Анри Матисс (1869-1954, Франция) на марках разных стран. Часть 10
Начало темы "Анри Матисс (1869-1954) на марках разных стран. Часть 1" см. в рубрике "Художники разных стран-7".
31
32
31-1
31-2
31-3
31-4
32-1
32(блок1)
На марках:
31-1. Вид Кольюра (Крыши Кольюра). 1905. Санкт-Петербург. Государственный Эрмитаж.
Кольюр — небольшой курортный городок на Пурпурном побережье Франции. Все дома построены в едином стиле: белые или розоватые стены, красные и коричневые черепичные крыши. В тех местах, где Матисс писал виды Кольюра, теперь стоят медные рамки, которые словно воссоздают его полотна.
31-2. Натюрморт с голубой скатертью. 1909. Санкт-Петербург. Государственный Эрмитаж.
В этой картине художник обращается к любимой голубой скатерти, которую он писал и в трансформированном виде в "Красной комнате". Хотя ткань, подчинённая творческой воле Матисса, постоянно меняет свой цвет и орнамент, удаляясь то в большей, то в меньшей степени от оригинала, она всегда узнаваема. Именно она удерживает внимание зрителя, завораживая сияющим зеленовато-голубым цветом и игрой динамичных синих разводов, находящихся в постоянном, живом взаимодействии друг с другом. В отличие от "Красной комнаты", где она была одним из ударных формообразующих и эмоциональных элементов картины и где был важен её "диалог" с окном, здесь ткань-скатерть безоговорочно становится главным действующим лицом и "заплетает" своим энергичным узором всю поверхность картины.
31-3. Женщина с вуалью. 1927. Частная коллекция.
Это последний прощальный портрет Анриетты Даррикаррер в элегантном платье и небольшой шляпке с вуалью, в котором она с грустью смотрит на художника. «Женщина с вуалью» — самая печальная и, возможно, самая прочувствованная картина из всех, когда-либо написанных Матиссом с Анриетты.
31-4. Одалиска с турецким стулом. 1928. Париж. Национальный музей современного искусства. Центр Жоржа Помпиду.
Обитательница гарема изображена на декоративном фоне, в характерных восточных нарядах. Картины как нельзя лучше отражает влечение художника, с одной стороны, к простой форме, а с другой - к затейливому восточному орнаменту.
32-1. Золотые (красные) рыбки. 1911. Москва. ГМИИ им. А. С. Пушкина.
Картина очень позитивна. Воспроизводя минимальную часть интерьера, Анри Матисс изобразил столик, на котором стоит аквариум с плавающими в нем рыбками красного цвета. Этот хоровод из четырёх рыбок является смысловой основой произведения. Яркие цвета картины создают приподнятое, радостное настроение. Красные рыбки, плавающие в аквариуме, являясь главным композиционным центром картины, стали ещё и центром цветовым, сильно оттененным ярко-зелёными листьями вокруг. Благодаря этим ярким, сияющим краскам, у зрителей никогда не возникнет сомнения в авторстве этого шедевра: это может быть только Матисс. Это полотно сразу же купил российский коллекционер Щукин для своей коллекции.
32(блок1). Открытое окно. Кольюр. 1905. Вашингтон. Национальная галерея искусства.
В этой картине, возможно, ярче всего выразилась убеждённость Мaтиссa в том, что живопись открывает доступ в иной мир, таинственный проблеск которого он впервые увидел в открытой двери тёмной конторы присяжного поверенного на Севере.
32(блок2). Гармония в красном (Красная комната). 1908. Санкт-Петербург. Государственный Эрмитаж. (См. №№ 6-1, 7-2 и 23)
32(блок3). Мадам Матисс. Зелёная полоса. 1905. Копенгаген. Государственный музей искусств. (См. №№ 6-2, 7-6 и 8-8)
32(блок4). Музыка. 1939. Буффало (шт. Нью-Йорк). Художественная Галерея Олбрайт-Нокс. (См. №№ 6-4, 7-1 и 8-6)
Серия сообщений "Художники разных стран_24":
Часть 1 - Анри Тулуз-Лотрек (1864-1901) на марках разных стран. Часть 3
Часть 2 - Анри Тулуз-Лотрек (1864-1901) на марках разных стран. Часть 4
...
Часть 34 - Анри Матисс (1869-1954, Франция) на марках разных стран. Часть 8
Часть 35 - Анри Матисс (1869-1954, Франция) на марках разных стран. Часть 9
Часть 36 - Анри Матисс (1869-1954, Франция) на марках разных стран. Часть 10
Импрессионизм, в котором работает Инесса Морозова, привлекает её по многим причинам. Во-первых, он утверждает красоту повседневной действительности во всём богатстве её красок и постоянной изменчивости, позволяет добиться впечатления сверкающего солнечного света, вибрации световоздушной среды. Во-вторых, живописная система импрессионизма отличается разложением сложных тонов на чистые цвета, как бы смешивающиеся в глазах зрителя, богатством рефлексов и валеров, цветными тенями.
