирижер Ростропович, режиссер Покровский).

КАРТИНА ВТОРАЯ
(Грановитая палата в Московском кремле. По бокам скамьи. Направо выход на Красное крыльцо, налево в терема. Левее - царское место. Чрезвычайное заседание Боярской Думы. Появляется Щелкалов с грамотою в руке.)

ЩЕЛКАЛОВ
Сановитые бояре!
Великий государь, царь Борис Феодорович,
с благословения великого святейшего отца
и патриарха всея Руси, велел вам объявить.
(Читает.)
Разбойник, вор, бродяга безызвестный,
злодей и бунтовщик,
восставший мятежом с толпой наёмников голодных
и именем погибшего царевича назвавшись,
себя царём исконным величая,
сопутствуя боярами опальными, и буйной шляхтой
и всякой сволочью литовской,
задумал сокрушить трон Борисов
и вас, бояр к тому же надменно приглашает,
о чём злодейские указы разослал.
Того ради, благословясь,
над ним правдивый суд ваш сотворите.

ПЕРВАЯ ГРУППА БОЯР
Что ж? Пойдём на голоса, бояре.

ВТОРАЯ ГРУППА БОЯР
Вам первым начинать, бояре.

ПЕРВАЯ ГРУППА БОЯР
Да наше мнение давно готово.
(к Шелкалову)
Пиши, Андрей Михайлыч.

ВТОРАЯ ГРУППА БОЯР
Злодея, кто б ни был он, сказнить...

ПЕРВАЯ ГРУППА БОЯР
Стой, бояре! Вы прежде излови,
А там сказни, пожалуй.

ВТОРАЯ ГРУППА БОЯР
Ладно.

ПЕРВАЯ ГРУППА БОЯР
Ну, не совсем-то ладно.

ВТОРАЯ ГРУППА БОЯР
Да ну, бояре, не сбивайте!
Злодея, кто б ни был он, имать
И пытать на дыбе крепко.

ПЕРВАЯ ГРУППА БОЯР
А там сказнить и труп его повесить;
Пусть клюют враны голодные!

ТРЕТЬЯ ГРУППА БОЯР
Труп его предать сожженью
На лобном месте всенародно.
И трижды проклясть тот прах поганый.

ВТОРАЯ ГРУППА БОЯР
И развеять прах проклятый
За заставами по ветру.

БОЯРЕ
Чтоб и след простыл навеки
побродяги самозванца.

ПЕРВАЯ ГРУППА БОЯР
И каждого, кто с ним единомыслит, сказнить
И труп к позорному столбу прибить.
О чём указы разослать повсеместно:
По сёлам, городам и по посадам,
По всей Руси читать в соборах и церквах,
на площадях и сходах.
И Господа молить коленопреклоненно:
да сжалится над Русью многострадальной.
(Входит Шуйский. Бояре его не замечают.)
Жаль, Шуйского нет князя.

ВТОРАЯ ГРУППА БОЯР
Хоть и крамольник,
а без него, кажись,
неладно вышло мненье.

ШУЙСКИЙ
Простите мне, бояре.

БОЯРЕ
Эк, лёгок на помине!

ШУЙСКИЙ
Позапоздал маленько,
не вовремя пожаловать изволил...
Намедни, уходя от государя,
скорбя всем сердцем,
радея о душе царёвой,
я в щёлочку... случайно... заглянул.
Ох, что увидел я, бояре!
Бледный, холодным потом обливаясь,
дрожа всем телом, несвязно бормоча
какие-то слова чудные,
гневно очами сверкая,
какой-то мукой тайной терзаясь,
страдалец государь томился.
Вдруг посинел, глаза уставил в угол,
и, страшно стеня и чураясь…

БОЯРЕ
Лжёшь! Лжёшь, князь!

ШУЙСКИЙ
К царевичу погибшему взывая,
призрак его бессильно отгоняя…

БОЯРЕ
Что?

ШУЙСКИЙ
"Чур, чур" шептал.
(Царь Борис входит.)

БОРИС
(говорком)
Чур, чур!

ШУЙСКИЙ
"Чур, дитя!"
(завидя Бориса)
Тише! Царь... царь...

БОРИС
Чур, чур!

БОЯРЕ
Господи!

БОРИС
Чур, дитя!

БОЯРЕ
О, Господи! С нами крестная сила!

БОРИС
Чур, чур! Кто говорит: "убийца"?
Убийцы нет! Жив, жив малютка.
А Шуйского за лживую присягу
четвертовать!

ШУЙСКИЙ
Благодать господня над тобой!

БОРИС
А?
(приходя в себя)
Я созвал вас, бояре.
На вашу мудрость полагаюсь.
(Садится.)
В годину бед и тяжких испытаний
вы мне помощники, бояре.

ШУЙСКИЙ
(подходя и кланяясь)
Великий государь!
Дозволь мне, неразумному
смиренному рабу, слово молвить...
Здесь, у Красного крыльца,
старец смиренный ждёт соизволенья
предстать пред очи твои светлые.
Муж правды и совета,
муж жизни безупречной,
великую он тайну поведать хочет.

БОРИС
Быть так! Зови его!
(Шуйский уходит.)
Беседа старца, быть может, успокоит
тревогу тайную измученной души!
(Пимен входит и останавливается, пристально смотрит на Бориса.)

ПИМЕН
Смиренный инок,
в делах мирских немудрый судия,
дерзает днесь подать свой голос...

БОРИС
Рассказывай, старик, всё, что знаешь, без утайки.

ПИМЕН
Однажды, в вечерний час,
пришёл ко мне пастух,
уже маститый старец,
и тайну мне чудесную поведал.
"Ещё ребёнком, - сказал он,
я ослеп; и с той поры
не знал ни дня, ни ночи до старости.
Напрасно я лечился и зелием,
и тайным нашептаньем,
напрасно я из кладезей святых
кропил водой целебной очи... Напрасно!
И так я к тьме своей привык,
что даже сны мои
мне виденных вещей
уж не являли, а снились только звуки.
Раз, в глубоком сне, вдруг слышу,
детский голос зовёт меня,
так внятно зовёт:
"Встань, дедушка, встань!
Иди ты в Углич-град,
зайди в собор Преображенья,
там помолись ты над моей могилкой;
Знай, дедушка: Димитрий я, царевич.
Господь приял меня
в лик ангелов своих,
и я теперь Руси
великий чудотворец... "
Проснулся я, подумал,
взял с собою внука
и в дальний путь поплёлся.
И только что склонился над могилкой,
так хорошо вдруг стало,
и слёзы полились,
обильно, тихо полились, и я увидел
и божий свет, и внука, и могилку... "

БОРИС
Ой! Душно! Душно! Свету!
(Падает на руки бояр.)
Царевича скорей!
Ох, тяжко мне! Схиму!
(Бояре сажают его. Пимен уходит. Часть бояр с Шуйским бегут за царевичем. Вбегает Феодор.)
Оставьте нас! Уйдите все!
(Бояре уходят.)
Прощай, мой сын, умираю...
Сейчас ты царствовать начнёшь.
Не спрашивай, каким путём
я царство приобрёл,
тебе не нужно знать.
Ты царствовать по праву будешь,
как мой наследник,
как сын мой первородный...
Сын мой! Дитя моё родное!
Не вверяйся наветам бояр крамольных,
зорко следи за их сношеньями тайными с Литвою,
измену карай без пощады, без милости карай;
строго вникай в суд народный,
суд нелицемерный;
стой на страже борцом за веру правую,
свято чти святых угодников Божьих.
Сестру свою, царевну, сбереги, мой сын,
ты ей один хранитель остаёшься,
нашей Ксении, голубке чистой.
(почти говорком)
Господи! Господи!
Воззри, молю, на слёзы грешного отца;
не за себя молю, не за себя, мой Боже!
С горней неприступной высоты пролей
ты благостный свет на чад моих,
невинных, кротких и чистых...
Силы небесные!
Стражи трона предвечного...
(Обнимает сына.)
Крылами светлыми вы охраните
моё дитя родное от бед и зол,
от искушений...
(Прижимает к себе и целует сына. Протяжный удар колокола и погребальный перезвон.)
Звон! Погребальный звон!

ПЕВЧИЕ
(за сценой)
Плачьте, плачьте, людие,
несть бо жизни в нём,
и немы уста его,
и не даст ответа.
Плачьте. Аллилуйя!
(Бояре и певчие входят на сцену.)

БОРИС
Надгробный вопль, схима...
Святая схима... В монахи царь идёт.

ФЕОДОР
Государь, успокойся! Господь поможет...

БОРИС
Нет! Нет, сын мой,
час мой пробил...

ПЕВЧИЕ
Вижу младенца умирающа
и рыдаю, плачу;
мятётся, трепещет он и к помощи взывает.
И нет ему спасенья...

БОРИС
Боже! Боже! Тяжко мне!
Ужель греха не замолить!
О, злая смерть! Как мучишь ты жестоко!
(Вскакивает.)
Повремените... я царь ещё!
(Хватается за сердце и падает в кресло.)
Я царь ещё... Боже! Смерть!
(говорком)
Прости меня!
(к боярам, указывая на сына)
Вот, вот царь ваш... царь...
Простите...
(шёпотом)
Простите...
(Умирает.)

БОЯРЕ
(шёпотом)
Успне...

КАРТИНА ТРЕТЬЯ
(Лесная прогалина под Кромами. Спуск и за ним стены города. Крики толпы бродяг за сценой. Врывается толпа бродяг. В толпе боярин Хрущов, связанный.)

БРОДЯГИ
Вали сюда! На пень сади, на пень, ребята!
(Сажают Хрущова на пень.)
Вот так!
А чтоб не больно выл,
чтоб горлышко боярское не портил,
законопать! Важно!
(Затыкают Хрущову рот обрывком охабня.)
Что ж, братцы?
Аль так, без почёту, боярина оставим?
Так, без почёту! Так неладно!
Всё ж он Борисов воевода.
Борис-от воровски
престолом царским правил,
а он у вора воровал!
Что ж? За то ему почёт,
как вору доброму.
Эй! Рынды! Фомка! Епихан!
За боярина! Важно!
(Двое из толпы с дубинками становятся за Хрущовым.)

ПЕРВАЯ ГРУППА БРОДЯГ
Чтой-то за невидаль!
Аль николи боярин наш
зазнобушки не ведал?

ВТОРАЯ ГРУППА БРОДЯГ
Куды те к чёрту! Боярин без зазнобы,
что пирог без начинки,
один сухарь! Афимья! Голубка!
Тебе уж, бают,
вторая сотня подступила.
Так оно не боязно.
Вали, красавица, к боярину! Вали!
(Из толпы выходит старуха, кряхтя и покашливая, направляется к Хрущову.)
Ха, ха, ха, ха, хе, хе, хе, хе, хе!
Ладно! Давайте величать! Давайте величать!
Эй, бабы, заводи! Эй вы, бабы, заводи!
(Хор располагается полукругом вокруг Хрущова.)

БАБЫ
Не сокол летит по поднебесью,
не борзый конь мчится по полю.
Сиднем сидит бояринушка, думу думает.
Слава боярину! Слава Борисову!
Слава боярину! Слава Борисову!
Слава!
(Кланяются.)

ПЕРВАЯ ГРУППА БРОДЯГ
Стой, бабы! Дубинки у боярина не видно.

ВТОРАЯ ГРУППА БРОДЯГ
Чего дубинки? Суньте плётку!
Вот так!
(Кладут Хрущову в руки плеть.)
Дальше валяй!

БАБЫ
Сиднем сидит, думу думает:
как бы Борису в угодушку,
как бы вору на помочь
забить, запороть люд честной!
Слава боярину! Слава Борисову!
Слава боярину! Слава Борисову!
Слава!
(Кланяются.)
Честью, почестью ты нас поваживал,
в бурю, непогодь да в бездорожие,
на ребятках наших покатывал,
тонкой плёткой постёгивал.
Слава боярину! Слава Борисову!
Слава боярину! Слава Борисову!
Ох, уж и слава тебе, боярину!
Ох, уж и слава тебе, боярину!
Слава вечная!
(Бродяги кланяются в землю.)

ВАРЛААМ И МИСАИЛ
(за сценой)
Солнце, луна померкнули,
звёзды с небес покатилися,
вселенная восколебалася
от тяжкого греха Борисова.
Бродит зверье невиданное,
родит зверье неслыханное,
пожирает тела человеческие
во славу греха Борисова.

МИСАИЛ
(ближе)
Мучат, пытают божий люд,
а мучат слуги Борисовы...

БРОДЯГИ
Что б то было?
От Москвы идут святые старцы...
Ктой-то, братцы?
Песню ведут о кознях Бориса,
о пытках свирепых,
о муках жестоких,
что терпит люд неповинный.

ВАРЛААМ
(за сценой)
Наущеньем силы адовой…

ВАРЛААМ И МИСАИЛ
(за сценой)
Во славу престола сатанинского.
(Входят на сцену.)
Стонет, мятется святая Русь,
а стонет под рукой богоотступника,
под проклятой рукой цареубийцы,
в прославленье греха незамолимого!

БРОДЯГИ
Гайда!
Расходилась, разгулялась
сила-удаль молодецкая.
Пышет полымем кровь казацкая, полымем.
Поднималася со дна сила поддонная.
Поднималася, разгулялася силушка пододонная,
неугомонная сила, силушка! Гой!
Ой, ты сила, силушка, ой, ты сила бедовая,
ой, ты сила, силушка, ой, ты сила грозная!
Ты не выдай молодцев, молодцов удалыих.
Ой, ты дай им понатешиться, понатешиться,
понатешиться, понатешиться, силушка, дай!

МИСАИЛ И ВАРЛААМ
Суд небес грозный ждёт
царя злонравного,
покарает душу злодейскую
душегубца, людом проклятого
за лукавство чёрное,
за дела бесовские, неправедные.

БРОДЯГИ
Расходилась, разгулялась удаль молодецкая,
разгулялась, поднималась сила пододонная,
сила грозная, бедовая!

ВАРЛААМ И БРОДЯГИ
Рыщут, бродят слуги Бориса,
пытают люд неповинный.

МИСАИЛ И БРОДЯГИ
Рыщут, бродят слуги Бориса,
пытают люд неповинный.

МИСАИЛ, ВАРЛААМ И БРОДЯГИ
Пыткой пытают, душат в застенке
люд неповинный, люд православный!

БРОДЯГИ
Смерть! Смерть! Смерть! Смерть!
Смерть, смерть Борису!
Смерть, смерть Борису!
Цареубийце, цареубийце, смерть!

ЛАВИЦКИЙ И ЧЕРНИКОВСКИЙ
(за сценой)
Domine, Domine, salvum fac
Regem, Regem , Regem
Demetrium Moscoviae.
Salvum fac, salvum fac
Regem Demetrium omnis Russiae,
salvum fac, salvum fac
Regem Demetrium.

БРОДЯГИ
Кого ещё нелёгкая несёт?
Словно волки воют!
Что за дьяволы?

ЛАВИЦКИЙ И ЧЕРНИКОВСКИЙ
(ближе)
Domine, Domine, salvum fac,
salvum fac, salvum fac, salvum fac.

ВАРЛААМ
Воронье поганое!
Поди-ка, тоже возглашают царевича!
Не попустим, отец Мисаил?

МИСАИЛ И ВАРЛААМ
Не попустим!

ЛАВИЦКИЙ И ЧЕРНИКОВСКИЙ
(входя на сцену)
Domine, Domine, salvum fac,
Regem Demetrium,
Regem Demetrium Moscoviae!

МИСАИЛ И ВАРЛААМ
Души ворон проклятых!

БРОДЯГИ
Гайда! Души! Дави!
А, кровососы! Колдуны поганые!
(Хватают иезуитов.)

ВАРЛААМ
Да вознесутся на древо благолепно.

МИСАИЛ И ВАРЛААМ
Да воспрославят вселенную
гласом великим!

БРОДЯГИ
Гайда!
(Вяжут иезуитов.)

ЛАВИЦКИЙ И ЧЕРНИКОВСКИЙ
Sanctissima Virgo juva, juva servos Tuos!
Sanctissima Virgo juva, juva servos Tuos!
Sanctissima Virgo juva servos Tuos! Servos Tuos!

ВАРЛААМ
Крепче вяжи!
Да пресечется мание дланей!
Да отринется помощь десницы!

БРОДЯГИ
Гайда! На осину!
(Толпа тащит иезуитов за сцену. Оставшиеся на сцене бродяги прислушиваются. Шествие войска самозванца. Толпа бродяг снова наполняет сцену.)

МИСАИЛ И ВАРЛААМ
Слава тебе, царевичу, Богом спасенному.
Слава тебе, царевичу, Богом укрытому.

БРОДЯГИ
Слава царевичу, Богом спасенному, Богом укрытому!
Слава тебе, Богом спасенному. Живи и здравствуй,
Димитрий Иванович! Слава! Слава!
(Самозванец выезжает верхом.)
Слава! Слава! Слава!

САМОЗВАНЕЦ
Мы, Димитрий Иванович,
божьим изволением царевич всея Руси,
князь от колена предков наших.
Вас, гонимых Годуновым, зовём к себе
и обещаем милость и защиту!

ХРУЩОВ
Господи! Сын Иоаннов, слава тебе!
(Кланяется в землю.)

САМОЗВАНЕЦ
Встань, боярин!
За нами вслед идите в бой!
На родину святую.
(направляясь к спуску)
В Москву, в кремль златоверхий!
(За сценой тяжёлые удары набатного колокола. Толпа идёт за самозванцем.)

