"Послевоенная мода в зеркале народного кино-хита.



... реконструкция быта конца 1940-х гг. Платье с крупным растительным рисунком.

Вот, например, всеми любимая героиня - Манька Облигация - одета в крепдешиновое (или шёлковое) платье в цветочек. Яркие сочные цвета послевоенной моды историк моды А.Васильев назвал экзотическим  эскапизмом .  Судя по покрою, платье пошито в середине 1940-х гг. и, возможно, трофейное... Типичный для эпохи приталенный силуэт с расклешёной юбкой и фиксированными плечиками.



Мария Афанасьевна Колыванова пишет оперу. Опер-уполномоченному, то есть...

В моде середины 1940-х годов - тщательно выщипанные брови, длинные ресницы, чётко выраженные скулы и акцент на губы.
Помада была всех оттенков красного - ярко-красный, вишнёво-красный, кирпично-красный, оранжево-красный, тёмно-красный... Чуть менее популярны были малиновые и оранжевые помады. Чулки, которые также щедро демонстрирует Манька, вероятно, изготовлены из 'fil de Perse' - так называемой "персидской нити". Это была шелковистая пряжа, используемая для элитных дорогих трикотажных изделий. Кстати, в США первые нейлоновые чулки появились в продаже в 1940 году.



Западная реклама губной помады.

Браслет-змейка, скорее всего, не мог быть "старше" 1890-х годов: в эпоху Модерн (она же - Art Nouveau) змея была одним из любимых символов (и мотивов для создания ювелиных украшений)... Возможно, он даже "моложе", и относится к эпохе Art Deco.

Послевоенные шляпки.

 Эта эпоха характеризуется большим интересом к женским головным уборам. Их художественное изготовление было делом индивидуальных шляпниц – надомниц, которые по журнальным рисункам создавали современные и актуальные в то время модели. Дамский головной убор 1946-1948 гг. - это небольшая, искусно выполненная шляпка, имевшая исключительно декоратиные цели. Носили такое чудо, сдвинув набок, к одному из ушей. В шляпной моде - нарочитая асимметрия: к примеру, пёрышки и ленточки только с одной стороны...

В моде - вариации на тему берета...

"Угостите даму спичкой, гражданин начальник!" В 1940-е годы папироса и сигарета стали спутником жизни многих женщин и курили, разумеется, не только развесёлые "мурки", но и работницы фабрик, директорши предприятий, вагоновожатые и докторицы. Это было связано с тем, что во время и после войны женщины были вынуждены "играть по мужским правилам"...



Модную длину волос, помимо М.А. Колывановой,

демонстрирует манекенщица Галина Суворова.

Самой популярной длиной волос становиться длина по плечи (или чуть короче) с легкой завивкой на бумажные «папийотки». Среди обеспеченных дам в моде локоны и замысловато уложенный "валик" надо лбом.

Сообщница Ручечника, как раз, работает в образе обеспеченной дамы с хорошо сделанной, профессиональной завивкой.

http://www.youtube.com/watch?v=xytEaQAwuRY



Тщательно причёсанные девушки середины 1940-х гг. - неизвестная pin-up girl

и гражданка С.П. Волокушина.

После войны пользовались широким спросом трофейные товары. Писатель Эдуард Лимонов в своей книге "У нас была великая эпоха" так описывает сложившуюся после войны ситуацию: "На барахолках страны приземлились и пошли по рукам платья, костюмы, пальто для всех полов и возрастов — "трофейное барахло", вывезенное солдатами в вещевых мешках из покорённой Германии... Каталогом и гидом для путешествий по морю кожаных тирольских шорт, румынских, итальянских и венгерских военных пальто и детских берлинских костюмчиков служили американские фильмы... Глядя на голливудских девушек и суровых гангстеров в двубортных костюмах и шляпах, запоминала русская молодёжь модели одежды."



Часто трофейное барахло, снятое с чужого плеча, не могло сидеть идеально.

Для того, чтобы привести в соотвествие немецкий пиджачок и советскую фигуру, существовали эти самые Верки-модистки.

Верки жили бедно ... особо не разбирались, что за шмотьё им притаранил очередной клиент - оно могло быть честно отнятым у какой-нибудь Фредерики-Августы на подступах к Потсдаму, а могло быть и вынесено из квартиры профессора или генерала... Перешитое Веркой пальто - с подкладкой от одного и лисьим воротником от другого - поступало в оборот и уже доказать что-либо не представлялось возможным.

