Добро пожаловать в мой дневник-кому интересна звёздная жизнь!
Последний бал императорской России Часть 2 |
 |
| Группа офицеров Лейб-гвардии Преображенского полка в нарядах Начальных людей из жильцов времён Царя Алексея Михайловича. |
11 февраля 1903 года в Зимнем дворце состоялся вечер, а 13 февраля — грандиозный костюмированный бал. Это был последний бал императорской России. До настоящего времени этот бал, за которым закрепилось условное название «Бал 1903 года», остается самым известным праздником в Санкт-Петербурге времени царствования последнего из рода Романовых. Лучшие фотографы Петербурга были приглашены на этот бал. Благодаря этому мы можем лицезреть участников того события и их костюм.
Часть 1 здесь:
http://historymaxs.blogspot.com/2012/02/1.html
Великий князь Михаил Александрович. В полевом наряде царевича 17 века.
Четвёртый сын Александра III, младший брат Николая II. C 1899 года (с даты смерти великого князя Георгия Александровича) до августа 1904 года (рождение у императора Николая II сына Алексея) являлся наследником престола Российской империи. После рождения цесаревича Алексея, был по указу Николая II, назначен регентом, но в следствии морганатического брака Михаила Александровича с Натальей Сергеевной Шереметьевской, женой его подчинённого, поручика Владимира Владимировича Вульферта, Михаил был уволен со всех должностей и постов, ему было запрещено возвращаться в Россию, и он жил с женой в Европе. После начала Первой мировой войны Михаил Александрович запросил у Николая разрешение вернуться на родину и служить в армии. После положительного ответа он возглавил Кавказскую туземную конную дивизию.
2 марта 1917 года Николай II отрёкся от престола в пользу Михаила Александровича, но Михаил отказался от восприятия власти заявив, что примет верховную власть только в случае, если народ выразит на то свою волю, посредством всенародного голосования на Учредительном собрании.
В ночь с 12 на 13 июля 1918 года Михаил Александрович был похищен из гостиницы Королёвские номера в Перми и вместе с его личным секретарем англичанином Джонсоном был расстрелян в районе местечка Малая Язовая. Поиски их останков до настоящего времени не дали результатов, что дает надежду оптимистам думать о том, что их судьба сложилась иначе.
Михаил Георгиевич герцог Мекленбург-Стрелицкий (Карл-Михаил-Вильгельм-Август-Александр) в одежде пушкаря времен царя Алексея Михайловича.
Наследник герцогства Мекленбург-Стрелиц, Михаил Георгиевич родился в России и желал иметь здесь же и гражданство. 25 июля 1914 года было подписано свидетельство об увольнении герцога Михаила из мекленбург-стрелицкого подданства при сохранении герцогского титула. Этот документ Михаил Георгиевич получил накануне объявления войны России Германией (31 июля 1914 года). Через неделю последовал указ о предоставлении герцогу российского подданства.
Во время Первой мировой войны Михаил Георгиевич командовал артиллерией Гвардейского корпуса и был награжден орденом Святого Георгия 4-й степени и Золотым оружием «За храбрость». Сразу же после Февральской революции он был уволен из рядов русской армии как родственник Романовых. В 1919 году фактически без средств к существованию Михаил с семьей некоторое время проживал в Англии, а затем вместе с сестрой перебрался в Мекленбург, где поселился в фамильном имении в Ремплине. Там он жил до конца своих дней. Скончался герцог Михаил Георгиевич 6 декабря 1934 года на мекленбургской земле, там и был похоронен под скромным лютеранским крестом. Родовой замок Ремплин был сожжен нацистами.
Великого князь Михаил Николаевич Романов в костюме атамана запорожских казаков для бала 1903 г.
Граф Алексей Алексеевич Мусин-Пушкин.
Графиня Варвара Васильевна Мусина-Пушкина, в костюме боярыни 17 века.
Штабс-ротмистр Лейб-гвардии Конно-гренадерского полка Владимир Николаевич Николаев, в костюме есаула Сумского слободского казачьего полка 1651 года.
Великий князь Николай Николаевич (Младший).
20 июля 1914 года, в преддверии Первой мировой войны, был назначен Верховным Главнокомандующим всеми сухопутными и морскими силами. Переоценка великим князем своих способностей повлекла в итоге ряд крупных военных ошибок, а попытки отвести от себя соответствующие обвинения, повлекли раздувание германофобии и шпиономании. В армии получил прозвище «Лукавый» за чрезмерное честолюбие, жажду власти, «ограниченность духовных качеств, злой и высокомерный характер», за то, что «предпочитал работу за кулисами и становился, таким образом, безответственным перед общественным мнением».
В эмиграции с апреля 1919. Среди белой эмиграции считался претендентом на российский престол как старший по возрасту член династии, хотя сам никаких монархических притязаний не высказывал. Когда к нему с особым письмом обратился великий князь Кирилл Владимирович после того, как провозгласил себя Императором Всероссийским, решительно отверг притязания Кирилла Владимировича на императорский титул, заявив, что вопрос о монархии может решаться «русским народом на родной земле».
Антон Васильевич Новосильцев в костюме атамана донских казак.
Надежда Ильинична Новосильцова, в костюме боярыни 17 века.
Княгиня Елизавета Николаевна Оболенская, в выходном костюме боярыни начала 17 века
Княжна Елизавета Николаевна Оболенская.
Княжна Мария Ивановна Оболенская.
Николай Дмитриевич Оболенский.
Княжна София Ивановна Орбелиани.
Графиня Елена Орлова-Давыдова
Церемонимейстер Князь Александр Александрович Прозоровский-Голицын, в костюме боярина времён Царя Алексея Михайловича.
Елена Дмитриевна Родзянко, урождённая Нарышкина, в одеждах Русской боярыни, времён Царя Алексея Михайловича.
Великий князь Сергей Александрович в княжеском наряде 17 века.
Сергей Александрович считается главным виновником в трагедии на Ходынском поле, где во время коронации императора Николая II, случилась страшная давка и погибло 1389 человек. Сергей Александрович в то время занимал пост Московского Генерал-Губернатора, и занимался организацией праздника. После катастрофы ему в народе дали прозвище - "Князь Ходынский".
Великий князь был решительным противником конституционных преобразований. Противодействовал попыткам министра внутренних дел П. Д. Святополк-Мирского ввести в России народное представительство. В декабре 1904 года убедил Николая II, вычеркнуть из высочайшего указа пункт о «выборных представителях населения».
После Событий 9 января 1905 года оппозиция объявила Сергея Александровича и его брата Владимира Александровича главными виновниками применения военной силы. о дворце Сергея Александровича в Петербурге были выбиты окна, а боевая организация партии эсеров вынесла ему «смертный приговор». 4 февраля 1905 года, около 3 часов пополудни, великий князь отъехал в карете от Николаевского дворца в Кремле; при подъезде к Никольской башне был убит «адской машиной», брошенной членом «Боевой организации партии социалистов-революционеров» Иваном Каляевым.
Отзыв о нём великого князя Александра Михайловича в эмигрантских воспоминаниях: «Великий Князь Сергей Александрович сыграл роковую роль в падении Империи и был отчасти ответствен за катастрофу во время празднования коронации Николая II на Ходынском поле, в 1896 году. При всём желании отыскать хотя бы одну положительную черту в его характере, я не могу её найти. Будучи очень посредственным офицером, он, тем не менее, командовал Л. Гв. Преображенским полком — самым блестящим полком гвардейской пехоты. Совершенно невежественный в вопросах внутреннего управления, Великий Князь Сергей был тем не менее Московским генерал-губернатором, пост, который мог бы быть вверен лишь государственному деятелю очень большого опыта. Упрямый, дерзкий, неприятный, он бравировал своими недостатками, точно бросая в лицо всем вызов и давая, таким образом, врагам богатую пищу для клеветы и злословия.
Александра Петровна Скоропадская, (урождённая Дурново) в княжеском женском одеянии времен Дмитрия Донского (14 век).
Штаб-ротмистр лейб-гвардии Конного полка А.Я. Соловьев в костюме сокольничьего.
Генерал-Адъютант Александр Петрович Струков в костюме воеводы 17 века.
Во время русско-турецкой войны, Александр Петрович Струков был неоднократно награжден различными орденами, и с чином генерал-майора с зачислением в Свиту Его Величества. За отличие при штурме Плевны получил мечи к ордену св. Владимира 3-й степени. После Плевны Струков состоял начальником авангарда у генерала М. Д. Скобелева. В январе 1878 года, Струков, командуя небольшим кавалерийским авангардным отрядом, атаковал и захватил железнодорожный узел Семенли, тем самым открыв путь Скобелеву на Адрианополь.
Василий Васильевич Верещагин писал о Струкове так: «Я не знаю офицера более исполнительного, дисциплинированного, чем Струков. Это тип образцового, методичного кавалериста: с маленькою головой, сухощавый, так что кожа обтягивает прямо кости и мускулы… С огромными усами, меланхолическим взором, он постоянно подергивается, но хорошо владеет собой и почти никогда не не теряет ровного расположения духа. Я положительно дивился выносливости и подвижности этого человека».
Фрейлина императрицы Александры Федоровны Анна Александровна Танеева (слева) с сестрой Александрой Александровной Танеевой (в костюмах для исполнения на бале "русской"). Двойной портрет.
В должности Гофмейстера Александр Александрович Тимашев, в одеяниях Пешего жильца из почётной стражи XVII века.
Надежда Сергеевна Тимашева, в одеяниях боярышни 17 века.
Графиня Александра Дмитриевна Толстая, фрейлина Их Императорских Величества, в костюме боярышни 17 века.
Марья Антоновна Торопченинова в наряде Боярыни XVII века. Фрейлина Её Императорского Высочества Великой Княгини Елизаветы Фёдоровны.
Графиня София Александровна Ферзен, (урожденная княжна Долгорукова) в костюме боярышни 17 века.
Баронесса Эмма Владимировна Фредерикс, в костюме боярышни 17 века.
В должности егермейстера Алексей Захарович Хитрово, в наряде воеводы 17 века..
Княгиня Мария Павловна Чавчавадзе, урождённая Родзянкo.
Княжна Софья Львовна Шаховская в наряде Боярыни XVII века. Фрейлина Её Императорского Высочества Великой Княгини Елизаветы Фёдоровны.
Князь Георгий Дмитриевич Шервашидзе.
Мария Федоровна Шереметьева.
Барон Константин Карлович фон Штакельберг.
С 1882 г. и вплоть до 1917 г. года Константин Карлович занимал должность начальника Придворного оркестра. Под его руководством была разработана система подготовки военных музыкантов и дирижёров, отдельные элементы которой находят применение и сегодня. На основе коллекции музыкальных инструментов, хранившихся в Эрмитаже, Штакельбергом был создан Музей музыкальных инструментов.После революции 1917 года Штакельберг оставляет службу и перезжает сначала в Финляндию, а затем в Эстонию. Здесь он оказывает помощь нуждавшимся воинам бывшей Северо-Западной армии генерала Юденича.
Графиня Александра Илларионовна Шувалова, урождённая Графиня Воронцова - Дашкова, в одеждах боярыни XVII века.
Князь Феликс Феликсович Юсупов (старший), граф Сумароков-Эльстон. Муж Зинаиды Юсуповой.
Kнягиня Зинаида Николаевна Юсупова.
В последние годы перед революцией Зинаида Юсупова стала серьёзным критиком императрицы Александры Федоровны из-за увлечения императрицы Распутиным. Ее младший сын Феликс разделял убеждения матери и в итоге стал известен тем, что принял непосредственное участие в организации заговора и убийстве Распутина.
Зинаида и Феликс Юсуповы.
Часть 1 здесь:
http://historymaxs.blogspot.com/2012/02/1.html
http://historymaxs.blogspot.ru/2012/02/2.html
Ярлыки: История России, Фото
|
Метки: история |
Великая княгиня Александра Иосифовна |
Великие княгини дома Романовых... их было много и порой история почти стерла память о них. Они были женами или дочерьми и часто это было их главной заслугой в жизни, но все же среди них были женщины, которые достойны нашего внимания хотя бы потому, что художники, музыканты отмечали их особо, а сами великие княгини много сделали доброго для России. Они помогали неимущим, строили больницы и богадельни, помогали талантливым детям получить образование, организовывали службы медицинских сестер. Одна из таких женщин - супруга второго сына Николая I Константина, мать русского поэта К.Р. (великого князя Константина Константиновича Романова) - великая княгиня Александра Иосифовна (в девичестве Фредерика-Генриетта-Паулина-Марианна-Елизавета, принцесса Сакcен-Альтенбургская), младшая дочь герцога Иосифа Саксен-Альтенбургского.
"Великая Княгиня изумительно красива и похожа на портреты Марии Стюарт. Она это знает и для усиления сходства носит туалеты, напоминающие костюмы королевы. Великая Княгиня не умна, ещё менее образованна и воспитанна, но в её манерах и в тоне есть весёлое, молодое изящество и добродушная распущенность, составляющие её прелесть и заставляющие снисходительно относиться к недостатку в ней более глубоких качеств. Её муж в неё очень влюблён, а Государь к ней весьма расположен. Она занимает в семье положение шаловливого подростка, и принято считать забавными все ее выходки и милыми шалостями бестактность и неумение держать себя...".
А.Ф.Тютчева, 1854
Йозеф Карл Штилер Портрет Великой княгини Александры Иосифовны
Она была действительно красива. Юный великий князь Константин Николаевич увидел ее в Германии и влюбился без памяти. 19-летняя принцесса в 1848 году стала его женой. Она приняла православие и получила имя Александра Иосифовна.
Александра Иосифовна и Константин Николаевич
Будущую область деятельности великого князя определил отец - император Николай I: так уже в 4-летнем возрасте в 1831 году он был назначен генерал-адмиралом, а первое плавание он совершил в 1836 году в возрасте 8 лет. А потом были более значительные плавания 1845-46 годов: юный великий князь посетил Константинополь, греческие острова Средиземноморья и Афон, Копенгаген, Плимут, Палермо, Рим, Неаполь, Сицилию, Гибралтар, Лиссабон, Алжир. Маршруты этих плаваний сына лично утверждал император Николай. Он надзирал за процессом обучения сына. Он же и посоветовал сыну обратить внимание на будущую жену. Великий князь Константин Николаевич был красив даже при ни очень большом росте.
+Mayer+1850.jpg)
Тадеус Майер Портрет Великой княгини Александры Иосифовны 1850
Неизвестный художник Портрет Великого князя Константина Николаевича
(Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург)
В первые годы жизни в России красота великой княгини , веселость и непосредственность привлекали многих и ей многое прощалось. Ей очень благоволил император Николай I, но после его смерти Александра Иосифовна была задвинута на второй план. Но ей было чем заняться, у нее уже было трое маленьких детей - Николай, Ольга и Вера и она вела большую благотворительную работу.
Дети Вера, Николай и Ольга
Великая Княгиня Александра Иосифовна с детьми Николаем, Дмитрием, Константином и другими
С 22 ноября 1852 года Александра Иосифовна стала действительным членом совета Санкт-Петербургского Женского патриотического общества, заведовала Михайловской частной школой при этом обществе и обеспечивала полное содержание богадельни для престарелых женщин в Москве. Общество учреждало общедоступные школы начального образования и открывало мастерские и рукодельни, в которых воспитанницы могли работать по окончанию этих школ. Так в 1868 году в Павловске ею была основана школа для бедных девочек в возрасте от 6 до 10 лет в память об императрице Марии Федоровне и других членов семейства Романовых.
Фридрих Август фон Каульбах Портрет великой княгини Александры Иосифовны 1857
(Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург)
Зичи М. Портрет императрицы Марии Александровны, вдовствующей императрицы Александры Федоровны и великой княгини Александры Иосифовны 1857
(Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург)
После свадьбы молодые поселились в Стрельне и здесь Александра Иосифовна показала себя как прекрасная хозяйка. Она помогала создавать художникам "рай земной" в этом царском поместье. Ею восхищались. Композитор Иоганн Штраус посвятил ей вальс "Александра", поэты писали стихи в ее честь. Современники вспоминали: "Ее высочество, проявляя во всем изысканный вкус, в короткое время успела устроить действительно восхитительное загородное местоприбывание".
Великая княгиня Александра Иосифовна
Ф.Х. Винтерхальтер Портрет Великой княгини Александры Иосифовны 1859
В 1858 году великий князь Константин Николаевич вместе с супругой путешествуют по Европе, а в 1859 году посещают Константинополь, где им устраивается роскошный прием. Все восхищаются красотой великой княгини и именно тогда и был заказан Винтерхальтеру знаменитый парадный портрет Александры Иосифовны, который сейчас находится в Гатчине. Время шло и казалось, что красота будет вечной...
Литография с акварели В.Гау Великая княгиня Александра Иосифовна
Александра Иосифовна за клавикордами
Александра Иосифовна успела побыть и королевой, всего-то правда один год и королевой себя она называла сама. Князь Константин Николаевич стал наместником в Польше с 1862 по 1863 год. Время это было для него трудным и он даже пережил покушение в период польских волнений. Но со своими обязанностями наместника великий князь справлялся плохо, дела стали еще более запутанными и он вышел в отставку, а в месте с ним чина "королевы Польши" лишилась и Александра Иосифовна. И дальше началась беспокойная жизнь в Петербурге, где ее ждало много горя и разочарований, молодость закончилась...
Великая княгиня Александра Иосифовна
Александра Иосифовна с сыном Николаем и дочерью Ольгой 1860
В 1874 году старший сын Николай Константинович нанес матери страшный удар: он просто превратился в вора из-за любви. Долгая и громкая история с кражей драгоценностей и ценной иконы, подаренной матери на свадьбу Николаем I, окончилась тем, что сына Александры Иосифовны объявили сумасшедшим, больным клептоманией, и сослали в Ташкент. А дальше последовала следующая беда... ее муж признался ей в своей связи с балериной Анной Кузнецовой и что у них есть общие дети. Так закончилась и любовь. В 1879 году в 17-летнем возрасте умирает ее самый младший сын - Вячеслав... В 50 лет Александра Иосифовна фактически превращается в старуху, от былой красоты не остается и следа.
Александра Иосифовна в платье для прогулки
Александра Иосифовна на фоне портретов Романовых
Великий князь Константин Николаевич
Но все это время она продолжает заниматься благотворительностью, помогает бедным, композиторам, художникам. Так великая княгиня четверть века руководила Санкт-Петербургским советом детских приютов ведомства учреждений императрицы Марии, являясь его председательницей. Благодаря усилиям Александры Иосифовны утверждается новое положение о приютах, устанавливающее определенные программы для обучения воспитанников с продлением срока их пребывания в приютах, с предоставлением окончившим курс мальчикам льгот по отбыванию воинской повинности. В 1877 году во время Русско-Турецкой войны 1877-1878 годов она становится почетным попечителем Кронштадтской общины сестер милосердия общества Красного Креста, чтобы "введением в Кронштадтский морской госпиталь сестер милосердия содействовать успокоению больных и раненых, имевших быть помещенными в этот госпиталь". В 1881 году она берет под свое покровительство частную лечебницу для приходящих бедных больных, учрежденную врачами "В память 25-летия царствования в Бозе почившего Государя императора Александра Николаевича"...
Александра Иосифовна в вечернем платье
Великий князь Константин Николаевич окончил дни частным человеком в 1892 году, после долгой тяжелой болезни, во время которой за ним ухаживала его законная жена Александра Иосифовна. После смерти мужа она прожила еще почти 20 лет и очень мало известно нам об этих годах ее жизни. Разве только из дневников ее детей и внуков. Внуков было много - только от одного сына Константина девять человек. Дочери Ольга и Вера вышли замуж. Ольга стала королевой в Греции, а Вера герцогиней в Вюртемберге.
Александра Иосифовна в последние годы жизни.
Фотография с автографом, продана на аукционе "Гелос" за 90000 рублей
Великая княгиня Александра Иосифовна умерла в 1911 году и похоронена в Петропавловской крепости, прожив в России с 1847 года 64 года и побывав на трех коронациях - Александра II (1856 год), Александра III (1883 год), Николая II (1896 год)...
Отправить по электронной почтеНаписать об этом в блогеОпубликовать в TwitterОпубликовать в FacebookПоделиться в Pinterest
Ярлыки: александра иосифовна, история, к.р., константин николаевич, романовыhttps://romanovs-russia.blogspot.ru/2013/03/blog-post_922.html
|
Метки: романовы |
Александр Васильев. Красота в изгнании: королевы подиума |
Оригинал взят у 
cold_knife в Красота в изгнании
Александр Васильев. Красота в изгнании: королевы подиума
Книга повествует о том времени, когда русские художники и артисты оказывали огромное воздействие на развитие мировой моды. Благодаря "Русским сезонам" Сергея Дягилева и творческой деятельности выходцев из России, Европа познакомилась с культурой великой страны, в моду вошли "русский стиль" в искусстве и русский тип красоты. Перед читателем предстанут "русские" Константинополь, Берлин, Харбин 1920-1930-х годов. И, конечно, судьбы и несравненные лица русских светских красавиц, которые стали знаменитыми манекенщицами в европейских домах моды.
Хорошо было бы прочитать, тема эта интересная и заслуживающая внимания.
Русские аристократки-эмигрантки не придумали модельный бизнес. Он и до этого существовал в Англии. Но именно они стали эталоном красоты, изящества и вкуса. Они придали модельному бизнесу шарм и гламур. Ими восхищалась Франция. Вот только об этом как-то особо не любят вспоминать русофобы, которым так и хочется, чтобы образ русской женщины продолжал ассоциироваться с толстыми крестьянками и совковыми безвкусно одетыми колхозницами. Одного только примера русских аристократок-топ-моделей достаточно, чтобы развеять в пух и прах этот нелепый миф.
Нина Твердая, манекенщица дома "Арданс" и одна из финалисток конкурса "Мисс Россия" в 1930 г. в Париже, в черном платье из джерси
Благодаря представительницам русской эмиграции в мире радикально изменилось представление о манекенщицах и та роль, которую они играют в мире моды и в обществе в целом. До этого момента быть манекенщицей считалось занятием сомнительным, едва ли не неприличным. Первые школы моделей возникли в Англии и лишь потом - во Франции. При наборе в школу предпочтение отдавали девушкам-танцовщицам, умевшим красиво двигаться. В 30-е годы XX века профессия манекенщицы становится престижной, а лучшие модели - почти такими же известными, как кинозвезды. В то время в каждом Доме моды работали от трех до восьми постоянных манекенщиц. Во Франции особенно ценились русские эмигрантки-аристократки: они обладали прекрасной осанкой и умели с достоинством ходить. Ими восхищался весь Париж. Русские манекенщицы стали эталоном изящества и вкуса. Самой красивой женщиной Парижа и лучшей фотомоделью считалась Натали Лелонг, урождённая княжна Палей, дочь Великого Князя Павла Александровича. Ее портреты были главным украшением журнала Vogue.