НАРОД
Слава тебе, царь-батюшка!

ЛАВИЦКИЙ И ЧЕРНИКОВСКИЙ
Deo gloria, gloria! Deo, Deo gloria, Deo gloria!

НАРОД
Слава тебе, Димитрий Иванович!
(Сцена пустеет. Юродивый входит и садится на камень.)

ЮРОДИВЫЙ
Лейтесь, лейтесь, слёзы горькие!
Плачь, плачь, душа православная.
Скоро враг придёт,
и настанет тьма,
темень тёмная, непроглядная.
Горе, горе Руси.
Плачь, плачь, русский люд,
голодный люд!

Борис Годунов


Юродивый

Опера "Борис Годунов"

В опере проходят сцены: избрание Годунова царём и всеобщее ликование. Болезнь Бориса и интриги его окружения, голодный люд под стенами Кремля.
«Комедия в настоящей беде Московскому государству, о царе Борисе и Гришке Отрепьеве» — таково полное название исторической драмы Пушкина, положенной в основу сюжета оперы Мусоргского «Борис Годунов».
--------------------------------------------------------------------------------
Внимание композитора к трагедии А. С. Пушкина "Борис Годунов" привлек в 1868 его друг, историк русской словесности и фольклорист профессор В. В. Никольский. Фабула пушкинской трагедии относится к началу XVII века, одной из переломных эпох в истории русского народа; ее коллизии позволяли провести смелые параллели с новейшими временами. Мусоргский сам пишет либретто, несколько сократив количество сцен и действующих лиц и изменив некоторые стихи.
К сочинению музыки Мусоргский приступил в октябре 1868 года. Через год партитура оперы в четырех частях была окончена, а осенью 1870 года представлена в дирекцию императорских театров. Однако опера не была "одобрена для исполнения на русской оперной сцене". В 1871-72 годах композитор создает вторую редакцию оперы, завершив ее сценой народного восстания под Кромами, что по-новому осветило ее содержание.
Снова представленная в театральную дирекцию, опреа была еще раз отвергнута. Н. А. Римский-Корсаков объяснял это новизной музыки, поставившей "в тупик почтенный комитет". Действительно, если новаторской была трагедия Пушкина, то не менее смело нарушила общепринятые каноны и опера Мусоргского.
Композитор построил музыкальную драматургию оперы на полном совпадении музыки и драматического действия, точной обрисовке сценических положений и их психологической детализации. Декламационный характер вокальных партий, распевные интонации в мелодике, близкой к старинной крестьянской песне и народному говору, - результат исканий Мусоргского в области музыкального претворения человеческой речи - были далки от привычных представлений о пении в опере.
Только в 1874 году "Борис Годунов" прозвучал почти целиком (без сцены в келье Пимена). Опера имела большой успех и давалась в течение ближайших сезонов.
В 1881 году Мусоргский скончался. Его рукописи оказались у Римского-Корсакова - "для приведения их в порядок и приготовления к изданию". В ближайшие годы композитор сделал собственную редакцию оперы, по своему усмотрению изменив текст, структуру сцен и инструментовку Мусоргского. Исполненная в этой редакции на сцене Русской частной оперы С. И. Мамонтова в 1898 году, опера снова получила полное признание. Партию царя Бориса впервые пел Ф. И. Шаляпин. В последующие годы гениальная опера Мусоргского продолжала завоевывать все большую и большую популярность на столичной и провинциальной оперной сцене в России, а после "русских сезонов" в Париже, начиная с 1908 года, также и за рубежом.
--------------------------------------------------------------------------------

Либретто оперы Мусоргского Борис Годунов

Народная музыкальная драма в четырех действиях
с прологом (десяти картинах)

Либретто по одноименной трагедии А. С. Пушкина
написано самим композитором.
Впервые была поставлена 8 февраля 1874 г.в Петербурге,
в Мариинском театре.

Действующие лица

Борис Годунов......................................баритон или бас
дети Бориса:
Феодор....................................................меццо-сопрано
Ксения...............................................................сопрано
Мамка Ксении...............................низкое меццо-сопрано
Князь Василий Иванович Шуйский..........................тенор
Андрей Щелкалов, думный дьяк..........................баритон
Пимен, летописец, отшельник ....................................бас
Самозванец под именем Григория............................тенор
Марина Мнишек, дочь сандомирского воеводы................
....................меццо-сопрано или драматическое сопрано
Рангони, тайный иезуит..............................................бас
бродяги:
Варлаам....................................................................бас
Мисаил..................................................................тенор
Хозяйка корчмы......................................меццо-сопрано
Юродивый..............................................................тенор
Никитич, пристав........................................................бас
Ближний боярин.....................................................тенор
Боярин Хрущев.......................................................тенор
иезуиты:
Лавицкий...................................................................бас
Черниковский..............................................................бас
Митюха........................................................................бас

Бояре, боярские дети, стрельцы, рынды, пристава, паны, пани, сандомирские девушки, калики перехожие, народ московский. Действие происходит в России и Польше в 1598 — 1605 годах.

Пролог. Картина первая. Во двор Новодевичьего монастыря согнали народ молить на коленях Бориса Годунова венчаться на царство. Дубинка пристава «вдохновляет» народ «глоток не жалеть». Думный дьяк Андрей Щелкалов взывает к Богу о ниспослании «скорбной Руси угешенья». День подходит к концу. Издали доносится пение калик перехожих. «Божьи люди» направляются в монастырь, раздавая народу ладанки. И они ратуют за избрание Бориса.
Картина вторая. Собравшийся в Кремле перед Успенским собором народ славит Бориса. А Борисом овладевают зловещие предчувствия. Но полно: никто не должен заметить сомнения царя, — вокруг враги. И царь велит созвать народ на пир — «всех, от бояр до нищего слепца». Славление сливается с колокольным звоном.
Действие первое. Картина первая. Ночь. Келья в Чудовом монастыре. Свидетель многих событий, старец Пимен пишет летопись. Молодой монах Григорий спит. Доносится пение молитвы. Григорий просыпается. Его тревожит сон, «неотвязный, проклятый сон». Он просит Пимена истолковать его. Сновидение молодого монаха возбуждает в Пимене воспоминания прежних лет. Григорий завидует богатой событиями молодости Пимена. Рассказы о царях, сменявших «свой посох царский, и порфиру, и свой венец роскошный на иноков клобук смиренный», не успокаивают молодого послушника. С замиранием сердца внимает он старцу, повествующему об убийстве царевича Димитрия. Вскользь оброненное замечание, что Григорий с царевичем — ровесники, рождает в его голове честолюбивый план.
Картина вторая. В корчму на литовской границе вместе с двумя бродягами, беглыми монахами Мисаилом и Варлаамом, приходит Григорий - он пробирается в Литву. Мысль о самозванстве всецело занимает Григория, и он не принимает участия в небольшом пиршестве, которое учинили старцы. Оба они уже сильно навеселе, Варлаам затягивает песню. Тем временем Григорий расспрашивает у хозяйки про дорогу. Из разговора с ней он узнает, что выставлены заставы: кого-то ищут. Но добрая хозяюшка рассказывает Григорию об «окольной» дорожке. Внезапно раздается стук. Легки на помине появляются пристава. В надежде на поживу — старцы собирают милостыню — пристава с «пристрастием» допрашивают Варлаама — кто они да откуда. Извлекается указ о еретике Гришке Отрепьеве. Пристав хочет запугать Варлаама — может быть, тот и есть бежавший из Москвы еретик? Читать указ вызывается Григорий. Дойдя до примет беглеца, он быстро выходит из положения, указывая приметы своего спутника. Пристава бросаются на Варлаама. Увидев, что дело принимает скверный оборот, старец требует дать ему самому прочитать указ. Медленно, по складам произносит он приговор Григорию, но Григорий подготовлен к этому — прыжок за окно, и поминай как звали...
Действие второе. Царский терем. Царевна Ксения плачет над портретом умершего жениха. Царевич Феодор занят «книгою большого чертежа». Мамка за рукоделием. Шутками-прибаутками и просто сердечным словом она пытается отвлечь царевну от горьких мыслей. На сказку мамки отвечает сказочкой царевич Феодор. Мамка подпевает ему. Они хлопают в ладоши, разыгрывают сказочку. Царь ласково успокаивает царевну, спрашивает Феодора о его занятиях. Вид Московского царства на чертеже вызывает у Бориса тяжкую думу. Во всем — и в бедствиях государства, и в несчастье своей дочери — он видит отмщение за совершенное злодейство — убийство царевича Димитрия. Узнав от Шуйского, хитрого царедворца, о появлении в Литве Самозванца, Борис требует у Шуйского подтверждения гибели царевича. Шуйский коварно расписывает подробности злодейства. Борис не выдерживает пытки: в колеблющихся тенях ему мерещится призрак убитого мальчика.
Действие третье.Картина первая. В Сандомирском замке Марина - за туалетом. Девушки развлекают ее льстивой песней. Панна Мнишек недовольна: о славных победах Польши хочет слышать она, мечтает честолюбивая Марина о престоле царей московских. Появляется иезуит Рангони. Властью церкви он заклинает Марину опутать любовными сетями Самозванца.
Картина вторая. Лунной ночью в саду, у фонтана, мечтает о Марине Самозванец. К нему подкрадывается Рангони. Сладкими речами о красоте Марины иезуит выманивает у Самозванца признание в страстной любви к гордой панне. По саду проходит шумная толпа веселых гостей — они предвкушают победу польского войска над войском Борисовым. Самозванец скрывается за деревьями. Появляется Марина. Ласками, капризами и насмешками разжигает она честолюбие Самозванца.
Действие четвертое. Картина первая. Перед собором Василия Блаженного народ оживленно обсуждает слухи о приближении войска Самозванца, службу в церкви, предание анафеме Гришки Отрепьева и вечную память, что пропели царевичу Димитрию. Простой народ уверен, что Самозванец и есть настоящий царевич Димитрий, и возмущен кощунством — петь вечную память живому! Вбегает Юродивый, за ним стайка улюлюкающих мальчишек. Юродивый садится на камень, чинит лапоть и поет. Мальчишки обступают его, отнимают копеечку, которой тот только что хвалился. Юродивый плачет. Из собора выходят бояре, они раздают милостыню. Начинается царское шествие. На коленях, протянув руки к царю, молят хлеба изголодавшиеся, оборванные — весь народ, собравшийся на площади. Борис, увидев горюющего Юродивого, останавливается, спрашивает, чем его обидели. Юродивый наивно-дерзко просит царя зарезать обидчиков-мальчишек, как тот зарезал маленького царевича. Борис останавливает стражу, бросившуюся к Юродивому, и просит, чтоб молился за него блаженный. Но нельзя молиться за царя Ирода — «Богородица не велит. Таков и приговор народа.
Картина вторая. В Грановитой палате Московского Кремля происходит заседание боярской думы. Решается участь Самозванца. Тугодумные бояре жалеют, что без Шуйского «не ладно вышло мненье». А вот и князь Василий. Его рассказ о припадке Бориса вызывает недоверие бояр, но с возгласом «Чур, дитя!» появляется сам царь. Придя в себя, Годунов садится на царское место и обращается к боярам. Шуйский прерывает его предложением выслушать смиренного старца, желающего поведать великую тайну. Это Пимен. Его рассказ о чуде прозрения, связанного с именем убитого царевича, лишает Бориса сил. Чувствуя приближение смерти, он зовет к себе царевича Феодора и дает сыну строгий наказ справедливо править Русью, чтить угодников божьих, беречь сестру, и молит небо о милости к своим детям. Раздается погребальный звон, и близится надгробный вопль — схима, «в монахи царь идет». Борис умирает.
Картина третья. Лесную прогалину под Кромами заполняет толпа бродяг. Они глумятся над воеводой Годунова, боярином Хрущовым. Тут как тут Варлаам и Мисаил, подстрекающие народ рассказом о казнях и расправах на Руси. На это один приговор у народа — «Смерть, смерть Борису!» Под горячую руку попадаются иезуиты. Появляется Самозванец, народ приветствует его. И хотя иезуиты и воевода освобождены Самозванцем, все уходят за ним на Москву. На камне одиноко сидит лишь Юродивый. Скорбная песнь его предрекает беду, слезы горькие, темень темную, непроглядную.

--------------------------------------------------------------------------------

V2

МОДЕСТ ПЕТРОВИЧ МУСОРГСКИЙ
БОРИС ГОДУНОВ

Опера в четырёх действиях с прологом
Либретто М. П. Мусоргского

Действующие лица
Борис Годунов (бас)
Феодор, сын Бориса (меццо-сопрано)
Ксения, дочь Бориса (сопрано)
Мамка Ксении (меццо-сопрано)
Василий Иванович Шуйский, князь (тенор)
Андрей Щелкалов, думский дьяк (баритон)
Пимен, летописец, отшельник (бас)
Самозванец под именем Григория (тенор)
Марина Мнишек, дочь сандомирского воеводы (меццо-сопрано)
Рангони, тайный иезуит (баритон)
Варлаам, странствующий монах (бас)
Мисаил, странствующий монах (тенор)
Хозяйка корчмы (меццо-сопрано)
Юродивый (тенор)
Никитич, пристав (бас)
Митюха (бас)
Ближний боярин (тенор)
Боярин Хрущов (тенор)
Левицкий, тайный иезуит (бас)
Черниковский, тайный иезуит (бас)
Голоса из народа, крестьяне и крестьянки, бояре, боярские дети, стрельцы, рынды, приставы, паны, сандомирские девушки, калики перехожие, народ.

ПРОЛОГ
КАРТИНА ПЕРВАЯ
(Двор Новодевичьего монастыря под Москвой. Выходные ворота в монастырской стене с башенкою. Входит Пристав.)

ПРИСТАВ
(к народу)
Ну, что ж вы?
Что ж вы идолами стали?
Живо, на колени!
Ну же!
(Грозит дубинкой.)
Да ну! Эко чёртово отродье.
(Народ на коленях.)

НАРОД
На кого ты нас покидаешь, отец наш!
Ах, на кого-то да оставляешь, кормилец!
Мы да все твои сироты беззащитные.
Ах, да мы тебя-то просим, молим
со слезами, со горючими.
Смилуйся! Смилуйся! Смилуйся!
Боярин-батюшка! Отец наш!
Ты кормилец!
Боярин, смилуйся!
(Пристав уходит. Народ остаётся на коленях.)
Митюх, а Митюх, чево орём?

МИТЮХА
Вона! Почём я знаю!

НАРОД
Царя на Руси хотим поставить!

БАБА
Ой, лихонько! Совсем охрипла!
Голубка, соседушка,
не припасла ль водицы?

ДРУГАЯ БАБА
Вишь, боярыня какая!

БАБЫ
Орала пуще всех,
сама б и припасала!

КРЕСТЬЯНИН
Ну, вы, бабы, не гуторить!

БАБЫ
А ты что за указчик?

КРЕСТЬЯНЕ
Нишкни.

БАБЫ
Вишь пристав навязался!

МИТЮХА
Ой, вы, ведьмы, не бушуйте!

БАБЫ
Ах, пострел ты окаянный!
Вот-то нехристь отыскался!
Эко, дьявол, привязался!
Прости Господи, бесстыдник!
Ой, уйдёмте лучше, бабы,
подобру да поздорову,
от беды да от напасти!
(Приподнимаются с колен.)

КРЕСТЬЯНЕ
Не понравилася кличка,
видно солоно пришлася,
не в угоду, не по вкусу.
(Смех.)
Ведь мы в путь уж собралися.
(Усиливающийся смех.Появляется пристав. Завидев его, бабы опускаются на колени. Прежняя неподвижность толпы.)

ПРИСТАВ
(к толпе)
Что ж вы? Что ж смолкли?
Аль глоток жалко?
(грозя дубинкой)
Вот я вас!
Аль давно по спинам плётка не гуляла?
(наступая)
Проучу вас я живо!

НАРОД
Не серчай, Никитич.
Не серчай, родимый!
Только поотдохнем,
заорём мы снова.
(в сторону)
И вздохнуть не даст, проклятый!

ПРИСТАВ
Ну-ка! Только глоток не жалеть!

КРЕСТЬЯНЕ
Ладно!

ПРИСТАВ
Ну!

НАРОД
(во всю мочь)
На кого ты нас покидаешь, отец наш!
Ах, на кого-то ты оставляешь, родимый!
Мы тебя, сироты, просим, молим
со слезами, со горючими:
смилуйся, смилуйся,
боярин-батюшка!
(После угрозы пристава.)
Отец наш! Отец наш! Кормилец! Кормилец!
А-а-а-а-а-а-а!
(Показывается Щелкалов.)

ПРИСТАВ
(Завидев Щелкалова, машет народу.)
Нишкни! Вставайте!
(Толпа приподнимается.)
Дьяк думный говорит.
(Щелкалов выходит к народу.)

ЩЕЛКАЛОВ
Православные! Неумолим боярин!
На скорбный зов Боярской Думы и Патриарха
и слышать не хотел о троне царском.
Печаль на Руси...
Печаль безысходная, православные!
Стонет земля в злом бесправьи.
Ко Господу сил припадите:
да ниспошлёт он скорбной Руси утешенье...
И озарит небесным светом
Бориса усталый дух!
(Уходит. За ним Пристав. Доносится пение калик перехожих.)

КАЛИКИ ПЕРЕХОЖИЕ
(за сценой)
Слава тебе,
творцу всевышнему, на земли,
слава силам твоим небесным
и всем угодникам,
слава на Руси!
Слава тебе всевышнему,
слава!

