24 îêòÿáðÿ 1950 ãîäà
ðîäèëñÿ èçâåñòíûé àìåðèêàíñêèé
ôîòîãðàô Øåëáè Ëè Àäàìñ
ß ãäå-òî ÷èòàë, ÷òî èñêóññòâî ïîäðàæàåò æèçíè ... èëè ýòî æèçíü ïîäðàæàåò èñêóññòâó? ß õî÷ó, ÷òîáû î ìîèõ ôîòîãðàôèÿõ ìîæíî áûëî ñêàçàòü è òî è äðóãîå ... è äàæå áîëüøå.
Øåëáè Ëè Àäàìñ
Íà âòîðîì êóðñå Êëèâëåíäñêîãî õóäîæåñòâåííîãî èíñòèòóòà Øåëáè Ëè Àäàìñó (Shelby Lee Adams) ïîïàëèñü ðàáîòû Óîëêåðà Ýâàíñà, Äîðîòåè Ëàíã, Ðàññåëà Ëè è äðóãèõ ôîòîãðàôîâ ðàáîòàâøèõ íà «Àäìèíèñòðàöèþ ïî äåëàì ìàëîèìóùèõ ôåðìåðîâ». Ñ ýòîãî âðåìåíè ìîëîäîé ÷åëîâåê çàáîëåë ñîöèàëüíîé ôîòîãðàôèåé. Ïîçäíåå îí ïîäåëèëñÿ ýòèì îòêðûòèåì ñî ñâîèì äÿäåé, äåðåâåíñêèì äîêòîðîì, êîòîðûé, â ñâîþ î÷åðåäü, ñòàë áðàòü ïëåìÿííèêà ñ ñîáîé íà âûçîâû è ïîêàçàë åìó, ÷òî ëþäè, ñëîâíî ñîøåäøèå ñ ôîòîãðàôèé 1930-õ ãîäîâ, ïðîäîëæàþò æèòü â àìåðèêàíñêèõ äåðåâíÿõ â êîíöå XX âåêà.  ñåðåäèíå 1970-õ ãîäîâ Øåëáè âîîðóæèëñÿ êðóïíîôîðìàòíîé êàìåðîé è Ïîëàðîéäîì è ñòàë åçäèòü ïî äåðåâíÿì â ðàéîíå Àïïàëà÷èñêèõ ãîð.
Ôîòîãðàôîâ-äîêóìåíòàëèñòîâ ìàëî êòî ëþáèò — îíè ëåçóò â ÷óæóþ æèçíü, î÷åíü ÷àñòî çàáûâàÿ î ñàìûõ ïðîñòûõ ïðàâèëàõ ÷åëîâå÷åñêîãî îáùåíèÿ. Øåëáè Ëè Àäàìñ â ýòîì ñìûñëå ñêîðåå èñêëþ÷åíèå èç ïðàâèë: ê ñåðåäèíå ïåðâîãî äåñÿòèëåòèÿ XXI âåêà îí óæå áîëåå òðèäöàòè ëåò ôîòîãðàôèðîâàë æèòåëåé îäíèõ è òåõ æå äåðåâåíü, íî òå äî ñèõ ïîð ñ íåòåðïåíèåì æäóò åãî âèçèòîâ. Îí íå ïðîñòî ïðèåçæàåò ôîòîãðàôèðîâàòü — îí ïðîâîäèò ñî ñâîèìè «ìîäåëÿìè» ìíîãî âðåìåíè, ðàçãîâàðèâàåò ñ íèìè, ïîìîãàåò èì ñïðàâèòüñÿ ñ õîçÿéñêèìè äåëàìè, ïðèíèìàåò ó÷àñòèå â ðàçâëå÷åíèÿõ. Àäàìñ âñåãäà âðó÷àåò èì ìîìåíòàëüíûå ôîòîãðàôèè ñäåëàííûå Ïîëàðîéäîì, à êîãäà âîçâðàùàåòñÿ èç ëàáîðàòîðèè, òî ïðèâîçèò êðóïíûå îòïå÷àòêè.
Äîâåðèå ëþäåé ìíîãî çíà÷èò äëÿ Àäàìñà — âåäü îí ôîòîãðàôèðóåò íå òîëüêî ñöåíû «ñåëüñêîé èäèëëèè»: «Îíè âñåì äåëÿòñÿ ñî ìíîé», — ðàññêàçûâàë ôîòîãðàô â îäíîì èç èíòåðâüþ, — «À âåäü ìíå èíîãäà ïðèõîäèòñÿ èìåòü äåëî ñ ñàìûìè òåìíûìè ñòîðîíàìè èõ æèçíè». Îí ôîòîãðàôèðóåò íà ïîõîðîíàõ — è åãî «ìîäåëè» íå ñêðûâàþò îò ôîòîãðàôà ñâîåãî ãîðÿ, òàêæå êàê åùå â÷åðà íå ñêðûâàëè ñâîåé ðàäîñòè. Íà ýòèõ ôîòîãðàôèÿõ ñòîëüêî íåïîääåëüíîãî ÷óâñòâà, ÷òî íà íèõ òÿæåëî ñìîòðåòü, õî÷åòñÿ ïîñêîðåå ïåðåâåðíóòü ñòðàíèöó — è â òîæå âðåìÿ òðóäíî îòâåñòè âçãëÿä.
 íàøè äíè Øåëáè Ëè Àäàìñ — îäèí èç ñàìûõ èçâåñòíûõ àìåðèêàíñêèõ ôîòîãðàôîâ ðàáîòàþùèõ â æàíðå ñîöèàëüíîé ôîòîãðàôèè. Åãî ðàáîòû âõîäÿò â ïîñòîÿííûå êîëëåêöèè âåäóùèõ ìóçååâ ïî âñåìó ìèðó, îí ïîñòîÿííî ïðèíèìàåò ó÷àñòèå â âûñòàâêàõ. Àäàìñ èçäàë íåñêîëüêî ôîòîàëüáîìîâ, à â 2002 ãîäó âûøåë äîêóìåíòàëüíûé ôèëüì «The True Meaning of Pictures: Shelby Lee Adams' Appalachia».
http://www.photoisland.net