США. 1925 г. Обложка журнала “Вог” с рекламой “оптического платья” от Сони Делоне
Русские эмигрантки, блестящие светские красавицы и представительницы аристократических семей, которые вынуждены были зарабатывать на жизнь, стали первыми топ-моделями домов Ланвен, Шанель, Пуаре и др. Публика была поражена их элегантностью, рафинированностью, знанием языков и аристократизмом. Они подняли представление о манекенщицах на совершенно новую высоту и сделали роль модели очень значительной, каковой она и продолжает оставаться по сей день.
Именно с 1920-х гг. быть моделью стало престижно и модно, и именно русские подарили миру эту профессию в ее современном качестве. Русские красавицы имели грандиозный успех в мире. Начиная с 1928-го года, в Париже был организован конкурс "Мисс Россия". В том же 1928 г. титул "Мисс Нью-Йорк" получила русская красавица Валентина Кашубо, бывшая дягилевская балерина. На конкурсах красоты, проходивших в эти годы в Берлине, Гамбурге, Лондоне и других городах, очень часто победительницами становились русские красавицы.
До этого...
...пока в СССР мода целенаправленно искоренялась и была лишена всяких возможностей развития, весь мир в 1920-е гг. переживал бум русского стиля. Русский стиль бурно развивался, но шел не из России, а, наоборот, с Запада. В первую очередь это связано с массовой русской эмиграцией, которая принесла на Запад свои традиции, элементы костюма и мастерство их изготовления.
Стамбул, середина 30-х годов. Реклама русского шляпного ателье "Мод Ольга" из турецкого журнала "Мода"
Уже после 1920-го г., на первой остановке русского беженства, в Константинополе, стали открываться профессиональные и полупрофессиональные ателье русской моды. Сохранились объявления того времени об открытии меховых ателье московских и петербургских меховщиков, шляпные мастерские и др. Открывались также т.н. "магазины взаимопомощи", т.е. комиссионные магазины.
Появление русских женщин на Востоке произвело фурор, поскольку мусульманский Восток того времени прятал женщину под паранджой и чадрой. Русские женщины подарили Оттоманской империи моду на платья, короткие стрижки и открытое лицо. В эту же пору впервые распространилась мода на загар.
Вена, 1924 г. Русские танцовщики-эмигранты в "Русской пляске" в костюмах работы Г. Пожедоева
Загар как таковой, разумеется, не был русским изобретением. Однако именно благодаря нему появилась такая популярнейшая до сих пор во всем мире косметическая процедура, как пилинг. Московский косметолог Анна Пегова, прибыв в Константинополь, обгорела на солнце настолько сильно, что кожа сходила с ее лица пластами. Увидев, что это дает заметный омолаживающий эффект, она запатентовала способ пилинга и до сих пор пилинг является патентом Анны Пеговой.
Эмигранты первой волны, для того чтобы заинтересовать общество своими изделиями, стали проводить выставки кустарного творчества. Женщины-эмигрантки делали всевозможные изделия - вышитые скатерти, рубахи, деревянные бусы, портсигары и многое другое, и продавали на таких выставках. Поскольку это были изделия высокого качества и отмеченные тонким вкусом, люди в Европе стали интересоваться русским стилем и изделиями русской работы.
Русские дамы, поселившиеся за границей, выбрали для себя сарафан, душегрею и кокошник в качестве парадной одежды для праздников и выходов, что, несомненно, также способствовало популяризации русского стиля.
Париж, 1922 г. Зимние пальто в русском стиле домов "Уорт", "Шанель", "Женни". Рисунок из французского журнала "Искусство и мода"
Русский стиль в одежде выражался, в первую очередь, в косой застежке, а также в вышивках и отделках, имитировавших русский народный орнамент. Вообще русский костюм и, в особенности, головной убор в виде кокошника, вызывал большой интерес. 1920-е гг. стали триумфом головных уборов на основе кокошника. После 1920-го г. в моду входят головной убор ярко-красного цвета, напоминающий по форме кокошник; трикотаж с вышивкой или вывязанным жаккардом в стиле русского орнамента. Еще одной новинкой 1920-х гг. стали платья, расписанные анилиновыми красителями по шелку в стиле русского лубка. Вошедший в большую моду воротник-стойка так и назывался - "боярский воротник". В верхней одежде русский стиль проявился в популярности длинных объемных пальто, обильно декорированных мехом, вышивкой и т.п.
На волне успеха русской темы в Европе стали открываться ателье и мастерские, работавшие исключительно в русском стиле, которые назывались увруарами (артелями) русских женщин. А после успеха этих ателье стали открываться и первые дома моды, работавшие только в русском фольклорном стиле. Например, дом русской моды "Поль Каре" открыла в Лондоне, а затем и в Париже княгиня Лобанова-Ростовская.
Париж, 1925 г. "Прелестные вышивки Китмира". Рисунок из журнала "Жардан де мод"
Русской прерогативой на Западе стала очень модная в тот период вышивка бисером. Крупнейшим домом русской моды, открывшимся в Париже, был дом "Итеб" - сегодня в том помещении, где располагался этот дом, находится известная косметическая фирма Л'Ореаль. Князь Феликс и Княгиня Ирина Юсуповы открыли в Париже модный дом "Ирфе". Дом русской вышивки "Китмир", славившийся высочайшим качеством работы, был основан Великой Княгиней Мария Павловной Младшей, двоюродной сестрой Российского Императора Николая II. Например, все вещи Шанель в 1920-е гг. вышивались именно в доме "Китмир". Сейчас трудно подсчитать точно, сколько всего русских домов моды было открыто на Западе, но, например, только в Париже их было более 20-ти.
Говоря о русских дизайнерах, оказавших заметное влияние на эстетику этого времени, нельзя не упомянуть имени Сони Делоне. Будучи по происхождению еврейкой из Полтавы, она вышла замуж за французского художника Делоне, принадлежавшего к авангардному направлению. Во Франции Соня Делоне стала исключительно популярным иллюстратором моды и создателем дизайнов текстиля. Ей принадлежит заслуга разработки в текстиле абстрактно-конструктивистской темы, инспирированной творчеством Малевича и Кандинского.
Первым западным модельером после Поля Пуаре, ставшим использовать русскую тему в своем творчестве, была француженка Жанна Ланвен. В сезоне 1922 - 1923 гг. она создала коллекцию рубашек и блузок на русскую тему. Сам Поль Пуаре также продолжал разрабатывать русскую тему и в 1920-е гг. Влияния русского стиля не избежал и дом Ворта, основоположника высокой моды - в коллекциях этих лет, например, присутствуют головные уборы, совершенно явственно навеянные формой русского кокошника. Кокошники стали распространенным аксессуаром вечерних костюмов.
Стилизванный русский костюм часто выбирали себе эстрадные актрисы для выступлений. Успех русского стиля был настолько грандиозен, что даже Британская Королева Мария выходила замуж в кокошнике и платье прямого покроя, т.к. эта тема "Царевна-лебедь" была очень актуальной.
В 1920-е г. происходит очень существенное для всего женского силуэта событие - в обиход входит лифчик. После того, как корсеты ушли в небытие вместе с Первой мировой войной, был непродолжительный период, когда грудь ничем не поддерживалась, который и окончился в 1920-е гг. распространением лифчиков.
1926 г. Модели дома "Итеб". Рисунки из журнала "Пари-элегант"
Впервые лифчик был запатентован в 1903 г. под названием "бюстодержатель", но в тот момент не получил признания и распространения, поскольку тогда носили корсеты, и он попросту не был нужен. Впервые лифчики реально используются в 1910 г. в костюмах Бакста к постановке "Шехерезады".
Таким образом, лифчик является еще одним русским изобретением, которое стало неотъемлемой частью жизни во всех странах мира. Лифчики той поры были мягкими, они никогда не поднимали грудь, а только поддерживали ее. Тогда в моде была женская фигура без особо женственных форм. Пышная грудь не была актуальной, идеалом красоты того времени считалась женская фигура "ле гарсон", т.е. мальчикоподобная.
1920-е гг. были периодом очень большого успеха русских актрис в Голливуде - пока кино было немым, определяющими были внешние данные и актерский талант, а акцент не имел никакого значения.
Натали Палей - руская топ-модель
Юсуповы в эмиграции
Одним из самых известных в ту пору был Дом моды «Ирфе», основанный княжеской четой самых богатых людей России князем Феликсом и княгиней Ириной Юсуповыми. Другим известным Домом моды считался «Итеб». Это название было составлено из прочитанного наоборот имени хозяйки, баронессы Бетти Гойнинген-Гюне, в первом браке баронессы Врангель.
Русские красавицы в 1920-е годы славились белизной кожи, голубизной глаз, высокими скулами и темными волосами. Особенно заметной тогда была красота княгини Мэри Эристовой, княжны Мии Оболенской, Теи Бобриковой и графини Елизаветы Граббе. А вот мода на блондинок пришла лишь после 1929-го года, когда востребованной стала красота княжны Натали Палей, Людмилы Федосеевой, Лидии Ротванд, виконтессы Жени де Кастекс.
Топ-модель Людмила Федосеева, Париж, 1938 г.
30-е гг. Русские топ-модели успешно конкурировали с топ-моделями Третьего Рейха. Именно тогда взошла звезда Людмилы (Люд) Федосеевой, самой высокооплачиваемой фотомодели 30-х годов. Её судьба во многом типична для моделей как той поры, так и последующих времен. «Открыл» её известный в те годы фотограф Хорст, работы которого с Людмилой сначала очень не понравились владельцу «Вог» Конде Насту. Через некоторое время последний, что называется, проникся и даже собрался жениться на Федосеевой. Она продолжала пользоваться большим успехом и в годы немецкой оккупации Франции. Накануне освобождения Парижа уехала в Аргентину, а вернувшись, осталась без работы и былой славы. Не исключено, что французы не простили ей, как и Коко Шанель, «близости» с фашистами. И в 50-е гг. бывшая звезда подиума и глянцевых журналов работала сначала клерком в одной из авиакомпаний, а затем кастеляншей в эмигрантском доме для престарелых.
Вполне возможно, впрочем, что прошлое Люды Федосеевой здесь не при чём и она попросту оказалась жертвой изменчивой моды. Вообще, издержки профессии фотомодели и манекенщицы были одинаковы что тогда, что сейчас. Главная из них – век модели, как известно, очень недолог. В наши дни многие из них начинают карьеру в 13–15 лет, а к 25 годам большинство уже выходит в тираж. В 20–30-е гг. прошлого века подобной «акселерации» не наблюдалось. Тем не менее большинство манекенщиц завершали свою карьеру в 30–35 лет. И единственным выходом для них (как и для нынешних звезд подиума) становился удачный брак.
Модель парижского журнала мод 30-х годов, эмигрантка из России.
Киноактриса Ольга Бакланова, Голливуд, 1928 г.
Балерина Ксения Триполитова, Париж, 1945 г.
Манекенщица Варвара Раппонет, Париж, 1944 г.
Певиица Людмила Лопато, Париж, 1950 г.
Актриса Вера Комиссаржевская, Санкт-Петербург, 1900 г.
Певица Анастасия Вяльцева, Санкт-Петербург, 1902 г.
Певица Мария Кузнецова, Париж, 1912 г.
Балерина Анна Павлова, Берлин, 1913 г.
Киноактриса Вера Холодная, Москва, 1916 г.
Балерина Валентина Кашуба, Париж, 1916 г.
Балерина Александра Балашова, Париж, 1921 г.
Киноактриса Ольга Безяева, Берлин, 1923 г.
Баронесса Елизавета Врангель, урожденная баронесса Гойнинген-Гюне, Париж, 1923 г.
Княгиня Ирина Юсупова, урожденная Княжна Императорской Крови, Париж, 1924 г.
Манекенщица Леди Ия Абди, урожденная Ге, Париж, 1925 г.
Киноактриса Ксения Десни, урожденая Десницкая, Берлин, 1927 г.
Манекенщица Тея Бобрикова, Париж, 1928 г.
Киноактриса Нина Ванна, урожденная Языкова, Лондон, 1929 г.
Манекенщица княгиня Мэри Эристова, урожденная княжна Шервашидзе, Париж, 1929 г.
Манекенщика княгиня Елизавета Белосельская-Белозерская, урожденная графиня Граббе, Париж, 1929 г.
Киноактриса Наталья Кованько, Берлин, 1930 г.
Манекенщица княжна Мин Оболенская, в замужестве княгиня Шаховская, Париж, 1930 г.
Киноактриса Вера Малиновская, Берлин, 1931 г.
Киноактриса Анна Стен, Голливуд, 1932 г.
Манекенщица Мария Павлова, урожденная княжна Волконская, Париж, 1932 г.
Манекенщица виконтесса Женя де Кастекс, урожденная Горленко, Париж, 1934 г.
Княжна Натали Полей, Париж, 1937 г.
Анна Марли, 1937 год
Русская белоэмигрантка Дарья Иванова
Балерина Ольга Спесивцева, Париж, 1929 г.
Виконтесса Женя д'Кастэкс-Горленко, Париж, 1933 г.
Виконтесса Женя д`Кастэкс-Горленко. Париж, 1936 г.
Графиня Елизавета Граббе - княгиня Белосельская-Белозерская, Париж, 1927 г.
Екатерина Антонова, Мисс Россия 1934 г.
Екатерина Николаевна Бобрикова. Париж, 1937 г.
Ирина Бородулина, 1939 г.
Нина Поль, 1932 г.
Ариадна Гедеонова, 1936 г.
Татьяна Маслова, 1933 г.
Палей Наталья Павловна - символ «красоты в изгнании»al.com/407650.html
|
Метки: история моды |
Советские беспризорники 1920 − 1930-х годов |
1-я мировая и гражданская войны унесли тысячи жизней и оставили многих детей сиротами, без семей, жилья и в нищете. К 1921 году число беспризорников в стране составляло около 4-6 миллионов человек, по неофициальным же данным их было более 7 миллионов человек.
Борьба с детской беспризорностью стала для молодого советского государства политической задачей. Первые шаги были предприняты еще в 1919 году, когда был издан декрет об учреждении Совета защитников детей, который эвакуировал их в «хлебные» районы. В связи с усилением засухи и голода в стране в 1921 году была создана Детская чрезвычайная комиссия, которая переправила более 150 тыс. детей в более благоприятные районы, была организована система бесплатного питания беспризорников, детская милиция, учреждались заведения интернатного типа. В 1925 году по всей стране началась кампания по усыновлению детей, чтобы разгрузить детские дома. 31 мая 1935 года было принято Постановление СНК СССР и ЦК ВКП «О ликвидации детской беспризорности и безнадзорности». Документ кроме ликвидации беспризорности также ужесточал наказания для малолетних преступников, вводилась мера ответственности за действия детей.
Беспризорники за игрой в карты. 1925
Беспризорный мальчик с собакой. Самара, 1930
Беспризорные и голодающие дети на Николаевском вокзале, Москва, 1920
Регистрация беспризорных ребят в дежурной комнате школы для беспризорных Московского отдела народного образования. Москва, 1928
Беспризорники в общежитии у приемника слушают радио. Москва, 1925
Мусорный ящик — жилище беспризорных. Одесса, 1928
Ночлежка беспризорных на Смоленском бульваре, Москва, 1926
Купание беспризорного мальчика в Покровском приемнике. Москва, 1925
Борьба с голодом и беспризорностью. Поволжье, 1921
Борьба с голодом и беспризорностью. Поволжье, 1921
Занятия с бывшими беспризорниками. Москва, 1925
Помощь голодающим Поволжья. Сироты, родители которых умерли от голода, в детском доме. Ставрополь, 1921−1922
Беспризорники на параде, 1925
Поволжье, 1921
Беспризорные дети получают питание от Американского комитета. Казань, 30‑е годы ХХ века
Беспризорники на улицах Казани
Поволжье, 1921
Драка беспризорников
Беспризорные дети в обледеневшем подвале. Россия, конец 20х годов XX века
Группа беспризорников. Москва, 1930-е годы
Воспитанники колонии для беспризорных, г. Днепропетровск, 1934 год
Дети собирают мерзлую картошку, Донецкая область, 1933 год
Бывшие беспризорные учатся сапожному делу в специально открытых мастерских «Помощь», г. Николаев, 1931 год
М. Прехнер. Беспризорники на Пушкинской площади, 1932−1935 гг.
Голод 1920−21 гг. Беспризорники
|
Метки: мир фотографий |
Анненкова, Мария Сергеевна |
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Анненкова.
| Мария Сергеевна Анненкова | |
| Дата рождения | |
|---|---|
| Место рождения | |
| Дата смерти | |
| Место смерти | |
| Страна | |
Мари́я Серге́евна А́нненкова (6 июня 1837, Новокутово — 13 июля 1924, Генуя) — фрейлина великой княгини Александры Иосифовны, которая увлекалась спиритизмом.
Старшая дочь известного своим авантюризмом и разгульным образом жизни чиновника Сергея Петровича Анненкова (1815 года рождения) и Екатерины Дмитриевны Шидловской (1818 года рождения). Сестра Надежды Анненковой, морганатической супруги герцога Николая Лейхтенбергского.
После окончания Патриотического института, весной 1855 года была принята фрейлиной ко двору великой княгини Александры Иосифовны. Во время сеансов спиритиза Анненкова впадала в транс, ей являлась Мария Антуанетта, которая открыла ей, что якобы она на самом деле внучатая племянница Людовика XVI. Как полагают, эту историю Анненкова сочинила вместе с отцом с целью вытянуть деньги и другие выгоды у императорской семьи[1].
Единственная дочь Марии Анненковой — Анна Мария де Феррари (замок Монталлегро, 23 марта 1874 — утонула в озере Гарда 25 ноября 1924).
Фрейлина А. Ф. Тютчева утверждает, что в свои магнетические сеансы Анненкова сумела втянуть и великого князя Константина, а впечатлительная Александра Иосифовна под влиянием шестимесячного злоупотребления магнетизмом чуть было не сошла с ума, и с ней сделался выкидыш.
В 1856 году императрица Мария Александровна отправила Анненкову для поправления здоровья за границу, в сопровождении камер-фрау В. А. Берг. Живя за границей, состояла в переписке с императором и императрицей, в своих письмах грозила и требовала, чтобы её признали принцессой Бурбонской. В Париже своим рассказом очень удивила Наполеона III.
Анненкова убедила в своих притязаниях генуэзского маркиза (позднее герцога) Гаэтано де Феррари (1818—1893) и в 1873 году стала его женой. В 1884 году на неё пало подозрение в попытке шантажировать герцога Лейхтенберского, женатого на её сестре. В целях себя реабилитировать, она в 1885 году, впервые после высылки, приехала в Россию и через Победоносцева пыталась добиться от Александра III признания её невиновной в этом деле. Удовлетворенный её объяснениями, император отказался её принять. Не получив аудиенции, она уехала обратно за границу.
Единственная дочь Марии Анненковой — Анна Мария де Феррари (замок Монталлегро, 23 марта 1874 — утонула в озере Гарда 25 ноября 1924). С 1895 года супруга Шипионе Боргезе, главы одноимённого княжеского дома[2]. В 1898 г. увлеклась фотографией, в марте 2013 года её фотоработы привозили на выставку в Москву[3].
|
Метки: анненковы |
Последний костюмированный бал императорской России |
18.01.2013
👁 9 643
11 и 13 февраля 1903 г. состоялся последний в истории Российской империи придворный бал в Зимнем дворце, подготовка к которому длилась несколько месяцев. Его устроили к ознаменованию очередной годовщины дома Романовых. Для маскарада приглашенные на бал заказывали себе русские национальные костюмы в стиле XVII в.: бояр и боярынь, воевод, стольников, пушкарей, сокольничих, посадских людей и др.
Николай II был в костюме царя Алексея Михайловича, императрица Александра Федоровна – в наряде царицы Марии Ильиничны.
«Впечатление получилось сказочное, – писал очевидец события, – от массы старинных национальных костюмов, богато украшенных редкими мехами, великолепными бриллиантами, жемчугами и самоцветными камнями, по большей части в старинных оправах…».
До четырехсот человек танцевали на балу. Особенно понравился присутствовавшим русский танец в исполнении 20 пар, в котором солировали великая княгиня Елизавета Федоровна и княгиня З.Н.Юсупова графиня Сумарокова-Эльстон.
После окончания по пожеланию императрицы участники были запечатлены лучшими фотографами Санкт-Петербурга («Боассонн и Эгглер», «Рейссерт и Фличе», «Левицкий и сын», «К. Е. фон Ганн и Ко», Д.Асикритов, А.Ясвоин, Л.Городецкий и Е.Мразовская, Д.Здобнов, Ив. Войно-Оранский, Ренц и Ф.Шрадер и др.).
Императорская чета, Николай (в выходном платье царя Алексея Михайловича) и Александра Федоровна (в параодном костюме русской царицы)
Великий князь Сергей Александрович, сын Александра II. Московский градоначальник.
Мария Николаевна Воейкова, фрейлина императрицы Александры Федоровны.
Константин Александрович Горчаков, светлейший князь из старинного рода, идущего от Рюриков.
Мария Павловна Мекленбург-Шверинская, жена Великого Князя Владимира Александровича, третьего сына Александра II. Придворный чиновник генерал А. А. Мосолов писал о ней в своих эмигрантских мемуарах: «Не существовало в Петербурге двора популярнее и влиятельнее, чем двор великой княгини Марии Павловны, супруги Владимира Александровича».
Его Императорское Высочество Андрей Владимирович, сын Марии Павловны. Был женат на Матильде Кшесинской.
Барон Феофил Егорович Мейендорф, русский генерал, участник русско-турецкой войны 1877—1878 гг. и русско-японской войны.
Баронесса Эмма Фредерикс. Титул был пожалован ее предку Иоганну Фредириксу, придворному банкиру, в 1773 году "за прилагаемые старания к улучшению распространения коммерции".
Великая княгиня Мария Георгиевна в костюме крестьянки города Торжка. Дочь короля Греции Георга I и его жены Ольги Константиновны. Жена Великого Князя Георгия Михайловича.