НАРОД
(шёпотом)
Божьи люди!

КАЛИКИ ПЕРЕХОЖИЕ
Ангел господень миру рек:
поднимайтесь, тучи грозные,
вы неситесь по поднебесью,
застилайте землю русскую!
(Калики перехожие с поводырями, опираясь на их плечи, выходят на сцену.)
Сокрушите змия люта.
Со дванадесятые крылами хоботы
таво змия - смуту русскую, да безначалие.
Возвестите православныим
да во спасенье.
(Раздают народу ладанки.)
Облекайтесь в ризы светлые,
поднимайте иконы Владычицы.
И со Донской, и со Владимирской
грядите Царю во сретенье.
(Уходят к монастырю; пение замирает мало-помалу.)
Воспойте славу Божью,
славу сил святых небесных!
Слава тебе, творцу, на земли!
Слава отцу небесному!

НАРОД
(к Митюхе)
Слыхал, что божьи люди говорили?

МИТЮХА
Слыхал! И со Донской и со Владимирской...
(Забывает дальше.)

НАРОД
Ну?

МИТЮХА
(с усилием)
И со Донской и со Владимирской... Вы идите...

НАРОД
Чего?

МИТЮХА
Идите...

НАРОД
Ну?

МИТЮХА
Со Донской идите...

НАРОД
Плохо, брат.
Облекайтесь в ризы светлые,
и со Донской и со Владимирской
вы грядите царю во сретенье.

ПЕРВАЯ ГРУППА НАРОДА
Царю? Какому царю?

ПРИСТАВ
(появляясь)
Эй, вы!

ВТОРАЯ ГРУППА НАРОДА
Как к какому? К Борису.

ПРИСТАВ
(наступая)
Эй, вы, баранье стадо!
Аль оглохли!
Вам от бояр указ:
заутра быть в Кремле
и ждать там приказаний.
Слышали?
(Уходит. Народ начинает расходится.)

НАРОД
А нам-то что?
Велят завыть, завоем и в Кремле.
Завоем! Да чё не завыть.
Что ж? Идём, ребята.
(Расходятся.)


КАРТИНА ВТОРАЯ
(Площадь в Кремле московском. Прямо перед зрителями, в отдалении, Красное крыльцо царских теремов. Справа, ближе к авансцене, народ на коленях занимает место между Успенским и Архангельским соборами (паперти соборов видны). Великий колокольный звон на сцене. Шествие бояр в собор.)

ШУЙСКИЙ
(показываясь на паперти Успенского собора)
Да здравствует царь Борис Феодорович!

НАРОД
(приподнимаясь)
Живи и здравствуй, царь наш батюшка!

ШУЙСКИЙ
Славьте!

НАРОД
Уж как на небе солнцу красному
слава, слава!
Уж как на Руси царю Борису
слава!
(Торжественное царское шествие из собора. Пристава ставят народ шпалерами.)
Живи и здравствуй, царь наш батюшка!
Радуйся, люд! Радуйся, веселися люд!
Православный люд!
Величай царя Бориса и славь!

БОЯРЕ
(с паперти)
Да здравствует царь Борис Феодорович!

НАРОД
(кланяясь)
Да здравствует!

БОЯРЕ
Да здравствует царь Борис Феодорович!

НАРОД
Слава, слава!
Уж как на небе солнцу красному слава!
Слава, слава!
Царь ты батюшка наш! Царь ты наш!

БОЯРЕ
Да здравствует царь Борис Феодорович!

НАРОД
Да здравствует!
Уж как на небе солнцу красному слава!
Слава, слава!
Уж как на Руси царю Борису
слава, слава! Царю слава!
Слава! Слава! Слава! Слава!

БОРИС
(с паперти)
Скорбит душа.
Какой-то страх невольный
зловещим предчувствием сковал мне сердце.
О праведник, о мой отец державный!
Воззри с небес на слёзы верных слуг
и ниспошли ты мне священное
на власть благословенье:
да буду благ и праведен, как ты;
да в славе правлю свой народ...
Теперь поклонимся
почиющим властителям Русии.
(с царственным величием)
А там сзывать народ на пир,
всех, от бояр до нищего слепца,
всем вольный вход,
все - гости дорогие!
(Продолжается шествие к Архангельскому собору. Колокольный звон.)

НАРОД
Слава! Слава! Слава!
Живи и здравствуй, царь наш батюшка.
(Народ ломится к Архангельском у собору. Пристава наводят порядок.)
Многие лета царю Борису.
Уж как на небе
солнышку слава и слава!
Царь ты наш!

БОЯРЕ И НАРОД
Да здравствует царь Борис Феодорович!
(Царь входит в Архангельский собор. Колокольный звон.)
Уж как на Руси царю Борису слава!
Слава и многая лета!
(Сутолока. Борьба приставов с народом. Борис показывается из Архангельского собора и направляется к теремам.)

НАРОД
Слава! Слава! Слава! Слава!


ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ
КАРТИНА ПЕРВАЯ
(Ночь. Келья в Чудовом монастыре. Пимен пишет перед лампадой. Григорий спит.)

ПИМЕН
(приостанавливаясь)
Ещё одно, последнее сказанье -
и летопись окончена моя.
Окончен труд, завещанный от Бога
мне, грешному.
(Пишет; снова приостанавливается.)
Недаром многих лет
свидетелем Господь меня поставил.
Когда-нибудь монах трудолюбивый
найдёт мой труд усердный, безымянный;
засветит он, как я, свою лампаду,
и, пыль веков от хартий отряхнув,
правдивые сказанья перепишет.
Да ведают потомки православных
земли родной минувшую судьбу.
На старости я сызнова живу.
Минувшее проходит предо мною,
волнуяся, как море-океан.
Давно ль оно неслось, событий полно!
Теперь оно спокойно и безмолвно...
Однако близок день... Лампада догорает...
Ещё одно, последнее сказанье...

ОТШЕЛЬНИКИ
(за сценой)
Боже крепкий, правый,
внемли рабам твоим, молящим тя!
Дух лжемудрия лукавый
отжени от чад твоих, верящих ти!

ГРИГОРИЙ
(Просыпается.)
Всё тот же сон!
В третий раз... всё тот же сон!
Неотвязный, проклятый сон!
А старик сидит да пишет, и дремотой,
знать, во всю ночь он не смыкал очей.
Как я люблю его смиренный вид,
когда, душой в минувшем погружённый,
спокойный, величавый, он летопись свою...

ПИМЕН
Проснулся, брат?

ГРИГОРИЙ
Благослови меня, честной отец.

ОТШЕЛЬНИКИ
(за сценой)
Боже, Боже мой, вскую оставил мя?

ПИМЕН
(Встаёт и благословляет Григория.)
Благослови тебя Господь
и днесь и присно и во веки.

ГРИГОРИЙ
Ты всё писал и сном не позабылся.
А мой покой бесовское мечтанье
тревожило, и враг меня мутил.
Мне снилось: лестница крутая
вела меня на башню; с высоты
мне виделась Москва; что муравейник,
народ внизу на площади кипел
и на меня указывал со смехом...
И стыдно мне, и страшно становилось...
И, падая стремглав, я пробуждался.

ПИМЕН
Младая кровь играет.
Смиряй себя молитвой и постом,
и сны твои видений лёгких будут
полны. Доныне, если я,
невольною дремотой обессилен,
не сотворю молитвы долгой к ночи,
мой старый сон не тих и не безгрешен.
Мне чудятся то буйные пиры,
то схватки боевые...
Безумные потехи юных лет!

ГРИГОРИЙ
Как весело провёл свою ты младость!
Ты воевал под башнями Казани,
ты рать Литвы при Шуйском отражал,
ты видел двор и роскошь Иоанна!
А я от отроческих лет
по келиям скитаюсь, бедный инок!
Зачем и мне не тешиться в боях,
не пировать за царскою трапезой?

ПИМЕН
Не сетуй, брат, что рано грешный свет
покинул. Верь ты мне:
нас издали пленяет роскошь
и женская лукавая любовь.
Помысли, сын, ты о царях великих:
кто выше их? Единый бог!.. И что же?
О, как часто, часто они меняли
свой посох царский и порфиру,
и свой венец роскошный
на иноков клобук смиренный
и в келии святой душою отдыхали…
Здесь, в этой самой келье -
в ней жил когда-то Кирилл многострадальный,
муж праведный, - здесь видел я царя.
Задумчив, тих,сидел пред нами Грозный;
и тихо речь из уст его лилася,
а в очах его суровых
раскаянья слеза дрожала...
И плакал он...
(Задумывается.)
А сын его Феодор? Он царские чертоги
преобратил в молитвенную келью;
Бог возлюбил смирение царя.
И Русь при нём во славе безмятежной
утешилась... А в час его кончины
свершилося неслыханное чудо:
палаты исполнились благоуханьем...
И лик его, как солнце, просиял!..
Уж не видать такого нам царя!
Прогневали мы бога, согрешили.
(глухо)
Владыкою себе цареубийцу нарекли!

ГРИГОРИЙ
Давно, честной отец,
хотелось мне тебя спросить о смерти
Димитрия царевича.
Ты, говорят, в то время был в Угличе?

ПИМЕН
Ох, помню.
Привёл меня господь увидеть злое дело,
кровавый грех. Тогда я в Углич
на некое был услан послушанье.
Пришёл я в ночь... Наутро в час обедни...
Вдруг слышу звон; ударили в набат;
крик, шум. Бегут во двор царицы. Я туда ж,
гляжу: лежит в крови зарезанный царевич;
царица-мать в беспамятстве над ним,
кормилица несчастная в отчаяньи рыдает.
А там, на площади, народ, остервенясь,
волочит безбожную, предательскую мамку...
Вопль!.. Стоны!..
Вдруг меж них, свиреп, от злости бледен,
является Иуда-Битяговский...
"Вот он, вот он злодей!" - раздался общий вопль.
Тут народ бросился вослед
бежавшим трём убийцам.
Злодеев захватили
и привели пред тёплый труп младенца...
И чудо! - вдруг мертвец затрепетал...
"Покайтеся!" - народ им загремел.
И в ужасе... под топором... злодеи
Покаялись…
(глухо)
…и назвали Бориса...

ГРИГОРИЙ
Каких был лет царевич убиенный?

ПИМЕН
(припоминая)
Лет семи. Постой!..
С тех пор прошло лет десять?..
Или нет!.. Двенадцать?..
Да, так: двенадцать лет;
он был бы твой ровесник
и царствовал! Но Бог судил иное.
Бориса преступленьем вопиющим
завершу я летопись свою.
Брат Григорий!
Ты грамотой свой разум просветил,
тебе мой труд передаю...
Описывай, не мудрствуя лукаво,
всё, чему свидетель в жизни будешь:
войну иль мир, управу государей,
пророчества и знаменья небесны...
А мне пора, пора уж отдохнуть...
(Встаёт и гасит лампаду, прислушивается к колоколу.)
Звонят к заутрене...
Благослови, Господь, своих рабов!
Подай костыль, Григорий!

ОТШЕЛЬНИКИ
(за сценой)
Помилуй нас, Боже!
Помилуй нас, всеблагий!
(Григорий провожает Пимена и по уходе его остаётся у двери.)
Отче наш, вседержитель,
Боже вечный, правый,
помилуй нас!

ГРИГОРИЙ
Борис, Борис! Всё пред тобой трепещет.
Никто не смеет и напомнить
о жребии несчастного младенца...
А между тем отшельник в тёмной келье
здесь на тебя донос ужасный пишет:
и не уйдёшь ты от суда людского,
как не уйдёшь от божьего суда!

КАРТИНА ВТОРАЯ
(Корчма на литовской границе.)

ХОЗЯЙКА
Поимала я сиза селезня,
ох, ты мой селезень,
мой касатик, селезень.
Посажу тебя, сиза селезня,
ох, на чистенький прудок,
под ракитовый кусток.
Ты порхни, порхни,
сизый селезень,
ой, взвейся, поднимись,
к бедненькой ко мне спустись!
Полюблю тебя, приголублю я,
маво милова дружка,
касатика селезня!
Ты присядь ко мне, да поближе,
обойми меня, дружок,
поцелуй меня разок.
(Прислушивается.)
Эвона!... Прохожий люд... Гости дорогие!
Ау! Смолкли!
Знать, мимо промахнули...
Расцелуй меня, да пожарче,
ох, ты мой селезень,
мой касатик селезень,
ты потешь меня,
потешь меня, вдову,
вдовушку вольную...

МИСАИЛ И ВАРЛААМ
(за дверью)
Люд христианский,
люд честной, господний,
на строенье храмов
пожертвуй хоть копеечку,
лепта воздастся тебе сторицей!

ХОЗЯЙКА
Ах ты, Господи!
Старцы честные!
Дура я, дура окольная,
старая греховодница!
(Бежит к окну.)
Так и есть!
Они... честные старцы!
(Идёт к двери и отворяет её. Варлаам и Мисаил входят, за ними Самозванец под именем Григория, одет крестьянином.)

ВАРЛААМ
Жена, мир дому твоему!

ХОЗЯЙКА
Чем-то мне вас потчевать, старцы честные?

МИСАИЛ
(смиренно)
Чем Бог послал, хозяюшка.
(Варлаам толкает Мисаила.)

ВАРЛААМ
Нет ли вина?

ХОЗЯЙКА
Как не быть, отцы мои! Сейчас вынесу.
(Хозяйка уходит. Варлаам наблюдает за Григорием.)

ВАРЛААМ
(к Григорию)
Что ж ты призадумался, товарищ?
Вот и граница литовская,
до которой тебе так хотелось добраться.

ГРИГОРИЙ
Пока не буду в Литве,
не могу быть спокоен.

ВАРЛААМ
Да что тебе Литва
так слюбилась?
Вот мы, отец Мисаил,
да аз многогрешный,
как утекли из монастыря,
так и в ус себе не дуем.
Литва ли, Русь ли,
что гудок, что гусли,
всё нам равно: было б вино...
(Хозяйка вносит вино.)
А вот и оно!

ХОЗЯЙКА
(Ставит вино на стол.)
Вот вам, отцы мои,
пейте на здоровье.

МИСАИЛ И ВАРЛААМ
Спасибо, хозяюшка, Бог тебя благослови!

ВАРЛААМ
Как во городе было во Казани.
Грозный царь пировал да веселился.
Он татарей бил нещадно,
чтоб им было неповадно
вдоль по Руси гулять.
Царь подходом подходил
да под Казань-городок;
он подкопы подкопал
да под Казанку под реку.
Как татаре-ти по городу похаживают,
на царя Ивана-ти поглядывают,
зли татарове!
Грозный царь-от закручинился,
он повесил головушку
на правое плечо.
Уж как стал царь пушкарей сзывать,
пушкарей всё зажигальщиков,
зажигальщиков!
Задымилася свечка воску ярова,
подходил молодой пушкарь-от
к бочечке.
А и с порохом-то бочка
закружилася.
Ой, по подкопам покатилася,
да и грохнула.
Завопили, загалдели зли татарове,
благим матом заливалися.
Полегло татаровей тьма-тьмущая,
полегло их сорок тысячей да три тысячи.
Так-то во городе было во Казани...
Э!
(к Григорию)
Что ж ты не подтягиваешь, да и не потягиваешь?

ГРИГОРИЙ
Не хочу.

МИСАИЛ
Вольному воля!

ВАРЛААМ
А пьяному рай, отец Мисаил!
Выпьем чарочку
за шинкарочку!
Однако, брат, когда я пью,
то трезвых не люблю:
ино дело пьянство,
ино дело чванство;
хочешь жить, как мы -
милости просим!
Нет - так убирайся, проваливай!

ГРИГОРИЙ
Пей, да про себя разумей, отец Варлаам!

ВАРЛААМ
Про себя!
Да что мне про себя разуметь? Эх!
Как едет ён, едет ён, ён...
Да погоняет ён.
Шапка на ём торчит как рожон,
весь, ах, весь-то грязён.
(Дремлет.)

ГРИГОРИЙ
(подходя к Хозяйке)
Хозяйка! Куда ведёт эта дорога?

ХОЗЯЙКА
А в Литву, кормилец.

ГРИГОРИЙ
А далече до Литвы?

ХОЗЯЙКА
Нет, родимый, недалече,
к вечеру можно поспеть,
кабы не заставы.

ГРИГОРИЙ
Как? Заставы?

ХОЗЯЙКА
Кто-то бежал из Москвы,
так велено всех задерживать
да осматривать.

ГРИГОРИЙ
(про себя)
Э! Вот тебе, бабушка, и Юрьев день!

ВАРЛААМ
(в полудрёме)
Свалился ён,
лежит ён, ён,
да встать не может ён.
(Дремлет.)

ГРИГОРИЙ
(к Хозяйке)
А кого им надо?

ХОЗЯЙКА
Уж не знаю, вор ли,
разбойник какой,
только проходу нет
от приставов проклятых.

ГРИГОРИЙ
(задумчиво)
Так...

ХОЗЯЙКА
А чего поймают?
Ничего, ни беса лысого!
Будто только и пути, что столбовая!
Вот, хоть отсюда:
вороти налево, да по тропинке
и иди до Чеканской часовни,
что на ручью;
а оттуда на Хлопино,
а там на Зайцево,
а тут уж всякий мальчишка
до Литвы тебя проводит...
От этих приставов только и толку,
что теснят прохожих
да обирают нас, бедных...

ВАРЛААМ
(Потягивается.)
Приехал ён,
да в дверь тук, тук!
Да что есть моченьки
тук, тук, тук!
(Сильный стук в дверь.)

