Цитата сообщения rss_ya_teatr
Минувшим вечером на сцене главного театра страны выступили выпускники Московской академии хореографии.
Выпускной концерт, по традиции, стал благотворительным.

http://news.yandex.ru/yandsearch?cl4url=www.tvkultura.ru/news.html%3Fid%3D230556%26cid%3D178&country=Russia

Видео:http://www.tvkultura.ru/news.html?id=230556&cid=178
АДРЕСА ВЕДУЩИХ РОССИЙЙСКИХ ХОРЕОГРАФИЧЕСКИХ ОБРАЗОВАТЕЛЬНЫХ УЧРЕЖДЕНИЙ:http://antre.renet.ru/002_rus/adress.html




Статья:

Концерт балет
В Большом театре прошел традиционный выпускной концерт Московской государственной академии хореографии (МГАХ), на котором вместе с покупателями и ценителями к юным дарованиям присматривалась ТАТЬЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА.

У московской школы вообще-то незавидная репутация. Считается (и не без оснований), что учат в ней плохо: руки не "ставят", стоп нет, позиций нет, зато все бойко вертятся и трюкачат, махнув ногой на школьную грамоту. А уж репертуар выглядит так, будто столичное училище знать не хочет, что происходит в большом мире.

Так вот: выпускной концерт этого года будто задался целью опровергнуть по пунктам традиционные обвинения. Во-первых, программа из двух отделений была выстроена умно и соразмерно: в ней были только перворазрядные постановки. Никаких доморощенных "современных" номеров, ничего сусально-малышового, провинциально-показушного. Естественно, львиную долю концерта заняла старая классика. Причем исполнялись не искореженные тексты, как бывало раньше, когда чуткие педагоги адаптировали академические па под скудные возможности учеников, а самые что ни на есть бескомпромиссные полноценные версии. Характерный танец был представлен "польским актом" из оперы "Иван Сусанин" — блистательной многолюдной композицией Ростислава Захарова образца 1945 года. В эстрадных номерах вспомнили Леонида Якобсона, мастера гротесковых миниатюр и острого смешения танцевальных жанров. За современность отвечал итальянец Давиде Бомбана, хореограф качественный и востребованный во взрослом западном мире.

Во-вторых, педагоги училища явно принялись искоренять собственные недостатки, породившие московскую разудалость. Невооруженным глазом видно, что детей просят "допевать" движения руками, требуют соблюдения позиций и точности поз, следят за мягкостью кистей рук и не позволяют раздирать ноги, как на гинекологических креслах. Понятно, не все могут выполнить новые требования; понятно, что многие так скованы корсетом приличий, что выглядят как ожившие манекены, но классика уже становится похожей на классику.

С характерным танцем пока беда. Конечно, эффектные костюмы эпохи Дмитрия Самозванца — рыцарские латы, кунтуши, кафтаны, шаровары, пышные бальные платья — сильно выручили выпускников, а юный солист Егор Евланов спасительно отвлек внимание от путающихся в ногах одноклассников. Но скрыть незнание азов польского танца все же не удалось: вместо основного па мазурки — pas gala — танцовщики выпрыгивали на одной ножке, катастрофически не попадая в музыку; "ключи" завершали в куртуазной третьей позиции, а ритмическую пробежку — pas marche — явно путали со спортивным кроссом. За "современность", которую во МГАХ преподают учителя, знающие о ней понаслышке, выпускников можно только похвалить. Танцевать импортную хореографию в таком переводе — это как объясняться на иностранном языке по русской транслитерации и все-таки сделать так, что тебя поняли.

Что же касается самих балетных дарований, которых зорко высматривали сидящие в ложах бенуара педагоги Большого, то они есть. Но преимущественно среди девушек. Кроме уже помянутого Егора Евланова, чьи дисциплинированные мягкие ноги и кошачий прыжок обратили на себя внимание еще и в па-де-труа из "Пахиты", запомнился лишь Алексей Корягин в номере "Деревенский Дон Жуан" — этакий Андрей Григорьев-Аполлонов с несомненным даром комика. Остальные юноши, танцевавшие па-де-де,— выпускники прошлого года и работу себе уже нашли.

Девушки же были представлены преимущественно одним классом — ректора академии Марины Леоновой, так что о выпуске можно судить лишь наполовину. Но и в этой половине обратили на себя внимание три потенциальные балерины. Рослая солистка "Пахиты" Янина Париенко чувствовала себя весьма непринужденно в роли примы. У девушки нет видимых недостатков: у нее хорошие ноги с дотянутой стопой, правильные линии в адажио, приличное вращение (исключая фуэте, принцип исполнения которого выпускнице придется переучивать). Но в ней нет и оригинальности — той изюминки, которая позволяет запомнить будущую балеринку со школьной скамьи. Эта изюминка есть в Елизавете Крутелевой. И почувствовалась она не в выигрышном па-де-де из балета "Корсар", где девушка со своими иксовыми ногами аврально наворачивала двойные фуэте пополам с туром в a la seconde, а в невинной вариации из "Пахиты" — в том шарме, с которым победительная Елизавета кокетливо открывала и закрывала ручки, стоя на одном пуанте. Перспективнее же всех выглядела Нина Гольская, танцевавшая внешне неэффектное, но адски сложное па-де-де из "Щелкунчика". Поразительно музыкальная (а оркестр Большого под палочкой Михаила Грановского выдавал такие пыточные темпы, что было не до музыки — справиться хотя бы с ритмом) Нина танцевала так непринужденно и радостно, будто не судьба ее решалась в этот момент на этой сцене, а исполнялась главная мечта всей жизни.

Нужны ли новые балерины Большому театру, в котором наметился некоторый их избыток, еще вопрос. Жаль, конечно, если одаренные выпускницы завязнут там в "корифейках", впрочем, в Москве достаточно нуждающихся трупп. Однако школа работает именно на главный театр страны, и именно Большой с его изменившимися требованиями — виновник тех обнадеживающих перемен, которыми удивил выпускной концерт МГАХ.