Трофейные открытки с многочисленными и незнакомыми дивами UFA также имели авторитет модных журналов. Костюмы и причёски, в лучшем случае, 1944 года, воспринимались как приметы красивой жизни. Создатели фильма "Серенада Солнечной долины" были бы крайне удивлены, узнав, что костюмы из этого фильма этак до 1950 года будут восприниматься в СССР, как весьм актуальное шмотьё (все эти свитера "с оленями").
В "домашней" моде - широкие шёлковые халаты "с драконами" - типа кимоно. Правда, носили их отнюдь не работницы фабрик...

Из статьи американского журналиста: "Среди женщин – шляпка на голове – признак хорошего заработка; менее обеспеченные носят шали или платочки завязанные узлом на головой.

Самые модные женщины – студентки университета, переводчицы, журналистки, доктора – тоже носят чулки из вискозного шелка и не скупятся на губную помаду. Салоны красоты и маникюрши пользуются большим спросом, так же как и парикмахерские – которые как и в царское время называются старинным названием, означающим «изготовитель париков»*
*Имеется в виду слово парикмахер (от нем. Per cke - парик и machen - делать какую-либо вещь, готовить) - пришло в русский язык в XVIII веке именно в значении "делатель париков".

В фильме "Место встречи..." советское общество 1940-х показано , как весьма неоднородный и неоднозначный социум. Так, помимо "светлых сил" во главе с МУРовцами, бывшими фронтовиками и милыми девочками из пед.ВУЗов и противостоящих им ворам - бандитам, есть ещё один "мир". Это мир маникюрш, модельерш, артисток и манекенщиц - мир, скажем так, весьма тухловатый и не вполне советский. Так, сделать подружкой Фокса учительницу было бы просто немыслимо, а вот модельером или артисткой - запросто!

И вот красивая  дева Соболевская показана таким образом, чтобы все поняли - она, разумеется, нам не враг, но и не особо друг. Она ходит в косметической кремовой маске, всегда нарочито-хорошо одета и любит романтические приключения (в виде Фокса). Фрагментарно показана и демонстрация мод - тоже какое-то "не наше" зрелище. Убитую Ларису Груздеву, от которой муж сбежал аж на Лосинку, тоже, вероятно, была красивой и модно одетой дамой. И очень ценила мужественную мужскую красу (опять же - в виде Фокса).

[

Начало борьбы с влиянием зарубежных мод связано, безусловно, с изменением главной тенденции в женском силуэте и возникновением в Париже зимой 1947 года «нью лука», революции в силуэте платьев у Кристиана Диора. Новый силуэт заставил бы в одночасье изменить все модели и выкройки для массового и серийного производства, при этом увеличить расход ткани. К чему ни советская мода, ни советская промышленность не была готова. Таким образом, тяжелые подкладные плечи и укороченная длина юбок еще долго царствовали в гардеробе советской женщины. Ну и "борьба с космополитизмом" также внесла свою лепту в развенчание чуждых нам силуэтов.

Отличительной чертой модного мужского силуэта того времени были широкие подкладные плечи, как у пиджаков, так и у верхней одежды. Рубашки носились как однотонные, так и в полоску, с небольшим воротником и галстуком. Причём был актуален широкий силуэт, как будто вещи несколько великоваты. Важным аксессуаром каждого интеллигентного или руководящего мужчины была фетровая шляпа. Тогда же прозвучал вопль мещанки: "А ещё шляпу надел!"




Особым шиком считалось ходить в военной форме, и не только потому, что больше одеть было нечего. Фронтовики были самыми желанными гостями и женихами: нормальное желание женщины - выйти замуж за воина. Победителя!

Более того, люди в военной форме казались вне всяких подозрений - в народном сознании они символизировали абсолютное добро.

Поэтому-то Фокс и прикидывался офицером-фронтовиком.

Актуальны мужские кожаные пальто и куртки - необязательно трофейные или американские. Некоторые доставали кожанки своих отцов. В чёрном кожаном пальто мужчина выглядит значительнее - людям в коже приписывается властность и жёсткость.