ХОЗЯЙКА
Что там ещё?
(Идёт к окну и пристально всматривается.)
Вот они, проклятые!
Опять с дозором идут!

ВАРЛААМ
Как едет ён,
едет ён, ён
да погоняет...
(Входят пристава и у дверей наблюдают за монахами. Потом подходят сзади к Варлааму.)

ПРИСТАВ
Вы что за люди?

МИСАИЛ И ВАРЛААМ
(жалобно и со смирением)
Старцы смиренные, иноки честные,
ходим по селениям,
собираем милостыньку.

ПРИСТАВ
(к Григорию)
А ты кто такой?

МИСАИЛ И ВАРЛААМ
Наш товарищ.

ГРИГОРИЙ
(небрежно)
Мирянин из пригорода...
Проводил старцев до рубежа…
(кланяясь)
Иду восвояси.

ПРИСТАВ
(к своему товарищу)
Парень-то, кажется, гол:
плоха пожива...
Вот разве старцы... Гм!
(Откашливается и подходит к столу.)
Ну, отцы мои, каково промышляете?

ВАРЛААМ
Ох! Плохо, сыне, плохо!
Христиане скупы стали,
деньгу любят, деньгу прячут,
мало Богу дают.
Прииде грех велий на языцы земнии.
Ходишь-ходишь, молишь-молишь,
Еле-еле три полушки вымолишь.
Что делать?
С горя и остальное пропьешь.
Ох, пришли наши последние времена!

ХОЗЯЙКА
Господи, помилуй и спаси нас!
(Пристав всматривается в Варлаама.)

ВАРЛААМ
Что ты на меня так пристально смотришь?

ПРИСТАВ
А вот что!
Алёха! При тебе указ?
Давай сюда!
(Берёт указ и обращаясь к Варлааму.)
Видишь: из Москвы бежал
некий еретик Гришка Отрепьев.
Знаешь ли ты это?

ВАРЛААМ
Не знаю.

ПРИСТАВ
Ну, и царь велел его, еретика,
изловить и повесить.
Слыхал ли ты это?

ВАРЛААМ
Не слыхал.

ПРИСТАВ
Читать умеешь?

ВАРЛААМ
Нет, сыне, не умудрил Господь.

ПРИСТАВ
Так вот тебе указ.

ВАРЛААМ
На что он мне?

ПРИСТАВ
Этот еретик, разбойник, вор Гришка - ты!

ВАРЛААМ
Вона! Что ты, Господь с тобой!

ХОЗЯЙКА
Господи, и старца-то
в покое не оставят!

ПРИСТАВ
Эй, кто здесь грамотный?
(Григорий подходит.)

ГРИГОРИЙ
Я грамотный.

ПРИСТАВ
Эва! Ну, читай... Вслух читай!

ГРИГОРИЙ
(Читает)
"Чудова монастыря недостойный
чернец Григорий, из рода Отрепьевых.
Наущен диаволом, вздумал смущать
святую братию всякими соблазны
и беззакониями.
А бежал он, Гришка,
к границе Литовской.
И царь приказал изловить его... "

ПРИСТАВ
И повесить!

ГРИГОРИЙ
(к Приставу)
Здесь не сказано "повесить".

ПРИСТАВ
Врёшь!
Не всяко слово в строку пишется.
Читай: "изловить и повесить".

ГРИГОРИЙ
"И повесить".
(Читает.)
"А лет ему... Гришке... "
(глядя на Варлаама.)
"…от роду... пятьдесят...
Борода седая, брюхо толстое, нос красный... "

ПРИСТАВ
Держи его! Держи, ребята!
(Все бросаются на Варлаама, он быстро отбрасывает их в сторону.)

ВАРЛААМ
(сжав кулаки, в боевой позе)
Что вы! Пострелы окаянные!
Чего пристали?
Ну какой я Гришка?
(Выхватывает у Григория указ.)
Нет, брат, молод шутки шутить!
Хоть по складам умею,
хоть плохо разбираю,
а разберу, разберу,
коль дело-то до петли доходит!
(Читает по складам.)
"А ле ... ле-ты... а ле-ты ему...
Двадцать!"
Где ж тут пятьдесят? Видишь! Двадцать!
"А росту он среднего, волосы... рыжие,
на носу... на носу бородавка, на лбу... другая,
одна рука... рука... короче... короче другой... "
(Всматривается в Григория.)
Да это уж не...
(Григорий замахивается ножом и выскакивает в окно.)

МИСАИЛ, ВАРЛААМ И ПРИСТАВ
Держи, держи, держи его!

ВАРЛААМ
Держи!

ПРИСТАВ
Держи!

МИСАИЛ
Держи его!
(Выбегают в дверь с криком: "Держи вора!")

ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ
(Внутренность царского терема в Московском Кремле. Пышная обстановка. Ксения плачет над портретом жениха, Царевич занят "Книгою Большого Чертежа". Мамка за рукодельем.)

КСЕНИЯ
Где ты, жених мой?
Где ты, мой желанный?
Во сырой могилке,
на чужой сторонке
лежишь одиноко,
од камнем тяжёлым...
Не видишь ты скорби,
не слышишь ты плача,
плача голубки,
как ты, одинокой...

МАМКА
Ау! Полно, царевна, голубушка!
Полно плакать да убиваться.

КСЕНИЯ
Ах, грустно, мамушка, так грустно!

МАМКА
И, что ты, дитятко!
Девичьи слёзы, что роса:
взойдет солнышко, росу высушит.
Не клином свет сошёлся!
Найдём мы жениха
и пригожего, и приветливого...
Забудешь про Ивана Королевича...

КСЕНИЯ
Ах, нет, нет, мамушка!
Я и мёртвому буду ему верна.

МАМКА
Вот как!
Мельком видела, уж иссохнула...
Скучно было девице одной,
полюбился молодец лихой.
Как не стало молодца того,
разлюбила девица его.
Эх, голубка, то-то твоё горе!
Лучше прислушай-кась, что я тебе скажу.
Как комар дрова рубил,
комар воду возил,
клопик тесто месил,
комару обед носил.
Налетела стрекоза
на поповы на луга,
и давай кутить, мутить,
сено в реку воротить.
Осерчал комар
за попов товар,
побежал бегом за сеном,
стал гонять стрекоз поленом.
На комарью на беду
то полено сорвалось,
по стрекозам не попало,
рёбра комару сломало.
На подмогушку ему
раным-рано поутру
клоп лопату приволок,
комару под самый бок.
Да не вздужил, изнемог,
комара поднять не смог.
Животочек надорвал...
Богу душеньку отдал...

ФЕОДОР
Эх, мама, мамушка,
вот так сказочка!
Вела за здравье,
свела за упокой!

МАМКА
Ништо, царевич!
Аль лучше знаешь?
Похвастай-кась!
Мы слушать терпеливы.
Мы ведь у батюшки царя Ивана
терпенью обучались. Ну-кась!

ФЕОДОР
Ой, мама!
Смотри, не вытерпишь!
Сама подтянешь.
(Игра в хлёст. Феодор увлекает мамку в игру. Оба ходят в круги, хлопая в ладоши, стараясь хлестнуть, пятнать друг друга.)
Сказочка про то и про сё:
как курочка бычка родила,
поросёночек яичко снёс.
Сказка поётся,
дурням не даётся...
(Встаёт, становится против мамки и в течение песенки бьёт в ладоши, делая по одному удару на такт.)
Туру, туру, петушок,
ты далёко ль отошёл?
За море, за море,
к Киеву ко городу.
Там дуб стоит развесистый,
на дубу сыч сидит увесистый.
(Мамка бьёт в ладоши.)

ФЕОДОР И МАМКА
Сыч глазом моргнёт,
сыч песню поёт.
(Мамка вскакивает.)
Дзинь, дзинь, передзинь,
постригули, помигули,
тень, тень, потетень,
за колоду да на пень!
Шагом, магом, четвертагом.

ФЕОДОР
(Перестаёт бить в ладоши).
Как однажды попадья
зародила воробья:
совсем воробей,
совсем молодой,
длиноносенький,
востроносенький.
Полетел воробей
прямо в гости к сычу.

ФЕОДОР И МАМКА
Стал шептать на ушко усатому
(Феодор и мамка бьют в ладоши и постепенно сходятся.)

МАМКА
Парни дьяковы горох молотили,
цепы поломали, в овин побросали.
Овин загорелся, полымем пышет,
дьяку в окно стало видно его.

ФЕОДОР И МАМКА
Дьяк испугался, залез под кадушку,
щемил себе ушко...

ФЕОДОР
Писарь с печи оборвал плечи.
Дьякова жена калачей напекла.
Набежали пристава,
все поели калачи...

ФЕОДОР И МАМКА
Сам дьяк Лука
сьел корову да быка,
семьсот поросят,
одни ножки висят...
(Входит Борис.)

ФЕОДОР
(Бьёт Мамку по плечу.)
Хлёст!
(Увидев Бориса, Мамка приседает к полу.)

МАМКА
Ахти!

БОРИС
Чего? Аль лютый зверь наседку всполохнул?

МАМКА
Царь-государь, помилуй!
Под старость-то пуглива больно стала.

БОРИС
Что, Ксения? Что, бедная голубка?
В невестах уж печальная вдовица!
Всё плачешь ты о мёртвом женихе.

КСЕНИЯ
О, государь!
Не огорчайся ты слезой девичьей!
Девичье горе так легко, ничтожно
перед твоею скорбью.

БОРИС
Дитя моё, моя голубка!
Беседой тёплою с подругами в светлице
рассей свой ум от дум тяжёлых.
Иди, дитя!
(Ксения уходит с Мамкой. Борис смотрит вослед дочери, потом подходит к Феодору.)
А ты, мой сын, чем занят? Это что?

ФЕОДОР
Чертёж земли Московской,
наше царство, из края в край.
Вот видишь: вот Москва,
вот Новгород, а вот Казань... Астрахань.
Вот море, Каспий-море;
вот пермские дремучие леса.
А вот Сибирь.

БОРИС
Как хорошо, мой сын!
Как с облаков, единым взором,
ты можешь обозреть всё царство:
границы, реки, грады.
Учись, Феодор!
Когда-нибудь, и скоро, может быть,
тебе всё это царство достанется.
Учись, дитя!
(Борис идёт к столу и садится в раздумье, перебирая свитки и пергаменты.)
Достиг я высшей власти.
Шестой уж год я царствую спокойно.
Но счастья нет моей измученной душе!
Напрасно мне кудесники сулят
дни долгие, дни власти безмятежной.
Ни жизнь, ни власть, ни славы обольщенья,
ни клики толпы меня не веселят!
В семье своей я мнил найти отраду.
Готовил дочери веселый брачный пир,
моей царевне, голубке чистой.
Как буря, смерть уносит жениха...
Тяжка десница грозного судии,
ужасен приговор душе преступной...
Окрест лишь тьма
и мрак непроглядный!
Хотя мелькнул бы луч отрады!
И скорбью сердце полно,
тоскует, томится дух усталый.
Какой-то трепет тайный...
Всё ждёшь чего-то...
Молитвой тёплой к угодникам божьим
я мнил заглушить души страданья...
В величье и блеске
власти безграничной,
Руси владыка, у них я
слёз просил мне в утешенье...
А там донос, бояр крамолы,
козни Литвы и тайные подкопы,
глад, и мор, и трус, и разоренье...
Словно дикий зверь,
рыщет люд зачумлённый,
голодная, бедная стонет Русь...
И в лютом горе, ниспосланном Богом
за тяжкий мой грех в испытанье,
виной всех зол меня нарекают,
клянут на площадях имя Бориса!
И даже сон бежит,
и в сумраке ночи
дитя окровавленное встаёт...
Очи пылают, стиснув ручонки,
молит пощады...
И не было пощады!
Страшная рана зияет,
слышится крик его предсмертный...
О, Господи, Боже мой!

МАМКА
(за сценой)
Ай, кыш!

БОРИС
Что такое?

МАМКА
(за сценой)
Ай, кыш, кыш! Ахти!

БОРИС
(к Феодору)
Узнай, что там случилось?
(Феодор выходит.)

МАМКА
(за сценой)
Кыш, кыш! Ай!

БОРИС
Эк воют-то!

МАМКА
(за сценой)
Кыш, кыш!, кыш! Ой, лихонько!..
(Входит ближний боярин и бьёт челом, протягивая руки.)

БОРИС
(к Боярину)
Ты зачем?

БОЯРИН
Великий государь!
Тебе князь Василий Шуйский челом бьёт.

БОРИС
Шуйский? Зови!
Скажи, что рады видеть князя
и ждём его беседы.

БОЯРИН
(Приподнимается и шепчет на ухо Борису.)
Вечор Пушкина холоп
пришёл с доносом на Шуйского,
Мстиславского и прочих, и на хозяина:
ночью тайная беседа шла у них,
гонец из Кракова приехал и привёз...

БОРИС
Гонца схватить!
(Боярин уходит. Входит Феодор.)
Ага, Шуйский князь...
(к Феодору)
Ну, что? С чего там дуры бабы взвыли?

ФЕОДОР
Всё попка наш.

БОРИС
Попка?

ФЕОДОР
Непригоже было б, отче государь,
ум твой державный утруждать
рассказом вздорным.

БОРИС
Нет, нет, дитя.
Всё. Слышишь? Всё, как было.

ФЕОДОР
Попинька наш сидел с мамками в светлице,
без умолку болтал, весел был и ласков.
К мамушкам подходил, просил чесать головку,
к каждой он подходил, чёрёд им соблюдая.
Мамка Настасья чесать не захотела.
Попинька, осердясь, назвал мамку дурой.
Мамка с обиды, что ль, хвать его по шейке.
Попка как закричит, дыбом встали перья.
Ну его ублажать, угощать его сластями,
всем причетом молить, ласкать его, покоить.

БОРИС
Ну, уж дуры.

ФЕОДОР
Да нет, не тут-то было.
Хмурый такой сидит, нос уткнувши в перья.

БОРИС
Ещё бы.

ФЕОДОР
На сласти не глядит. Что-то всё бормочет.
Вдруг к мамке подскочил, чесать что не хотела,
давай её долбить, та и грохнулась об пол.
Тут мамки со страстей словно взбеленились,
стали махать, кричать, попиньку загнать хотели.
Да не в впросак, попка каждую отметил.
Вот, отче государь, они, глядишь, и взвыли,
думу царскую твою думать помешали.
Вот, кажись, и всё. Всё как было.

БОРИС
Мой сын, моё дитя родное!
С каким искусством, как бойко
ты вёл свой рассказ правдивый;
как просто, бесхитростно, ловко,
сумел описать случай потешный.
Вот сладкий плод ученья,
истины святой ума окрыленье.
О, если б я мог тебя царём увидеть,
Руси правителем державным.
О, с каким восторгом,
презрев соблазны власти,
на то блаженство я променял бы
посох царский.
Но когда, дитя, правителем ты станешь,
старайся избирать советников надёжных;
бойся Шуйского изветов коварных.
(Тихо входит Шуйский.)
Советник мудрый, но лукав и зол.

ШУЙСКИЙ
Великий государь, челом бью.

БОРИС
А, преславный вития,
достойный коновод толпы безмозглой;
преступная глава бояр крамольных,
царского престола супостат.
Наглый лжец, трижды клятву преступивший,
хитрый лицемер, льстец лукавый,
просвирня под шапкою боярской,
обманщик, плут!

ШУЙСКИЙ
При царе Иване (покой, Господи, его душу),
Шуйские князья не тем почётом отличались.

БОРИС
Что? Да царь Иван Васильич Грозный
охотно бы завёл с тобой иную речь.
Он вас всех, крамольников, ведь тешил.
Потешил бы тебя посохом железным,
почётной плахой бы уважил.

ШУЙСКИЙ
Царь...

БОРИС
Что, что скажешь, Шуйский князь?..

ШУЙСКИЙ
(приближаясь к Борису)
Царь! Есть... вести,
и вести важные для царства твоего...

БОРИС
Не те ль, что Пушкину,
или тебе там, что ль,
привёз посол потайный от соприятелей,
бояр опальных?

ШУЙСКИЙ
Да, государь!
В Литве явился самозванец,
король, паны и папа за него!

БОРИС
(приподнимаясь, тревожно)
Чьим же именем на нас он ополчиться вздумал?
Чьё имя негодяй украл? Чьё имя?

ШУЙСКИЙ
Конечно, царь, сильна твоя держава.
Ты милостью, раденьем и щедротой
усыновил сердца своих рабов,
душою преданных престолу твоему.
Хотя и больно мне, великий государь,
хотя и кровью моё сердце обдаётся,
а от тебя скрывать не смею,
что если дерзости исполненный бродяга
с Литвы границу нашу перейдёт,
к нему толпу, быть может, привлечёт
Димитрия воскреснувшее имя!

БОРИС
(вскочив)
Димитрия?
(к Феодору)
Царевич, удались!

ФЕОДОР
О, государь, дозволь мне при тебе остаться,
узнать беду, грозящую престолу твоему...

БОРИС
Нельзя... Нельзя, дитя! Царевич! Царевич, повинуйся!
(Феодор уходит.)

БОРИС
Взять меры сей же час,
чтоб от Литвы Русь оградилась заставами,
чтоб ни одна душа не перешла за эту грань...
Ступай, Нет! Постой... постой, Шуйский!
Слыхал ли ты когда-нибудь,
чтоб дети мёртвые
из гроба выходили...
Допрашивать царей... царей... законных,
избранных всенародно,
увенчанных великим патриархом?
Ха, ха, ха, ха, ха, ха, ха... Что? Смешно?
(Хватает Шуйского за ворот.)
Что ж не смеёшься? А?