Группа офицеров Лейб-гвардии Преображенского полка в нарядах Начальных людей из жильцов времён Царя Алексея Михайловича
Елизавета Федоровна, внучка английской королевы Виктории, сестра русской императрицы Александры Федоровны. Всю жизнь занималась благотворительностью. После гибели мужа, великого князя Сергея Александровича, продала свои драгоценности (отдав в казну ту их часть, которая принадлежала династии Романовых) и основала Марфо-Мариинскую обитель.
Великий князь Михаил Николаевич, сын Николая I, в костюме атамана запорожских казаков.
Княгиня Зинаида Николаевна Юсупова, в замужестве графиня Сумарокова-Эльстон в костюме боярыни XVII века. Одна из первых красавиц своего времени и любительница балов. Рассказывали, что, однажды протанцевав "до упада" в Зимнем, она по приезде домой почувствовала предродовые схватки, и скоро на свет появился князь Феликс-младший.
Великая княгиня Ксения Александровна, дочь Александра III, сестра Николая II.
Адъютант великого князя Владимира Александровича штабс-ротмистр А.А.Беляев в одежде жильца XVII века с женой М.Ф.Беляевой в костюме боярыни XVII века.
Адъютант великого князя Сергея Александровича князь Ф.Ф.Юсупов в костюме боярина XVII века.
Анна Александровна Танеева, в замужестве Вырубова. Прапраправнучка фельдмаршала Кутузова. Ближайшая и преданнейшая подруга Императрицы Александры Федоровны.
Гофмейстер (управляющий двором) А.С.Танеев в костюме боярина XVII века. Также был достаточно популярным композитором.
Александра Петровна Скоропадская (урожденная Дурново) в княжеском женском одеянии времен Дмитрия Донского.
Барон генерал-майор, начальник придворного оркестра Константин Карлович (Константин Николай) фон Штакельберг в костюме боярина XVII века.
Баронесса Я.А.(Ядвига Иоганна Александра) Фредерикс в костюме боярыни XVII века.
Гвардии полковник, командир 22-го Астраханского драгунского полка Е.И.Бернов в домашнем наряде боярина XVI века.
Графиня Вера Сергеевна Витте, приемная дочь С.Ю.Витте, в костюме боярышни XVII века.
Гвардии ротмистр, князь Н.П.Кропоткин в наряде стрельца Стремянного приказа времен царя Алексея Михайловича.
Графиня А.К.Зарнекау в костюме боярыни XVII века.
Граф, флигель-адъютант А.Д.Шереметев в костюме петровской эпохи
Графиня В.Д.Воронцова-Дашкова в костюме казачки XVII века.
Графиня С.А.Ферзен (урожденная княжна Долгорукова) в костюме боярышни XVII века.
Действительный статский советник, в должности шталмейстера высочайшего Двора Н.Н.Гартунг в костюме боярина XVII века.
Екатерина Ильинична Татищева (урожденная Бибикова) в костюме боярыни XVII века.
Княгиня А.В.Щербатова, урожденная княжна Барятинская, в костюме боярыни XVII века.
Княгиня В.М. Кудашева (урожденная Нирод) в костюме боярыни XVII века.
Княжна, фрейлина императриц Александры Федоровны и Марии Федоровны Н.М.Голицына в боярском летнике второй половины XVII века.
Мария Николаевна Лопухина, урожденная графиня Клейнмихель в костюме боярыни XVII века.
Мичман В.В.Солдатеков в одежде воеводы XVII века в боевом облачении, при приеме во внутренних покоях царя.
Н.В.Безобразова в костюме сенной барыни времен царя Алексея Михайловича.
Одна из участниц костюмированного бала - [Оболенская?] - в наряде боярышни XVII века.
Полковник А.А.Галл в одежде сокольничего XVII века.
Фрейлина великой княгини Марии Павловны, придворная дама великой княгини Елены Владимировны М.Ф.Мансурова в костюме мещанки Московской слободы XVII век.
Фрейлина высочайшего двора, княжна Л.Н.Лобанова-Ростовская в костюме боярышни XVII века.
Фрейлина императриц Марии Федоровны и Александры Федоровны графиня А.Д.Толстая в костюме боярышни XVII века.
Гофмейстер двора Граф Алексей Александрович Бобринский.
И его наряд
Фрейлина Мария Павловна Родзянко (урожденная княжна Голицына) в костюме боярыни XVII века.
Княгиня Наталья Федоровна Карлова, в девичестве Вонлярлярская.
https://www.livemaster.ru/topic/190511-poslednij-k...annyj-bal-imperatorskoj-rossii
|
Метки: история |
Сарафаны на лето 2018 — модные тенденции |
Сарафаны бывают разные – не только по стилю, но и в крое есть отличие. Это великолепный вариант для женщины любого возраста и комплекции.
Летний сезон 2018 предлагает яркие и насыщенные расцветки, цветочный принт и нежные пастельные оттенки.
Christian Siriano, Cushnie et Ochs, Ermanno Scervino, Haney, Luisa Beccaria и 2 фото Piccione Piccione
Но всегда остается белый цвет, такой сарафан выглядит всегда нарядным.
Badgley Mischka, Maryling, Tadashi Shoji, Tracy Reese
2 фото Brock Collection, 31 Phillip Lim, Ulla Johnson, Фото снизу - Fausto Puglisi
Emilia Wickstead, Tadashi Shoji, Sachin Babi, Kimora Lee Simmons
обзор по материалам из интернета
Ключевые слова: блог, лето 2018, мода, образ, Стиль, тенденции
Опубликовал Олег Смирнов , 03.05.2018 в 20:25
|
Метки: мир женской моды |
Советская мода в первые годы после революции |
суббота, 5 мая 2018 г. 11:04
суббота, 23 августа, 2014 - 00:36
Н. Закрасовская
Формирование и становление советской моды в 20-е годы XX века проходило в тяжелейших экономических условиях. Крушение «старого мира» и зарождение нового – советского. Период разрухи, гражданской войны, политики военного коммунизма… В это суровое время, вопреки всему, начинает активно развиваться советская мода. Как известно «…дни и в мирные, и в кровавые годы летят как стрела…», и молодые строители коммунизма также имели желание красиво одеваться, но образ «нового человека» был сформирован позже, в результате многочисленных дискуссий.
Простота и аскетизм - отличительные черты советской одежды после 1918 года. Это, прежде всего не идеология, а тяжёлые экономические условия. В это голодное и суровое время появляются культовые костюмы – кожаные куртки, кепки, пролетарские красные косынки, завязанные на затылке, комсомольские «юнгштурмовки»…
И. С. Куликов. Юнгштурм. 1929 г.
Для такой одежды использовали грубое полотно, солдатское сукно, байку, бумазею… Почему же кожаная куртка, которая прочно ассоциируется с образами советских комиссаров? Ответ прост. Все эти куртки и кепки были однотипными. Появились они ещё в период Первой мировой войны и служили униформой для авиационных батальонов, а в первые послереволюционные годы были выданы из старых армейских складов.
Член реввоенсовета Туркестанской республики И. Белов. 1919 год
Красная революционная косынка – не просто головной убор, а символ освобождения женщины, женщины равноправной и сильной, наравне с мужчинами строящей советское будущее.
Г. Г. Ряжский. Делегатка. 1927 г.
Комсомольцы творчески заимствовали свою новую форму у немецкой молодёжной организации «Красный юнгштурм». Это куртка или гимнастёрка, но обязательно зелёного цвета, с накладными карманами и отложным воротничком. Неизменным дополнением служили кожаные ремни, фуражки и даже портупея. Девушки одевали юнгштурмовки с прямой юбкой тёмного цвета.
Комсомольской форме уделялось большое внимание сверху. ЦК ВЛКСМ через газету «Красная звезда» рекомендует всем местным организациям ввести единую форму для комсомольцев, по образцу формы московского комсомола.
Важным этапом в истории советской моды было создание красноармейской формы. В 1918 году была создана даже специальная комиссия по разработке формы для Красной Армии.
Командарм М. В. Фрунзе
Известно, что были приглашены такие известные художники, как В. Васнецов и Б. Кустодиев. За основу был взят русский исторический костюм, и в 1919 году он был утверждён.
Характерным и очень впечатляющим был головной убор красноармейца – знаменитая «будёновка». Она повторяла древнерусскую форму шлема с бармицей, подчёркивая героизм воинов революции. Красные обшлаги и звезда на будёновке – героический образ советского воина, который существовал вплоть до начала Великой Отечественной войны.
В. Конкин в форме красноармейца в фильме «Как закалялась сталь»
На улицах советских городов в эти тяжёлые годы стали появляться мужчины в косоворотках из сатина, поверх которых надевали городской пиджак. Женщины одевались скромно: платья из грубого холста, блузы из ситца, длинные юбки из солдатского сукна, которые также иногда дополнялись гимнастёркой.
Обувь также была простой и удобной: сапоги, ботинки, резиновые боты, а летний вариант – лёгкие парусиновые тапочки…
Девушки 20-х годов
В 20-е годы XX века в моде наступает новая эпоха. После Первой мировой войны в мировой моде наблюдаются тенденции к упрощению. Массовое промышленное производство, налаженное ещё в военные годы (выпуск военной формы), продолжает активно развиваться. Швейная промышленность Советского Союза, полностью разрушенная в военные годы, должна была быстро возродиться и обеспечить население самым необходимым.
Студенты 20-х годов
Поэтому, уже в 1917 году при Центротекстиле был создан Отдел готового платья и белья «…для восстановления, объединения и национализации производства и распределения готового платья и белья в общегосударственном масштабе». В 1919 году были учреждены Центральный институт швейной промышленности и Учебные художественно-промышленные мастерские костюма. Но, прежде всего – подготовка кадров, проведение научных исследований, централизация швейного производства.
В 1920 году были организованы легендарные Высшие Художественно-Технические Мастерские ВХУТЕМАС (с 1926 года реорганизованы во ВХУТЕИН), которые дали стране многих замечательных мастеров промышленного дизайна. В апреле 1920 года учреждён Главный комитет швейной промышленности.
Швейная промышленность стала пополняться современными машинами, паровыми прессами и т. д. В середине 20-х годов фабрики переходят к поточной организации производства. Это даёт возможность быстро «одеть» советских граждан, прежде всего здесь речь идёт о количестве, а не о высоком качестве продукции.
Советская пресса активно реагирует на создание новой, «советской» моды. Не утихает полемика в газетах, обсуждаются серьёзные вопросы о том, каким должен быть быт советского человека: квартиры и интерьеры, где нет места мещанским и таким знакомым кружевным салфеточкам, фикусам и милым слоникам. Облик строителя коммунизма должен стать новым идеалом, поэтому своя, настоящая «комсомольская» мода должна быть противопоставлена уже отжившей, принадлежавшей старому миру.
В студенческом общежитии. Наряды начала 20-х годов
Театр также активно включается в эту дискуссию. В эти годы в театре главным образом и можно было увидеть новые экспериментальные проекты – от моделей одежды до новых интерьеров советских квартир.
В начале 20-х годов возникла острая необходимость частично вернуть в экономику частную собственность. Новая экономическая политика (НЭП), существовавшая с 1922 по 1929 год, главная задача которой было восстановление народного хозяйства, действительно смогла активизировать производство самых необходимых вещей. Восстановление народного хозяйства после тяжелого периода политики военного коммунизма, даже ценою временных уступок частному капиталу, было шагом важным и необходимым. Кооперативы возникают очень быстро, и снова появляются в продаже бельё, бижутерия, обувь, шляпки, косметика и т. д.
Но 20-е годы, это ещё период разрухи и массовой послевоенной нужды, когда покупать такие товары было очень дорого. Приходилось перекраивать и перешивать, руководствуясь выкройками из журналов мод.
Физкультурная молодежь 20-х годов
Несмотря на то, что в этот период появляется большое количество портновских мастерских, позволить там себе пошив могли немногие. Известно, что в 1923 году в Москве работали 204 портновские мастерские, хотя основная масса советских людей обходилась малым: юбка из грубого сукна, фланелевая блузка, матерчатые туфли, ботинки… Мечтой каждой женщины оставались чулки со стрелкой и, конечно же, духи!
Для советской власти это был трудный период восстановления разрушенного хозяйства и период первых пятилеток. В период полного дефицита на советских предприятиях рабочим выдавали «прозодежду». На самом деле это была не только производственная одежда, а и другие самые необходимые товары и продукты: полотенца, простыни, ботинки…
Одной из важных тем 20 – 30-х годов была разработка «прозодежды». Эта тема - производственная одежда - разрабатывалась активно советскими художниками. Предлагалось множество вариантов одежды для пожарных, строителей, продавцов, пилотов. Г. Клуцис, латышский художник, создаёт рабочий костюм шахтёра с лампой на шлеме и сигнальным поясом.
Дизайн «прозодежды»
В этот период женская предприимчивость не знает границ. Все подручные средства хороши! Старые занавески и портьеры превращаются в модные вещи. Постельное бельё, покрывала и скатерти. Считается модным полосатый матрасный тик, а цигейка и крашеный кролик – самые распространённые меха. А вот с обувью было труднее, донашивали старую, обменивали на другие товары на «барахолках», а в морозы носили валенки.
Важным вопросом для молодой советской страны оставалась разработка новой концепции одежды для человека, удобной и красивой, где нет места социальным различиям. Поэтому, уже в 20-е годы появляется множество журналов мод: «Модный мир», «Вестник моды», «Четыре сезона», «Модный журнал» и др., а модели одежды можно было увидеть в советский период и в таких любимых советскими женщинами журналах, как: «Советская женщина», «Работница», «Крестьянка», «Огонёк» и др. Начинают открываться известные советские дома мод: Киевский, Московский, Ленинградский, Рижский, Таллинский…
http://kv-journal.su/content/sovetskaya-moda-v-pervye-gody-posle-revolyuci
|
Метки: история моды |
Бюстгальтер-минимайзер — что это и для чего оно такое |
Обладательницы пышного бюста зачастую сталкиваются с проблемой выбора бюстгальтера. Неправильное белье плохо поддерживает грудь, врезается в плечи и доставляет массу неудобств. Таким модницам необходимо подбирать более комфортные изделия высокого качества, которые учитывают все особенности большой груди. К таким моделям можно отнести популярный бюстгальтер-минимайзер.
Минимайзер представляет собой уменьшитель. Но не стоит считать, что подобные лифчики относятся к обычному корректирующему белью. Простые вещи утягивают дамские формы и зачастую давят на кровеносные сосуды. Минимайзер же производится с учетом анатомии большого бюста. Он позволяет оптимально распределить нагрузку на плечи и спину.
Минимайзеры относятся к бюстгальтерам сильной поддержки, поэтому их необходимо тщательно подбирать под свои параметры.
Мягкие и нежные лифы из хлопка станут идеальным решением для повседневной носки. Они выглядят более легкими и удобными.
Для создания женственного и сексуального образа современные дизайнеры разрабатывают потрясающие изделия, дополненные кружевными деталями и вставками. Они станут прекрасным выбором для приятного романтического вечера.
Самыми распространенными являются нежные хлопковые модели или тянущиеся экземпляры из полиамида и эластана.
Красивые и женственные минимайзеры обладают эффектным дизайном и отличаются своей надежностью. Они прекрасно поддерживают и приподнимают пышную грудь и уменьшают нагрузку на позвоночник.
Для создания наиболее гармоничного и женственного образа необходимо подбирать белье, которое бы сочеталось с основным цветом стильного наряда. Например, под белые или светло-бежевые блузки и рубашки лучше надевать минимайзеры белого или телесного цвета.
Под наряды темных оттенков рекомендуется надевать бюстгальтеры плотных и глубоких цветов.
Экземпляры с кружевом, принтами или узорами лучше приобретать одним комплектом. Именно в наборе они смотрятся особенно эффектно и сексуально. Такое приобретение позволит сформировать более законченный образ в романтичном и женственном ключе.
Ключевые слова: Белье, блог, образ, Советы, Стиль
Опубликовала тётушка Чарлей Роза д’Альвадорес , 05.05.2018 в 00:40
|
Метки: мир женской моды |
Газеты и журналы 1917-1919 годов:Революции и Гражданская война. |
Газеты и журналы 1917-1919 годов:Революции и Гражданская война.
Начинался 1917 год — 3 год Первой мировой войны. 1917 год стал переломным не только для Российской Империи, прекратившей свое существование в качестве монархического капиталистического государства, но и для многих стран мира. В моей коллекции есть некоторые печатные издания этого революционного периода, в котором непонятная радость от свержения царя и восторженность А.Ф. Керенским сменились апатией и разочарованием, на волне которого к власти пришла сплоченная партия большевиков. Нечто подобное нашим людям доведется пережить еще не раз и в новейшей истории. А тогда, в начале 1917 года, жители России и окраин еще не догадывались, какая трагедия предстоит.
Многие понимали, что так дальше продолжаться не может, но мало кто догадывался, что с прежней Российской Империей будет покончено, да еще таким способом.
«Журнал для женщин» за февраль 1917 года. Дама на обложке уже с ружьём — словно знает ближайшее будущее….
Этот журнал вышел за несколько дней до Февральской революции.
На его страницах ещё велись беседы об «интересной женщине» того времени….
Многозначительный и самокритичный рисунок в «Журнале для женщин» 1917 года….
В женских журналах велись «Интимные беседы».
Время было непростое — 1917 год, революции. И вот в журнале появляется статья о том, как можно хозяйствовать без прислуги.
Если без прислуги ещё как-то можно было обойтись, то без модной одежды — совершенно невозможно.
Модели женской и детской одежды сезона «1917»
«Журнал для женщин» 1917 года.
Этот номер вышел в «ответственный момент» — после февральской революции проходит «Всероссийский женский съезд»
Вот Президиум этого форума.
Не только информация о мероприятии,
Но и стихи, посвященные Женскому съезду.
Вот чего, по мнению дамского издания, должны были добиваться женщины России летом 1917 года.
На всякий случай, читательницам рассказали, что такое «республика».
Вспоминали в «Женском журнале» и борцов за свободу минувших лет, которых при царском режиме именовали «террористами».
О революционерках писали статьи…
Но были в 1917-м и статьи на тему расовых различий.
Министры Временного Правительства на страницах «Журнала для женщин».
Конечно, новая власть крайне нуждалась в средствах, которые, разумеется, решила занять у народа….
Газета за 2 марта 1917 года. Падение 300 летней династии Романовых. Февральская революция.
Акт об отречении от престола Николая Второго и отказ от престола его брата Михаила
Российская Империя (которая переставала быть таковой), узнала о создании нового Правительства)
Воззвание новой власти
На прощание отрекающийся Император назначил своего дядю Главнокомандующим войсками
Но кому уже были нужны Романовы? Не прошло и двух недель, как новая власть лишила его должности, доверив этот пост генералу Алексееву — ключевому участнику переворота
Ведь вслед за Николаем Вторым, который отрёкся за себя и за сына, от Престола отрёкся его брат Михаил.
А брат Царя Михаил, отказавшийся от исторического шанса, вскоре ощутил все «прелести» жизни рядового гражданина
Хотя, конечно, рядовым он вовсе не был….
Вскоре газеты начали «смаковать» подробности жизни царской семьи
В провинции (к которой относился Киев) поддержали события в столицах
Как при любой «революции», не обошлось без крушения памятников.
Конечно, пришлось реорганизовать одну из знаковых армейских газет
Новое правительство образовано после отречения Николая
Понятно, что союзники по Антанте- Англия и Франция, так или иначе заинтересованные в замене Романовых на более лояльных правителей России, сразу же признали Временное Правительство
Отреагировали и в Германии на смену власти в России
Реакция ведущих генералов и все события подробно описаны в газетах тех дней
Арест Протопопопова.
Время добровольной сдачи бывшего министра внутренних дел новым властям, почему-то, в разных газетах указывалось по-разному
Разгром отделения «охранки»
После февральского переворота в России появилось такое нехорошее явление, как публикация в газетах всех данных бывших агентов царской «охранки»
Публиковало списки «сексотов» Министерство юстиции. Подробно, по губерниям. Конечно, читать их было всем любопытно….
Вряд-ли кто-то испытывал жалость к этим людям.
Воспользовавшись революционной неразберихой кто-то ограбил могилу Григория Распутина
Вот образ, который находился в гробу Г. Распутина (фото из журнала 1917 года)
Столкновение милиции с пьяными «мажорами»
Новые милиционеры оказались не лучше старых полицейских
Народная милиция начала действовать параллельно с полицией (прямо почти как на Украине осенью 2015 года). А еще с почетом хоронили «героев революции»
Хоронили «жертв революции», попутно арестовывая деятелей царского режима
Упоминание о знаменитых пулеметах, якобы расставленных Министром внутренних дел Протопоповым для подавления беспорядков на улицах столицы. Что же помешало их применить?
Похоже, графиню подставили…
Полиция попыталась быстро перестроиться
«Золотые батоны» последнего царского премьера….
Отчего-то Керенский распорядился прекратить дело об убийстве Г.Распутина. Убийство перестало быть преступлением?
Почти сразу Временное правительство отменило смертную казнь
Хотя отмена смертной казни на Валуева, почему-то не распространилась. И «оборотни в погонах», что сейчас, что тогда
Арестовали пожилого Фредерикса — Министра Двора Его Величества, который пытался уговорить Николая от отречения
Аресты «бывших» продолжались
Вскоре газеты уже описывали жизнь бывших царствующих особ в неволе.
Отмечались разные подробности..
Первая после отречения и последняя встреча вдовствующей Императрицы Марии Федоровны с сыном Николаем.
Бывший наследник Алексей почти всегда был нездоров и в эти дни не изменил своим принципам
Страна перестала быть Империей
Весной 1917 года был введен институт гражданского брака, который заменил церковный…
Войскам предложили новую присягу
Зато новый министр, точнее — «коммиссаръ», запретил «злоупотреблять» перепиской и рассылкой телеграмм
На Керенского, оказывается, покушались
На политическую сцену страны выходят украинцы
Мартовские дни 1917-го
Первый состав Временного правительства (всего, с марта по октябрь 1917 сменилось пять (!) его составов). Некоторые «министры-капиталисты» просто переходили с одного министерства на другое. Неудивительно, что они так бездарно отдали власть большевикам.
Солдаты — инвалиды требуют войны до победного конца и хотят отправить Ленина обратно кайзеру Вильгельму (апрель 1917 года, журнал «Нива»). В ближайшие 70 с лишним лет таких лозунгов про Ленина граждане СССР даже в страшном сне не увидят.
