Творчество Тартини характеризовала яркая образность его мышления. Это проявлялось в своеобразной программности некоторых его произведений, хотя программность эта носит менее выявленный характер, чем у Вивальди; у Тартини скорее можно говорить о воплощении настроений, чем о звуковой изобразительности. Иногда скрытая программа содержится в заголовках его сонат, например, «Дьявольская трель», «Покинутая Дидона», «Император», «Дорогая тень».

Тартини предпосылает некоторым своим произведениям стихотворные тексты Метастазио и других авторов, а также свои собственные; в некоторых концертах он подписывает стихи под (или над) нотной записью, ритмически соотнося словесные слоги с музыкальными. (Стихи эти Тартини выписывал придуманным им шрифтом, который лишь сравнительно недавно был разгадан.) Интересно, что стихи в своем подавляющем большинстве носят светский проникновенно-лирический или взволнованный характер, хотя прилагались они к произведениям, в основном предназначавшимся для исполнения в храме. В обращении Тартини к поэтическим образам проявляется его стремление к выразительности, к обогащению стиля da chiesa, свойственного эпохе барокко.

 

Образ влюблённой и покинутой Дидоны пользовался большой популярностью в литературе и музыке.

1641 : Дидона, опера Франческо Кавалли

1689 : Дидона и Эней, опера Генри Пёрселла

1693 : Дидона, опера Анри Демаре

1696: Безумная Дидона, драматическая опера Алессандро Скарлатти

1740 : Покинутая Дидона, опера Бальдассаре Галуппи

1747 : Покинутая Дидона, опера Никколо Йомелли

1762 : Покинутая Дидона, опера Джузеппе Сарти

1770 : Покинутая Дидона, опера Никколо Пиччини

1823 : Покинутая Дидона, опера Саверио Меркаданте