ШУЙСКИЙ
Помилуй, великий государь!

БОРИС
Слушай, князь!
Когда великое свершилось злодеянье...
Когда безвременно малютка погиб...
Малютка тот... погибший...
Был... Димитрий?

ШУЙСКИЙ
Он!

БОРИС
Василий Иваныч!
Крестом тебя и Богом заклинаю,
по совести всю правду мне скажи!
Ты знаешь, я милостив.
Но, если ты хитришь, клянусь тебе,
придумаю я злую казнь, такую казнь,
что царь Иван от ужаса во гробе содрогнётся!
Ответа жду!

ШУЙСКИЙ
И ты не веришь мне.
Ужели усомнился в преданном рабе твоём
и казнью лютою стращаешь?
Не казнь страшна,
страшна твоя немилость!
В Угличе, в соборе,
пред всем народом,
пять с лишком дней
я труп младенца посещал.
Вокруг него тринадцать тел лежало,
обезображенных, в крови,
в лохмотьях грязных,
и по ним уж тление
заметно пробегало.
Но детский лик царевича
был светел, чист и ясен.
Глубокая, страшная зияла рана,
а на устах его непорочных
улыбка чудная играла.
Казалося, в своей он колыбельке
спокойно спит, сложивши ручки
и в правой крепко сжав игрушку детскую...

БОРИС
Довольно!
(Делает знак Шуйскому удалиться. Шуйский уходит, оглядываясь на Бориса. Борис опускается в кресло.)
Уф, тяжело! Дай дух переведу...
Я чувствовал, вся кровь
мне кинулась в лицо
и тяжко опускалась.
О совесть лютая,
как тяжко ты караешь!
Ежели в тебе пятно единое,
единое случайно завелося,
душа сгорит, нальётся сердце ядом,
так тяжко, тяжко станет,
что молотом стучит в ушах
укором и проклятьем...
И душит что-то...
(глухо)
Душит...
И голова кружится...
В глазах... дитя... окровавленное!
Вон... вон там, что это?
Там, в углу...
Колышется, растёт...
Близится, дрожит и стонет...
(говорком)
Чур, чур...
Не я... не я твой лиходей...
Чур, чур, дитя!
Не я... не я...
Воля народа! Чур, дитя! Чур!
Господи!
Ты не хочешь смерти грешника,
помилуй душу преступного
царя Бориса!

ДЕЙСТВИЕ ТРЕТЬЕ
КАРТИНА ПЕРВАЯ
(Уборная Марины Мнишек в Сандомире. Марина за туалетом. Девушки занимают Марину песнями.)

ДЕВУШКИ
На Висле лазурной, под ивой тенистой,
есть чудный цветочек, он снега белее,
в зеркальные воды лениво глядится,
любуясь своею роскошной красою.
Над чудным цветочком, блистая на солнце,
рой бабочек резвых играет, кружится;
пленённый чудесной красою цветочка,
прелестных листочков не смеет коснуться.
И чудный цветочек, кивая головкой,
в зеркальные воды лениво глядится.

МАРИНА
(к горничной)
Алмазный мой венец!

ДЕВУШКИ
А в замке весёлом красавица панна,
цветочка речного
милее, нежнее, белее, нежнее,
на славу и радость всего Сандомира
роскошно цветёт.
Немало молодцов, блестящих и знатных,
в невольном смущеньи
пред нею преклонялись,
улыбку красотки блаженством считая,
у ног чародейки весь мир забывая.
А панна-красотка лукаво смеялась
над речью любовной, над страстью их пылкой,
томленьям и мукам сердец их смущённых
не внемля.

МАРИНА
Довольно!
(Встаёт.)
Красотка панна благодарна
за ласковое слово и за сравненье
с тем цветочком чудным,
что белее снега.
Но панна Мнишек недовольна
ни речью вашей льстивой,
ни бессмысленным намёком
на каких-то молодцов блестящих,
что целою толпою у ног её лежали,
в блаженстве утопая...
Нет, не этих песен нужно
панне Мнишек,
не похвал своей красе
от вас ждала я...
А тех песенок чудесных,
что мне няня напевала:
о величье, о победах
и о славе воев польских,
о всемощных польских девах,
о побитых иноземцах...
Вот что нужно панне Мнишек,
эти песни ей отрада!
(к девушкам)
Ступайте!
(горничной)
Ты, Рузя, мне не нужна сегодня. Отдохни...
(Горничная и девушки уходят.)
Скучно Марине,
ах, как скучно-то!
Как томительно и вяло
дни за днями длятся.
Пусто, глупо так, бесплодно.
Целый сонм князей и графов,
и панов вельможных
не разгонит скуки адской.
Но лишь там, в туманной дали,
зорька ясная блеснула;
то московский проходимец
панне Мнишек приглянулся.
Мой Димитрий, мститель грозный,
мститель беспощадный,
божий суд и божья кара
за царевича-малютку,
жертву власти ненасытной,
жертву алчности Бориса,
жертву злобы Годунова.
Разбужу же я магнатов сонных;
блеском злата и добычи
заманю я шляхту.
А тебя, мой самозванец,
мой любовник томный,
опою тебя слезами страсти жгучей,
задушу тебя в объятьях, зацелую,
милый, мой царевич, мой Димитрий,
мой жених названный.
Нежным лепетом любовным
слух твой очарую,
мой царевич, мой Димитрий,
мой любовник томный!
Панне Мнишек слишком скучны
страсти томной излиянья,
пылких юношей моленья,
речи пошлые магнатов.
Панна Мнишек славы хочет,
панна Мнишек власти жаждет!
На престол царей московских
я царицей сяду,
и в порфире златотканой
солнцем заблистаю,
и сражу красой чудесной
я москалей тупоумных,
и стада бояр кичливых
бить челом себе заставлю.
И прославят в сказках,
былях, небылицах
гордую свою царицу
тупоумные бояре!
Ха, ха, ха, ха, ха, ха, ха, ха!
(Рангони показывается в дверях. Марина вскрикивает, увидев его.)
А! Ах, это вы, мой отец!

РАНГОНИ
Дозволит ли ничтожному рабу господню
красою неземной сияющая панна
просить внимания...

МАРИНА
Отец мой, вы не просить должны.
Марина Мнишек дочерью послушною была и будет
святой, апостольской и нераздельной церкви.

РАНГОНИ
Церковь Божия оставлена, забыта,
лики светлые святых поблёкли,
веры живой источник чистый глохнет,
огнь кадильниц благовонных меркнет,
зияют раны святых страстотерпцев,
скорбь и стоны в обителях горних,
льются слёзы пастырей смиренных!

МАРИНА
Отец мой! Вы... вы смущаете меня.
Болью жгучею речь ваша скорбная
в слабом моём сердце отдаётся.

РАНГОНИ
Дочь моя! Марина!
Провозвести еретикам москалям веру правую!
Обрати их на путь спасенья,
сокруши дух раскола греховный.
И прославят Марину святую
пред престолом творца лучезарным
ангелы господни!

МАРИНА
И прославят Марину святую
пред престолом творца лучезарным
ангелы господни!
У! Грех какой!
Отец мой, соблазном страшным
вы искусили душу грешную
неопытной и ветреной Марины...
Нет, не мне, привыкшей к блеску
в вихре света и пиров весёлых,
нет, не мне на долю пало
церковь божию прославить.
Я бессильна...

РАНГОНИ
Красою своею плени самозванца!
Речью любовною, нежною, пылкою
страсть зарони в его сердце,
пламенным взором, улыбкой чарующей
разум его покори.
Страх суеверный, нелепый презри,
угрызения совести жалкой,
брось предрассудок, пустой и ничтожный,
скромности ложной и вздорной девичьей.
Порою гневом притворным,
капризною прихотью женской,
порою тонкою лестью,
искусным и ловким обманом
искуси его, обольсти его.
И, когда истомлённый, у ног твоих дивных,
в восторге безмолвном ждать будет велений,
клятву потребуй святой пропаганды!

МАРИНА
Того ли мне нужно!

РАНГОНИ
Как? И ты дерзновенно противишься церкви!
Если за благо признано будет,
должна ты пожертвовать будешь
без страха и без сожаленья честью своею!

МАРИНА
Что? Дерзкий лжец! Кляну твои речи лукавые,
сердце твоё развращённое,
Кляну тебя всей силой презрения.
Прочь с глаз моих!

РАНГОНИ
Марина!
Пламенем адским глаза твои заблистали,
уста исказились, щёки поблёкли;
от дуновенья нечистого исчезла краса твоя.

МАРИНА
О, Боже, защити меня!
Боже, научи меня!

РАНГОНИ
Духи тьмы тобой овладели,
гордыней бесовской твой ум помрачили,
в грозном величьи, на крыльях адских
сам сатана парит над тобою!

МАРИНА
(Вскрикивает.)
А!

РАНГОНИ
Смирись пред божьим послом!
Предайся мне всей душою,
своим всем помыслом, желаньем и мечтою;
моею будь рабой!

КАРТИНА ВТОРАЯ
(Замок Мнишков в Сандомире. Сад. Фонтан. Лунная ночь. Самозванец выходит из замка, мечтая.)

САМОЗВАНЕЦ
В полночь... в саду... у фонтана...
О, голос дивный! Какой отрадой
ты мне наполнил сердце!
Придёшь ли ты, желанная?
Придёшь ли, голубка моя легкокрылая?
Аль позабыла ты буйного сокола,
что по тебе грустит, надрывается...
Приветом ласковым, речью нежною
ты утоли муку сердца безысходную.
Марина! Марина! Откликнись, о, откликнись!
Приди, приди, я жду тебя!
На зов откликнись, отзовись!
Нет! Нет ответа...
(Возникает Рангони.)

РАНГОНИ
Царевич!

САМОЗВАНЕЦ
Опять за мной.
Как тень преследуешь меня.

РАНГОНИ
Светлейший, доблестный царевич,
я послан к вам
гордою красавицей Мариной.

САМОЗВАНЕЦ
Мариной?

РАНГОНИ
Послушной, нежной дочерью,
мне небом вручённой.
Она умоляла сказать вам,
что много насмешек злобных
пришлось перенесть ей,
что вас она любит,
что будет к вам...

САМОЗВАНЕЦ
О, если ты не лжёшь,
если не сам сатана
шепчет те речи чудесные...
Вознесу её, голубку,
пред всею русскою землёй,
возведу её, голубку,
на царский престол,
ослеплю её красою
православный люд!
(всматриваясь в лицо Рангони)
Злой демон!
Ты как тать ночной, закрался мне в душу,
ты вырвал из груди моей признанье...
Ты о любви Марины лгал?

РАНГОНИ
Лгал?.. Я лгал?
И пред тобою, царевич?..
Да по тебе одном
и день, и ночь она томится и страдает,
о судьбе твоей завидной
в тиши ночной мечтает.
О, если б ты любил её,
если б ты знал её терзанья,
гордых панов насмешки,
зависть их жён лицемерных,
пошлые сплетни, бредни пустые
о тайных свиданьях, о поцелуях,
рой оскорблений невыносимых;
о, ты не отвергал бы тогда
мольбы моей скромной, моих уверений,
ложью не назвал бы муку бедной Марины.

САМОЗВАНЕЦ
Довольно!
Слишком много упрёков,
слишком долго скрывал я
от людей своё счастье!
Я за Марину грудью стану,
я допрошу панов надменных,
коварство жён их бесстыдных разрушу,
я осмею их жалкую злобу.
Пред целой толпою бездушных паненок
откроюсь в любви безграничной Марине.
(пылко)
Я брошусь к ногам её, умоляя
не отвергать пылкой страсти моей,
быть мне женою, царицею, другом...

РАНГОНИ
(в сторону)
Вспомоществуй, святой Игнатий.

САМОЗВАНЕЦ
Ты, отрекшийся от мира,
проклятью предавший все радости жизни,
мастер великий в любовном искусстве,
заклинаю тебя всей силой клятвы твоей,
всей силой жажды блаженства небесного!
Веди меня к ней,
о, дай мне увидеть её,
дай сказать о любви моей
о страданьях моих,
и нет той цены, что смутила б меня!

РАНГОНИ
Смиренный, грешный богомолец
за ближних своих,
о страшном дне последнего суда,
о грозной каре господней,
грядущей в тот день,
всечасно помышляющий,
труп давно оживший,
хладный камень может ли желать
сокровищ жизни?
Но если, Димитрий, внушеньем божьим,
не отвергнет желаний смиренных…
Не покидать его как сына,
следить за каждым шагом его и мыслью,
беречь и охранять его...

САМОЗВАНЕЦ
Да, я не расстанусь с тобой,
только дай мне увидеть Марину мою,
обнять её...

РАНГОНИ
Царевич, скройся!
Тебя застанет здесь
толпа пирующих магнатов.
Уйди, царевич!
Умоляю; уйди!

САМОЗВАНЕЦ
Путь идут, я встречу их с почётом,
по сану доблести и чести...

РАНГОНИ
Опомнись, царевич!
Ты погубишь себя,
ты выдашь Марину,
уйди скорее.
(Рангони уводит Самозванца. Из замка выходит толпа гостей.)

МАРИНА
(Идёт под руку со старым паном.)
Вашей страсти я не верю, пане,
ваши клятвы, уверенья - всё напрасно,
и не можете вы, пане,
речью вашей обмануть.
(Проходят.)

ПАНЫ
И Московско царство
мы полоним живо!
И москалей пленных
приведём к вам, панны!
А войска Бориса
разобьём наверно!

ПАННЫ
Ну, так что же долго медлить, паны, вам!
На Москву скорей идите вы;
вы Бориса в плен берите,
что же долго медлить вам!

ПАНЫ
На Москву спешить должны мы,
взять, взять, в плен Бориса взять!
(возвращаясь из сада в замок)
Для Речи Посполитой
надо разорить гнездо москалей!

ПАННЫ
Марина не сумеет.
Красива, но суха, надменна, зла...

МАРИНА
(входя в замок, к гостям)
Вина, вина, панове!

ПАННЫ И ПАНЫ
Пьём бокал за здравье Мнишков!

ПАНЫ
Пьём, паны, Марины здравье!

ПАННЫ
Венгерским пьём
за здравье панны Мнишек!

ПАНЫ
(Следуют за Мариной в замок.)
Панну чествуем венгерским!
Слава царскому венцу Марины!

ПАННЫ И ПАНЫ
(за сценой)
Виват! Виват! Виват! Виват! Виват!

САМОЗВАНЕЦ
(Вбегает.)
Иезуит лукавый, крепко сжал меня
в когтях твоих проклятых.
Я только мельком издали
успел взглянуть на дивную Марину,
украдкой встретить блеск чарующий
очей её чудесных.
А сердце билось сильно,
так сильно билось,
Что не раз толкало с бою взять свободу,
подраться с покровителем незваным,
отцом моим духовным!..
Под болтовню несносную его речей
до наглости лукавых,
я видел под руку с паном беззубым
надменную красавицу Марину;
пленительной улыбкой сияя,
прелестница шептала
о ласке нежной,
о страсти тихой,
о счастьи быть супругой...
Супругой беззубого кутилы!
Когда судьба сулит ей
любви блаженство и славу,
венец златой и царскую порфиру!..
Нет, к чёрту всё!
Скорее в бранные доспехи!
Шелом и меч булатный, -
и на коней! Вперёд! На смертный бой!
Мчаться в главе дружины хороброй,
встретить лицом к лицу вражьи полки,
с боя, со славой взять наследный престол!

МАРИНА
(Входит.)
Димитрий! Царевич! Димитрий!

САМОЗВАНЕЦ
Она! Марина!
(Идёт навстречу.)
Здесь моя голубка, красавица моя!
О, как томительно и долго
длились минуты ожиданья,
сколько мучительных сомнений,
сердце терзая,
светлые думы мои омрачали,
любовь мою и счастье
проклинать заставляли...

МАРИНА
Знаю, всё знаю!
Ночей не спишь, мечтаешь ты,
и день, и ночь мечтаешь о своей Марине!
Нет, не для речей любви,
не для бесед пустых и вздорных
я пришла к тебе. Ты наедине с собою
можешь млеть и таять от любви ко мне.

САМОЗВАНЕЦ
Марина!

МАРИНА
Нет, меня не удивят, ты должен знать,
ни жертвы, ни даже смерть твоя
из-за любви ко мне.
Когда ж царём ты будешь на Москве?

САМОЗВАНЕЦ
Царём? Марина, ты пугаешь сердце!
Ужели власть, сияние престола,
холопов подлых рой,
их гнусные доносы
в тебе могли бы заглушить
святую жажду любви взаимной,
отраду ласки сердечной,
объятий жарких
и страстных восторгов чарующую силу?

МАРИНА
Конечно! Мы и в хижине убогой
будем счастливы с тобой;
что нам слава, что нам царство?
Мы любовью будем жить одной!
Если вы, царевич, одной любви хотите,
в Московии найдётся для вас немало женщин
красивых, румяных, бровь соболиная...

САМОЗВАНЕЦ
Тебя, тебя одну, Марина,
я обожаю всей силой страсти,
всей жаждой неги и блаженства.
Сжалься над скорбью бедной души моей...
Не отвергай меня!

МАРИНА
Так не Марину,
вы только женщину во мне любили?
Лишь престол царей московских,
лишь златой венец державный
искусить меня могли бы.

САМОЗВАНЕЦ
Ты ранишь сердце мне, жестокая Марина;
от слов твоих могильный хлад на душу веет.
Видишь, я у ног твоих,
у ног твоих молю тебя:
не отвергай любви моей безумной!

