Узнал, что еще одна пара, свадьбу которой я снимал, распалась. Юля и Дима. Года три назад свадьба была. Хотя очень надеюсь, что это было необдуманное решение, и через некоторое время у них все опять наладится. Вообще грустно узнавать, что пары распадаются. От этой пары я точно такого не ожидал, очень хорошо помню их свадьбу. Да и после съемки мы иногда встречались - было ощущение, что пара крепкая. И вдруг - опа... Хотя, чему быть - того не миновать.

А с другой стороны, если где-то убудет, в другом месте непременно прибудет. Фотографировались у меня девушки, которые выходили замуж, и больше я их не видел и не слышал. А бывало и наоборот - девушка из распавшейся пары стала активно участвовать в фотосъемках. А фотографировать такую модель, как Юля, я оооочень не против :))))

Часто на глаза стала попадаться всякая шумиха про грядущий Конец Света. То ли земля повернется к нам задом, полюса растают и всех смоет в Африку, где в это время выпадет снег. То ли сами мы загадим атмосферу и воду и вымрем от перегрева и нехватки кислорода. То ли комета Еленина притащит к нам десяток инопланетных "вертушек", которые поджарят своим инопланетным напалмом эту тщедушную планетку. Много чего предсказывают.
Есть мнение, что в Господнем Центре Управления уже давно проходит испытания программа Армагеддец. Безобразничает какая-нибудь локальная цивилизация - раз на кнопочку, и вот вам потопчик в мировых масштабах. Или землетрясеньице в масштабах континента. Или вулканчик в масштабах страны. Ну накрайняк пожары или наводнения в масштабах области. А ведь когда Ему совсем надоест - можно и общую кнопочку нажать.
Но шутки - шутками, а природные катаклизмы, хоть пока и двусмысленно, но настойчиво намекают, что уже что-то не так. И приходится согласиться что путь развития современного человечества - это путь наживы, безнравственности, эгоизма. Это путь саморазрушения. Человечество, со своими программами переселения на другие планеты, похоже на вирус. Который почти уничтожив организм-носитель, уже подыскивает новых жертв.
Такой ли это страшный грех, если Он нас еще не уничтожил - ведь многие цивилизации за что-то исчезали с лица земли??? Но это наверно дело времени, если ничего не изменится.
Вот представьте себе - придет Он и представит очередной раз вполне четкий список грехов. Только инструкция пользователя к этому списку будет уже другая. Согрешил - и прямо сразу тебя под ручки двое в черном и с рогами. Нет, еще хуже... клеточки, там где Он ставит галочки в правах пользователя каждому из нас, окажутся пустыми. Семья - disabled, деньги - disabled, здоровье - disabled, связи - disabled. Жизнь в конечном итоге тоже - disabled.
Первыми вымрут дураки. У них просто не хватит мозгов понять что шутки кончились, дальше все по-взрослому. И мир станет мудрее.
Вторыми вымрут слабые. У них силы воли не грешить хватит не на долго. И мир станет сильнее и праведнее.
Третими вымрут трУсы и приспособленцы. Страх будет заставлять их жить по новым правилам долго, и в принципе это неплохо. Но привычка жить в безнаказанности, для которой они обзавелись (по трусости же) множеством связей во всевозможных инстанциях, даст о себе знать, Только связями нужными воспользоваться не успеют.
И останутся на земле те самые 5% населения, которые какой-то там американец предсказывает.

Разбираю почту с сайта. Анонс одного из писем начинается с благодарности за мою работу. Открываю. Пишет невеста Светлана, свадьбу которой я снимал аж в 2006 году. Это спасибо ей, что дату свадьбы написала, так бы не вспомнил. Обалдеть. Пишет, что следит за моей работой, что новый сайт удобнее старого, что новые фото ей нравятся и про "повод пригласить профессионального фотографа". 5 лет прошло!!! Я уже многих не помню, а меня помнят! Чертовски приятно! Где мой блестящий гранитный пьедестал?!