Генерал Корнилов, будучи командующим Петроградским военным округом, предложил занять особняк балерины Кшесинской, в котором обитал Ленин
На какое-то время жизнь как-бы «вошла в колею»
Страна нашла себе нового лидера — «душку» Керенского А.Ф.
Керенский был весьма энергичен. (Спуск на воду новой подводной лодки (август 1917-го)
Это при нем создали не совсем нормальную, с точки зрения здравого смысла, военную структуру — Женский ударный батальон.
Состоящий из таких бойцов, которым бы детей для России рожать…
Но только женский батальон безуспешно попытался защитить Временное Правительство: победившие революционные матросы использовали дам в соответствии с их природным предназначением
Еще одно извращение Февральской революции: женщины-матросы
Керенский продолжал обращаться к России
Но больше выполнял свои обязательства перед Францией и Англией, чем перед своей страной
А большевики не дремали. Созыву Учредительного собрания они не доверяли. Больше Съезду Советов
А Советы просили жертвовать им средства, очевидно, на скорый приход к власти
Одна из самых популярных газет того времени — «Русское слова» — лидер тиража
А до того он предпринимал попытки уйти с поста командующего Петроградским военным округом
Но фронт был в опасности, а генерал Корнилов, несомненно, был патриотом России
И вскоре смертная казнь на фронте была восстановлена
Вскоре произошел т.н. «Корниловский мятеж», который потерпел неудачу и против генерала завели «дело».
Проводилось следствие
Тут большевики оказались предателями!
Их и до этого обвиняли в нехороших вещах. «Правде» приходилось опровергать обвинения.
Против Ленина возбудили дело.
Большевиков обвиняли в нехороших вещах
«Ленинцев» обвинили в Государственной измене
И принялись безуспешно ликвидировать (окончательно удалось это сделать только к концу ХХ века)
Газеты писали, что Ленин опять в Швейцарии. Но мы все знаем, что он прятался в шалаше, в Разливе
Четвертое Временное Правительство
А.Ф. Керенский уже премьер-министр, военный и морской министр.
Самосуды стали тогда не редкостью
После свержения Царя уменьшился хлебный паек
Разруха на Донбассе началась давно….
Россия — республика и имеет свой совет
Освобождение знаковых персон «преступного царского режима»
В Киеве из-под ареста освобожден редактор «Киевлянина» В. Шульгин
Порядка в стране было все меньше и меньше
Откровенный грабеж кинотеатров (в революцию грабеж назывался умным словом: контрибуция)
Спекуляция процветала во всех областях
Профессиональные революционеры испугались грядущей Гражданской войны
Справедливо опасаясь неприятностей, Правительство Керенского запретило въезд в Петроград
А заодно и в Москву. Обе столицы были закрыты для въезда. Настоящая свобода и демократия! Но министров Временного правительства данная мера не спасла.
Журнал «Женщина-хозяйка» вышел уже не за долго до взятия власти «ленинской гвардией».
В середине сентября 1917 года.
В этом номере давались полезные советы.
И печаталась политическая реклама «Партии народной свободы».
Некоторые партии надеялись получить власть на намечавшихся выборах
Но вскоре большевики, пришедшие в власти во главе с В. Лениным эту лавочку прикрыли.Страна погрузилась в пучину новых испытаний, которую вскоре назовут «строительством социализма»
|
Метки: история |
Драматическая судьба княгини Тенишевой: почему имя самой известной женщины-мецената было забыто на родине |
Княгиня Мария Тенишева на портретах А. Соколова, И. Репина и К. Коровина | Фото: liveinternet.ru и culture.ru
1 июня (по старому стилю – 20 мая) исполняется 150 лет со дня рождения выдающейся женщины, чей вклад в развитие русской культуры сложно переоценить. Княгиня Мария Тенишева была коллекционером, меценатом, общественным деятелем и художником-эмальером. Тургенев сожалел о том, что не успел написать о ней повесть, она позировала Репину, Серову, Коровину и Врубелю. Современники называли ее «героиней нашего времени» и «гордостью всей России», а в наши дни ее имя вряд ли известно большинству и незаслуженно забыто.
Меценат, коллекционер, видный деятель искусства М. К. Тенишева, 1893 | Фото: liveinternet.ru
Мария Клавдиевна Тенишева, урожденная Пятковская, появилась на свет в знатной семье, но была незаконнорожденной. По слухам, ее отцом мог быть император Александр II. Ее мать вышла замуж после ее рождения, и поэтому в семье отчима ее не признали. Мария ни в чем не нуждалась, но была полностью предоставлена самой себе. Позже в своих воспоминаниях она написала: «Я была одинока, заброшена. Когда в доме все затихало, я неслышно, на цыпочках пробиралась в гостиную, оставив туфли за дверью. Там мои друзья-картины...».
Меценат, коллекционер, видный деятель искусства М. К. Тенишева, 1893 | Фото: newacropol.ru и liveinternet.ru
После окончания гимназии Мария вышла замуж за правоведа Рафаила Николаева и родила ему дочь, но счастлива в браке не была, так как супруги не любили друг друга. Позже Мария назвала этот брак «душной скорлупой», ведь «все было так серо, обыденно, бессодержательно». Муж был равнодушен ко всему на свете, кроме игры в карты. Спустя 5 лет Мария продала часть мебели и на вырученные деньги вместе с дочерью уехала за границу.
К. Коровин. Портрет княгини М. К. Тенишевой, 1899 | Фото: culture.ru
В Париже она начала посещать вокальную школу, обнаружив меццо-сопрано редкой красоты. Ее наставница прочила ей карьеру оперной певицы, но Мария решила, что сцена – не для нее: «Пение? Это – забава… Не этого хочет моя судьба». За границей она также брала уроки изобразительного искусства, много времени проводила в музеях и за книгами.
И. Репин. Портрет княгини М. К. Тенишевой, 1896 | Фото: culture.ru
Через год Мария вернулась в Россию. Муж отобрал дочь, отдав ее в закрытое учебное заведение, и презрительно отзывался о творческих успехах жены: «Я не желаю, чтобы мое имя афиши трепали по заборам!». А дочь постепенно отдалилась от матери, так и не простив ей того, что она решила уйти из семьи во имя самореализации.
В. Серов. Портрет М. К. Тенишевой, 1898 | Фото: culture.ru
В сложные времена на помощь пришла подруга детства – Екатерина Святополк-Четвертинская, пригласившая ее в свое родовое поместье Талашкино. С тех пор жизнь Марии круто изменилась. Там она познакомилась с князем Вячеславом Тенишевым – предпринимателем, меценатом и общественным деятелем. Несмотря на значительную разницу в возрасте, они почувствовали друг в друге родные души и вскоре обвенчались.
Слева – И. Репин. Портрет М. К. Тенишевой, 1896. Справа – Л. Боннат. Князь В. Н. Тенишев, 1896 | Фото: liveinternet.ru
Вместе с супругом княгиня переехала в Бежецк, где у Тенишева был крупный завод. Мария Клавдиевна стала попечителем местной школы, затем основала еще несколько школ, организовала общественную столовую и театр, открыла ремесленные училища для детей рабочих. Позже семья переехала в Санкт-Петербург, где в доме Тенишевых был организован музыкальный салон, в котором бывали известные композиторы.
М. Врубель. Портрет княгини М. К. Тенишевой в образе Валькирии, 1899 | Фото: culture.ru
По совету Ильи Репина Тенишева открыла студию-мастерскую, где готовили студентов для поступления в Академию художеств. Княгиня также стала сооснователем журнала «Мир искусства», спонсируя выставки мирискусников. Параллельно она занялась коллекционированием, многие картины княгиня позже передала в Русский музей. В 1893 г. она приобрела имение в Талашкино и превратила его в культурный центр, не уступающий мастерским в Абрамцево. Здесь бывали Репин, Бакст, Врубель, Серов и другие известные художники.
Теремок во Фленово | Фото: liveinternet.ru
Теремок в Талашкино | Фото: aif.ru
На хуторе Фленово возле Талашкино княгиня открыла школу для деревенских детей, в которой преподавали лучшие учителя. Новую школу и ряд учебно-хозяйственных мастерских открыли и в Талашкино. Там занимались обработкой дерева, чеканкой по металлу, керамикой, вышивкой и т. д. Заказы на произведения талашкинских мастеров поступали даже из-за границы. Княгиня увлеклась эмалью и целыми днями проводила в мастерской, загоревшись идеей возродить эмалевое дело. Ее работы экспонировались за границей и пользовались большим успехом.
М Тенишева и И. Репин на этюдах в Талашкино, 1890-е гг. | Фото: liveinternet.ru
В 1903 г. умер муж Тенишевой, а вскоре погибли и все ее любимые детища. После революции жизнь в «русских Афинах», как называли Талашкино, прекратилась. В построенной княгиней и расписанной Рерихом церкви хранили картошку, гробницу Тенишева разорили, мастерские закрыли. Об этих днях она писала: «Нет сомнения, это была стихийная буря, пролетевшая над Россией. Слепые, бессовестные люди… Это те, которые ратуют за народ, кричат о благе народа – и разрушают с легким сердцем то немногое, те редкие очаги культуры, которые создаются единичными тяжелыми усилиями отдельных лиц».
Княгиня Тенишева позирует скульптору П. Трубецкому, 1898 | Фото: liveinternet.ru
В 1919 г. княгине пришлось покинуть страну. Последние годы своей жизни она провела в эмиграции, продолжая работать над эмалями, несмотря на тяжелую болезнь. Мария Тенишева умерла в 1928 и была похоронена во Франции, а на родине эмигрантку предали забвению.
И. Репин. Портрет М. К. Тенишевой, 1898 | Фото: culture.ru
На хуторе Фленово княгиня Тенишева вместе с Рерихом построила уникальный Храм Святого Духа, отреставрированный в 2016 г. https://kulturologia.ru/blog
|
Метки: тенишевы |
Последняя из рода Юсуповых: родовое проклятие княгини «Сияние» |
Ф. Фламенг. Портрет княгини З. Н. Юсуповой, 1894. Фрагмент | Фото: liveinternet.ru
Богатейшая наследница древнего аристократического рода, княгиня, которую при дворе называли не иначе как «Сияние», Зинаида Николаевна Юсупова прославилась не только своей красотой и богатством, но и активной благотворительной деятельностью: на ее средства были построены школы, церкви и госпитали. Однако путь к личному счастью был для нее тернистым – ее сыновья умирали один за другим. Говорили, что это было результатом древнего родового проклятия, преследовавшего не одно поколение Юсуповых.
Княгиня Юсупова | Фото: liveinternet.ru
Зинаида Николаевна Юсупова с мужем Феликсом Феликсовичем Юсуповым, графом Сумароковым-Эльстон | Фото: leonidzl.com
Зинаида Юсупова родилась в 1861 г. в одной из самых знатных и богатых семей Российской империи: ее отец, последний князь из рода Юсуповых, был владельцем заводов, мануфактур, рудников, доходных домов, усадеб и поместий, их годовой доход превышал 15 млн золотых рублей. Несмотря на жизнь в достатке и роскоши, Юсуповы прославились великодушием, скромностью и щедростью. Отец Зинаиды основал несколько благотворительных фондов, содержал институт для глухонемых.
Князь и княгиня с первенцем Николаем | Фото: liveinternet.ru
Семья Юсуповых в родовом имении Архангельское под Москвой, 1901 | Фото: liveinternet.ru
Зинаида Юсупова была не только одной из самых завидных невест, но и одной из первых красавиц Петербурга. За чистоту и свет, которые она излучала, при дворе ее называли «Сиянием». К тому же княгиня получила хорошее образование, говорила на нескольких языках и была так же умна и великодушна, как ее отец. К ней сватались самые знатные женихи, но все они получали отказ.
Семья Юсуповых | Фото: liveinternet.ru
Княгиня Юсупова с семьей | Фото: liveinternet.ru
Ее выбор стал неожиданностью как для семьи, так и для всего высшего света: княгиня вышла замуж за гвардейского офицера Феликса Эльстона. Этот брак называли мезальянсом – граф был ниже супруги и по положению, и по уровню достатка. Княгиня твердо решила стать женой только того, кого полюбит, и отец ей в этом не препятствовал, хотя и был недоволен ее выбором.
Слева – Ф. Фламенг. Портрет княгини З.Н. Юсуповой с двумя сыновьями в Архангельском, 1894. Справа – В. Серов. Портрет князя Феликса Юсупова, 1903 | Фото: liveinternet.ru
Княгиня Юсуповы родила 4-х детей, но двое из них умерли в младенчестве. Выжили два сына – Николай и Феликс. Старший Николай не хотел делить родителей с братом и даже предлагал выбросить его в окно. Как позже выяснилось, он был напуган рассказами прислуги о древнем проклятии рода Юсуповых, согласно которому в каждом поколении мог остаться в живых только один сын, а если рождалось больше, то остальные умирали до 26 лет. Если верить семейному преданию, потомки основателя рода хана Юсуфа были прокляты своими сородичами после того, как изменили магометанству и приняли христианство.
Слева – К. П. Степанов. Портрет княгини Зинаиды Николаевны Юсуповой, 1903. Справа – К. Е. Маковский. Портрет княгини Зинаиды Николаевны Юсуповой в русском костюме, 1900-е | Фото: liveinternet.ru
Зинаида Юсупова с мужем на последнем костюмированном балу империи, 1903 | Фото: liveinternet.ru
Княгиня была достаточно умна для того, чтобы не верить подобным слухам, если бы это проклятие не сбывалось в каждом из поколений. Убедиться в его реальности ей довелось, когда Николай погиб на 26-м году жизни. Он полюбил замужнюю женщину, стрелялся из-за нее и был убит на дуэли мужем возлюбленной.
Княгиня Юсупова с семьей | Фото: liveinternet.ru и fashiony.ru
Перед революцией младший сын, Феликс, организовал убийство Г. Распутина, и мать поддержала его в этом, так как считала, что он освободил Россию от чудовища, терзавшего всю страну. Феликс Юсупов тоже искренне восхищался матерью: «Она была не только умна, образованна, артистична, но исполнена самой обаятельной, сердечной доброты. Ничто не могло сопротивляться ее очарованию».
Слева – В. Серов. Портрет княгини З. Н. Юсуповой, 1902. Справа – Ф. Фламенг. Портрет княгини З. Н. Юсуповой, 1894 | Фото: liveinternet.ru
С такой характеристикой был согласен и художник В. Серов, который обычно не жаловал аристократию и не льстил знатным дамам, когда писал их портреты, но княгиня Юсупова вызывала в нем восхищение: «Если бы все богатые люди, княгиня, были похожи на вас, то не осталось бы места несправедливости». На что Зинаида Николаевна ответила: «Несправедливости не искоренить, и тем более деньгами, Валентин Александрович».
Князь и княгиня Юсуповы в 1907 г. | Фото: prometey-spb.su
Феликс Юсупов и его невеста, Великая княжна Ирина Романова | Фото: liveinternet.ru
В 1900 г., еще до гибели старшего сына, княгиня с мужем составили завещание, в котором говорилось: «В случае внезапного прекращения рода нашего все наше движимое и недвижимое имущество, состоящее в коллекциях предметов изящных искусств, редкостей и драгоценностей, собранных нашими предками и нами... завещаем в собственность государства в видах сохранения сих коллекций в пределах Империи для удовлетворения эстетических и научных потребностей Отечества». После революции княгиня с семьей эмигрировала во Францию. За границей она провела оставшиеся 22 года своей жизни. Ее похоронили на кладбище Сент-Женевьев-де-Буа под Парижем.
Княгиня Юсупова | Фото: liveinternet.ru
Зинаида Юсупова | Фото: she-win.ru
На средства княгини был сооружен греко-римский зал музея Изящных искусств. Зинаида Юсупова навсегда осталась одной из первых русских красавиц, блиставших в высшем обществе
https://kulturologia.ru/blogs/110616/29962/?image=...19001%2FZinaida-Yusupova-8.jpg
|
Метки: юсуповы |
История фильма "Звезда пленительного счастья" |
Владимир Яковлевич Мотыль снимал этот фильм, когда любое собственное видение мира и искусства в этом мире в СССР было запрещено.
В сегодняшней России возможно ставить фильмы почти на любые темы. Можно найти денег у деловых людей. А наше кино почему-то смотреть неинтересно. Отдельные «душевные» картины… Но прежние мудрая глубина, размах, идущий изнутри — исчезли куда? Нет ответа. Может быть, в суровые времена испытаний дается свыше благодать на создание шедевров, в качестве компенсации за боль и страдания. Может быть, в советское время не был еще до конца вырван дореволюционный благородный дух. Но и до революции совсем не райский сад располагался в России. Рабство было отменено только в 1861-м.
Владимир Мотыль: «Я никогда не снимал так называемых фильмов на современную тему. Исключение разве что картина «Несут меня кони». Но и она сделана по идее Чехова. Начинал я с театров и привык иметь дело с классикой, с великолепными драматургами. Это привело к потребности познавать историю человечества и моей страны. Потребность была настолько сильная, к тому же мое историческое невежество было помехой. Все это привело меня на исторический факультет университета. Вот там я впервые по-настоящему «встретился» с декабристами.
Подходы были идеологическими, и сквозь них проглядывало серьезное противоречие между ленинским тезисом о трех этапах революции, где предтечей большевизма он выставлял декабристов. Лукавая формула! Между декабристами и большевиками на самом деле никакого сходства. Я открыл подлинные мемуары декабристов, эпоха завораживала какой-то иной системой нравственного отсчета, понятиями чести, во многом утраченными в тогдашнем обществе, да и в нынешнем».
Фильм Владимира Мотыля — не только о декабристах, об отважных женах декабристов. Мотыль проводит параллель с историей своей семьи. Он — сын репрессированного польского политэмигранта, сгинувшего в Соловках. Отца арестовали, когда Владимиру было три года. Мать с маленьким сыном помчалась в Медвежьегорск — пересылочный пункт для заключенных. Надеялась встретиться там с мужем. События стали прообразом несостоявшегося свидания Полины Гебль, в будущем Прасковьи Егоровны Анненковой (Эва Шикульска), с Иваном Александровичем Анненковым (Игорь Костолевский), поручиком лейб-гвардии Кавалергардского полка перед его отправкой на каторгу. Отец Мотыля вскоре погиб на каторге. А его маму отправили в сссылку на Северный Урал.
Здесь она работала воспитательницей в колонии для малолетних преступников, а Володя как раз тогда увлекся кино, потому что других развлечений, кроме передвижных кинотеатров, в тех краях не было. Мотыль полюбил кино и путешествия, снял фильм о кочующих «мучениках истины» и объездил мир. «После «Белого солнца пустыни» я пробивался к «Звезде пленительного счастья» почти пять лет» /Вл. Мотыль/.
Он писал сценарии о декабристах, цензура не принимала, видела в них борьбу интеллигенции с властью. В 70-ые годы в СССР боролись с диссидентами. Мотыль мечтал провести сокровенные параллели революционного, но не советского толка. Он посвятил свой фильм не идеям декабристов, а женам декабристов, громче — женщинам России, сознательно превратив картину в романтическую мелодраму, великолепную, возвышенную, по причине качества работы и в силу её посвящения жертвенному подвигу. Мелодраму, не драму, не трагедию. Картина вышла на экраны и самым большим обвинением стало её уличение в излишнем мелодраматизме.
Но для того, чтобы мелодрама граничила с драмой и трагедией, Мотылю был необходим пессимистический конец. И режиссер сумел его провести. Получив отказ на сценарий в Москве, он приехал в Ленинград, где всегда любили декабристов. «Ленфильм» был напрямую связан со Смольным.
«Я отправился «в логово». И здесь мне крупно повезло: заведующий отделом кино в Смольном был Евгений Афанасьевич Лешко, человек высокой культуры, поклонник моих картин, а самое главное, он, как и я, закончил истфак. И вот он-то взялся протащить сценарий через цензуру Смольного, подсунул его секретарю обкома Кругловой в удачное время. Она прочла. «Ленфильм» принял сценарий к постановке. …У Госкино как всегда были поползновения кое-что вырезать.
Тут огромную помощь оказала Милица Васильевна Нечкина, член ЦК КПСС, преподаватель ВПШ, где учились многие партруководители, в частности, Министр кинематографии. Ее записка с одобрением фильма возымела действие. Сложность осталась с финалом. Нечкина боролась с установкой на оптимистическое звучание, которого требовало руководство. Как же! По определению Ленина, декабристы разбудили Герцена (вообще-то Герцен никогда не был засоней). По Ленину, декабристы были предтечей великого счастья, принесенного Октябрем, чему и должен был служить «жандарм» в финале.
Жены стоят у частокола, за которым после работы исчезали их мужья. Горький финал я спас благодаря профессиональной уловке. Когда комиссия Госкино принимала окончательную редакцию, я нарушил просмотр финала. В финальный момент я распахнул дверь и возмутился, почему меня не пригласили, почему смотрят без меня. А в это время на экране шел пессимистический финал. Они все отвернулись от экрана. Так и остались в фильме глухая стена и солдат на ее фоне. Акт был подписан» /Вл. Мотыль/.
Фильм снимали быстро, на небольшие деньги и с огромным энтузиазмом. Ленинградцы, работники музеев, позволили производить съемку в Зимнем, в интерьерах Петродворца. Очень долго ждали снега для съемок восстания 14 декабря 1925 года. Погода была теплой и пасмурной. Пожарная пена оказалась непригодной: она ко всему прилипала. Уже решили отсылать кавалерию, и, за два дня до конца съемок пошел снег. В бешеном темпе с радостью приступили к картине восстания. Все работали очень хорошо. Помогла операторская работа Дмитрия Давыдовича Месхиева — знаменитого ДД («Дама с собачкой», «Полосатый рейс», «Долгая счастливая жизнь», «Игрок», «Труффальдино из Бергамо»). Помогла великая музыка Исаака Шварца, создала настроение идеальной романтики и поражения. Консультировал постановщиков последний хранитель обычаев старины Леонид Леонидович Оболенский.
А сибиряки в сценах ссылки снимались бесплатно, толпами приходили смотреть любимых декабристов, построили для киношников острог из дорогого дерева в натуральную величину.Некоторых из исполнителей в «Звезду» назначило руководство. А Игоря Костолевского Мотыль «протащил» сам и никогда об этом не пожалел, хотя пройти пришлось через многое.