Особый шик - чёрное кожаное пальто, символ мужественности и власти.
...Одновременно с этим в мужской моде всё больше чувствовались “блатные “ тенденции. Дворовая культура порождала особую атмосферу - её жертвами становились, прежде всего, дети и подростки. Полностью предоставленные сами себе, они с удовольствием примеряли на себя роли "жиганов". В "блатной" моде - кепочка, противостоящая интеллигентской шляпе. Типичный прикид хулигана тех лет - синяя кепка-малокозырка, смятые "в гармошку" хромовые сапоги, белый шарф и, конечно, зуб-фикса.



 "Мент" одет по типичной "блатной" моде, бандит одет как дипломат - в велюровый пиждажок...

Элегантный Петр "Ручечник"

Мир малолетних хулиганов той эпохи - это отдельная тема для целой книги, потому что через эту "романтику" проходили не только те, кто потом влился в дружные ряды "щипачей" и "медвежатников", но и дети из вполне приличных семей. Среди дворовых мальчишек считалось особым шиком не просто хулиганить, но и водиться с местными урками, покуривать и, разумеется, держать голубятню. Всё это вкупе с "тюремными" песнями, татуировками, словечками составило особый пласт городской послевоенной культуры.

Связано это было не только с тем, что огромное количество людей проходило через ГУЛАГ и привносило в свой быт "блатную феню" и прочие атрибуты своей отсидки. Виновата и беспризорность, и безотцовщина, и невозможность работающих матерей заниматься своими детьми. Мир бандитов манил детей точно также, как мир героев Майн Рида или Луи Буссенара - риск, погони, драки, презрение к боли, ненависть к навязанным авторитетам и так далее.

Связано это было не только с тем, что огромное количество людей проходило через ГУЛАГ и привносило в свой быт "блатную феню" и прочие атрибуты своей отсидки. Виновата и беспризорность, и безотцовщина, и невозможность работающих матерей заниматься своими детьми. Мир бандитов манил детей точно также, как мир героев Майн Рида или Луи Буссенара - риск, погони, драки, презрение к боли, ненависть к навязанным авторитетам и так далее.

Помните атмосферу кинотеатра, куда зашли Шарапов и Промокашка? Тогда перед сеансом пели эстрадные исполнители - эту особенность подчеркнул Говорухин, выведя в эпиходических ролях Наталью Крачковскую и Зиновия Высоковского. Показано с ностальгической иронией - два немолодых и не слишком талантливых певца играют на маленькой сцене "любовное свидание". Пение перед сеансом считалось чем-то вроде "второго сорта", как и пение по ресторанам.

Фильмы, которые смотрели советские граждане 1940-х, делились на два типа - "наши" - их было мало (в основном - довоенные) и "трофейные" (их было гораздо больше). Правда, в эту категорию почему-то попадали и американские кинокартины, которые трофейными, собственно, не являлись. Невероятно популярны были "Тарзан", "Сестра его дворецкого", "Серенада Солнечной долины", "Судьба солдата в Америке".

...Из немецких - "Девушка моей мечты" и "Индийская гробница". По-прежнему любимы картины "Большой вальс" и "Петер" - их демонстривали в СССР ещё до войны, однако, они не потеряли своей актуальности. Итак, мальчики во дворе играли в Тарзана, девочки покупали на "толкучке" трофейные открытки с Диной Дурбин, Марикой Рёкк, Джаннет Макдональд.

В фильме постоянно произносится словосочетание "продовольственные карточки".
14 декабря 1947 года было принято Постановление Совета Министров СССР и ЦК ВКП(б) "О проведении денежной реформы и отмене карточек на продовольственные и промышленные товары". Через два года после окончания войны, невиданной по своему напряжению и жертвам, СССР оказался в состоянии отменить вызванное войной нормированное снабжение населения продуктами питания и промышленными товарами и перейти к нормальной развернутой советской торговле.

"

Большое спасибо: Vika

«Место встречи изменить нельзя» — пятисерийный телевизионный фильм, снятый в СССР режиссёром Станиславом Говорухиным по роману братьев Вайнеров«Эра милосердия».