Почитал один свадебный форум. Вот и вспомнилось...

Давеча подъехав к очередному месту начала свадебной съемки, ожидал приезда лимузина с молодыми. Ну, понятное дело, свадеб там и без меня было достаточно и фотографы периодически находили своих клиентов и начинали работу. Кстати, почему-то больше половины клиентов приезжали к ЗАГСу без фотографа, фотограф их ждал у дверей - это теперь так модно??? Раньше как-то со сборов невесты съемки начинались. Ну так вот. Стою, жду. Слышу, как стоящие рядом с лимузином молодые и их гости кивают в сторону очередного фотографа со словами : "Вон еще один клещ присосался..." Ну дальше там было продолжение фразы, но суть ясна. Мне стало как-то грустно - меня видимо тоже причислили к кровососущим паразитам, я тоже был в зоне видимости. Радостно одно, что не так много людей, считающих, что сохранять для людей воспоминания - то же самое, что сосать кровь. Ну да черт с ними. И пребудет с нами Светосила.

Прежде чем ломать свой несчастный Гелиос с целью получить вожделенный Монокль, советую почитать технологию его изготовления. И задуматься - а осилите ли???

1) Самое простое, что кстати не исключает предельной аккуратности. Это разборка. Надо не только разобрать объектив, но и аккуратно извлечь привод диафрагмы (он больше не пригодится), линзы и прочие узлы.Чем больше царапин (особенно на линзе - там и одной хватит) - тем паршивее монокль :) Разбирается всё кроме фокусировочного барабана. Хотя если объектив старый и набрал внутрь изрядно грязи (скрипит и скрежещет при фокусировке)-придется разобрать и его. Здесь же придется всё это добро тщательно отмыть, высушить и заново смазать то, что должно быть смазано.

2) Подгонка деталей. Часть металлических деталей придется обтачивать и резать. Иначе внутри монокля останутся поверхности, способные виньетировать и бликовать. После этой обработки внутри монокля должно быть абсолютно свободное пространство между линзой и байонетом (резьбой).

3) Чернение. После обточки и обрезки алюминиевых деталей их обрезанные кромки блестят. Так же и внутренности механизма фокусировки сделаны из светлого металла. Всё что светлое и блестящее необходимо зачернить. Причем зачернить так, что бы всякая дрянь не сыпалась в камеру при эксплуатации монокля.

4) Подготовка линзы. Линза должна быть чистая, не царапаная и с зачерненной кромкой обреза. Если будете чернить краской - линза не встанет на свое место.

5) Сборка монокля с линзой. Опять же предельно аккуратно!!!

6) Юстировка на бесконечность. У свежеизготовленного монокля скорее всего положение бесконечности не будет соответствовать таковой на самом деле. Придется обзавестись тонкими пластиковыми кольцами толщиной примерно 0.5-0.7 мм. Подбором количества таких колечек в хвостовике монокля объектив "выводится" на бесконечность.

7) Вырубка диафрагмы. Занятие творческое :) Что вырубите - такой рисунок и получите. Чем кривее и похабнее вырублена или вырезана диафрагма - тем страшнее и кривее ореолы от точечных источников света и ярких бликов в кадре. Чем меньше отверстие - тем жестче рисунок.

8) Юстировка диафрагмы на минимум комы. Если установите ближе или дальше - вместо круглых светящихся ореолов на переферии кадра получите "кометы", летящие к центру или от центра кадра.

9) Приятное но не обязательное. Программирование чипа на адаптере "М42-<ваш байонет>".
Но можно снимать и не программируя. Или вообще с адаптером без чипа. Неудобно, но можно.

есть у фотографов-кенонистов поговорочка:

"Ты не ставь на свой Канон
Токину, Сигму и Тамрон..."

Я конечно ее нарушил еще очень давно - ширик-то у меня как раз Тамрон SP 17-35/ 2,8-4  Шикарный объектив, что бы кто про него ни говорил.