Он увидел 27-летнего Костолевского в театре Маяковского и сразу решил, что лучше актера для исполнения роли красавца-кавалергарда найти невозможно. Мотыль пригласил новичка для предварительной беседы к себе домой. Костолевский ужасно смущался, что-то пролил, что-то опрокинул, запутался в каком-то проводе и решил, что теперь о роли Анненкова ему можно забыть. Но его пригласили, не смотря на утверждения чиновников, что декабрист из Костолевского никогда не получится. Потом, увидев конечный результат, цензоры кандидатуру приняли без слов. Основные трудности возникли в самой работе. Костолевский хорошо играл только на репитициях. А во время съемок не выходило ни играть, ни скакать. Вся съёмочная группа плакала и смеялась и просила заменить этого актера. Режиссер сослал Костолевского на два месяца на ипподром, а за это время снял две трети фильма, про две другие пары. Остались сцены с Анненковым.
«И вот, наконец, мы начали работу над эпизодом конной прогулки Ивана Анненкова с Полиной Гебль, ее играла польская актриса Эва Шикульска. Помните, как он осыпает ее цветами? И вот все готово, съемочная группа настроилась на веселье, памятуя о том, как запарывал дубли этот увалень. И вдруг!.. Все буквально онемели… Вчерашний «растяпа» и «недотепа» так красиво и уверенно держался в седле! Так лихо проделывал прямо-таки цирковые номера, что… ему аплодировали даже вчерашние недруги! А киноначальство? Сделало вид, что никакого запрета на съемки Костолевского и не было!..» /Вл. Мотыль/.
Трудностей было много. Костолевский вспоминает: «Меня должны были снимать в одной из камер Петропавловской крепости. Все было по-настоящему: надели кандалы и приковали к стене. Потом установили осветительные приборы и… забыли обо мне. Целых четыре часа пришлось дрожать от холода в этом жутком каземате. Но я не роптал: думал, что так и надо. Но наконец обо мне вспомнили. Все прибежали. Начинаем снимать эпизод, где Полина предлагает Анненкову бежать, а он отказывается: не может бросить своих друзей. И вот Эва Шикульска мне говорит свой текст, а я настолько задубел, что языком не могу повернуть. От бессилия слезы вдруг сами брызнули из глаз. Все, — подумал я, — завалил съемку. А после оказалось, что эпизод — один из лучших в фильме…».
Для Игоря Костолевского роль поручика Ивана Анненкова (1802-1878) стала путевкой в кинематограф. Сам актер очень любит этот выстраданный им образ, правда, считает самой первой-значительной эпизодическую роль в «А зори здесь тихие» Станислава Ростоцкого. Он сыграл там очкарика-студента, ушедшего добровольцем на фронт.В фильме «Звезда пленительного счастья» красавец Костолевский сыграл с красавицей Шикульска. Польская актриса Эва Шикульска с удивительными голубыми глазами (говорят, самыми красивыми в Европе), изящная и отчаянная, составила великолепный дуэт с кавалергардом-Костолевским. Самовлюблённый барчук в стенах Петропавловской крепости хотел наложить на себя руки. Полина спасла его.
Владимир Мотыль сначала ознакомился со сценарием, в котором главное место отводилось декабристу Петру Григорьевичу Каховскому, 1797/9-13.07.1826, (в фильме его образ создаст Виктор Костецкий, и так, что сам заслуженный оператор Месхиев после сцены повешения пожмет ему руку). Но режиссер посчитал, что декабрист Каховский привносил в свою деятельность слишком много личного — был одинок и озлоблен, мечтал стать «русским Брутом».
Потом Мотыль решил сделать фильм по мотивам воспоминаний француженки Полины Гебль-Анненковой (1800-1876) «Моя жизнь — комета» (цитата из «Воспоминаний»). Но советская цензура возмутилась. Как можно ставить француженку во главе наших славных дел? Сама Шикульска всегда любила и любит Россию, русский язык. «Когда я снималась в «Звезде пленительного счастья» в роли красавицы-француженки, мне надо было как-то лопотать по-французски. Специально для меня пригласили прекрасную учительницу, свободно говорящую по-французски. Но этот язык, увы, не стал моим. Зато по-русски я не только говорила свободно, но даже думать на нем начала. Это помогало понять своих партнеров и героинь русских фильмов» /Эва Шикульска/. «Кто знает: не в этих ли местах покоится прах моего дядюшки, самого веселого человека на земле?» /»Звезда пленительного счастья»/.
Полина Гебль родилась во Франции в аристократической, но обедневшей (в ходе революции) семье. Отец ее дествительно погиб в Испании. А дядюшка участвовал в войне 1812 года. Прощаясь с родными, он говорил, что вряд ли вернется, потому что русские — прекрасные воины, которые никогда не отступают. Погиб в Бородинской битве (7 сентября/26 августа 1812). Однажды Полина болтала с подругами и почему-то сказала, что выйдет замуж только за русского. Может быть, ей нравились русские офицеры. Но это символически прозвучало 14 декабря.
Во Франции было не на что жить, и в 1823 году Полина едет в Россию на заработки. Здесь она устраивается продавщицей в московский модный дом. Этот дом «Дюманси» находился рядом с имением Анны Ивановны Анненковой, очень богатой помещицы, вдовы, дочери наместника Сибири Якоби. У нее был суровый характер, похожий на отцовский. Но детей своих любила, денег на них не жалела, а в память о муже построила храм в Симбирской губернии, где у нее были владения. Анненкова обожала делать покупки и часто обращалась в «Дюманси». Ее сын Иван сопровождал мать. Он с детства мечтал стать офицером, не закончил московский университет, сдал экзамены при главном штабе и поступил юнкером в кавалергардский полк. Блестящий кавалергард стал часто наведываться в салон «Дюманси» к Полине. Анненков был высокий, голубоглазый, добрый, но избалованный дворянский сынок.
Француженка — красивой брюнеткой, очень веселой и живой. Анненский несколько раз предлагал ей тайно обвенчаться, но Полина не собиралась выходить «за мешок с деньгами» и не хотела идти против воли матери Анненкова, которая естественно была бы против брака с французской модисткой.
Лето 1825 года Иван с Полиной провели в имении Анненковых в селе Пятина Симбирской губернии /http://inzamo.newmail.ru/dekabrist.htm/. А в декабре произошло восстание декабристов. Анненкова приговорили по второму разряду к 20 годам каторги, потом сократили до 15-ти. На следствии он действительно сказал, что нечестно доносить на своих товарищей. Поручика отправили в Петропавловскую крепость.
Эта сцена из фильма, когда Полину лодочник перевозит через расколотые невские льдины на свидание с Анненковым, действительно происходила на самом деле. Все было гораздо жестче. Из крепости Иван Анненков передает Полине Гебль записку: » «Где ты? Что с тобой? Боже мой, нет даже иголки, чтобы положить конец страданиям». Он думал, что Полина его бросила и хотел покончить жизнь самоубийством. А Полина была беременна, находилась в Москве, потом примчалась в Петербург, заплатила лодочнику, добралась до крепости, передала Ивану медальон с запиской: «Я поеду с тобой в Сибирь» /http://www.peoples.ru/family/wife/annenkova/. Офицера в крепости играет по-вселенски грустный Олег Даль. Добиться свидания с заговорщиками можно было только у императора и только родственникам. А Гебль не была женой Анненкова. Но ее энергии удалось пробить сопротивление дежурного офицера. Анненский действительно был в жутком смятении. Полина просит у матери Ивана денег для организации побега.
На съёмках фильма «Звезда пленительного счастья»АННЕНКОВА:- Мой сын — беглец?! Этому не бывать! ГЕБЛЬ:- Ваш ответ достоин римлян, сударыня. Но их времена миновали.
Эта беседа имела место. Анна Ивановна финансировать побег сына отказалась, но дала Полине очень много денег, чтобы добраться до Сибири.Француженка пишет письмо Николаю Первому, в котором просит «как милости разрешения разделить ссылку её гражданского супруга». В мае 1827 года император был на военных маневрах в Вязьме. Полине удалось его увидеть:
НИКОЛАЙ:- Мадемуазель, но это не Ваша родина! ГЕБЛЬ:- Я откажусь от родины, Ваше величество!
НИКОЛАЙ:- Кто Вы? Его жена? ГЕБЛЬ:-Нет. Но я мать его ребёнка.
Полина на коленях перед Николаем говорит, что его считают в Европе просвещенным правителем. Царь принял ее прошение, приказал выдать пособие на дорогу, приготовить для нее в Сибири жилье, возвратить конфискованные при аресте Ивана деньги, организовать венчание. У Полины уже родилась дочка Маша. Взять ее в Сибирь не разрешили. Маша остается у бабушки Анны Ивановны Анненковой. Полина домчалась в Сибирь быстрее срочных курьеров и всю жизнь верой и правдой служила мужу. По словам декабриста Якушкина, без нее Анненков бы «совершенно погиб».
Полина была очень веселой и энергичной, к ней любили приходить в гости все жены декабристов. «Надо сказать, что много было поэзии в нашей жизни. Если много было лишений, труда и великого горя, зато много было и отрадного. Всё было общее — печали и радости, всё разделялось, во всём друг другу сочувствовали. Всех связывала тесная дружба, а дружба помогала переносить неприятности и помогала забывать многое» /Из «Воспоминаний» Прасковьи Егоровны Анненковой/.
Величественная Ирина Купченко (родилась в Вене) сыграла княгиню Екатерину Ивановну Трубецкую (21.10.1800-14.10.1854), дочь французского эмигранта Лаваля (Владислав Игнатьевич Стржельчик). В Париже она познакомилась с князем Сергеем Петровичем Трубецким и вышла за него замуж. Она была не очень красивой, маленького роста, полной, но подвижной. Купченко создает другой образ — красивой и нежной героини пушкинских времён. Разве мог кто-нибудь другой так протянуть руки и сказать: «Несите кандалы»! Даже именитый Иннокентий Смоктуновский, сыгравший в паре с Купченко, мудрого губернатора Цейдлера, мог снять шляпу перед молодой актрисой.
Князя Сергея Трубецкого (1790-1860) сыграл Алексей Владимирович Баталов. Баталов не раз говорил, что может сниматься только у друзей — у тех, кто его понимает — потому что каждой роли отдает все. Любовь и преданность Баталов и Купченко передают тонко и легко. Игорь Борисович Дмитриев сыграл посла, родственника Трубецких. Благородного Дмитриева приглашали на второстепенные роли, видимо, по причине благородства.
Наталья Бондарчук и Олег Стриженов — Мария Николаевна Раевская-Волконская (1806-1863) и Сергей Григорьевич Волконский (1788-1865). Мария Раевская вышла замуж за Волконского, потому что так хотел ее отец. А потом даже обрадовалась, что может принести себя в жертву мужу: «Теперь я буду ему нужна». Позднее Наталья Сергеевна Бондарчук, дочь знаменитого режиссера и Инны Владимировны Макаровой (Любка Шевцова из «Молодой гвардии»), еще раз сыграет Марию Волконскую в своем фильме о Пушкине. Помните, в начале «Звезда пленительного счастья» князь Волконский сжигает бумаги и передает своей жене Мари письма Пушкина.
Постановщики хотели вставить в фильм сцену, как Пушкин провожает Марию Волконскую в Сибирь, но цензоры запретили, мотивируя тем, что великий русский поэт не должен являться только в эпизоде. Название фильма — строки Александра Сергеевича Пушкина: «Товарищ, верь: взойдет она, звезда пленительного счастья! Россия вспрянет ото сна, и на обломках самовластья напишут наши имена!». Судьба Волконской трагична.
Особо нужно отметить Льва Васильевича Иванова, сыгравшего отца Марии Волконской генерала Раевского (1771-1829), ветерана войны 1812 года.
ВОЛКОНСКИЙ:- А если бы мое участие в делах Общества оказалось бы помехой семейному счастию, то я, хотя и скрипя сердце, лучше бы отказался от счастья, чем изменил бы моим убеждениям и долгу.
РАЕВСКИЙ:- Господь Всемилостивый! Да как же ты венчался-то с грехом этаким?
Василий Борисович Ливанов всеми силами старался передать двуличие государя и его страх перед русским бунтом. Ему удалось. Николай I (1796-1855, император — 1825-1855) был прежде всего жестоким человеком. В детстве он любил бить палкой своих друзей, став императором, ввел жестокие наказания шпицрутенами. В армии его не любили, прозвали Николаем Палкиным. «Когда в Сибири поймали шайку разбойников, долго наводившую ужас на целую губернию, губернатор предложил их казнить. Николай Первый написал на донесении губернатора: «В России, слава Богу, нет смертной казни и не мне ее восстанавливать, а дать каждому из разбойников по двенадцати тысяч палок». Здесь все было ложью.
Во-первых, смертная казнь в России по-приговору военных, чрезвычайных и тому подобных судов существовала, и Николай Первый начал свое царствование с подписания смертного приговора пяти вождям декабристов, а, во-вторых, больше трех тысяч палок никто, даже самый здоровый человек, выдержать не мог. Таким образом, 12 тысяч палок означало верную смерть задолго до окончания наказания (в этом случае на тележке возили и били уже труп)» /Юрий Серебренников «Железные маски России»/.
В фильме Мотыля показано, как государь прячется за гардиной, подсматривает за заговорщиком-декабристом и вдруг выскакивает, чтобы ошарашить человека и заставить во всем сознаться. Николай Первый самолично проводил следствие, запугивал, но чаще старался расположить к себе, а наказание следовало довольно серьезное. Существует версия, что было две казни пятерых декабристов — одна ложная, через повешение и другая, настоящая — четвертованием.
Кондратия Рылеева, Павла Пестеля, Петра Каховского, Сергея Муравьева-Апостола и Михаила Бестужева-Рюмина пытали, на раны лили горячую смолу, потом четвертовали, а тела зарыли Бог знает где. Такую уже чудовищную для того времени казнь Николай скрыл от общества. Он всячески старался слыть в глазах Европы просвещенным государем, но страстно хотел, с одной стороны, отомстить за убийство дворянами своих отца, Павла Первого (12 марта 1801) и деда, Петра Третьего (6 июля 1762), а, с другой, расправиться с заговорщиками по методу Екатерины Второй. Императрица четвертовала Пугачева и четверых его соратников (10 января 1775). И Николай Первый выбрал именно пять человек для казни. Он панически боялся перемены строя в России по западному образцу.
Так или иначе, но пятерых декабристов казнили 13 (25) июля 1826 года. И, возможно, Сергей Иванович Муравьев-Апостол (в фильме Муравьева играет прекрасный актер Александринского театра Юрий Сергеевич Родионов (профессор Аранакс в «Капитан Немо»)) тогда произнес: «Проклятая земля, где не умеют ни составить заговоры, ни судить, ни вешать» или «Боже, спаси Россию и царя!».
Сегодня можно по-разному судить об истинных целях декабристов, возводить памятник Милорадовичу, причислять Рылеева и кого-то еще к американскому акционерному обществу. Большинство декабристов были искренне преданы Отечеству и Истине, надеялись только на ДОБРУЮ ПАМЯТЬ ПОТОМКОВ. Они отлично понимали, что при существующем режиме в случае поражения (восстание было плохо подготовлено) не отделаются штрафами и взысканиями по службе. В то время градации проступали резче: балы и покровительство государя или хлеб и квас, вечная каторга.
ТРУБЕЦКОЙ Северное общество (Баталов):- Военная храбрость и политическое безрассудство — не одно и то же! В наших обстоятельствах восстание — гибель.РЫЛЕЕВ (Янковский):- Да, мы погибнем… Но пример… останется.Интересно и романтично в удобном кресле рассуждать о борьбе за власть. А кто сегодня ради нищих откажется от всех привилегий? В истории можно видеть государей разного толка. Возможно, России монарх необходим. Но никто не отменял понятия «тирания», «невежество», «рабство».
Письмо Анненкова жене: Госпоже ПАнгел, которого я обожал всю мою жизнь! Я не смею больше словами выражать все чувства, которые ты мне внушаешь. С того времени как я знаю, что ты настаиваешь на выполнении обещанной жертвы, молчаливое восхищение — вот единственное чувство, дозволенное человеку, который недостоин тебя ни в каком отношении. Итак, ты неизменна, божественная женщина! Итак, не напрасно я восхищался этой твердостью характера, этой самоотверженностью, которые являются уделом только высших существ. Ах, дорогой друг, как я недостоин тебя, и какие блага на этой земле могли бы отплатить тебе за такое героическое самоотвержение. Только бы ты никогда не пожалела о том, что ты делаешь для человека, который, вероятно, никогда не будет в состоянии вознаградить тебя. Поспеши, дорогой ангел, приехать, потому что, признаюсь тебе, у меня нет достаточно власти над самим собою, чтобы даже ждать тебя терпеливо.
Ежедневное ожидание тебя гложет меня, и ты знаешь, как оно жестоко. Я прошу маменьку предоставить тебе все средства, и я уверен, что она не откажет мне в этом. Не трогайся в путь без хорошего экипажа и без слуги; возьми предпочтительно того, кто выразит сам желание следовать за тобою; и если бы это мог быть повар, то было бы очень хорошо. Петр — может быть, но не нужно, чтобы это было насильно. Женщину же везде можно найти, и не обременяй себя какой-нибудь принцессой, которой нигде не будет достаточно хорошо. Захвати с собою все, что только ты сможешь взять, мои вещи также, если только они еще целы, помни, что я ничего не дарил моему дядюшке, не забудь мои книги.
Осыпь поцелуями мою дочку за меня. Я прошу мою матушку обеспечить ее судьбу; присоедини твои просьбы к моим. Ах, моя дочь! — она не выходит у меня из головы! Позаботься о ней хорошенько. Когда она окрепнет, ты сможешь иметь ее около себя. Ее будущее меня мучает; маменька тебе скажет, можно ли ее узаконить; посмотри, что маменька скажет по этому поводу; я не смею надеяться, но как бы я был счастлив! Это, однако, сделали для Давыдова, который находится с нами. У меня нет больше бумаги, нужно кончать. Итак, прощай, дорогой ангел, пусть это будет «до свидания». Осыпаю тебя поцелуями, так же как и мою дочь. Приезжай, ради Бога и пиши мне, ты можешь это делать. Пришли мне твой портрет и портрет моей дочери, если я не увижу тебя скоро.
Но нет сомнений, что все-таки и в наше время есть такие женщины, которые смогли бы следовать за мужем иль возлюбленным по этапу, стойко перенося все лишения и тягости дороги и проживания в глухой Сибири подобно героиням этого потрясающего кино. Вне временных рамок множество препятствий корит судьба и общество, и вопреки всему и всем современные Волконская, Трубецкая, Анненкова всё же следуют по зову сердца вслед за супругами и милыми.
Нужно сказать спасибо великому режиссеру, создателе данного шедевра. Владимир Мотыль безупречно воплотил в жизнь образы того времени буйного, он сумел передать все тончайшие веянья душ своих героев, сумел оттенить эмоции каждого персонажа, каждого мало-мальски задействованного в кадре лица. Вспомним хотя бы казнь через повешанье заговорщиков: как шарахаются люди, как крестятся, как жестоко и бездушно звучат приказы, совершенно контрастируя с ужасом происходящего.
Думаю, его заслугой является и прекрасный подбор актеров на роли декабристов (Алексей Баталов — князь Трубецкой, Олег Стриженов — князь Волконский, Игорь Костолевский — Иван Анненский, Олег Янковский — Рылеев, Александр Пороховщиков — Пестель, Лев Иванов — Раевский) и их жен (Ирина Купченко — княгиня Трубецкая, Наталья Бондарчук — княгиня Волконская, Раиса Куркина — Раевская, Татьяна Федорова — Рылеева) и возлюбленных (Эва Шикульска — Полина Гебль, декабристка Анненкова), да и общего состава актеров. Отдельных оваций требует актриса, сыгравшая мать Ивана Анненкова — Татьяна Панкова, так отразить боль матери не смог бы больше никто. Старшая Анненкова стала воплощением всех матерей декабристов, их боли, их слез, их скорби.
В фильме снимались: Ирина Купченко, Алексей Баталов, Наталья Бондарчук, Олег Стриженов, Эва Шикульска, Игорь Костолевский, Лев Иванов, Раиса Куркина, Татьяна Панкова, Александр Пороховщиков, Виктор Костецкий, Юрий Родионов, Олег Янковский, Татьяна Фёдорова, Василий Ливанов, Иннокентий Смоктуновский, Владислав Стржельчик, Дмитрий Шилко, Игорь Дмитриев, Борис Дубенский, Виктор Терехов, Д. Макаровский, Аркадий Трусов, Михаил Кокшенов, Алексей КожевниковРежиссер: Владимир МотыльПремьера фильма состоялась 10 ноября 1975 г.http://back-in-ussr.com/2014/01/istoriya-filma-zvezda-plenitelnogo-schastya.html
|
Метки: историч кино |
Английский концлагерь под Архангельском |
«Если отпадешь от своей веры, как уже отпали многие интеллигенты — то не будешь уже Россией или Русью святой, а сбродом всяких иноверцев, стремящихся истребить друг друга»
Св.прав.Иоанн Кронштадтский
Гражданская война — это самое страшное, что может произойти со страной. Сегодня мы видим это на примере стран Арабской дуги — Сирии, Ливии и вновь пылающего Египта. Представить себе, какими бы были эти конфликты, если бы хотя бы у одной из этих стран было бы ядерное оружие… страшно. Но когда-то его не было и у нас. Ядерный щит выполняет одну очень важную защитную и психологическую функцию — не даёт иностранным войскам ступить на родную землю. Именно поэтому, когда его у нас не было, а страна впала в пучину братоубийственной войны, этим поспешили воспользоваться наши «союзники».
Этим летом мне дважды удалось побывать в глубинке Русского Севера — селе Сура Пинежского района Архангельской области, на родине святого праведного Иоанна Кронштадтского. Батюшку любила и почитала вся Россия — его службы в Кронштадте ежедневно посещали тысячи людей. Он был удивительно прозорлив и предсказал революцию ещё за 10 лет до её начала. Но одного он предсказать не мог — что англичане вторгнутся на нашу землю и захватят его родное село! Об этом мне рассказал правнучатый племянник батюшки, отец Алексей, который сегодня служит в восстановленном в Суре храме им.Николая Чудотворца. Причём штаб у них был в доме пращуров о.Алексея, и его бабушка даже показывала ему следы от пуль – напившись, англичане принимались палить во все стороны.
