Кафедральный собор Сан-Джованни ин Латерано считается в Риме вторым по значимости после собора Святого Петра. Землю для строительства церкви подарил император Константин в IV в.

Базилика подверглась набегам и грабежам варваров, значительно пострадала от многочисленных пожаров и землетрясения 896 г. К ее перестройке имели отношение известные архитекторы Джованни ди Стефано и Франческо Борромини. В 1735 г. архитектор Алессандро Галилей полностью перестроил фасад базилики.

Над балюстрадой установлены огромные мраморные статуи Иисуса Христа, Иоанна Богослова, Иоанна Крестителя и апостолов.

Piazza Santa Maria Maggiore (Rome, Italy)  \ Площадь Санта Мария Маджоре (Рим, Италия)

Базилика Санта Мария Маджоре — одна из знаменитейших церквей Рима. Ее здание было выстроено на месте очень древней церкви Санта Мария делла Неве (neve — «снег» с итал.). Если верить легенде, первую церковь заложили тут еще в IV веке. Известна даже точная дата - 5 августа 356 года, когда на Эсквилине выпал снег. Причем выпал не просто так: накануне вечером сразу двум римским гражданам - папе Либерию и некоему благочестивому патрицию по имени Иоанн - явилась во сне Мадонна и повелела строить храм на том месте, где это чудо обнаружится. Либерий начертил план будущей базилики прямо на снегу, и работы (проспонсированные Иоанном) немедленно начались. Такова, по крайней мере, официальная версия, изложенная на фасаде базилики в виде великолепной цветастой мозаики XIII века, которая два столетия назад была спрятана за барочной беломраморной клеткой с разинутыми арками работы Фердинандо Фуги. В память о чуде прихожан базилики 5 августа осыпают белыми цветочными лепестками.

Obelisk (Piazza del Popolo, Rome, Italy)   \ Обелиск (Пьяцца дель Пополо, Рим, Италия)

Пьяцца дель Пополо возникла в XVI  в. в результате деятельности Папы Сикста V, который приказал проложить сквозь римские "джунгли" три расходящиеся лучами главные транспортные магистрали - Via di Ripetta (ул.Рипетта), Via del Corso (Корсо) и Via del Babuino (ул.Бабуино). Такая трехлучевая планировка (Tridente, Трезубец) на долгое время стала определяющей в европейской архитектуре. Подобным образом спланированы Версаль и Санкт-Петербург. Точки схождения проспектов украшают жемчужины барокко - церкви Санта-Мария-ди-Монтесанто (Chiesa di S.Maria di Montesanto) и Санта-Мария-деи Мираколи (Chiesa di S.Maria dei Miracoli) - обе выполнены по проекту арх. К.Райнальди, который сумел добиться иллюзии полной симметрии построек, несмотря на то, что Санта-Мария-деи-Мираколи круглая в плане, а Санта-Мария-ин-Монтесанто - овальная. Она стала такой потому, что архитетор вынужден был "втискивать" здание в существующий ансамбль. Так круг превратился в овал. 

В 10 г. до н.э. после покорения Египта в Рим перевезли обелиск (высота 24 м, с пьедесталом около 37 м, возраст 3400 лет) и установили его на арене Большого цирка. С течением времени обелиск разрушался и уходил все глубже в землю, пока не затерялся совсем. По распоряжению Папы Сикста V на арене Большого цирка начали раскопки. В их ходе нашли фрагменты обелиска, которые в 1589 г. арх. Д.Фонтана отреставрировал, скрепив три блока в единый массив. Получившийся обелиск назвали обелиском Фламиния и установили на P.del Popolo.  В 1824 г. его окружили фонтанами в виде четырех мраморных львов - копий античных львов, стоящих у подножия Капитолия. 

   Piazza del Quirinale (Rome, Italy)   \ Пьяцца дель Квиринале (Рим, Италия)

Площадь Piazza del Quirinale расположена на самом высоком из семи холмов Рима, на холме Квиринал. На этом холме в древние времена размещалось множество храмов. 

Площадь замыкает великолепный Квиринальский дворец, в создании которого принимали участие знаменитые архитекторы, в том числе Лоренцо Бернини.  С 1870 г. дворец стал резиденцией короля Италии, а в настоящее время является официальной резиденцией президента Итальянской республики. 

В центре площади установлен обелиск из мавзолея Августо, фонтан из Романского Форума и знаменитые Диоскуры (римская копия греческих оригиналов) – неразлучные близнецы Кастор и Поллукс, покровители всех наездников. 

Trevi Fountain (Rome, Italy)   \  Фонтан Треви (Рим, Италия) 

На одной из маленьких площадей в центре Рима находится известнейший во всем мире Фонтан Треви, построенный Николо Сальви в 1762 году.

Название Треви происходит от латинского слова «тревиум», что означает «перекресток трех дорог».

До фонтана здесь было окончание 20-километрового канала, подающего воду в Рим. Канал решил построить в 19 году до н. э. командующий флотом Октавиана в Акцие Агриппа. В честь молодой девушки, указавшей римским солдатам водяной источник для канала, его назвали «Водяная дева».