На днях озадачился я купить светосильный полтинник. 1.8 больно хлипкий, жужжИт и с фокусом промахивается... На 1.2 L мне еще три года работать :) Так что выбор небольшой из родных - 1,4 УСМ. Отзывы про него очень неплохие, картинки на ревю разных и форумах вроде качественные, по рейтингу на photodo весьма неплох, графики МТФ опять же ничего грустного не предрекали.

Купил!!! Дальше всё печально. На 1.4 дичайшее виньетирование и недодержка кадра. С 1.8 ситуация исправляется. Фокус - отдельная песня. Из трех предложенных стекол два улетали с фокусом дальше сантиметра на два (это с метра и по тестовой шкале). Третий вроде попадал куда надо. На практике оказалось намного хуже - при наводке на глаза фокус был на ушах. Повез юстировать к Арсену. Выяснилось, что объектив совсем новый, юстируется каким-то хитрым софтом, а не как раньше перепайкой каких-то там контактов.  При ярком свете не может навестись - как будто слепнет. В полумраке та же хрень - гоняет фокус туда-сюда пару раз, потом цепляется. Короче, сдал я это чудо кеноновской оптики нафик обратно. Поехал на Горбуху и выбрал себе новую Сигму 1,4 DG HSM . Резкий, с точным фокусом, не слепнет на ярких объектах, без жуткого виньетирования, ХА меньше кеноновских, правда полумрак не любит - гоняет фокус туда-сюда. Сильно озадачили зоны нерезкости... Передняя очень специфичная - неприятно жесткий чешуйчатый рисунок на фоне полностью размытых контуров тех же объектов. Задняя - как в фотошопе размывали. Показалось - неестественно. Когда поснимл на практике - понравилось.

Короче, мораль сей басни такова... Если даже кеноновский полтос с пресловутой "стабильностью качества сборки" надо выбирать с таким гемороем, то это повод крепко задуматься, чем же тогда продукция Кенон, предназначенная для россии отличается от так ругаемой всеми  Сигмы???? В общем, у кенона что не Марк - то НЕ камера, что не L - то НЕ объектив... "Правильной дорогой идете, товарищи!!!" :(

Начал я как-то давно писать серию заметок для своего сайта. Специально для начинающих любителей. В связи с участившимися случаями призвать меня в учителя вытащил я этот "скелет" из шкапа. Сдул пыль... Прочитал. Жуть. Материал сырой... если не сказать мокрый :) Так что его еще править и править. И опять же хорошо бы до конца дописать. В смысле, не достающие две трети :)

А начало выглядит как-то так :

От «фотки» до Фотографии

     Многие, наверно, сталкивались с ситуацией, когда взяв в руки свой первый фотоаппарат, щелкали им всё подряд и всех подряд, радуясь, как дети, получающимся картинкам. Картинки казались замечательными, красочными, красивыми. Только почему-то окружающие рассматривали их без особых эмоций, но на волне эйфории это не бросалось в глаза.  Ведь камера-то – вот она, автоматический режим замечательный. А что еще надо, что бы фоткать?
 А перед покупкой камеры Вы прочитали хоть что-нибудь о фотографии? Или хотя бы дочитали инструкцию к камере до конца? И все ли термины и приемы работы Вам были понятны? Зачастую большинство начинающих фотолюбителей просто устанавливают камеру в автоматический режим, поскольку  не понимают, для чего нужны все остальные. 

     Действительно, а зачем что-то другое, если картинки и так получаются и думать не надо? Но через некоторое время эйфория проходит и приходится заметить, что картинки с вашей камеры, мягко говоря, отличаются даже от фото в бульварной прессе, не говоря уж о фото в глянцевых журналах, на рекламных плакатах. И тем более от тех, которые висят на выставках и размещены на сайтах известных фотографов.  А ведь эту камеру так хвалили Вам в магазине! Можно конечно, сказать:  «Что ж Вы хотите? Ведь камера-то не профессиональная, обычная… А тут ведь профессиональной техникой снимали.»  А можно, наконец, разобраться, почему «фотки» так отличаются от Фотографий.
 