Искушённый историей читатель знает, что непомерное пьянство — это ещё не всё, на что способен английский солдат. Именно англичане придумали в своё время концлагеря во время англо-бурской войны 1901—1902гг. Совсем не удивительно, что они повторили этот опыт при интервенции в Россию в 1918 году, создав на острове Мудьюг близ Архангельска концентрационный лагерь для русских, который получил название «остров смерти».
Сегодня ни англичане, ни американцы не очень любят вспоминать, как в 1918 году они вторглись своими армиями в Россию. Но мы им напомним, дело несложное.
Интересное дело, когда в стране случается гражданская война, разламывающая народ на два лагеря — англичане, как сегодня американцы в Сирии, тут же стараются «поддержать» один из воющих в братоубийственной войне лагерей. Причём, мы-то сегодня уже прекрасно понимаем, что им абсолютно, как говорится, по-барабану, кто и за что воюет. Главное — неизменные интересы Британской Империи.
Вот также и тогда произошло в 1918 году. Как бы приплыли помочь одной стороне конфликта. Как помогли? Устроили концлагерь, где гнобили подозреваемых в связях со второй стороной конфликта.
Началось всё с того, что англичане в марте 1918 года высадили свой пятитысячный десант в Мурманске. Под предлогом «необходимости защиты складов военного имущества от немцев».
Как обычно, в Первую Мировую Русская Армия воевала за союзников на чужой земле, отдавая жизни тысяч своих солдат (вспомним бойню французского генерала Нивеля и наш французский корпус, большая часть из которого полегла за Францию). Зато когда в России не без помощи агентов английских спец.служб «случилась» революция, войска Антанты без угрызения совести вторгаются на территорию суверенного государства под выдуманным предлогом.
О самом лагере в Мудьюге написано в книге В.И.Игнатьева «Некоторые факты и итоги 4-х лет Гражданской войны» (Белый Север. Архангельск, 1993. Т.1):
«Во время гражданской войны первые концлагеря были созданы в 1918 г. англичанами на острове Мудьюг и в бухте Иоканьга. Туда помещали заподозренных в симпатиях к коммунистам. Исследование, проведенное Иоканьговским Совдепом уже после падения Северной области, показало, что из 1200 арестантов, побывавших в застенках Иоканьги, лишь 20 человек принадлежало к коммунистической партии, остальные были беспартийные. Из этих 1200 людей 23 человека были расстреляны, 310 умерли от цинги и тифа, и лишь 100 человек оставались более и менее здоровыми».
Какое право вообще имели англичане создавать концлагеря на территории бывшего союзника? Обратите внимание, что это очень напоминает тактику верного англофила Адольфа Алоизовича Гитлера.
Предположим, что они действительно «хотели помочь» Белому движению в борьбе с коммунистами. Но тогда зачем, как пишет в своей статье «Страницы жизни» И.С. Кривенко (журнал Новый мир. 1967., № 11), они часть заключенных увезли в Англию? Цитирую:
«Не только на территории России англичане устраивали концлагеря. Так, в сентябре 1919 г. 47 человек погрузили в трюм английского судна, увезли в Англию и поместили в концлагере Уитли-бэй».
Так у них и на родине были концлагеря для русских пленных! Прекрасно, ведь всё это было с ведома премьер-министра Дэвида Ллойда Джорджа и короля Георга V. Иначе быть не могло.
Хотели «помочь», говорите? Конечно, очень помогли. Ведь, как известно, правительство Белых, а именно главковерха Русской армией барона Врангеля(единственного, кстати, не запятнанного предательством царя), Антанта признала в августе 1920г. за два месяца до отхода белых войск из Крыма. Считайте, когда всё уже было предрешено.
Что случилось дальше, мы помним — фактически те же самые концентрационные лагеря, но уже для белых, на острове Лемнос.
Об этом подробнее вы могли прочитать в статье «Как англичане и франзуцы уничтожали Белое движение».
Да, самое главное, что когда англичане эвакуировались из Мурманска в 1920г. , они почему-то не оставили амуницию и продовольствие своим «союзниками», а потопили! Вот это, действительно, очередной акт благородства со стороны «дружественной» державы.
Есть ещё одна интересная книга, выпущенная уже в советские годы, в 1939г., которая называется «Иностранная интервенция на Советском Севере. 1918—1920».
Вот цитата из неё по результатам интервенции англичан:
«За время интервенции через тюрьмы Архангельска прошло около 52 тысяч человек — 11 процентов всего населения Архангельской губернии. В каторжной тюрьме на острове Мудьюге — «острове смерти», как справедливо называют его, — «побывало» свыше тысячи человек, из них расстреляно и погибло от болезней свыше 200 человек. В другой каторжной тюрьме — на Иоканьге — томилось свыше 1200 политкаторжан, из
которых более 300 человек погибло от цынги, тифа и зверски убито белогвардейскими палачами.
Всего по «статистике» белых было расстреляно по приговорам военнополевых судов до 4000 трудящихся. А сколько расстреляно без суда - это остается неизвестным, так как в этих случаях никакой статистики
не велось.
Хозяйство советского Севера было разрушено до основания. Даже лакеи англо-французского империализма — эсеры, меньшевики, заседавшие на земском собрании в январе 1920 года, дали такую характеристику
политического и экономического положения Севера: «Промысла (кустарные, соляные, рыболовные) пали или прекращаются, промышленная жизнь замерла. Земельный вопрос не разрешен, продовольственный вопрос
находится в ужасном состоянии. Недостаток установленного пайка сказывается болезненно-остро повсеместно. Семена проедены, и область ставит под угрозу новый посев. Военные повинности (гужевая и т. п.)
чрезвычайно резко отражаются на сельском хозяйстве, а обязательная поставка мяса и сена является ударом, подрывающим основы сельского хозяйства. Дороги пришли в негодное состояние, народного образования
нет, ибо школы либо заняты военным ведомством, либо от отсутствия ремонта разрушены. Общественное призрение отсутствует».*
(* Из резолюции Архангельского Уездного Земского собрания, опубликованной в газете «Возрождение Севера» от 21 января 1920 года)».
В 1928 году на острове Мудьюг был поставлен 17,5-метровый памятник «Жертвам иностранной интервенции»:
Сегодня на территории бывшего английского концлагеря устроен музей, в память о жертвах иностранной интервенции.
Подводя итог, скажу следующее.
История учит, что никогда за всю историю нашей страны англичане не были нам «союзниками». Предательство, коварство и обман — это всё, что мы получали взамен на помощь.
Геополитика той или иной страны проистекает от её географического положения.
«География — это приговор» — говорил Наполеон, прекрасно понимающий тонкости геополитики.
«У России есть только два союзника — армия и флот» — говорил Александр III, и пока Царь рыбачил, вся Европа могла подождать.
Слава Богу, что последние 50 лет мы находимся под надёжной защитой ядерного щита, и интервенция натовским генералам может только сниться.
Во всём остальном во внешней политике мы должны руководствоваться только лишь прагматическими интересами собственной страны.
И ни в коем случае не повторять ошибки прошлого. Ведь при ядерном щите, по сути, единственная возможность для наших геополитических «союзников» разрушить страну — снова подстрекнуть народ к гражданской войне.https://dbelyaev.ru/p/11993/
|
Метки: история |
Дом с привидением |
Скачать 51.26 Kb.
|
 1 Дом с привидением ем и Светлана Мрочковская-Балашова ден В 1913 сибирский промышленник и банкир покупает у княгини В.Н. ви Лобановой-Ростовской (Никита Дмитриевич приходится ей правнуча- тым племянником) часть ее усадьбы, что на знаменитой арбатской ри п «Собачьей площадке», – старый, заколоченный в последние годы, дом с вместе с кусочком ее знаменитого парка. Архитекторы В. Д. Адамович и В. М. Маят выстраивают «российскому Моргану» – как называли ом Второва – особняк всей Москве на диво! – роскошный, в неоклассиче- Д ском стиле: колонны, портики, фризы. А интерьер его до того велико- ова лепен (и, к счастью, сохранился до наших дней), что даже сам нынешний посол США в России Джон Байерли решился – в роли гида алаш по Спасо-хаусу – представить его на обозрение всего мира.1 рочковская-Б лана М вет С Русский Морган – портрет Николая Алдр. Второва на YouTube «В самом деле, нам очень повезло, что в 1934 г. нашему посольству предоставили этот дом для резиденции посла», – патетично восклицает Байерли. Что и говорить, дьявольски повезло – американцам такая роскошь и не сни- лась! А в том, что «дьявольски», дальше сами убедитесь. . ________________________ 1 Джон Байерли (англ. John Beyrle, род. 11.02. 1954 г., Маскигон, США) –посол США в Москве с 2008 г. См. на YouTube от 27.01.11: http://www.youtube.com/watch?v=6gipYr1zMGc http://www.interaffairs.ru  2 ем и ден ви ри п с ом Д ова алаш Спасо–Хаус – резиденция посла США в Москве Банкир зажил в нем припеваючи. Но ненадолго – война, крах империи, революция. Впрочем, война была на руку Второву – по рочковская-Б правительственному подряду его военные заводы изготовляют оружие для армии. В 1916 – другой заказ правительства на изготовление новой лана М военной формы для. . будущего победного марша российских войск в вет Берлине. По эскизам знаменитых художников Васнецова и Коровина С второвские текстильные фабрики шьют длиннополые шинели, сукон- ные шлемы, кожаные куртки, картузы, штаны. Но по иронии судьбы новым обмундированием воспользовались иные победители – в «буде- новские» шинели и шлемы облачилась красная кавалерия, а кожаные куртки и кепки стали униформой чекистов.2 Княгиня3 без сожаления – так ей казалось на первых порах – поки- дает свой московский дом. Прославленный именами и «маленьким Эрмитажем», как так шутливо называла она свое замечательное собрание фамильных портретов и западноевропейской живописи. Страсть к собирательству – в генах рода. Известна уникальная коллекция королев- ских тростей кн. Александра Яковлевича, – первого владельца Дворца ________________________ 2 Сведения почерпнуты из очерка Татьяны Галашниковой «Городские прогулки. Чуть в сторону от Старого Арбата», 1 часть, http://www.otzyv.ru/read.php?id=69325 3 Лобанова-Ростовская Вера Николаевна, кн., урожденная кнж. Долгорукова (1836–1914, Лозанна), жена кн. Я.Б. Лоба- нова-Ростовского (23.05.1828-6.02.1878) – младшего брата дипломата и министра иностр. дел А.Б. Лобанова-Р.; дочь кн. Николая Алдр. Долгорукова (ок.1811–1873) – известного библиофила, приятеля Пушкина; и его жены-красавицы – «фи- алки Петербурга» – Зинаиды Николаевны Шатиловой ( ум. в 1883). http://www.interaffairs.ru 3 Лобановых-Ростовских в Петербурге. Собирал лучшие полотна екате- ем рининской эпохи, а также мемуары и исторические документы кн. и Алексей Борисович – дипломат и министр иностранных дел. Картины он завещал Музею Александра III, где до революции они занимали ден целый зал имени князей Лобановых, а его известную коллекцию монет ви после его смерти приобрел Эрмитаж. А теперь вот и Никита Дмитрие- вич Лобанов–Ростовский. . Среди именитостей, посещавших салон кн. ри п Лобановой-Ростовской – Лев Толстой, Чехов (черты хозяйки прогла- с дывают в образе его героини из рассказа «Княгиня»), Бунин, известные художники, музыканты, певцы. И даже сам генерал-губернатор Москвы ом великий князь Сергей Александрович – большой любитель живописи Д и музыки, президент Московского филармонического общества, почет- ова ный член общества художников исторической живописи, председатель Комитета по устройству Музея изящных искусств им. Александра III. алаш Гибель великого князя 4 (17) февраля 1905 в Москве глубоко потрясла княгиню. Восприняла его жестокое убийство как знамение грядущей революции. И решила укрыться от ее ужасов в любимой Франции. Обустраивалась в ней с давних пор. Сначала вилла на Лазурном берегу рочковская-Б в Ментоне. Затем особняк в Париже «Beausejour Ranelagh».4 В эти годы она много странствовала по Европе, следуя повсюду за своим кумиром лана М – прославленным в то время тенором Дмитрием Смирновым.5 Меценат- вет ствовала ему. И даже посоветовала Сергею Дягилеву взять его к себе в С труппу.6 В мае 1907 на первом представлении дягилевских «Русских исторических концертов» в «Grand Opera» Смирнов триумфально исполнил партию Баяна в 1-м действии «Руслана и Людмилы», а также партию Шуйского во 2-м действии «Бориса Годунова». . Княгиня возвратилась в Россию в 1913 г. лишь для того, чтобы продать свой московский дом. Получив за него солидный куш, приобрела еще одну виллу в Вивей под Лозанной. И транжирила деньги на драгоценности. Это была всепоглощающая страсть. «Она покупала их неутомимо и везде», – заметил в мемории о княгине ее свояк граф Георг Берг. Однако сама она считала, это выгодным вложением: «Я не проматываю средства, напротив, сколачиваю второе состояние». Публично ________________________ 4 Можно перевести как «Уют Ранелага» – ныне трехзвездный отель. 5 Смирнов Дмитрий Алексеевич (1882-1944) – великий русский оперный певец-тенор, после революции эмигрировал из России, умер в Риге. 6 Об этом упоминает Матильда Кшесинская в своих «Воспоминаниях» М., 1992. http://www.interaffairs.ru   4 выставляла его напоказ – на светских раутах, перед гостями. «Один раз мне ем пришлось видеть эту меценатку в ложе Большого театра – это была немолодая, и сверкающая бриллиантами женщина в открытом платье и рыжем парике», – вспоминала о ней Т.А. Аксакова.7 ден Княжна Мария Алексан- ви дровна Лобанова-Ростовская (племянница княгини по ри п мужу, впосл. жена кн. В.Д. с Урусова) на фоне 2-х колье (из коллекции кн. Лобано- ом вой- Ростовской) в виде Д змеек с чешуей из бриллиан- ова тов (в том числе и 14-и осо- бенно ценных челновидной алаш формы – «Navette»). Самый крупный, каплевидный, фантастической окраски алмаз свешивается из пасти рочковская-Б змеи. В знаменитой коллекции Лобановой-Ростовской были и украше- лана М ния светлейшей княгини Е.М. Юрьевской (рожденной Долгоруковой), вет подаренные ей супругом Александром II. После его гибели вдова с тремя С детьми жила в Ницце на собственной вилле «Жорж». В предвоенные годы она, как говорили, бедствовала. Продала виллу на Лазурном берегу. И даже изрядную долю своих драгоценностей близкой подруге и кузине «десятой воды на киселе» – Вере Николаевне.8 Украшения из каталога «Собрание драгоценностей и часов княгини Веры Николаевны Лобановой-Ро- стовской» для аукциона 1920 г. в Ло- занне, проведенного Аукционным домом Кристи.9 ________________________ 7 Аксакова Т. А. Семейная хроника : в 2-х книгах / Т. А. Аксакова-Сиверс. – Париж : Atheneum, 1988. 8 Родство у них было дальнее – по их прапрадедам-братьям Алексею и Александру – сыновьям кн. Алексея Григорь- евича Долгорукова, смоленского губернатора, а при царе Петре II– члена Верховного тайного совета. 9 Каталог издан в Париже, 1920. http://www.interaffairs.ru  5 Однако перлом сокро- ем вища кн. Лобановой- и Ростовской считали трехрядное ожерелье ден розового жемчуга из ви 171 зерен весом в 2000 гран с фермуаром в ри п виде крупного, при- с хотливой расцветки, бриллианта в розетке из ом 8 белых бриллиантов Д поменьше. Некогда ова оно принадлежало ве- ликой княгине Марии алаш Николаевне – подарок отца Николая I по слу- чаю ее свадьбы в 1839 с герцогом Максимилиа- рочковская-Б Вел. кн. Мария Николаевна с жемчужным ожерельем ном Лейхтенбергским. лана М С началом войны княгиня присмирела. Осела в Вивее, на своей вет вилле. Ударилась в милосердие. Она и прежде занималась благотво- С рительностью. Но скорее для славы. Так пустячки для нуждающихся, капля в море от ее огромного состояния. Когда благодеяние не от сердца, оно нередко приносит несчастье одариваемому. Так случилось с крест- ником княгини Николенькой Штером, которому она завещала неболь- шую сумму. Этот счет в швейцарском банке обернулся бедами для всей семьи Штеров–Аксаковых. Отец наследника Н.П. Штер 17 сентября 1931 г. был арестован во Владимире и за связь с «контрреволюцион- ными элементами» приговорен к расстрелу.10 В последнее время никуда не выезжала. Грустила. Ее часто заставали с застывшим взглядом. Впе- ренным в некую незримую даль. Словно вглядывалась в то, что далеко- далеко. За горами, за долами. На Собачьей площадке в центре матушки Москвы – чудесный парк с развесистыми соснами, ее уютный москов- ский дом. Роскошный особняк купца на его месте наполнял ее горечью ________________________ 10 Штер Николай Петрович (1880–1937), прежде офицер Преображенского полка, родственник Т.А. Аксаковой. http://www.interaffairs.ru  6 и унынием. От этого, как судачили, княгиня очень скоро – в конце 1914 ем – и умерла: сердце не выдержало. Похоронили ее на кладбище Гран- и Жас в Каннах. С этим угрюмым взглядом, вгоняющим в трепет, из-под складок погребального савана, она и изображена на надгробии: словно ден вышла из могилы, присела на краешек плиты и сейчас двинется в путь. . ви ри п с ом Д ова алаш рочковская-Б С тех пор призрак, похожий на это изваяние, стал появляться в лана М усадьбе Второва. В самом же доме творилась всякая чертовщина. вет Знатоки аномальных явлений уверяют, что разгневанный человек излу- С чает мощный поток отрицательной энергии. . А гнев княгини был велик – усугубляла его и вдруг встрепенувшаяся тоска по родине. Вкупе со скорбью о ней, изнемогающей в полыме горестной войны и смуты. . В 1918 г. хозяина особняка нашли мертвым в его кабинете. То ли убий- ство, то ли самоубийство – загадочные обстоятельства его смерти оста- лись невыясненными. Первым американским послом в Спасо-Хаусе стал Уильям Буллит.11 Весной 1935 г. он устроил в своей резиденции фантастический бал: 500 приглашенных! – «все, кто имел значение в Москве, кроме Сталина». «Гости собрались в полночь. Танцевали в зале с колоннами, с хор светили разноцветные прожектора. За сеткой порхали птицы. В углах столовой были вы- гоны с козлятами, овцами и медвежатами. По стенам — клетки с петухами, ________________________ 11 Уильям Христиан Буллит (Филадельфия, 25.01.1891–15.02.1987, Neuilly, Франция) – первый посол США в СССР (11.21.33 - 05.16.36). Затем назначен послом во Франции, где проработал до нацистской оккупации в 1940 году. http://www.interaffairs.ru  7 В три часа утра петухи запели. Стиль рюсс», – описывала этот прием жена ем Михаила Булгакова Елена Сергеевна».12 и ден Большой поклонник Булга- ви кова, Буллит послал ему с женой приглашение на прием. «На визит- ри п ной карточке посла было припи- с сано: «фрак или чёрный пиджак». Миша мучился, что эта приписка ом только для него. И я очень старалась Д за короткое время «создать» фрак. ова Однако портной не смог найти нуж- ный чёрный шёлк для отделки, и алаш пришлось идти в костюме».13 На снимке Елена Сергеевна Булгакова – прототип Маргариты. Фото 1928 г. рочковская-Б Напрасно тушевался Михаил Афанасьевич – большевистские лана М вожди тоже пришли без фраков – Бухарин в старомодном сюртуке, вет С Радек в туристском костюме, Бубнов в защитной форме. Еще одна пикантная деталь фантасмагории в Спасо-Хаусе: «Известный своим остроумием Радек обнаружил медвежонка, лежавшего на спине с бутылкой молока в лапах, и надел медвежачью соску на бутылку с шам- панским. Медвежонок сделал несколько глотков СопЗоп Кои'е, прежде чем обнару- жил подмену. Злокозненный Радек тем временем исчез, а случившийся поблизости маршал Егоров взял на руки плачущего мишку, чтобы его успокоить. Пока маршал качал медвежонка, того обильно вырвало на его орденоносный мундир. [. .] Полдю- жины официантов суетились вокруг маршала, пытаясь очистить его мундир, а тот орал: «Передайте вашему послу, что советские генералы не привыкли, чтобы с ними обращались, как с клоунами».14 Бал закончился в 9 утра лезгинкой, ко- торую Тухачевский исполнил с балериной Ольгой Лепешинской, ча- ________________________ 12 Цитата из книги Эткинда А.М. «Эрос невозможного. История психоанализа в России»: http://www.iu.ru/biblio/archive/etkin_eros/02.aspx 13 Из воспоминаний Е.С. Булгаковой в записи Чеботаревой. «Булгаковская энциклопедия»: http://www.bulgakov.ru/v/bal/ 14 Эткинд А.М.Эрос невозможного. История психоанализа в России. Там же. http://www.interaffairs.ru  8 стой гостьей Билла Буллита и, как судачили, его возлюбленной, хотя ем сам он не сомневался, что знаменитая балерина – осведомитель НКВД. и Вся эта феерия ошеломила Булгакова. Запала в душу. Стала аллю- зией «Весеннего бала полнолуния» в «Мастере и Маргарите»: «Для полу- ден опального литератора, каковым был Булгаков, приём в американском посольстве ви – событие почти невероятное, сравнимое с балом у Сатаны. Советская наглядная пропаганда тех лет часто изображала «американский империализм» в облике дья- ри п вола».15 с ом В этом облике Булгаков пред- Д ставил и самого посла. В Воланде ова он воспроизвел «характерное для Буллита сочетание демонизма, иронии и алаш большого стиля [. .] Буллит также был высок и лыс и обладал, судя по фотогра- фиям, вполне магнетическим взглядом».16 рочковская-Б лана М Уильям Буллит (1891-1967) посол в СССР –1933-36 вет С Фантасмагорию бала в Спасо-Хаусе Булгаков воспринял с неким мистическим ужасом, как и того, кто им правил, – Буллита. Теперь, как ему представлялось, он нашел объяснение «странного» интереса посла к нему и его спектаклю «Дни Турбиных» в МХАТе – периодически бывал на представлениях с пьесой в руках, следил за действием по ее английскому переводу. И его неожиданного появления за кулисами, чтобы побеседовать с автором о пьесе и его творческих замыслах. Именно Буллит первым стал называть Булгакова Мастером. Значит, знал о нем еще до того, как у автора родился этот персонаж?! А скорее всего, просто подсказал писателю идею его создания. Ведь в первых редакциях романа с первоначальным названием «Великий канцлер» (1929–1933) образа Мастера не было и в помине. Но самое удивительное во всей этой истории – Сталин не только не запретил «Турбиных» и не ________________________ 15 Булгаковская энциклопедия.Там же 16 А. Эткинд. Цитата из книги Л. Спивака «Одиночество дипломата»: http://www.peremeny.ru/books/osminog/2696 http://www.interaffairs.ru 9 упрятал их автора за решетку, но и сам, не менее пятнадцати раз, посмот- ем рел спектакль. . и Не иначе, как игра нечистой силы, сделавшей ставку на опального писателя! Булгаков уверовал в это. Переосмыслил все содержание ден романа и его жанр – комедия а-ля Мольер обернулась великой драмой. ви Глубже вникнул в библейское толкование Сатаны и создал собственное «Евангелие от Воланда». Свое новое «апокалиптическое видение мира» ри п декларировал в эпиграфе к «Мастеру и Маргарите»: «Я – часть той силы, с что вечно хочет зла и вечно совершает благо».17 Переписал последнюю главу «Великий бал у сатаны». И приступил к работе над третьей редак- ом цией «Мастера и Маргариты». В пользу же предположения об амери- Д канском после как прототипе Воланда может служить и подмеченное ова А.М.Эткиндом обстоятельство – в романе визит Великого мага в Москву совпадает по времени с пребывание в ней Буллита. алаш Вопреки своим мрачным пророчествам о грядущей войне между Гитлером и Сталиным (оба «в равной мере угрожают европейской цивилиза- ции»), Буллит оставался оптимистом. «Он решительно отказывался разрешить жизни вокруг него выродиться в скуку и тупость. Все мы, жившие в его окружении, рочковская-Б выигрывали от блеска его духа, от его стойкой уверенности, что жизнь при любых обстоятельствах является одухотворенной, интересной и движется вперед», – вспо- лана М минал Джордж Кеннан, один из самых известных американских дипло- вет матов XX, бывший в те годы сотрудником посольства США в Москве. С Можно не сомневаться – оптимизм Буллита подвигнул Булгакова на жизнеутверждающий финал «Мастера и Маргариты»: Красота и любовь спасут мир. Уберегут землю от Апокалипсиса. Зло, исчерпав свою «ассенизаторскую» функцию, обернется Благом. Вот и разгневанный призрак, что продолжает бродить в Спасо- Хаусе, подобрел. Гнев дамы, жаждущей любви, но так и не познавшей ее при жизни, выдохся. Бесплотной тенью скользит она по саду особ- няка. По-прежнему в доме по ночам шуршат ее шаги и слышится тихое постанывание. Во всяком случае, еще в 1973 г. посол США в СССР Уолтер Стессел18 уверял в этом. Послу могло и почудиться, но не его любимому чёрному баскервилею – пес часто рычал ночью. ________________________ 17 Эту цитату из «Фауста» Гёте Буллит повторит в предисловии к биографии Вудро Вильсона, написанной в соавторстве с З. Фрейдом. Факт этот – свидетельство большого взаимовлияния Буллита и Булгакова. Книга эта впервые издана в Англии в 1961 и лишь в 1967 в США: Thomas Woodrow Wilson: Twenty-eighth President of the United States—A Psycholog- ical Study, by Sigmund Freud, by William C. Bullitt. Houghton Mifflin Company, 1961 Houghton, Mifflin, UNITED KINGDOM. 18 Уолтер Стессел-младший (1920–1986) – посол США в СССР 1973–1976. http://www.interaffairs.ru  10 Однажды, выгуливая его в саду, Стессел таинственным шёпотом сказал ем знакомой даме: «Этот дом напоминает мне картину «Призраки». Не его и ли изобразил художник на картине?» ден ви ри п с ом Д ова алаш В.Борисов-Мусатов «Призраки», ок. 1903 г. В самом деле, похоже – дом, пейзаж и грустный призрак. Гени- рочковская-Б альная прозорливость художника? Утверждают, что полотно не писа- лось с натуры. А являет поэтически-печальнаую импрессию. лана М Навеянную разорением дворянских гнезд. Зубриловки ли – саратов- вет ского имения князей Прозоровских-Голицыных или усадьбы княгини С Лобановой–Ростовской. Условно картина датируется 1903-м. Именно с этого года до весны 1905 Борисов-Мусатов проживает в подмосков- ном Подольске, часто наезжает в Москву, сближается с «мирискусни- ками», обрастает поклонниками. Вполне, возможно, захаживал и в дом княгини. В реальной жизни она была приветливой, общительной. Но меланхоличной. А в обличье призрака еще и злобливой. Теперь же, видать, её злокозненность иссякла и обернулась добром – взяла и пособила своему правнучатому племяннику пробить непроби- ваемую брешь: представить на родине первую выставку своей коллек- ции... Однако поверил ли в это сам он – закоренелый атеист Никита Дмитриевич. Вот в чем вопрос? Дизайн, верстка - Максим Ковшенков Макет - Антон Пантюхин Этот рассказ является дополнением к статье "Князь Адрес в интернете: http://www.interaffairs.ru, Лобанов–Ростовский: посланник доброй воли", которая электронный адрес: journal@interaffairs.ru будет опубликована в журнале "Международная жизнь" Адрес: 105064, Москва, Гороховский переулок, 14 http://www.interaffairs.ru Телефон: +7 (499) 265-37-81 Факс: +7 (499) 265-37-71 |
| http://topreferat.znate.ru/docs/index-48856.htm |
|
Метки: лобановы-ростовские |
Doм с привидением |
Этот рассказ – дополнение к статье
"Князь Лобанов-Ростовский: посланник доброй воли"
Светлана Мрочковская-Балашова
В 1913 сибирский промышленник и банкир Н.А. Второв покупает у княгини В.Н.
