В Аполлоновом зале после реставрации представлен триптих "Поклонение волхвов "нидерландского живописца XV века Гуго ван дер Гуса

Гуго Ван дер Гус. Триптих: Обрезание (левая створка триптиха). 96,2х31,7; Поклонение волхвов (центральная часть триптиха). 96,3х77,5; Избиение младенцев (правая створка триптиха). 96,2х31,7. Холст, масло, переведена с дерева. Инв. 403

Выставка «Триптих Гуго ван дер Гуса "Поклонение волхвов". К завершению реставрации» открылась в Государственном Эрмитаже (Санкт-Петербург) 10 декабря 2012 года.

Выставка посвящена завершению длительной реставрации одного из шедевров коллекции Эрмитажа - триптиха Гуго ван дер Гуса «Поклонение волхвов». Это произведение - типичный образец нидерландской живописи XV века - отличают непосредственность мировосприятия художника, занимательная повествовательность, детализация, яркий праздничный колорит. На центральной створке триптиха представлены: справа вверху - благовестие пастухам и их поклонение Младенцу Христу, в глубине слева - встреча волхвов на Голгофе, в центре - поклонение волхвов.

Завершившаяся реставрация открывает нам заново нидерландскую живопись XV века в ярких и чистых красках, освобожденную от пелены поздних записей.

Реставрация картины Гуго Ван дер Гуса «Поклонение волхвов» выполнена Лабораторией реставрации станковой живописи Государственного Эрмитажа. (Из http://www.prlib.ru/News/pages/item.aspx?itemid=6478)

Происхождение триптиха неизвестно. В Петербурге его обнаружили в XIX веке в помещении Шталмейстерской конторы, ведавшей дворцовыми экипажами и транспортировкой дворцового имущества. Однако, благодаря записи в инвентаре, сделанной хранителем картинной галереи Эрмитажа Ф.И. Лабенским, известен точный день прибытия картины в Императорский Эрмитаж - 8 августа 1810 года.

Картина перенесла множество реставраций. В 1816 году из-за плохой сохранности была переведена А.Ф. Митрохиным с дерева на холст. Многочисленные утраты были закрыты мастиковками и переписаны. Каждая картина привносила в оригинальную живопись все больше изменений. Записи закрывали не только утраты авторской живописи, но и заходили далеко на оригинал, меняли его цвет и тон. Кроме того, со временем толстый слой помутнел и разложился до белесых пятен, а местами съежился.

В 2007 году Реставрационной комиссией Эрмитажа было принято решение о реставрации триптиха. Работы начались с комплексного изучения. Были проведены многочисленные исследования, которые показали наличие реставрационных тонировок и живописные исправления, нанесенные на триптих в процессе предыдущих реставраций. Поздние слои краски закрывали подлинную живопись примерно на 50%, а сильно пожелтевшие слои лака и загрязнения изменяли цвет настолько, что колорит картины стал серо-коричневым (как, в общем-то, и многих других картин этого периода во всех музеях мира). Необходимо было максимально приблизиться к замыслу автора и убрать с картины поздние записи.

В лессировочном слое обнаружены многочисленные отпечатки пальцев художника, вероятно, он прикладывал их к свежей краске, желая добиться особой фактуры живописи, недостижимой с помощью кисти.

К сожалению, фактуру эту донести не удалось - слой лака делает картину практически абсолютно гладкой. Впечатления остались слишком двоякие. С одной стороны, наконец-то взялись за реставрацию коллекции Северного Возрождения, которая в России является единственной и уникальной. С другой, не покидает ощущение, будто тебе вместо оригинала картины показали раскрашенный комикс: чересчур яркие краски, резкие контуры, слишком гладкая поверхность. В сочетании с отвратительным освещением зала Аполлона и абсолютно ... икебаной, которую непонятно зачем поставили перед картиной, - это мешает правильному восприятию произведения.(Из http://hermitage-spb.livejournal.com/21764.html) Далее - картина до реставрации, затем после реставрации, плюс отдельные створки триптиха до реставрвции.

1.


2.


3.


4.