МАРИНА
Встань, любовник нежный.
Не томи себя мольбой напрасной.
Встань, страдалец томный!
Мне жаль тебя, мне жаль, мой милый.
Изнемог ты, истомился
от любви к своей Марине,
день и ночь о ней мечтаешь,
бросил думать о престоле,
о борьбе с царём Борисом...
Прочь, бродяга дерзкий!

САМОЗВАНЕЦ
Марина, что с тобой?

МАРИНА
Прочь, приспешник панский!
Прочь, холоп!

САМОЗВАНЕЦ
Стой, Марина!
Мне чудилось, ты бросила
укором тягостным
моей минувшей жизни...
Лжёшь, гордая полячка!
Царевич я!
Со всех концов Руси вожди стеклися.
Заутра в бой летим
в главе дружин хоробрых,
славным витязем - и прямо
в кремль Московский,
на отчий престол,
завещанный судьбой!
Но когда царём я сяду
в величьи неприступном,
о, с каким восторгом
я насмеюсь над тобой,
о, как охотно я посмотрю на тебя,
как ты, потерянным царством терзаясь,
рабою послушною будешь ползти
к подножью престола моего...
Всем тогда смеяться я велю
над глупою шляхтянкой!

МАРИНА
Смеяться!?
О, царевич, умоляю,
о, не кляни меня за речи злые.
Не укором, не насмешкой,
но чистой любовью звучат они,
жаждой славы твоей, жаждой величья
звучат в тиши ночной,
мой милый, о, мой коханый,
не изменит твоя Марина!
Забудь, о забудь о ней,
забудь о любви своей,
скорей, скорей на царский престол!

САМОЗВАНЕЦ
Марина! Адскую муку души моей
не растравляй любовью притворной!

МАРИНА
Люблю, тебя, мой коханый!
Мой повелитель!

САМОЗВАНЕЦ
О, повтори, повтори, Марина!
О, не дай остыть наслажденью,
дай душе отраду, моя чаровница,
жизнь моя!

МАРИНА
Царь мой!
(Опускается перед Самозванцем на колени.)

САМОЗВАНЕЦ
Встань, царица моя ненаглядная!
Обними ты желанного, встань, обними!

МАРИНА
О, как сердце моё оживил ты,
повелитель мой!
(Обнимаются. Появляется Рангони и наблюдает за Самозванцем и Мариной издали.)

ПАНЫ
(за сценой)
Виват! Виват! Виват! Виват!

ДЕЙСТВИЕ ЧЕТВЁРТОЕ
КАРТИНА ПЕРВАЯ
(Площадь перед собором Василия Блаженного в Москве. Толпа обнищавшего народа бродит по сцене. Женщины сидят поодаль и в сторонке, по направлению от бокового выхода собора. Пристава часто мелькают в толпе. Входит кучка мужчин; впереди Митюха.)

ПЕРВАЯ ГРУППА МУЖЧИН
Что, отошла обедня?

ВТОРАЯ ГРУППА МУЖЧИН
Уж проклинали того.

ПЕРВАЯ ГРУППА МУЖЧИН
Кого это?

ВТОРАЯ ГРУППА МУЖЧИН
А Гришку-то, Гришку Отрепьева.

ПЕРВАЯ ГРУППА МУЖЧИН
Вот что.

МИТЮХА
Вышел это, братцы, дьякон
здоровенный да толстый,
да как гаркнет:
"Гришка Отрепьев, анафема!"

ПЕРВАЯ ГРУППА МУЖЧИН
Чего, чёрт! Что ты брешешь?
Аль белены объелся?

ВТОРАЯ ГРУППА МУЖЧИН
Взаправду, братцы!
Вот так-таки хватил:
"Гришка Отрепьев, - говорит,- анафема!"

ПЕРВАЯ ГРУППА МУЖЧИН
Ха, ха, ха, да ну их!
Царевичу плевать, что Гришку проклинают.
Нешто он Гришка?

ВТОРАЯ ГРУППА МУЖЧИН
Вестимо!

МИТЮХА
А царевичу пропели вечную память.

ПЕРВАЯ ГРУППА МУЖЧИН
Вона! Час от часу не легче!
Живому-то? Вот безбожники-то, право!
Живому царевичу! Ну, погоди ужо!
Задаст он, знать, Борису!
(Оглядываются.)
Уж под Кромы, бают, подошёл.

ВТОРАЯ ГРУППА МУЖЧИН
Идёт с полками на Москву.

ПЕРВАЯ ГРУППА МУЖЧИН
Громит по всем концам Борисовы полки.
Тяжёлый путь ведёт его
на отчий престол царей православных.
Он будет здесь, на смерть Борису и Борисовых детей!

СТАРИКИ
Что вы, что вы! Тише, черти!
Аль дыбу да застенок позабыли!
(Чешут в затылках, переглядываются и снова бродят по сцене.)

МАЛЬЧИШКИ
(за сценой)
Тррр, тррр! Железный колпак, железный колпак!
(ближе)
Тррр, тррр! Железный колпак, железный колпак!
(На сцену вбегает Юродивый в веригах, за ним толпа мальчишек.)
Улю-лю-лю-лю-лю-лю!.. Тррр!
(Часть народа замахивается на мальчишек, те отскакивают. Юродивый садится на камень, штопает лапоть и поёт, покачиваясь.)

ЮРОДИВЫЙ
Месяц едет, котёнок плачет,
юродивый, вставай...
(Мальчишки, спустя некоторое время, окружают Юродивого.)
Богу помолися, Христу поклонися.
Христос Бог наш, будет вёдро,
будет месяц.
(рассеянно)
Будет вёдро... месяц...

МАЛЬЧИШКИ
Здравствуй, здравствуй, Юродивый Иваныч!
Встань, нас почествуй ты, в пояс поклонися нам.
Колпачок-то скинь!
Колпачок тяжёл!
(Шёлкают по колпаку.)
Дзинь, дзинь, дзинь,
дзинь, дзинь, дзинь!
Эк звонит!

ЮРОДИВЫЙ
А у меня копеечка есть.

МАЛЬЧИШКИ
Шутишь! Не надуешь нас, небось!

ЮРОДИВЫЙ
(Показывает копеечку.)
Вишь!

МАЛЬЧИШКИ
Фить!
(Вырывают и убегают к женщинам.)

ЮРОДИВЫЙ
(Плачет.)
А-а! А! Обидели юродивого!
А-а! Отняли копеечку! А-а! А-а!
(Из собора начинается царское шествие. Бояре раздают милостыню.)

ЖЕНЩИНЫ И МАЛЬЧИШКИ
(на паперти)
Кормилец батюшка,
подай Христа ради!
Отец наш, государь, Христа ради!

МУЖЧИНЫ
Царь, царь идёт.
(Встают на колени.)
Царь-государь, подай, Христа ради!
(Показывается Борис, за ним Шуйский и бояре.)
Кормилец-батюшка,
пошли ты нам милостыньку, Христа ради!
(Женщины и мальчишки, сопровождая царя, приближаются к авансцене.)

ЖЕНЩИНЫ
Государь-батюшка, Христа ради!

ЖЕНЩИНЫ, МУЖЧИНЫ И МАЛЬЧИШКИ
Наш батюшка, подай нам!
Хлеба! Хлеба!
Хлеба голодным! Хлеба! Хлеба!
Хлеба подай нам,
батюшка, Христа ради!
(Кланяются в землю.)

ЮРОДИВЫЙ
А-а-а-а...
(увидев Бориса)
Борис! А Борис!
Обидели юродивого! А-а-а!

БОРИС
(Останавливается перед Юродивым.)
О чём он плачет?

ЮРОДИВЫЙ
Мальчишки отняли копеечку,
вели-ка их зарезать,
какк ты зарезал маленького царевича.

ШУЙСКИЙ
Молчи, дурак! Схватите дурака!

БОРИС
(останавливая повелительным жестом Шуйского)
Не троньте!
(к Юродивому)
Молись за меня, блаженный!
(Уходит.)

ЮРОДИВЫЙ
(вскакивая)
Нет, Борис! Нельзя, нельзя, Борис!
Нельзя молиться за царя Ирода!
Богородица не велит.
(Смотрит в недоумении по сторонам; садится на камень и штопает лапоть)
Лейтесь, лейтесь, слёзы горькие,
плачь, плачь, душа православная.
Скоро враг придёт,
и настанет тьма,
темень тёмная, непроглядная.
Горе, горе Руси,
плачь, плачь, русский люд, голодный люд!

Мусоргский родился 9 (21) марта 1839 года в имении родителей в селе Карево, Торопецкий уезд Псковской губернии. Его отец происходил из старинного дворянского рода Мусоргских, 30 колено от Рюрика. В 1856 Модест Петрович окончил курс в бывшей Школе гвардейских подпрапорщиков, недолго служил в лейб-гвардейском Преображенском полку, потом в главном инженерном управлении, в министерстве государственных имуществ и в государственном контроле.
Музыкальный кружок Балакирева оказал огромное влияние на артистическое развитие Мусоргского, выяснив ему его настоящее призвание и заставив обратить более серьёзное внимание на музыкальные занятия. Под руководством Балакирева Мусоргский читал оркестровые партитуры, знакомился с анализом музыкальных произведений и критической их оценкой.
Раньше Мусоргский учился игре на фортепиано у Герке и стал хорошим пианистом. Хотя пению М. и не учился, но обладал довольно красивым баритоном и был неплохим исполнителем вокальной музыки. Уже в 1852 г. фирмой Бернард в Санкт-Петербурге издана фортепианная пьеса М. В 1858 г. М. написал два «скерцо», из которых одно инструментовано им для оркестра и в 1860 г. исполнено в концерте русского музыкального общества, под управлением А. Г. Рубинштейна.
Вслед за тем М. написал несколько романсов и принялся за музыку к трагедии Софокла «Эдип»; последняя работа не была окончена, и только один хор из музыки к «Эдипу», исполненный в концерте К. Н. Лядова в 1861 г., издан в числе посмертных произведений Мусоргского. Для оперной обработки М. сначала выбрал роман Флобера «Саламбо», но вскоре оставил эту работу неоконченной, как и попытку написать музыку на сюжет «Женитьбы» Гоголя.
Известность М. принесла опера «Борис Годунов», поставленная на сцене Мариинского театра в СПб. в 1874 г. и сразу же признанная выдающимся произведением в некоторых музыкальных кружках. Это была уже вторая редакция оперы, значительно изменённая драматургически после того как репертуарный комитет театра забраковал её первую редакцию за «несценичность». В течение 10 последующих лет «Борис Годунов» был дан 15 раз и затем снят с репертуара. Только в конце ноября 1896 г. «Борис Годунов» снова увидел свет — но уже в редакции, переделанной Н. А. Римским-Корсаковым, который «исправил» и переинструментовал всего «Бориса Годунова» на своё усмотрение. В таком виде опера была поставлена на сцене Большой залы Музыкального общества (новое здание Консерватории) при участии членов «Общества музыкальных собраний». Фирма Бессель и К° в СПб. выпустила к этому времени новый клавир «Бориса Годунова», в предисловии к которому Римский-Корсаков объясняет, что причинами, побудившими его взяться за эту переделку, были якобы «плохая фактура» и «плохая оркестровка» авторской версии самого Мусоргского. В Москве «Борис Годунов» был поставлен впервые на сцене Большого театра в 1888 г. В наше время возрождается интерес к авторским редакциям "Бориса Годунова".
В 1875 г. М. начал драматическую оперу («народную музыкальную драму») «Хованщина» (по плану В. В. Стасова), одновременно работая и над комической оперой на сюжет «Сорочинской ярмарки» Гоголя. Музыку и текст «Хованщины» М. почти успел закончить — но, за исключением двух фрагментов, опера не была инструментована; последнее было сделано Н. Римским-Корсаковым, который вместе с тем закончил «Хованщину» (опять-таки, с собственными переделками) и приспособил её для сцены. Фирма Бессель и К° издала партитуру оперы и клавир (1883 г.). «Хованщина» была исполнена на сцене СПб. музыкально-драматического кружка в 1886 г., под управлением С. Ю. Гольдштейна; на сцене Кононовского зала, в СПб., в 1893 г., частным оперным товариществом; у Сетова, в Киеве, в 1892 г. В 1960 г. великий советский композитор Дмитрий Дмитриевич Шостакович сделал свою редакцию оперы "Хованщина", в которой опера Мусоргского сейчас и ставится по всему миру.
Для «Сорочинской ярмарки» М. успел сочинить два первых акта, а также для третьего действия: Сон Парубка (где он использовал переделку своей симфонической фантазии "Ночь на Лысой горе", сделанную еще для неосуществленной коллективной работы - оперы-балета "Млада"), Думку Параси и Гопак. Оперу ставят в редакции выдающегося музыканта Виссариона Яковлевича Шебалина.
Мусоргский был человеком необычайно впечатлительным, увлекающимся, мягкосердечным и ранимым. При всей своей внешней уступчивости и податливости он был чрезвычайно твёрд во всём, что касалось его творческих убеждений. Пристрастие к алкоголю, сильно прогрессировавшее в последнее десятилетие жизни, приобрело разрушительный характер для здоровья М., его быта и интенсивности его творчества. Вследствие этого, после ряда неудач по службе и окончательного увольнения из министерства М. был вынужден жить случайными заработками и благодаря поддержке друзей.
Композитор скончался 16 (28) марта 1881 г. в военном госпитале, куда он был помещён после приступа белой горячки. Единственный прижизненный (и самый известный) портрет М. был написан Ильёй Репиным там же всего за несколько дней до смерти композитора.
Г. А. Лишин написал на кончину композитора торжественное стихотворение, в котором были такие строки:

Он звуками умел нарисовать
И дня рассвет, и мчащиеся тучи,
И ропот волн, и колокол могучий,

И гром войны, и мира благодать...