Лобановой-Ростовской (Никита Дмитриевич приходится ей правнучатым племянником) часть ее усадьбы, что на знаменитой арбатской «Собачьей площадке», – старый, заколоченный в последние годы дом вместе с кусочком ее знаменитого парка. Архитекторы В. Д. Адамович и В. М. Маят выстраивают «российскому Моргану», как называли Второва, – особняк всей Москве на диво! – роскошный, в неоклассическом стиле: колонны, портики, фризы. А интерьер его до того великолепен (и, к счастью, сохранился до наших дней), что даже сам посол США в России Джон Байерли решился – в роли гида по Спасо-хаусу – представить его на обозрение всего мира.[1]
Русский Морган – портрет Николая Александровича Второва
Кадр видеоролика на YouTube.
«В самом деле, нам очень повезло, что в 1934 г. нашему посольству предоставили
этот дом для резиденции посла», – патетично отмечает Байерли. Что и говорить, дьявольски повезло – американцам такая роскошь и не снилась! А в том, что «дьявольски», дальше сами убедитесь...
Спасо-Хаус – резиденция посла США в Москве
Банкир зажил в нем припеваючи. Но ненадолго – война, крах империи, революция. Впрочем, война была на руку Второву – по правительственному подряду его военные заводы изготовляют оружие для армии. В 1916 – другой заказ правительства на изготовление новой военной формы для... будущего победного марша российских войск в Берлине. По эскизам знаменитых художников Васнецова и Коровина второвские текстильные фабрики шьют длиннополые шинели, суконные шлемы, кожаные куртки, картузы, штаны. Но по иронии судьбы новым обмундированием воспользовались иные победители – в «буденовские» шинели и шлемы облачилась красная кавалерия, а кожаные куртки и кепки стали униформой чекистов.[2]
Княгиня[3] без сожаления – так ей казалось на первых порах – покидает свой московский дом. Прославленный именами и «маленьким Эрмитажем», как шутливо называла она свое замечательное собрание фамильных портретов и западноевропейской живописи. Страсть к собирательству – в генах рода. Известна уникальная коллекция королевских тростей кн. Александра Яковлевича, – первого владельца Дворца Лобановых-Ростовских в Петербурге. Собирал лучшие полотна екатерининской эпохи, а также мемуары и исторические документы кн. Алексей Борисович – дипломат и министр иностранных дел. Картины Алексей Борисович завещал Музею Александра III, где до революции они занимали целый зал имени князей Лобановых, а его известную коллекцию монет после его смерти приобрел Эрмитаж. А теперь вот и Никита Дмитриевич Лобанов–Ростовский...
Среди именитостей, посещавших салон кн. Лобановой-Ростовской – Лев Толстой, Чехов (черты хозяйки проглядывают в образе его героини из рассказа «Княгиня»), Бунин, известные художники, музыканты, певцы. И даже сам генерал-губернатор Москвы великий князь Сергей Александрович – большой любитель живописи и музыки, президент Московского филармонического общества, почетный член общества художников исторической живописи, председатель Комитета по устройству Музея изящных искусств им. Александра III.
Гибель великого князя 4/17 февраля 1905 в Москве глубоко потрясла княгиню. Восприняла его жестокое убийство как знамение грядущей революции. И решила укрыться от ее ужасов в любимой Франции. Обустраивалась в ней с давних пор. Сначала вилла на Лазурном берегу в Ментоне. Затем особняк в Париже «Beausejour Ranelagh».[4]
В эти годы она много странствовала по Европе, следуя повсюду за своим кумиром– прославленным в то время тенором Дмитрием Смирновым.[5] Меценатствовала ему. И даже посоветовала Сергею Дягилеву взять его к себе в труппу.[6] В мае 1907 на первом представлении дягилевских «Русских исторических концертов» в «Grand Opera» Смирнов триумфально исполнил партию Баяна в 1-м действии «Руслана и Людмилы», а также партию Шуйского во 2-м действии «Бориса Годунова»...
Княгиня возвратилась в Россию в 1913 г. лишь для того, чтобы продать свой московский дом. Получив за него солидный куш, приобрела еще одну виллу в Вивей под Лозанной. И транжирила деньги на драгоценности. Это была всепоглощающая страсть. «Она покупала их неутомимо и везде», – заметил в мемории о княгине ее свояк граф Георг Берг. Однако сама она считала, это выгодным вложением: «Я не проматываю средства, напротив, сколачиваю второе состояние». Публично выставляла его напоказ – на светских раутах, перед гостями. «Один раз мне пришлось видеть эту меценатку в ложе Большого театра – это была немолодая, сверкающая бриллиантами женщина в открытом платье и рыжем парике», – вспоминала о ней Т.А. Аксакова.[7]
Княжна Мария Александровна Лобанова-Ростовская (племянница княгини по мужу, впосл. жена кн. В.Д.Урусова) на фоне 2-х колье (из коллекции кн. В.Н. Лобановой-Ростовской) в виде змеек с чешуей из бриллиантов (в том числе и 14-и особенно ценных челновидной формы – «Navette»). Самый крупный, каплевидный, фантастической окраски алмаз свешивается из пасти змеи.
В знаменитой коллекции Лобановой-Ростовской были и украшения светлейшей княгини Е.М. Юрьевской (рожденной Долгоруковой), подаренные ей супругом Александром II. После его гибели вдова с тремя детьми жила в Ницце на собственной вилле «Жорж». В предвоенные годы она, как говорили, бедствовала. Продала виллу на Лазурном берегу. И даже изрядную долю своих драгоценностей – близкой подруге и кузине «десятой воды на киселе» Вере Николаевне.[8]
|
|
Украшения из каталога «Собрание драгоценностей и часов княгини
Веры Николаевны Лобановой–Ростовской» для аукциона 1920 г.
в Лозанне, проведенного Аукционным домом Кристи.[9]
Обложка каталога «Собрание драгоценностей и часов княгини
Веры Николаевны Лобановой–Ростовской» для аукциона в Лозанне.
Портрет великой княжны Марии Николаевны с жемчужным ожерельем.
Худ. Кристина Робертсон, 1841 г.
 |
Однако перлом сокровища кн. Лобановой-Однако перлом сокровища кн. Лобановой- Ростовской считали трехрядное ожерелье розового жемчуга из 171 зерен весом в 2000 гран с фермуаром в виде крупного, прихотливой расцветки, бриллианта в розетке из 8 белых бриллиантов поменьше. Некогда оно принадлежало великой княгине Марии Николаевне – подарок отца Николая I по случаю ее свадьбы в 1839 с герцогом Максимилианом Лейхтенбергским. |
С началом войны княгиня присмирела. Осела в Вивей, на своей вилле. Ударилась в милосердие. Она и прежде занималась благотворительностью. Но скорее для славы. Так пустячки для нуждающихся, капля в море от ее огромного состояния. Когда благодеяние не от сердца, оно нередко приносит несчастье одариваемому. Подобное случилось с крестником княгини Николенькой Штером, которому она завещала небольшую сумму. Этот счет в швейцарском банке обернулся бедами для всей семьи Штеров–Аксаковых. Отец наследника Н.П. Штер 17 сентября 1931 г. был арестован во Владимире и за связь с «контрреволюционными элементами» приговорен к расстрелу.[10]
В последнее время Вера Николаевна никуда не выезжала. Грустила. Ее часто заставали с застывшим взглядом. Вперенным в некую незримую даль. Словно вглядывалась в то, что далеко-далеко. За горами, за долами. На Собачьей площадке в центре матушки Москвы – чудесный парк с развесистыми соснами, ее уютный московский дом. Роскошный особняк купца на его месте наполнял ее горечью и унынием. От этого, как говаривали, княгиня очень скоро – в конце 1914 – и умерла: сердце не выдержало. Похоронили ее на кладбище Гран-Жас в Каннах. С этим угрюмым, вгоняющим в трепет взглядом из-под складок погребального савана она и изображена на надгробии: словно вышла из могилы, присела на краешек плиты и сейчас двинется в путь...
Надгробие кн. В.Н. Лобановой-Ростовской на кладбище Гран-Жас в Каннах
С тех пор призрак, похожий на это изваяние, стал появляться в усадьбе Второва. В самом же доме творилась всякая чертовщина. Знатоки аномальных явлений уверяют, что разгневанный человек излучает мощный поток отрицательной энергии... А гнев княгини был велик – усугубляла его и вдруг встрепенувшаяся тоска по родине. Вкупе со скорбью о ней, изнемогающей в полыме горестной войны и смуты...
В 1918 г. хозяина особняка нашли мертвым в его кабинете. То ли убийство, то ли самоубийство – загадочные обстоятельства его смерти остались невыясненными.
Первым американским послом в Спасо-Хаусе стал Уильям Буллит.[11] Весной 1935 г. он устроил в своей резиденции фантастический бал: 500 приглашенных! – «все, кто имел значение в Москве, кроме Сталина».
«Гости собрались в полночь. Танцевали в зале с колоннами, с хор светили разноцветные прожектора. За сеткой порхали птицы. В углах столовой были выгоны с козлятами, овцами и медвежатами. По стенам — клетки с петухами. В три часа утра петухи запели. Стиль рюсс», – описывала этот прием жена Михаила Булгакова Елена Сергеевна.[12]
Большой поклонник Булгакова, Буллит послал ему с женой приглашение на прием. «На визитной карточке посла было приписано: «фрак или чёрный пиджак». Миша мучился, что эта приписка только для него. И я очень старалась за короткое время «создать» фрак. Однако портной не смог найти нужный чёрный шёлк для отделки, и пришлось идти в костюме».[13]
На снимке Елена Сергеевна Булгакова –
прототип Маргариты. Фото 1928 г.
Напрасно тушевался Михаил Афанасьевич – большевистские вожди тоже пришли без фраков: Бухарин в старомодном сюртуке, Радек в туристском костюме, Бубнов в защитной форме.
Еще одна пикантная деталь фантасмагории в Спасо-Хаусе: «Известный своим остроумием Радек обнаружил медвежонка, лежавшего на спине с бутылкой молока в лапах, и надел медвежачью соску на бутылку с шампанским. Медвежонок сделал несколько глотков Соп Зоп Кои'е, прежде чем обнаружил подмену. Злокозненный Радек тем временем исчез, а случившийся поблизости маршал Егоров взял на руки плачущего мишку, чтобы его успокоить. Пока маршал качал медвежонка, того обильно вырвало на его орденоносный мундир. [...] Полдюжины официантов суетились вокруг маршала, пытаясь очистить его мундир, а тот орал: «Передайте вашему послу, что советские генералы не привыкли, чтобы с ними обращались, как с клоунами».[14]
Бал закончился в 9 утра лезгинкой, которую Тухачевский лихо станцевал с балериной Ольгой Лепешинской, частой гостьей Билла Буллита и, как судачили, его возлюбленной. Хотя сам он не сомневался, что знаменитая балерина – осведомитель НКВД.
Вся эта феерия ошеломила Булгакова. Запала в душу. Стала аллюзией «Весеннего бала полнолуния» в «Мастере и Маргарите»: «Для полуопального литератора, каковым был Булгаков, приём в американском посольстве – событие почти невероятное, сравнимое с балом у Сатаны. Советская наглядная пропаганда тех лет часто изображала «американский империализм» в облике дьявола».[15]
| В этом облике Булгаков представил и самого посла. В Воланде он воспроизвел «характерное для Буллита сочетание демонизма, иронии и большого стиля [...] Буллит также был высок и лыс и обладал, судя по фотографиям, вполне магнетическим взглядом».[16] |
|
Фантасмагорию бала в Спасо-Хаусе Булгаков воспринял с неким мистическим ужасом, как и того, кто им правил, – Буллита. Теперь, как ему представлялось, он нашел объяснение «странного» интереса посла к нему и его спектаклю «Дни Турбиных» в МХАТе – тот периодически бывал на представлениях, с пьесой в руках следил за действием по ее
английскому переводу. И его неожиданного появления за кулисами, чтобы побеседовать с автором о пьесе и его творческих замыслах. Именно Буллит первым стал называть Булгакова Мастером. Еще до того как у автора романа родился этот персонаж. А скорее всего, просто подсказал писателю идею его создания. Ведь в первых редакциях романа с первоначальным названием «Великий канцлер» (1929–1933) образа Мастера не было и в помине. Но самое удивительное во всей этой истории – Сталин не только не запретил «Турбиных» и не упрятал их автора за решетку, но и сам, не менее пятнадцати раз, посмотрел спектакль...
Не иначе как игра нечистой силы, сделавшей ставку на опального писателя! Булгаков уверовал в это. Переосмыслил все содержание романа и его жанр – комедия а-ля Мольер обернулась великой драмой. Глубже вникнул в библейское толкование Сатаны и создал собственное «Евангелие от Воланда». Свое новое «апокалиптическое видение мира»
декларировал в эпиграфе к «Мастеру и Маргарите»: «Я – часть той силы, что вечно хочет зла и вечно совершает благо».[17] Переписал последнюю главу «Великий бал у сатаны». И приступил к работе над третьей редакцией «Мастера и Маргариты». В пользу же предположения об американском после как прототипе Воланда может служить и подмеченное А.М.Эткиндом обстоятельство – в романе визит Великого мага в Москву
совпадает по времени с пребывание в ней Буллита.
Вопреки своим мрачным пророчествам о грядущей войне между Гитлером и Сталиным (оба «в равной мере угрожают европейской цивилизации»), Буллит оставался оптимистом. «Он решительно отказывался разрешить жизни вокруг него выродиться в скуку и тупость. Все мы, жившие в его окружении, выигрывали от блеска его духа, от его стойкой уверенности, что жизнь при любых обстоятельствах является одухотворенной, интересной и движется вперед», – вспоминал Джордж Кеннан, один из самых известных американских дипломатов XX, бывший в те годы сотрудником посольства США в Москве. Можно не сомневаться – оптимизм Буллита подвигнул Булгакова на жизнеутверждающий финал «Мастера и Маргариты»: Красота и любовь спасут мир. Уберегут землю от Апокалипсиса. Зло, исчерпав свою «ассенизаторскую» функцию, обернется Благом.
Вот и разгневанный призрак, что продолжает бродить в Спасо-Хаусе, подобрел. Гнев дамы, жаждущей любви, но так и не познавшей ее при жизни, выдохся. Бесплотной тенью скользит она по саду особняка. По-прежнему в доме по ночам шуршат ее шаги и слышится тихое постанывание. Во всяком случае, еще в 1973 г. посол США в СССР Уолтер Стессел[18] уверял в этом. Послу могло и почудиться, но не его любимому чёрному Баскервилю – пес часто рычал ночью. Однажды, выгуливая его в саду, Стессел таинственным шёпотом сказал
знакомой даме: «Этот дом напоминает мне «Призраки» Борисова-Мусатова. Не его ли изобразил художник на картине?»
В. Борисов-Мусатов «Призраки», ок. 1903 г.