     Мои заметки адресованы тем начинающим фотолюбителям, которые не только хотят научиться делать технически грамотные снимки, но и хотят максимально раскрыть себя и потенциал своей фототехники.  Для этого читателю придется понять, чем  все-таки «фотка» отличается от Фотографии. Но поверьте, результаты от приложенных на этом поприще усилий не заставят себя долго ждать.

 

Заметка первая. «У меня обычная мыльница»

     Постоянно приходится слышать избитую фразу: «Ну ты не сильно критикуй - обычной мыльницей снималось…». Друзья мои. Давайте разберемся в том, что такое фотография. И окажется, что почти все фотокамеры «обычные», и эта обычность не может быть оправданием никудышным снимкам. 
 

     Во-первых, давайте разберемся, почему мы видим. Правильно – отраженный от предметов свет попадает через хрусталик на сетчатку глаза, где преобразуется в электрические сигналы. Полученные сигналы поступают на наш «процессор» - мозг, где и формируется изображение окружающей нас реальности. Всё – яркость, палитра красок, взаимное расположение предметов и перспектива, - зависят лишь от того, как и сколько отраженного света попадает к нам в глаз. Это же касается и фотокамеры. Разница только в том, что у нас с Вами два глаза, и мы можем на основании разницы изображений с каждого из них оценивать расстояния и ощущать объем. А у фотокамеры «глаз» один и она «видит» плоскую картинку.
 

     Само слово «фотография» образовано от латинских корней «фото» - «свет» и «графия» - «начертание, рисование». Стало быть «фотография» - есть «рисование светом». То есть как Вы «нарисуете» Ваш объект съемки зависит не столько от камеры, сколько от Вас самих! Многие скажут: «Как же так? А от чего, если кроме камеры в руках ничего нет?». Зачем же тогда это обилие режимов, «умная» электроника и прочие достижения техники?  А очень просто. Камера – это всего лишь средство, инструмент, как кисть художника. У каждой камеры свои особенности, свои возможности. Их обязательно нужно знать и умело использовать. Но даже если Ваша камера технически примитивна и имеет минимальный набор функций, ей можно и нужно снимать удачные снимки.
 

    В доказательство своего мнения приведу простой пример. Изначально фотоаппарат представлял собой простую коробку с крохотной дырочкой вместо объектива и светочувствительной пластинкой внутри. Никаких линз, никаких механизмов, присущих современным камерам. И, тем не менее, это устройство фотографировало – то есть могло создавать на фотоматериале изображение предметов, находящихся перед ним. Такое устройство называлось «камера-обскура» или «пинхол» - в переводе «укол булавкой», поскольку вместо объектива было крохотное отверстие. Понятно, что управлять такой камерой было практически нельзя. Разве что открыть или закрыть «объектив», и больше никаких «режимов». Поэтому то, как будет выглядеть фотография, зависело только от характера освещения и расположения снимаемых объектов.  Зависело от СВЕТА, которым «рисовали» первые фотохудожники, размещая объекты в кадре и подбирая наиболее удачное освещение. И больше ни от чего.
 

    Появившиеся позже камеры получили такие устройства как диафрагма, затвор, видоискатель, объектив, но ничего не поменяли в главном принципе фотографии. «Красками» фотохудожника по-прежнему остается свет, а «мольбертом и кистями» – фотокамера и пленка (или цифровая матрица). На простеньком мольберте простенькими кистями можно нарисовать шедевр. Все зависит от того, как Вы будете использовать Ваши краски.
Так же и простенькой камерой можно снять удачное фото. Все зависит от того, как вы будете использовать данный вам Господом СВЕТ. 
 