Творчество
Мусоргский — большой самобытный талант, и притом талант чисто русский; он принадлежит к группе музыкальных деятелей, стремившихся — с одной стороны — к оформленному реализму, с другой стороны — к красочному и поэтическому раскрытию слова, текста и настроений через музыку, гибко следующей за ними. Национальное мышление М., как композитора, сквозит и в уменье обращаться с народной песней, и в самом складе его музыки, в её мелодических, гармонических и ритмических особенностях, наконец — в выборе сюжетов, главным образом, из рус. жизни. М. — ненавистник рутины, для него в музыке не существует авторитетов; на правила музыкальной грамматики он обращал мало внимания, усматривая в них не положения науки, а лишь сборник композиторских приемов прежних эпох. Всюду М. отдаётся своей пылкой фантазии, всюду стремится к новизне. Юмористическая музыка вообще удавалась М., и в этом жанре он разнообразен, остроумен и находчив; стоит только вспомнить его сказку про «Козла», историю долбящего латынь «Семинариста», влюбленного в поповскую дочь, «По грибы» (текст Мея), «Пирушку».
М. нечасто останавливается на «чистых» лирических темах, и они ему не всегда даются (самые лучшие его лирические романсы — «Ночь», на слова Пушкина, и «Еврейская мелодия», на слова Мея); зато широко проявляется творчество М. в тех случаях, когда он обращается к русской крестьянской жизни. Богатой колоритностью отмечены песни М.: «Калистрат», «Колыбельная Ерёмушки» (слова Некрасова), «Спи-усни, крестьянский сын» (из «Воеводы» Островского), «Гопак» (из «Гайдамаков» Шевченка), «Светик Савишна» и «Озорник» (обе последние — на слова самого М.) и мн. др.; Мусоргский весьма удачно нашёл здесь правдивое и глубоко-драматичное музыкальное выражение для той тяжелой, безысходной скорби, которая скрыта под внешним юмором текста песен.
Сильное впечатление производят выразительной декламацией песни «Сиротка» и «Забытый» (на сюжет известной картины В. В. Верещагина).
В такой тесной, казалось бы, области музыки, как «романсы и песни», М. сумел найти совсем новые, оригинальные задачи, и вместе с тем применить новые своеобразные приемы для их выполнения, что ярко выразилось в его вокальных картинах из детской жизни, под общим заглавием «Детская» (текст самого М.), в 4-х романсах под общим заглавием «Песни и пляски смерти» (1875—1877; слова гр. Голенищева-Кутузова; «Трепак» — картина замерзающего в лесу, в метель, подвыпившего крестьянина; «Колыбельная» рисует мать у постели умирающего ребенка; другие два: «Серенада» и «Полководец»; все весьма колоритны и драматичны), в «Царе Сауле» (для мужского голоса с аккомпанементом фортепиано; текст самого М.), в «Поражении Сеннахериба» (для хора с оркестром; слова Байрона), в «Иисусе Навине», удачно построенном на оригин. еврейских темах.
Специальность Мусоргского — музыка вокальная. Он образцовый декламатор, схватывающий малейшие изгибы слова; в своих произведениях он часто отводит широкое место монологически-речитативному складу изложения. Родственный Даргомыжскому по складу своего таланта, М. примыкает к нему и по взглядам своим на музыкальную драму, навеянным на него оперой Даргомыжского «Каменный гость». Однако, в отличие от Даргомыжского, в своих зрелых сочинениях Мусоргский преодолевает чистую «иллюстративность» пассивно следующей за текстом музыки, характерную для этой оперы.
«Борис Годунов» Мусоргского, написанный по одноименной драме Пушкина (а также под большим влиянием трактовки этого сюжета Карамзиным), — одно из лучших произведений мирового музыкального театра, чей музыкальный язык и драматургия принадлежат уже к новому жанру, складывавшемуся в ХIX веке в самых разных странах — к жанру музыкально-сценической драмы, с одной стороны порывавшего со многими рутинными условностями тогдашнего традиционного оперного театра, с другой стороны стремившемуся к раскрытие драматического действия в первую очередь музыкальными средствами. При этом обе авторские редакции «Бориса Годунова» (1869 и 1874 гг.), значительно отличаясь друг от друга по драматургии, являются по сути двумя равноценными авторскими решениями одного и того же сюжета. Особенно новаторской для своего времени оказалась первая редакция (которая не ставилась на сцене вплоть до середины ХХ века), сильно отличавшаяся от господствовавших тогда рутинных оперных канонов. Именно поэтому в годы жизни Мусоргского господствовало мнение, что его «Борис Годунов» отличается «неудачным либретто», «многими шероховатостями и промахами».
Такого рода предрассудки во многом были характерны прежде всего для Римского-Корсакова, утверждавшего, что в инструментовке М. малоопытен, хотя она иногда не лишена колоритности и удачного разнообразия оркестровых красок. Такое мнение было характерно для советских учебников музыкальной литературы. В действительности же оркестровое письмо Мусоргского просто не укладывалось в ту канву, которая устраивала, в основном, Римского-Корсакова. Такое непонимание оркестрового мышления и стиля Мусоргского (к которому тот, действительно, пришёл практически самоучкой) объяснялось тем, что последний был разительно непохож на пышно-декоративную эстетику оркестрового изложения, характерную для второй половины XIX века — и, особенно, самого Римского-Корсакова. К сожалению, культивировавшееся им (и его последователями) убеждение о якобы «недостатках» музыкального стиля Мусоргского на долгое время — почти что на столетие вперёд — стали господствовать в академической традиции отечественной музыки.
Ещё в большей степени скептическое отношение коллег и современников коснулось следующей музыкальной драмы Мусоргского — оперы «Хованщина» на тему исторических событий в России конца XVII века (раскола и стрелецкого бунта), написанную М. на собственный сценарий и текст. Произведение это он писал с большими перерывами, и к моменту его смерти оно осталось неоконченным. (Среди существующих на сегодняшний день редакций оперы, выполненных другими композиторами, наиболее близкими к оригиналу можно считать оркестровку Шостаковича и завершение последнего действия оперы, сделанное Стравинским.) Необычен и замысел этого произведения, и его масштаб. По сравнению с «Борисом Годуновым» «Хованщина» является не просто драмой одного исторического лица (через которую раскрывается философская тематика власти, преступления, совести и возмездия), а уже своего рода «безличной» историософской драмой, в которой, в отсутствие ярко выраженного «центрального» персонажа (характерного для стандартной оперной драматургии того времени), раскрываются целые пласты народной жизни и поднимается тема духовной трагедии всего народа, совершающейся при сломе его традиционного исторического и жизненного уклада. Чтобы подчеркнуть эту жанровую особенность оперы «Хованщина», Мусоргский дал ей подзаголовок «народная музыкальная драма».
Обе музыкальные драмы Мусоргского завоевали относительно скорое мировое признание уже после смерти композитора, и по сей день во всём мире они относятся к самым часто исполняемым произведениям русской музыки. (Их международному успеху немало способствовало восхищённое отношение таких композиторов как Дебюсси, Равель, Стравинский — а также антерпренёрская деятельность Сергея Дягилева, который впервые за границей поставивил их уже в начале ХХ века в своих «Русских сезонах» в Париже.) В наше время большинство оперных театров мира стремятся ставить обе оперы Мусоргского в уртекстовых редакциях, максимально приближенных к авторским. При этом в разных театрах идут разные авторские редакции «Бориса Годунова» (либо первая, либо вторая).
К музыке в «законченных» формах (симфонической, камерной и т. п.) М. был мало склонен. Из оркестровых произведений М., кроме упомянутых уже, заслуживает внимания «Интермеццо» (сочинено в 1861 г., инструментовано в 1867 г.), построенное на теме, напоминающей музыку XVIII в., и изданное в числе посмертных произведений М., с инструментовкой Римского-Корсакова. Оркестровая фантазия «Ночь на Лысой горе» (материал которой впоследствии вошёл в оперу «Сорочинская ярмарка») также закончена и инструментована Н. Римским-Корсаковым и с большим успехом исполнена в 1886 г. в СПб.; это — ярко колоритная картина «шабаша духов тьмы» и «величания Чернобога».
Ещё одно выдающееся произведение Мусоргского — «Картинки с выставки», написанные для фортепиано в 1874 году, как музыкальные иллюстрации-эпизоды к акварелям В. А. Гартмана. Форма этого произведения — «сквозная» сюита-рондо со спаянными между собой разделами, где основная тема-рефрен («Promenade») выражает смену настроений при прогулке от одной картины к другой, а эпизодами между этой темы являются сами образы рассматриваемых картин. Это произведение не раз вдохновляло других композиторов на создание его оркестровых редакций, самая знаменитая из которой принадлежит Морису Равелю (одного из самых убеждённый почитателей Мусоргского).
В XIX веке произведения М. были изданы фирмой В. Бессель и К° в СПб.; многое было издано и в Лейпциге, фирмой М. П. Беляева (см. каталог её на 1895 г.). В XX веке начали появляться уртекстовые издания произведений М. в оригинальных версиях, основанные на тщательном изучении первоисточников. Пионером такой деятельности стал русский музыковед П. Я. Ламм, впервые издавший уртекстовые клавиры «Бориса Годунова», «Хованщины», авторские редакции всех вокальных и фортепианных сочинений М.
Произведения Мусоргского, во многом предвосхитившие новую эпоху, оказали громадное влияние на композиторов XX века. Отношение к музыкальной ткани как к выразительному расширению человеческой речи и колористическая природа её гармонического языка сыграла важную роль в формировании «импрессионистического» стиля К.Дебюсси и М.Равеля (по их собственному признанию!), стиль, драматургия и образность Мусоргского очень сильно повлияли на творчество Л.Яначка, И.Стравинского, Д.Шостаковича (характерно, что все они — композиторы славянской культуры), А.Берга (драматургия его оперы «Воццек» по принципу «сцена-фрагмент» очень близка к «Борису Годунову»), О.Мессиана и многих других.

Основные произведения
«Борис Годунов» (1869, 2-я редакция 1872)
«Хованщина» (1872-80, завершена Н. А. Римским-Корсаковым, 1883)
«Калистрат»,
«Сиротка»
«Сорочинская ярмарка» (1874-80, окончена Ц. А. Кюи, 1916),
фортепианный цикл «Картинки с выставки» (1874),
вокальный цикл «Детская» (1872),
вокальный цикл «Без солнца» (1874),
цикл «Песни и пляски смерти» (1877)

Торговое наименование:
Бетамакс

Международное наименование:
Сульпирид (Sulpiride)

Групповая принадлежность:
Антипсихотическое средство

Описание действующего вещества (МНН):
Сульпирид

Лекарственная форма:
капсулы, раствор для внутримышечного введения, раствор для приема внутрь, таблетки, таблетки покрытые оболочкой

Фармакологическое действие:
Атипичное антипсихотическое средство (нейролептик), оказывает также антидепрессивное и противорвотное действие. Антипсихотическое действие обусловлено блокадой дофаминовых D2-рецепторов мезолимбической и мезокортикальной системы. Противорвотное действие обусловлено блокадой дофаминовых D2-рецепторов триггерной зоны рвотного центра. При язвенной болезни желудка и 12-перстной кишки, оказывая селективное действие на гипоталамус, подавляет возбуждение центров симпатической нервной системы и улучшает кровоснабжение желудка, увеличивает секрецию слизи в желудке; ускоряет пролиферацию грануляционной ткани, формирует регенерируемый эпителий, улучшает пролиферацию капилляров в тканях.

Показания:
Острые и хронические психозы (в т.ч. шизофрения), депрессия, мигрень, нарушения поведенческих функций у детей, посттравматическая энцефалопатия, головокружение; язвенная болезнь желудка и 12-перстной кишки, стрессовые язвы ЖКТ, лекарственные язвы, симптоматические язвы.

Противопоказания:
Гиперчувствительность, феохромоцитома, артериальная гипертензия, психомоторное возбуждение.C осторожностью. Беременность, период лактации, период новорожденности, престарелый возраст, почечная недостаточность, паркинсонизм, эпилепсия.

Побочные действия:
Гиперпролактинемия (дисменорея, гинекомастия, галакторея, снижение потенции, фригидность, увеличение массы тела). Экстрапирамидный синдром (обычно встречается при назначении доз выше 400 мг/сут), тремор, ранние и поздние дискинезии (спастическая кривошея, глазодвигательные нарушения, спазм жевательной мускулатуры), акатизия (нарушение позы покоя), бессонница, сонливость, тревожность, раздражительность, возбуждение, головная боль, злокачественный нейролептический синдром (бледность кожных покровов, вегетативные расстройства), гипертермия. Сухость во рту, изжога, тошнота, рвота, запоры, повышение активности "печеночных" трансаминаз и ЩФ. Повышение АД (редко - снижение АД, ортостатическая гипотензия, головокружение), тахикардия. Аллергические реакции - кожная сыпь, экзематозные высыпания, зуд. Нарушения остроты зрения.Передозировка. Симптомы: дискинезии (спазм жевательной мускулатуры, спастическая кривошея), экстрапирамидные нарушения. В отдельных случаях - выраженный паркинсонизм, кома. Лечение: симптоматическое. Холиноблокаторы центрального действия.

Способ применения и дозы:
Внутрь, в/м. При язвенной болезни желудка и 12-перстной кишки - внутрь, по 150 мг в день в 3 приема в течение 4-6 нед. При шизофрении - 300-600 мг/сут, внутрь, в 3 приема; максимальная доза - 1200 мг/сут. При негативной симптоматике - 200-600 мг/сут; при продуктивной - 800-1600 мг/сут; при двигательной заторможенности и психосоматических расстройствах - 100-200 мг/сут. При депрессивных состояниях - 150-300 мг/сут, 3 раза в сутки; максимальная доза - 600 мг/сут. При головокружении - 150-300 мг/сут; при необходимости дозу увеличивают. Детям (предпочтительно в виде раствора для приема внутрь) - из расчета 5-10 мг/кг/сут. В/м при психозах - 200-800 мг/сут в течение 2 нед. При беременности назначают низкие дозы и не длительно.

Особые указания:
При назначении препарата у больных с эпилепсией перед началом лечения необходимо провести предварительное клиническое и электрофизиологическое обследование, т.к. препарат снижает порог судорожной активности. В период лечения необходимо соблюдать осторожность при вождении автотранспорта и занятии др. потенциально опасными видами деятельности, требующими повышенной концентрации внимания и быстроты психомоторных реакций.

Взаимодействие:
При одновременном применении: с леводопой снижается эффективность сульпирида; с гипотензивными ЛС усиливается их гипотензивное действие и увеличивается риск развития ортостатической гипотензии. С ЛС, угнетающими ЦНС (наркотические анальгетики, снотворные и анксиолитические ЛС (транквилизаторы), клонидин, противокашлевые ЛС центрального действия), усиливается их угнетающее действие. Сукральфат, антациды, содержащие Mg2+ и/или Al3+, снижают биодоступность на 20-40%.

Торговое наименование:
Модитен-депо

Международное наименование:
Флуфеназин (Fluphenazine)

Групповая принадлежность:
Антипсихотическое средство

Описание действующего вещества (МНН):
Флуфеназин

Лекарственная форма:
раствор для внутримышечного введения [масляный]

Фармакологическое действие:
Антипсихотическое средство (нейролептик) длительного действия; оказывает слабый противорвотный эффект. Устраняет тревожность и раздражительность, галлюцинации и бред. Антипсихотическое действие обусловлено блокадой дофаминовых D2-рецепторов мезолимбической и мезокортикальной систем. Седативное действие (выражено умеренно и наблюдается при применении в высоких дозах) обусловлено блокадой адренорецепторов ретикулярной формации ствола головного мозга; противорвотное действие - блокадой дофаминовых D2-рецепторов триггерной зоны рвотного центра; гипотермическое действие - блокадой дофаминовых рецепторов гипоталамуса. В отличие от др. производных фенотиазина характеризуется большей активностью (по нейролептической активности в 25 раз превосходит хлорпромазин) и менее выраженной способностью вызывать экстрапирамидные и соматические расстройства. Особенно эффективен при злокачественной ядерной (гебефренической, кататонической, ранней параноидальной форме) и длительно текущей шизофрении. В виде деканоата (раствор в масле) оказывает длительное действие (высвобождение препарата постепенное) - эффект продолжается до 1-2 нед и более (в зависимости от дозы).

Показания:
Параноидальные состояния, галлюцинации, страх, агрессивность; возбужденное состояние у слабоумных; возбуждение, эмоциональные нарушения (у людей старшего возраста). Хронические формы: шизофрения (все формы), психозы, депрессивно-ипохондрический синдром, невротические состояния, сопровождающиеся страхом, нервное напряжение.

Противопоказания:
Гиперчувствительность, тяжелые сердечно-сосудистые заболевания (декомпенсированная ХСН, артериальная гипотензия), выраженное угнетение функции ЦНС и коматозные состояния любой этиологии; травмы мозга, прогрессирующие системные заболевания головного и спинного мозга, беременность, период лактации, детский возраст (до 12 лет - для флуфеназина деканоата).C осторожностью. Алкоголизм (повышеная предрасположенность к гепатотоксическим реакциям), патологические изменения крови (нарушение кроветворения), рак молочной железы (в результате индуцированной фенотиазинами секреции пролактина возрастают риск прогрессирования болезни и резистентность к лечению эндокринными и цитостатическими препаратами), закрытоугольная глаукома, гиперплазия предстательной железы с клиническими проявлениями, печеночная и/или почечная недостаточность, язвенная болезнь желудка и 12-перстной кишки (в период обострения); заболевания, сопровождающиеся повышенным риском тромбоэмболических осложнений; болезнь Паркинсона (усиливаются экстрапирамидные эффекты); эпилепсия, эпилептические припадки в анамнезе; микседема; хронические заболевания, сопровождающиеся нарушением дыхания (особенно у детей); синдром Рейе (повышение риска развития гепатотоксичности у детей и подростков); кахексия, рвота (противорвотное действие фенотиазинов может маскировать рвоту, связанную с передозировкой др. ЛС), пожилой возраст.

Побочные действия:
Дискинезии (в т.ч. поздняя дискинезия), предрасположенность к эпилептиформным припадкам, злокачественный нейролептический синдром (гипертермия, акинезия, вегетативная лабильность, помутнение сознания, кома), тахикардия, снижение АД, задержка мочи, запоры, нарушение секреторной активности экзокринных желез, повышение внутриглазного давления, фотосенсибилизация, аллергические реакции, галакторея, дисменорея, заторможенность психомоторная; себорея; ортостатическая гипотензия, агранулоцитоз, эозинофилия, лейкопения, гемолитическая анемия, панцитопения.

Способ применения и дозы:
В/м, п/к, внутрь. В/м или п/к, начальная доза - 12.5-25 мг, при необходимости и с учетом переносимости дозу повторяют или увеличивают каждые 1-3 нед. Поддерживающая доза - до 50 мг каждые 1-4 нед. При дозе больше 50 мг увеличивать ее следует с осторожностью по 12.5 мг. Максимальная разовая доза для взрослых - 100 мг. Дети 5-12 лет - в/м или п/к 3.125-12.5 мг, при необходимости и с учетом переносимости дозу повторяют каждые 1-3 нед. Дети 12 лет и старше - 6.25-18.75 мг в неделю, при необходимости и с учетом переносимости дозу увеличивают до 12.5-25 мг и назначают каждые 1-3 нед. Внутрь. Взрослые, начальная доза - 2.5-10 мг/сут, разделенных на 3-4 приема; при необходимости и с учетом переносимости дозу можно постепенно повышать. Поддерживающая доза - 1-5 мг/сут однократно, или в разделенных дозах. Истощенным и ослабленным больным требуется меньшая начальная и поддерживающая доза - 1-2.5 мг, которую при необходимости и с учетом переносимости повышают. Максимальные дозы для взрослых - 20 мг/сут. Детям - по 0.25-0.75 мг 1-4 раза в сутки.

Особые указания:
При значительном снижении АД во время применения препарата следует немедленно ввести в/в норэпинефрин. При наличии в анамнезе эпилептических припадков флуфеназин можно назначить в комбинации с противоэпилептическими ЛС. В период лечения необходимо соблюдать осторожность при вождении автотранспорта и занятии др. потенциально опасными видами деятельности, требующими повышенной концентрации внимания и быстроты психомоторных реакций.