В самом деле, похожи – дом, пейзаж и грустный призрак. Гениальная прозорливость художника? Утверждают, что полотно не писалось с натуры. А являет поэтически-печальную импрессию. Навеянную разорением дворянских гнезд. Зубриловки ли – саратовского имения князей Прозоровских-Голицыных, где подолгу жил художник, или усадьбы княгини
Лобановой–Ростовской. Условно картина датируется 1903-м. Именно с этого года до весны 1905 Борисов-Мусатов проживает в подмосковном Подольске, часто наезжает в Москву, сближается с «мирискусниками», обрастает поклонниками. Вполне, возможно, захаживал и в дом княгини. В реальной жизни она была приветливой, общительной. Но меланхоличной. А в обличье призрака еще и злобливой. Теперь же, видать, её злокозненность иссякла и обернулась добром – взяла и пособила своему правнучатому племяннику Никите Лобанову-Ростовскому пробить непробиваемую брешь: представить на родине первую выставку своей коллекции... Однако поверил ли в это сам он – закоренелый атеист Никита Дмитриевич. Вот в чем вопрос?
| 1 | Джон Байерли (англ. John R. Beyrle; род. 11 февраля 1954, Маскигон, Мичиган, США), американский дипломат, специалист по России и Восточной Европе, посол США в Российской Федерации (13 мая 2008– декабрь 2012). См. его рассказ о Спасо-Хаусе на YouTube от 27.01.11: http://www.youtube.com/watch?v=6gipYr1zMGc |
| 2 | Сведения почерпнуты из очерка Татьяны Галашниковой «Городские прогулки. Чуть в сторону от Старого Арбата», 1 часть, http://www.otzyv.ru/read.php?id=69325 |
| 3 | Лобанова-Ростовская Вера Николаевна, кн., урожденная кнж. Долгорукова (1836–1914, Лозанна), жена кн. Я.Б. Лобанова-Ростовского (23.05.1828-6.02.1878) – младшего брата дипломата и министра иностр. дел А.Б. Лобанова-Р.; дочь кн. Николая Алдр. Долгорукова (ок.1811–1873) – известного библиофила, приятеля Пушкина и его жены-красавицы – «фиалки Петербурга» – Зинаиды Николаевны Шатиловой (ум. в 1883). |
| 4 | Можно перевести как «Уют Ранелага» – ныне трехзвездный отель. |
| 5 | Смирнов Дмитрий Алексеевич (1882–1944) – великий русский оперный певец-тенор, после революции эмигрировал из России, умер в Риге. |
| 6 | Об этом упоминает Матильда Кшесинская в своих «Воспоминаниях» М., 1992. |
| 7 | Семейная хроника, в 2-х книгах / Т. А. Аксакова-Сиверс. – Париж: Atheneum, 1988. |
| 8 | Родство у них было дальнее – по их прапрадедам-братьям Алексею и Александру – сыновьям кн. Алексея Григорьевича Долгорукова, смоленского губернатора, а при царе Петре II– члена Верховного тайного совета. |
| 9 | Каталог издан в Париже, 1920. |
| 10 | Штер Николай Петрович (1880–1937), прежде офицер Преображенского полка, родственник Т.А. Аксаковой. |
| 11 | Уильям Христиан Буллит (Филадельфия, 25.01.1891–15.02.1987, Neuilly, Франция) – первый посол США в СССР (11.21.33 – 05.16.36). Затем назначен послом во Франции, где проработал до нацистской оккупации страны в 1940 году. |
| 12 | Цитата из книги Эткинда А.М. «Эрос невозможного. История психоанализа в России»: http://www.iu.ru/biblio/archive/etkin_eros/02.aspx |
| 13 | Из воспоминаний Е.С. Булгаковой в записи Чеботаревой. «Булгаковская энциклопедия»: http://www.bulgakov.ru/v/bal/ |
| 14 | Эткинд А.М.Эрос невозможного. История психоанализа в России. Там же. |
| 15 | Булгаковская энциклопедия. Там же. |
| 16 | Эткинд А.М.. Цитата из книги Л. Спивака «Одиночество дипломата http://www.peremeny.ru/books/osminog/2696 |
| 17 | Эту цитату из «Фауста» Гёте Буллит повторит в предисловии к биографии Вудро Вильсона, написанной в соавторстве с З. Фрейдом. Факт этот – свидетельство большого взаимовлияния Буллита и Булгакова. Книга эта впервые издана в Англии в 1961 и лишь в 1967 в США: Thomas Woodrow Wilson: Twenty-eighth President of the United States — A Psychological Study, by Sigmund Freud, by William C. Bullitt. Houghton Mifflin Company, 1961 Houghton, Mifflin, UNITED KINGDOM. |
| 18 | Уолтер Стессел-младший (1920–1986) – посол США в СССР 1973–1976.http://www.pushkin-book.ru/id=535.html |
|
Метки: лобановы-ростовские |
О Фафке Лобановой-Ростовской. |
Прогулки по Старой Москве и не только
Сегодня уважаемая 
ella_18 показала вот эту фотографию
На снимке рядом с великой княгиней Елизаветой Федоровной стоит ее фрейлина княжна Александра Николаевна Лобанова-Ростовская. Знаменитая Фафка.
Именно ее упоминает князь Юсупов в том отрывке, который я цитировала в посте про Пелегрину.
"Народ на выставку валил валом. Княгиня Фафка Лобанова Ростовская, которую знал я с детства, сестра леди Эджертон и бывшая фрейлина великой герцогини Елизаветы, в галерее дневала и ночевала, вызвавшись быть добровольным гидом. Фантазия у нее была большая, речь бойкая. Хлебом княгиню не корми, дай надуть в уши несусветищу доверчивым посетителям. Однажды я застал ее в окружении внимательных слушателей перед нашей «Перегриной». Подхожу послушать княгинины байки. Слышу, рассказывает, как Клеопатра растворила жемчужину в уксусе, чтобы сумасбродством роскоши покорить Антония. Потом помолчала для пущего эффекту и заявила: «Эта самая жемчужина – перед вами!»."
А вот что пишет про Фафку потомок Грибоедовых Николай Владимирович Волков-Муромцев
"Проезжали через Торбеево Лобановых-Ростовских. Мы остановились на дороге. Там стоял старый князь и мой отец вылез с ним поговорить. До сих пор помню худую, высокую фигуру этого эксцентрика. Он был одет в белый чесучовый костюм с очень широкими штанами и в шляпе-панаме. Мой отец с ним говорил довольно долго, пока мы, дети, сидели в колясках. Помню, как наша английская гувернантка сказала: "Это брат Фафки Лобановой и Lady Edgerton (которых мы знали в Риме). Он такой же сумасшедший, как Фафка".
Но Лобанов совсем не был сумасшедшим, он был великолепный помещик, очень популярный среди крестьян. Он может быть и был самодуром, например отвел реку Вазузу в парк Торбеева и любил волов, которые у него работали в имении вместо лошадей. Он завещал, чтобы, когда умрет, его гроб везли на кладбище на телеге, запряженной 8 волами. Но мой отец всегда говорил: "Побольше бы у нас было таких самодуров, он отвел Вазузу, когда была засуха и мог бы быть голод. Он дал работу всем соседним крестьянам, кормил их семьи и дал образование всем их детям".
Его старшая сестра вышла за английского дипломата, а младшая Фафка была действительно оригиналкой. До сих пор помню, когда она приезжала в Хмелиту, то сейчас же ложилась почему-то на пол в гостиной и разговаривала страшно быстро, смотря в потолок. Моя мать ей говорила: "Фафка, хочешь я дам тебе подушку под голову?" - "Совсем не надо, я и так потолок вижу". Все над ней смеялись, но она никогда не обижалась. Мой отец ее дразнил: "Фафка, твои предки наверно римлянами были, они тоже всегда на носилках пластом лежали". - "Глупости, это гораздо лучше для спины".
Вот такая она девушка с фотографии:)
А вот здесь прочитайте если будет время воспоминания этого Николая Владимировича Волкова-Муромцева. http://www.sakharov-center.ru/asfcd/auth/auth_book2668.html?id=86577&aid=216
Его дед купил Хмелиту у своих дальних родственников и автор там провел детство.
Метки:
|
Метки: лобановы-ростовские |
ТРУБЕЦКАЯ (урожд. Лопухина) Мария Сергеевна, княгиня |
25 августа 1886 (Тула) – 27 июня 1976 (Шелль, под Парижем). Мастер художественной вышивки.
Дочь сенатора С. А. Лопухина, сестра юриста, философа и общественного деятеля Петра Лопухина (1885–1962), жена кн. Владимира Петровича Трубецкого (1885–1954), мать художницы А. В. Трубецкой.
С детства увлекалась шитьем и рукоделием. В 1919 эмигрировала с семьей в Константинополь, с 1920 жила в Париже. В 1921–1928 вместе с Л. П. Оболенской (сестрой мужа) и М. М. Анненковой содержала русский модный дом «ТАО» (аббревиатура фамилий основательниц). В 1928–1935 служила первой приказчицей в модном доме «Augustabernard» на rue St. Honoré (8-е). Член Дамского комитета Союза русских дворян (с 1926). В 1929–1930-е вышивала иконы и хоругви для Сергиевского подворья в Париже. В послевоенные годы некоторое время провела в США. Занималась художественной вышивкой, оставила более 70 вышитых икон, которые передала в православные храмы Европы и Америки.
Последние годы провела в Русском доме в Шелль. Похоронена на кладбище Батиньоль в Париже.
| Библиография: |
* РЗФ. Васильев А. Красота в изгнании. Творчество русских эмигрантов первой волны: искусство и мода. М., 1998. С. 225-231, 319. |
| Приложения: | |
| Связи: |
ТРУБЕЦКАЯ (в первом браке Пиетрасанта, во втором – Малколм) Александра Владимировна, княжна |
| География: | |
| Составители: | |
| Благодарности: |
Julia&Keld за предоставленную фотографию.http://www.artrz.ru/1805167421.html |
|
Метки: трубецкие |
Фотографии княгини Боргезе покажут в Москве |
Выставки с Жанной Васильевой
Российская газета - Федеральный выпуск №6032 (56)
Выставка фотографий Анны Марии Боргезе в фонде "Екатерины", до 12 мая
В рамках фестиваля "Мода и стиль в фотографии" новая серия выставок открывается в фонде "Екатерина". Среди них, в частности, "Рассказ об эпохе. Фотографии княгини Анны Марии Боргезе". Около восьми тысяч фотографий, сделанных с 1898 по 1924 год княгиней Боргезе "кодаковской" камерой под названием "бычий глаз", были аккуратно собраны ею самою в 80 альбомов и хранились в семье наследников. Показ коллекции в Москве - это, если угодно, международная премьера. До этого раритетные снимки публика видела лишь однажды - на фестивале искусств в Италии в 2010 году.
Среди этих работ есть ее автопортрет с матерью, сделанный в 1919-1920 годах. В огромном старинном зеркале, чья оправа напоминает резные деревянные колонны мы видим немолодую женщину с гладкой прической, напряженно вглядывающуюся в глубь комнаты. Там, за кушеткой, на которой она расположилась, видна кровать с резным изголовьем, на высокой подушке - другая женщина, много старше. В зеркальной глубине не только 83-летняя Мария Анненкова, приемная дочь российского императора, супруга герцога Генуи, мама Анны Марии. Совершенно очевидно, что фотограф выстраивает перспективу и пространственную, и временную, уводящую в даль веков. Перед нами напряженное вглядывание и настоящее, и прошлое - и одновременно послание будущим внукам.
Ее фотографии не предназначались для публики. Но при всей их камерности, они оставляют странное ощущение эпичности. Явно, что снимки сделаны человеком, для которого история - не пустой звук. Не в том, смысле, что Анна Мария изучала историю как профи, а в том смысле, что она ощущала родовую принадлежность к ней. Эта эпичность - в классической ясности композиции, в отсутствии надрыва. Причем ясность и эмоциональную сдержанность автор сохраняет даже в самых трагических снимках.
Как ни странно, но именно эта женщина оставила одни из самых впечатляющих свидетельств Первой мировой войны. Она участвовала в ней в качестве медицинской сестры. Ее фотографии военврача и раненного Джованни, палаты с застеленными чистыми кроватями, готовыми к приему прооперированных, и даже снимок… кишечника, положенного на белую простынь, на первый взгляд, просты и лаконичны. Никаких внешних эффектов. Только освещение, мягкое, почти рембрандтовское, или резкое, контрастное. С такой же сдержанностью она будет снимать окопы на итало-австрийском фронте 1916-1917 года, пленных, и собор в Реймсе на фоне полуразрушенной улицы. Эта медсестра умела держать в руках себя. И она умела держать в руках камеру.
К 1919 году она снимала уже почти 20 лет. В 1898 у нее впервые появилась модная новинка от "Кодака" с удобными пластинками для проявки и печати (3,5 на 3,5 дюйма). Возможно, ее влекло любопытство. Может быть, она отдавала дань моде - среди высшей аристократии и буржуазии Италии в начале века фотосъемкой увлекались многие. Как бы то ни было, фотография стала ее вторым страстным увлечением. Первым были путешествия. Как сказал однажды ее муж дон Шипионе, "она настолько любит путешествия, что готова воспользоваться железной дорогой, только бы поехать куда-нибудь". Нам сейчас трудно оценить его иронию, но, поскольку сам он был страстным автомобилистом, прославившимся тем, что выиграл легендарное ралли Пекин-Париж, дон Шипионе, видимо, предпочитал авто. Княгиня, между прочим, сопровождала мужа в этом ралли, но потом вернулась в Пекин поездом, чтобы посмотреть Японию и Россию. Два увлечения - путешествиями и фотографиями, дали поразительный результат: снимки Шанхая и Енисея начала века, фотографии Бухары и Самарканда, Багдада и Киото, Суэцкого канала и Булонского леса. Надо заметить, что Анну Марию совершенно не интересовали снимки в жанре "и я здесь был". Но ее фотографии самаркандской мечети или дома Марфы и Марии в Эфесе поражают строгостью и опять же, почти классической продуманностью. В них нет ничего лишнего, но есть главное - дух места и эпохи.
И еще - они несут ценности позапрошлого века, когда немыслимо было выставлять частную жизнь для публичного обозрения, когда слова "достоинство" и "долг" были связаны. Ценности эпохи, когда красота еще не была китчем, мужество - позой, а фотография - профессией.
|
Метки: анненковы |
Фрейлины |
Фрейлина Ю. Гауке
В своих неопубликованных записках М. П. Фредерикс давала подчас нелицеприятные оценки ближайшему окружению императорской семьи. Так, по мнению мемуаристки, принцесса Терезия Ольденбургская играла «роль святоши».
В мемуарах М. П. Фредерикс приводится скандальная история, произошедшая в стенах Фрейлинского коридора еще в первой половине 1850-х гг., при императоре Николае Павловиче. Она связана с историей любви фрейлины Юлии Маврикиевны Гауке и принца Александра Гессенского, старшего брата императрицы Марии Александровны. Фредерике пишет, что Гауке была старше принца и «не отличалась особенной красотой». Кроме этого, роковая полячка Гауке, по мнению Фредерике, была «отчаянной кокеткой, хитрой и ловкой до мозга костей» [955] . В результате старой как мир «истории», развивавшейся на третьем этаже Зимнего дворца, фрейлина забеременела от принца. Когда это стало известно Николаю I [956] , фрейлину немедленно уволили от службы и отправили в Варшаву к сестре, а принца Александра уволили с русской службы, запретив обоим въезд в Петербург.
Тогда цесаревна Мария Александровна восприняла эту историю как страшный удар, поскольку любила брата и видела его будущее совершенно иным. Но, так или иначе, принц и фрейлина поженились за границей и прожили в браке 37 лет. Когда императором стал Александр II, он разрешил гессенскому принцу Александру посещать Петербург, но только без жены.
Ю. Гауке и принц Александр
Можно упомянуть еще об одной фрейлине, породившей скандальную историю уже при Александре II. Речь идет о дочери поручика Марии Сергеевне Анненковой (1837–1924).
История с этой фрейлиной началась в Мраморном дворце, поскольку М. С. Анненкова была фрейлиной великой княгини Александры Иосифовны, однако в скандальную историю оказались втянуты и жильцы Зимнего дворца. Взбалмошная девушка, принятая ко двору великой княгини Александры Иосифовны весной 1855 г., активно участвовала в столь модных тогда спиритических сеансах. Во время одного из таких сеансов М. С. Анненкова впала в транс, ей явилась не больше не меньше как супруга Людовика XVI – Мария Антуанетта и якобы открыла ей, что она является внучатой племянницей Людовика XVI. Девица охотно впадала в спиритический транс и вещала, вещала… Отметим, что к ее вещаниям с доверием отнеслась не только Александра Иосифовна, но и императрица Мария Александровна, которая также устраивала спиритические сеансы в Зимнем дворце.
Так или иначе, но в 1856 г. императрица Мария Александровна отправила Анненкову для поправления здоровья (то есть головы) в Швейцарию в сопровождении камер-фрау В. А. Берг. Великая княгиня Александра Иосифовна материально поддерживала ссыльную фрейлину, она перевела ей в Швейцарию 5000 руб. [957]
Оказавшись за границей, разворотливая фрейлина вывела свои видения на международный уровень. В своих письмах к Александру II она настаивала, чтобы ее официально признали принцессой Бурбонской. Более того, ей удалось переговорить с Наполеоном III, тот пришел в замешательство от убедительных рассказов М. С. Анненковой о ее родстве с Людовиком XVI.
Стол для занятий спиритизмом. Рекламное объявление
Великая княгиня Александра Иосифовна. Конец 1850-х гг.
Скандализированную девицу попытались вернуть в Россию, но это не удалось. В результате министр Императорского двора В. Ф. Адлерберг в письме к матери фрейлины (декабрь 1857 г.) указывал, что «Государь император, видя тщетность всех употребленных мер и стараний к возвращению дочери вашей… высочайше положил прекратить всякое действие и не принимать более никакого участия в судьбе Марии Сергеевны, которой, однако ж, в неограниченной своей милости назначил пожизненное годовое содержание в 6 тыс. руб. серебром… доколе она неукоризненным своим поведением достойна будет и не подаст повода к справедливому неудовольствию Его Величества» [958] .
Похоже, что девица «не вняла», поэтому в мае 1858 г. матери М. С. Аненнковой вновь напомнили, что ее дочь получает содержание негласным образом и по закону никакого права на него не имеет. Поэтому если М. С. Анненкова не оставит «сумасбродных своих мечтаний о небывалом ей высоком происхождении, подаст повод к справедливому неудовольствию Его Величества, то это содержание немедленно прекратится».
Девица в Россию так и не вернулась, и негласное жалованье ей выплачивать прекратили. Но М. С. Анненкова «в Европах» не пропала и в 1873 г. вышла замуж за маркиза (позже герцога) Гаэтано де Феррари, родив ему в 1874 г. дочь. В 1885 г. М. С. Анненкова приехала в Россию и попыталась добиться приема у Александра III. Император авантюристку не принял, она уехала за границу и больше на родину не возвращалась. Удивительно, но бывшая фрейлина М. С. Анненкова пережила большинство своих современников, умерев в Ницце в 1924 г.
Еще одной женской должностью в Зимнем дворце была должность камер-юнгфер, которые являлись ближайшими слугами императриц. Именно они выполняли всю текущую работу по обслуживанию своей императрицы. От «подай-принеси» до вечерних посиделок в узком кругу.
Камер-юнгфер как ближайших слуг императриц те подбирали сами. Это могли быть служанки, приехавшие в Россию из Германии, вместе со своими хозяйками-невестами. Это могли быть фрейлины, поменявшие свой статус. Это могли быть просто дворянки, в силу тех или иных причин оказавшиеся при Дворе и попавшие на престижное место. Они получали хорошее жалованье и традиционные подарки к Пасхе и Рождеству. Как правило, свою службу они начинали еще при великой княгине-цесаревне, которая со временем превращалась в императрицу. Изменение статуса «хозяйки» немедленно отражалось на уровне жалованья ее камер-юнгфер.
Если молодые императрицы, как правило, «наследовали» всех фрейлин ушедшего царствования, то камер-юнгферы «уходили» всей «командой» на покой из дворца вслед за своей скончавшейся хозяйкой.
Например, «команду» камер-юнгфер императрицы Елизаветы Алексеевны (супруги Александра I) возглавляла камер-фрау Прасковья Ивановна Геслер (жалованье 10 100 руб. в год), она начинала свою карьеру в Зимнем дворце как няня-англичанка при будущем Александре I. Под ее началом работали камер-юнгферы Гердет (7260 руб. в год), Александра Севринова (2550 руб. в год), Никонова, Медведева, Владыкина, Крылова, Малышевская (по 4010 руб. в год). Младшими «чинами» при личных покоях императрицы служили камер-медхен: Россинская, Эттер, Бруннер, Мухина, Тисон и Расихина (по 3560 руб. в год).
У императрицы Александры Федоровны (супруги Николая I) командовала женским штатом камер-фрау Ф. Клюгель (3045 руб. в год). Ее жалованье в 1826 г. складывалось из: жалованья от Придворной конторы – 500 руб., столовых от Придворной конторы – 2000 руб., подарок от Кабинета к Пасхе – 300 руб., жалованье от императрицы – 1000 руб., пенсион от императрицы – 800 руб., к Рождеству и Пасхе от императрицы – 445 руб. [959] Кроме камер-фрау Клюгель, в штате императрицы Александры Федоровны упоминаются камер-юнгферы Регенсбург, Брызгалова, Андреева, Барк и белошвейка Цобель. Годовой бюджет всех выплат из разных источников этих дам составлял 17 855 руб. [960]
Дж. Доу. И. Ф. Паскевич
Большинство слуг, обслуживавших императорскую семью, жили на третьем этаже западного крыла Зимнего дворца. Их квартиры традиционно располагались по обе стороны Обер-юнгферского коридора.
Подчеркнем, что все квартиры в Зимнем дворце распределялись только высочайшим решением через министра Императорского двора. Слишком дорого стоила, во всех отношениях, «жилплощадь» Зимнего дворца. В качестве примера укажем, что коллежский секретарь Белов получил квартиру в 1859 г. «при комнатах Государственного Совета в Старом Эрмитаже». В 1865 г. камер-фрейлина Е. Ф. Тизенгаузен и ее родственница фрейлина А. К. Пиллар фон Пильхау просили увеличить им квартиру за счет присоединения смежной комнаты санкт-петербургского коменданта [961] . В этом же году лейб-медик Карелль просил переселить его из одной казенной квартиры, в другую – в Прачешный дом, в квартиру умершего камердинера Николая I, Гримма.
Жили в Зимнем дворце и те, кто имел право на квартиру по своим обязанностям или чину. Например, 3 июня 1819 г. Александр I назначил генерал-лейтенанта И. Ф. Паскевича состоять при великом князе Николае Павловиче (будущем Николае I), и ему не только выделили отдельную квартиру в Зимнем дворце, «убранную приличным образом», но и распорядились отпускать «столовые припасы». По распоряжению Александра I для И. Ф. Паскевича с супругою освободили «бывшие комнаты генерала Ламсдорфа, полковницы Тауберт и дежурного флигель-адъютанта» [962] .
Список столовых припасов, выделяемых генералу с 5 ноября 1819 г., поражает какой-то архаичностью. Наверное, таким же перечнем «яств» московские цари жаловали своих ближних служилых бояр еще в XVII в. Например, ежедневно из Мундшенкской кладовой генералу выдавали 68 бутылок разных вин и питий [963] . Из Тафельдекерской кладовой – различные продукты, включая ежедневных «огурцов соленых 70 шт.» [964] . Из Кофишенской кладовой «на приборы провизиею в месяц» выдавался сахар, кофе, чай и сливки [965] . Из Гоффурьерской кладовой для освещения квартиры ежедневно поступали различные свечи [966] . Из Кондитерской кладовой ежедневно выдавались фрукты (груш бланковых – 5 шт., баргамотов – 5 шт.). Этим не ограничивались и выдавали «сверх сего припасов для приготовления кушанья в каждый день на 40 р.».anread.ru/book/11684562/?page=99
|
Метки: анненковы |
.svg?uselang=ru)