     А если главное – свет, у которого есть вполне определенные характеристики, обусловленные законами физики (законы оптики еще никто не отменял), то и принципы работы со светом во всех камерах должны быть одинаковые. Стало быть, и все фотокамеры в этом смысле – «обычные».  Вам интересно, почему тогда профессиональные камеры стоят так дорого, а любительские так дёшево? Об этом я коротко расскажу в самом конце моих заметок. Но ведь никто не мешает Вам работать со светом в ручном режиме на любительской камере, так же как на большой профессиональной? Правда?
 

Перед чтением следующих заметок НАСТОЯТЕЛЬНО рекомендуется внимательно изучить инструкцию к Вашей фотокамере!
 

Это становится уже не смешно. Ну раз попросились, ну два...

Один случай - это случай. Два случая - тенденция. Три случая - уже закономерность. Это уже давно закономерность... А главное, росят в общем-то одного и того же. Научи, как делать фотографии, как у тебя, особенно природу и домашние фото. Естественно за деньги. За скока денег я ни разу не интересовался, считая перспективу стать сенсеем несерьезной. И отправлял народ на фотокурсы разные. Типа модерн-фото для "покруче" и фото-курс для всех остальных. кое-кто даже отучился на фото-курсе... и опять пришел ко мне. Сейчас сижу чешу репу и размышляю над возможностью учить... нет, скорее консультировать за денежку.  Учить - это слишком громко сказано. Да и чему учить-то??? И почему именно я? В выставках не участвую, громких регалий не имею, на конкурсах не светился... звезды что-ли встали в позу рака???

- Скажите, святой отец, а почему в католической церкви хор поет под клавесин, орган или фисгармонию, а у нас, православных — без аккомпанемента?
- Дело в том, сын мой, что настоящий талант не пропьешь. А вот клавесин — как нехуй делать!

Периодически общаюсь с фотолюбителями,окончившими одни весьма известные в москве фотокурсы. Уровень теоретических знаний честно говоря меня немного удручает. Имхо, именно с этого стоило бы начинать обучение, а не как фигульки на камере крутить :(

Заблуждение первое.

Накамерная вспышка в первую очередь предназначена для фотографирования при ярком солнечном свете и в контровом свете. А не для съемки в темноте!!! А именно, для заполнения теней, которые в силу слишком большого разброса яркостей при ярком солнечном освещении просто не попадают в динамический диапазон матрицы или пленки. И уже во вторую очередь для съемки при недостаточном освещении. И то по принципу "на безрыбье и рак рыба" - другого источника-то все равно нету. К тому же для съемки при недостаточном освещении вспышка "в чистом виде" практически не пригодна - тени слишком жесткие, лица слишком плоские, задний план слишком темный. Для этого требуются рассеивающие насадки (которые надо сказать не сильно помогают) или большие отражатели (например стены или потолок), в которые надо направлять вспышку.

Заблуждение второе.

Сфотографировать человека в комнате на фоне светлого окна, что бы и человек был виден, и природа за окном, не получается не потому что не то колесико на камере покрутили и не потому что камера дешевая. А потому что фотоширота (динамический диапазон) матрицы или пленки не в состоянии охватить и очень яркие детали за окном и очень темные детали в помещении . Глаз человека постоянно адаптируется к яркости того, на что он наведен. Грубо говоря, меняет ИСО. Поэтому вы видите и темное и светлое в пределах одной сцены. ИСО пленки или матрицы фиксировано. Она по-просту "может видеть" или темное или светлое. Все, что светлее светлой границы динамического диапазона матрицы будет белым. Все, что темнее темной границы - черным. Для таких съемок (съемка в контровом свете) как раз и применяется накамерная вспышка (см. Заблуждение первое). Так же можно почитать про "Зонную теорию Адамса" (Яндекс поможет :))))

Заблуждение третье.

Снимать людей в помещении с недостаточным освещением, просто включив оптический стабилизатор нельзя. Точне, можно, но не поможет. Стабилизатор компенсирует ТОЛЬКО дрожание Ваших рук, но не заставит стоять абсолютно неподвижно снимаемых моделей. Потому стабилизатор поможет вам только при съемке неподвижных сюжетов - пейзажей, архитектуры.