В ролях:

• Владимир Высоцкий — капитан Глеб Георгиевич Жеглов, начальник отдела МУРа по борьбе с бандитизмом
• Владимир Конкин — старший лейтенант Владимир Шарапов
• Работники правоохранительных органов:
  • Всеволод Абдулов — Петюня, опердежурный Пётр Соловьёв
  • Андрей Градов — Николай Тараскин
  • Наталья Данилова — Варя, младший сержант Варвара Синичкина, подруга Шарапова (озвучание — Нина Рычагова)
  • Евгений Леонов-Гладышев — Василий Векшин
  • Павел Махотин — Павел Владимирович, представитель прокуратуры
  • Александр Милютин — Иван Пасюк
  • Алексей Миронов — Иван Алексеевич Копытин
  • Генрих Осташевский — генерал, выступающий с докладом на праздничном вечере в клубе Управления милиции
  • Владлен Паулус — Родионов, эксперт МУРа
  • Лев Перфилов — Гриша «Шесть-на-девять», фотограф Григорий Ушивин
  • Евгений Шутов — подполковник Сергей Ипатьевич Панков
  • Евгений Стежко — Топорков
• Соседи Шарапова:
  • Зиновий Гердт — Михаил Михайлович Бомзе
  • Нина Корниенко — Шурка, Александра Баранова
  • Игорь Старков — инвалид Семён, муж Шурки
• Свидетели, проходящие по делу Ларисы Груздевой:
  • Юнона Карева — Галина Желтовская
  • Светлана Светличная — Надя, сестра Ларисы Груздевой
  • Николай Слесарев — Фёдор Петрович Липатников, сосед Груздевых
  • Наталья Фатеева — Ингрид Карловна (Ира) Соболевская
  • Сергей Юрский — Иван Сергеевич Груздев
• Банда «Чёрная кошка»:
  • Александр Абдулов — Лошак
  • Александр Белявский — Евгений Петрович Фокс
  • Иван Бортник — Промокашка
  • Армен Джигарханян — Карп («Горбатый»)
  • Владимир Жариков — бандит с ножиком
  • Валерия Заклунная — Клавдия, подруга Карпа
  • Виктор Павлов — Сергей Левченко
  • Олег Савосин — Алексей Диомидович Тягунов
  • Татьяна Ткач — Анна Петровна Дьячкова, подруга Фокса
  • Олег Федулов — Шофёр Есин, убийца Векшина
  • Наталья Ченчик — подставная «Аня»
• Прочие уголовники и околоуголовные элементы:
  • Екатерина Градова — Светлана Петровна Волокушина
  • Людмила Давыдова — Верка-модистка, Вера Степановна Моторина
  • Евгений Евстигнеев — вор Ручечник, Пётр Ручников
  • Леонид Куравлёв — уголовник Копчёный, Валентин Бисяев
  • Станислав Садальский — карманник Кирпич, Константин Сапрыкин
  • Лариса Удовиченко — Манька Облигация, Мария Афанасьевна Колыванова

Другие:

• Зоя Василькова — потерпевшая, которой карманник Кирпич порезал сумку в трамвае
• Миша Епифанцев — внук сторожа магазина
• Наталья Крачковская — певица в кинотеатре
• Валентин Кулик — певец в кинотеатре
• Нина Озорнина — работница ресторана
• Валерий Янклович — администратор театра
• Элла Ярошевская — работница ресторана
• Наталья Петрова — Марианна, работница ресторана
• Сергей Мазаев — саксофонист в ресторане
• 

Ссылки, источники: 

• 1 Сюжет
• 2 В ролях
• 3 Киноляпы
• 4 Крылатые фразы
• 5 Интересные факты
• 6 Съёмочная группа
• 7 Технические данные
• 8 См. также
• 9 Примечания
• 10 Ссылки
• Братья Вайнеры
• Глеб Жеглов
• Володя Шарапов
• «Место встречи изменить нельзя»(англ.) на сайте Internet Movie Database
• Сайт, посвященный фильму
• Краеведческое исследование. (Места съёмок фильма.)
• Место съёмки финала погони оперативников МУРа за Фоксом, когда его «Студебеккер», пробив ограждение, упал с набережной в Яузу (фото со спутника).
• Место съёмок ключевой сцены фильма (арест банды «Чёрная кошка», «…а теперь — Горбатый…») на Яузской ул. в Москве + Это же место, вид из космоса