Взаимодействие:
Ослабляет сосудосуживающий эффект эфедрина. Снижает эффективность противоэпилептических ЛС. Снижает противопаркинсоническое действие леводопы (из-за вызываемой блокады дофаминовых рецепторов), а также эффекты амфетаминов, клонидина и гуанетидина. Усиливает антихолинергические эффекты др. ЛС, при этом собственное антипсихотическое действие может уменьшаться. Может маскировать некоторые проявления ототоксичности (шум в ушах, головокружение) ототоксичных ЛС, особенно антибиотиков. Не следует сочетать с комбинированными ЛС, в состав которых входит резерпин. Нежелательно продолжительное сочетание с анальгетиками и антипиретиками (возможно развитие гипертермии). При одновременном применении с др. ЛС, оказывающими угнетающее влияние на ЦНС (ЛС для общей анестезии, наркотические анальгетики, этанол и содержащие его ЛС, барбитураты, анксиолитические ЛС (транквилизаторы) и др.), возможно усиление депримирующего эффекта, а также угнетение дыхания. Назначение совместно с трициклическими антидепрессантами, мапротилином или ингибиторами МАО увеличивает риск развития нейролептического злокачественного синдрома; с препаратами для лечения тиреотоксикоза повышает риск развития агранулоцитоза; с др. ЛС, вызывающими экстрапирамидные реакции, увеличивает частоту и тяжесть экстрапирамидных нарушений; с гипотензивными препаратами усиливает выраженность ортостатического снижения АД. Антациды, противопаркинсонические, препараты Li+ могут нарушать всасывание. Др. гепатотоксические ЛС - риск развития гепатотоксичности. На фоне лечения следует избегать введения эпинефрина (из-за возможности извращения эффекта эпинефрина и дальнейшего снижения АД).

Аути́зм (греч. αυτός — «сам», аутизм — погружение в себя) — психологический и медицинский термин, используемый для обозначения как психического расстройства разных степеней тяжести, так и несклонности (или даже неспособности) индивидуумов иметь контакты с окружающими согласно общепринятым устоям и нормам.
Термин может означать:
форму психологического отчуждения человека, при которой мысли, чувства и желания подчиняются внутреннему мироощущению. Стремление «уйти в себя». При этом человек, подверженный аутизму, стремится ограничить контакты с внешним миром и уйти от его общепринятых норм и понятий.
непатологическое стремление погружаться в собственный внутренний мир, фантазии и мечты, получать от этого удовольствие
патологию, проявляющуюся в стремлении избегать или ограничивать контакты с окружающими, отсутствии потребности в совместной деятельности и общении. Нередко такой аутизм рассматривается как психическое расстройство, но некоторые исследователи считают его неврологическим отличием от большинства индивидуумов, так как у многих аутистов наблюдаются существенные преимущества во внимании, памяти, мышлении, интеллекте, и т. д.[2]. Степень аутизма может сильно различаться — некоторые способны получить образование в общественных учреждениях и сделать карьеру, у других же наблюдается более глубокая форма, исключающая такую возможность.
В целях привлечения внимания к проблеме аутизма у детей Генеральная Ассамблея ООН учредила Всемирный день распространения информации о проблеме аутизма. Учёный и финансист Джеймс Саймонс потратил более 30 млн. долларов США на изучение этой проблемы.

Частота встречаемости
Распространённость аутизма колеблется от 4 до 15 случаев на 10 000 детей, причём у мальчиков аутизм встречается в 3 раза чаще, чем у девочек[3]. По статистике, только в одних Соединенных Штатах зарегистрировано более 400 000 аутистов, причём у 80 % из них коэффициент интеллекта выше среднего, нередко даже на уровне гениев.

Этиология
Заболевание, отчасти, может быть обусловлено наследственными факторами. Однако, через гены передаётся лишь предрасположенность к аутизму, а его развитие происходит при помощи дополнительных вредных воздействий, например, родовой травмы, природовой асфиксии и других нарушений при беременности и родах. Предполагают, что развитие аутизма связано с недоразвитием определенных долей мозга в сочетании с гиперразвитием остальных областей. Другой возможной причиной называют аномальный химический состав мозга. Но, так или иначе, аутизм нередко относят к врождённым заболеваниям.
В настоящее время рассматриваются теории, связывающие повышение частоты аутизма с экологическим состоянием окружающей среды, с применением лекарственных средств, консервантов и других.

Клинические проявления
При психозах аутизм доходит до полного разрыва контактов с реальностью, а собственно аутистические тенденции выражаются в грубосимволической форме: пациентка «заявляет, что она Швейцария, потому что хочет быть свободной» (Э. Блейлер).
В общепринятой клинической психиатрической терминологии термин «аутизм» отражает утрату связи с реальностью у больных шизофренией и описывается как самостоятельное заболевание шизофренического спектра (детский аутизм Каннера). «Одним из важнейших симптомов некоторых психических заболеваний является преобладание внутренней жизни, сопровождающееся активным уходом из внешнего мира. Более тяжёлые случаи полностью сводятся к грёзам, в которых как бы проходит вся жизнь больных; в более лёгких случаях мы находим те же явления, выраженные в меньшей степени. Этот симптом я назвал аутизмом» (Э. Блейлер).
Больной избегает общения, всякое нарушение повседневного распорядка и стереотипов оказывается для него трагедией.

Детский аутизм
Основная статья: Синдром раннего детского аутизма
Ранним детским аутизмом называют тяжёлую аномалию психического развития ребёнка, при которой нарушен контакт с окружающими и наблюдаются эмоциональная холодность, перверсия интересов, стереотипность деятельности.[3] Симптомы проявляются в возрасте до 2,5 лет.[3] Ранний детский аутизм был впервые описан американским детским психиатром Л. Каннером в 1943 году.[3] Сын Георга V Джон (1905—1919) был болен аутизмом и умер от эпилепсии.

Знаменитые аутисты
Признаки непатологических форм аутизма были установлены у некоторых известных людей и гениев науки, сделавших важнейшие научные открытия.
Альберт Эйнштейн ребёнком держался вне сверстников, до 7 лет повторял одни и те же предложения, затем с трудом учился в школе и политехническом институте. Работы по специальной теории относительности, принёсшие ему мировую известность, он написал только во время работы чиновником в патентном бюро, не имеющем отношения к науке.
У Исаака Ньютона присутствовали характерные для аутистов признаки: увлечённость работой вплоть до забывчивости о еде, затруднение в быту и общении, чтение лекций перед пустой аудиторией.
По сообщениям некоторых СМИ, пловец Майкл Фелпс страдает лёгкой формой аутизма.

Отражение аутизма в художественных произведениях
В центре множества художественных произведений лежит феномен аутизма. Как правило, в них герои-аутисты имеют гениальные способности. Одним из известнейших примеров служит фильм «Человек дождя», в котором герой Дастина Хоффмана мог запоминать гигантский объём информации, быстро сосчитывать большое количество предметов, в том числе запоминать все карты, уже вышедшие во время карточной игры в казино, и безошибочно перечислять оставшиеся в колоде.
В книгах
Аутист-мальчик по имени Сет — главный герой романа Стивена Кинга «Регуляторы».
Аутист Кристофер Бун, от чьего лица ведется повествование в книге Марка Хэддона «Загадочное ночное убийство собаки».
Аутист-мальчик по имени Манфред Стайнер, один из главных героев романа «Свихнувшееся время Марса» (Martian Time-Slip; 1964) Филиппа Киндреда Дика
Аутист-мальчик по имени Хаси, один из главных героев романа «Дети из камеры хранения» японского писателя Рю Мураками
Книга Ф.М.Достоевского «Белые ночи»
В фильмах
Страдающий аутизмом человек с гениальными способностями в устном счёте достаточно достоверно сыгран Дастином Хоффманом в фильме «Человек дождя». (Фильм получил 4 премии «Оскар», в том числе Дастин Хофман)
В фильме «Снежный пирог» героиня Сигурни Уивер страдает аутизмом и по-своему воспринимает смерть своей дочери.
В фильме «Меркурий в опасности» девятилетний мальчик страдающий аутизмом, сумел вскрыть новый, 'не поддающийся дешифровке' правительственный код, при чем он это делал с такой легкостью, с какой обычные дети читают книгу.
Фильм Кристофа Ружжиа «Дьяволы» пытается разобраться в проблеме «аутизм в этом мире» на примере маленькой девочки Хлои, сыгранной юной актрисой Адель Энель.
Фильм Петтера Несса «Без ума от любви» (Mozart and the Whale), где главный герой Дональд, страдающий аутизмом, с феноменальной способностью ловко обращаться с самыми сложными числами пытается решить непредсказуемую формулу любви.
Документальный фильм «Иконография» посвящён больным аутизмом.
В фильм Винченцо Натали «Куб» один из героев фильма, Казан, болен аутизмом.
В фильме «Я-Сэм» с Шоном Пенном.
Фильм «Бен Икс» (Ben X) — Погрузившись в MMORPG игру «Арклорд» Бен достиг потрясающих успехов, там он — настоящий герой, не знающий себе равных. В жизни Бен — изгой общества, так как он болен аутизмом и ему всё труднее возвращаться в реальность…
В фильме «Клетка» главая героиня-психотерапевт, сыгранная Дженифер Лопес, занимается лечением детей-аутистов

Психоанализ и аутизм
В психоанализе аутизм — это экспериментально-психологический феномен искажённого восприятия объекта, вызванный актуальной потребностью (аутистическая проекция). В фильме "Клетка" главая героиня-психотерапевт, сыгранная Дженифер Лопес, занимается лечением детей-аутистов

Синдром Туретта (болезнь Туретта, синдром Жиль де ла Туретта) — наследственное расстройство, в виде сочетания тикообразных подёргиваний мышц лица, шеи и плечевого пояса, непроизвольных движений губ и языка с частым покашливанием и сплевыванием, копролалией. Чаще обусловлено поражением полосатого тела, но может носить и функциональный характер. Попытки произвольно затормозить всплески обычно не имеют успеха. Движения однотипны в своих проявлениях (резкие, быстрые, порывистые), иногда больные наносят себе серьёзные травмы, поскольку не могут контролировать внезапные движения. Постепенно к двигательным тикам присоединяются звуковые симптомы: произнесение отдельных звуков и нечленораздельных слов является характерной особенностью синдрома. В некоторых случаях может отмечаться так называемая эхолалия, то есть навязчивое повторение слов, слогов или звуков. В половине случаев при синдроме Туретта возможны вокальные тики с неприличными ругательными словами, а также неприличные жесты. При этом больные прекрасно осознают неприемлемость и неадекватность своего поведения, но никак не могут контролировать своё поведение. Из-за этого возможны вторичные психические расстройства — депрессии с подавленностью и замкнутостью, заниженная самооценка и избегание контактов с людьми. Если учесть тот момент, что тики усиливаются при эмоциональном напряжении, то такие больные особенно дискомфортно чувствуют себя в общественным местах, когда замечают, что окружающие, не догадываясь об их болезни, настроены враждебно.

История
Впервые симптомокомплекс описан Жоржем Жилем де ля Туреттом (фр. Georges Gilles de La Tourette) в 1885 году.

Частота встречаемости
Наблюдается у 0,05 % населения, в основном у детей. В 3 раза чаще у мужчин (из них 95 % в возрасте 2–5 лет). Также может наблюдаться у подростков в возрасте от 15 до 18 лет.

Клиническая картина
Заболеванию предшествуют поведенческие расстройства — раздражительность, импульсивность, неустойчивость внимания, гиперактивность. Моторные и вокальные тики могут быть простыми или сложными. В начале заболевания появляются простые тики (например, мигание, подёргивание головой и плечами, гримасы, покашливание, похрюкивание, фыркание, вращение глазных яблок). Сложные тики (например, удары по туловищу, подпрыгивание, копролалия, палилалия, эхолалия) появляются спустя несколько лет после начальных симптомов. Тревога, как правило, усиливает тики. Диагноз ставят, если тики продолжаются более года и проявляются в различных мышечных группах.

Причина
Вопрос об органической или функциональной природе синдрома Туретта остаётся дискуссионным. Большинство современных исследователей видят причину в органической патологии головного мозга, особенно в области полосатых тел. Имеются данные о возникновении синдрома Туретта вследствие лечения препаратом L-ДОФА, нейролептиками. В патогенезе синдрома Туретта большое внимание придается нарушениям обмена веществ (согласно одной теории — пуринового, согласно другой — катехоламинового). Роль нарушений обмена и особенности клинической картины сближают синдром Туретта с cиндромом Лёша — Нихена. Обнаружение нарушений обмена катехоламинов используется в ранней диагностике синдрома Туретта.
Имеются указания относительно роли наследственных факторов в возникновении синдрома Туретта, в большинстве случаев предполагается аутосомно-рецессивный механизм наследования.

Лечение
С 1980 года начались активные поиски способов лечения синдрома, многие ученые разных стран заинтересовались данной, не изученной тогда, разновидностью нарушений нервной системы человеческого организма. Но спустя 30 лет так и не нашли единого и самого эффективного способа лечения. Выдвигались самые различные методы лечения, и наименования лекарственных средств.
Первые, кто начал искать решение данной проблемы − российские медики А. Д. Дробинский и Т. К. Стежка. Они проводили эксперименты и наблюдали за больными, в следствии чего сделали вывод: помогает комбинация меллерила с седуксеном. Спустя год двое других ученых - Р. А. Харитонов и В. В. Пушков, также пытались найти способ лечения больных.
В 1986 году психиатры из Нью-Йорка Rifkin A., Wortman R., Reardon G., Siris S. G. предложили использовать при лечении пимозид или галоперидол (эти лекарства применяют при лечении шизофрении и эпилепсии).
В том же году японские психиатры Funai Т., Inagaki T.В опубликовали статью «Угрожающие аспекты бессознательного и психотерапия игрой в песок», где основной идеей решения проблемы синдрома Жиля де ля Туретта была предложена игра в песок — форма невербального контакта.

В популярной культуре
Фильм Роба Шнайдера «Мужчина по вызову».
Синдрому Туретта посвящена серия «Le Petit Tourette» сериала «Южный парк».
В фильме-пародии на ряд фильмов (в том числе «Это все она») «Недетское кино».
Одна из песен группы Nirvana с альбома «In Utero» носит название «Tourette’s».
В одной из серий мультсериала «Симпсоны» один из главных героев — Барт Симпсон — симулирует припадок синдрома Туретта, для того, чтобы не сдавать контрольный тест в школе.
В одной из серий британского мультсериала «Злобный мальчик» главный герой без остановки матерится в машине отца, списывая это на приступ синдрома Туретта.
В детективном романе Джонатана Летема «Сиротский Бруклин» повествование ведётся от лица человека, страдающего синдромом Туретта.
Художественный фильм «Большая белая обуза»
В подростковой комедии «Новичок» (The New Guy)
В книге Оливера Сакса «Человек, который принял жену за шляпу» (The Man Who Mistook His Wife for a Hat)

Синдром навязчивых состояний (англ. obsessive-compulsive disorder) — психическое расстройство, при котором у больного невольно появляются навязчивые, мешающие или пугающие мысли (навязчивые идеи). Он постоянно и безуспешно пытается избавиться от вызванной мыслями тревоги с помощью также навязчивых и утомительных действий (ритуалов).

Симптомы и показания
Следующие симптомы являются показателями обсессивно-компульсивного расстройства:
навязчивые, все время повторяющиеся мысли;
страх, следующий этим мыслям;
определенные и, с целью устранения страха, часто повторяемые одинаковые действия.
Классическим примером этой болезни считается страх болезней и микробов, при котором у больного каждое соприкосновение с грязными, по его мнению, предметами вызывает навязчивые мысли о том, что он заразился какой-либо болезнью. Чтобы предотвратить заражение, он начинает мыть руки. Но даже если ему в какой-то момент кажется, что он достаточно вымыл руки, любое соприкосновение с «грязным» предметом заставляет его начать свой ритуал заново.
Термин навязчивое состояние введён немецким психиатром Рихардом фон Крафт-Эбингом.
Несмотря на эгодистонность (неприемлемость для «Я» пациента) этих явлений, бороться с ними пациент не в состоянии. Навязчивые побуждения к действию обычно не носят деструктивного характера, частое повторение этих действий, возведённое в ритуал, позволяет пациенту достичь временного облегчения состояния. Навязчивые образы действий, напротив, могут носить деструктивный характер (к примеру, пациент, стоящий на платформе, не может отделаться от образа, как он бросается под поезд), однако, как правило, представляемые действия не реализуются.
Навязчивые состояния могут быть эмоциональными (фобии), интеллектуальными (навязчивые мысли) или моторными (навязчивая деятельность — мытьё рук, оттягивание воротничка и т.п.). Встречаются при различных психопатиях, шизофрении, органическом поражении мозга, являются основным симптомом невроза навязчивых состояний. В некоторых случаях (переутомление, состояние тревоги) могут возникать и у здоровых людей.[источник?]

Патогенез
Болезнь может быть вызвана сильным стрессом, например, травматическими событиями и быть частью посттравматического синдрома стресса. Современные данные показывают, что синдром связан с серотонином, нейротрансмиттером. Согласно действующей теории, в нейронах пациентов, страдающих от СНС, происходит преждевременная обратная адсорбция серотонина в нейрон, который выпускал трансмиттер для передачи импульса. Таким образом, импульс не доходит полностью до следующего нейрона, в результате чего пациент не в состоянии ощутить удовлетворение после выполнения его ритуала. Существует также теория, которая объясняет появление или ухудшение симптомов СНС при стрептококковой инфекции. Эти бактерии вызывают к примеру ангину. Согласно этой теории, в процессе борьбы с бактериями, антитела в теле пациента "случайно" разрушают другие ткани тела, а не бактерий. Это может вызвать артрит, а также СНС, если разрушается, к примеру, ткань базальных ганглий. Хотя эта причина СНС является довольно редкой, она тем не менее объясняет некоторые случаи флуктуации симптомов, независимых от внешних воздействий (стресса).

Лечение
Лечение с помощью психотропных препаратов
Лечение с помощью когнитивной терапии

Интересные факты
В 2000 году группа учёных-химиков (Д. Марадзити, А. Росси, Дж. Кассано) из университета Пизы получила Шнобелевскую премию в области химии, за открытие того, что с точки зрения биохимии романтическая любовь ничем не отличается от обсессивно-компульсивного расстройства.