Obelisk (Piazza della Rotunda, Rome, Italy) \ Обелиск (Пьяцца делла Ротонда, Рим, Италия)

На примыкающей к Пантеону Piazza Rotonda можно видеть монолит из красного гранита высотой 6,43 м из египетского города Гелиополис, где его изготовили для фараона Рамзеса II в 8 в. до н.э. В Риме он долгое время украшал храм Изиды и Серапида в Campo Marzio, пока по приказу папы Клемента XI Альбани не  переехал в центр чаши фонтана, спроектированного Джакомо делла Порта в 1575 г.

Column of Trajan (Forum of Trajan, Rome, Italy) \ Колонна Траяна (Форум Траяна, Рим, Италия)

Колонна Траяна — колонна на форуме Траяна в Риме, созданная архитектором Аполлодором Дамасским в 113 году н. э. в честь побед Траяна над даками.

Мраморная колонна покрыта по спирали рельефами, изображающими эпизоды войны. Сохранившаяся до наших дней надпись на ее постаменте считается лучшим образцом римского капитального шрифта.

Theatre of Marcellus (Rome, Italy) \ Театр Марцелла (Рим, Италия)

Строительство театра Марцелла (Teatro di Marcello) начали по приказу Цезаря, а завершили при императоре Августе. Август посвятил театр своему племяннику и зятю Марцеллу (сыну его сестры Октавии и мужу дочери Юлии), умершему молодым (23 г. н.э.).

 В Средние века театр превратился в крепость семьи Савелли (XIII), а в эпоху Возрождения Б. Перуцци перестроил его часть во дворец Орсини с большим садом, выходившим к Тибру.

 Во время Второй мировой войны немало людей спасалось от гитлеровцев в запутанном лабиринте дворцовых залов и коридоров. Ныне театр закрыт на реставрацию.

Castel Sant'Angelo (Rome, Italy) \ Кастель Сант Анджело (Рим, Италия)

Замок Святого Ангела

( итал. Castel Sant'Angelo — Кастель Сант-Анджело )

Вряд ли есть на свете ещё один замок с такой мрачной, пугающей и в то же время захватывающей историей, как знаменитый замок Святого Ангела в Риме. За века своего существования он успел побывать гробницей, резиденцией римских пап, тюрьмой и музеем. Он описан в сотнях книг, его изображали великие живописцы, в том числе - К. Брюллов и С.Щедрин, о его узниках писали Шелли и Уайлд, в его стенах происходит действие оперы Пуччини «Тоска» - в финальной сцене героиня гибнет, бросаясь с его мрачных стен.

История замка началась в 135 году - император Адриан распорядился возвести мавзолей, законченный уже после его смерти. Его архитектура очень необычна: на квадратном основании со сторонами по 84 м высится двадцатиметровый цилиндр. Мощное сооружение позже стало использоваться в военных целях и вошло в общую оборонную систему города.

Своё название замок Святого Ангела получил в 590 году, когда папа Григорий Великий заявил, что видел на вершине замка архангела Михаила. В тот год в Риме бушевала чума, и знамение означало конец ужасной эпидемии. В дальнейшем римские папы стали использовать замок в качестве своей резиденции, архива и сокровищницы - он соединялся с Ватиканом при помощи коридора. Новые хозяева продолжали укреплять замок, и он не раз доказывал неприступность своих стен.

Когда угроза внешних врагов перестала волновать властителей церкви, стены замка подсказали новый способ его использования. Он прославился на всю Европу как самая мрачная тюрьма, из которой невозможно убежать. Удалось это только одному узнику замка Святого Ангела - великому скульптору и ювелиру Бенвенуто Челлини. Здесь в заключении провёл последние годы своей жизни Джордано Бруно, в его стенах томилась прекрасная Беатриче Ченчи, убившая своего отца-насильника.

В XVI веке замок увенчала прекрасная мраморная статуя архангела Михаила, а в XVII веке она была заменена бронзовой. С верней террасы открывается великолепный вид на город. Сегодня в замке Святого Ангела расположен Военно-исторический музей.

Colosseum (Rome, Italy) \ Колизей (Рим, Италия)

Колизей - это символ Рима и его вековой истории. Он является самым большим и красивым стадионом античного мира, построен в I веке н. эр. и имеет форму амфитеатра. Колизей был заложен императором Веспазиано в 72 году, эти жестом он желал ещё более распространить кровавый спорт гладиаторов. Закончил же постройку (через восемь лет) его сын - император Тито. По этому случаю устроили праздник, продолжавшийся ровно 100 дней. За тот период времени на арене Колизея убили 5 тысяч хищников, привезённых из северной Африки и сотни гладиаторов. 

Своё название Колизей получил от имени огромной статуи, находящейся рядом на территории Domus Aurea. По-итальянски "огромный" - colosso, отсюда и название стадиона. Он имеет форму эллипса с диагоналями 188 и 156 метров и периметр 527 метров. Высота неразрушенной части составляет 57 метров. Это четырёхэтажная постройка когда-то была облицована белым мрамором. Во время Средневековья Колизей пострадал от землетрясений, а в эпоху Возрождения был частично разобран на строительство новых римских зданий, о чём свидетельствуют большие дыры.

Pantheon (Rome, Italy) \ Пантеон (Рим, Италия)

Пантеон (Pantheon, 27 г. до н.э.) - храм, посвященный всем богам (греч. pan - все, theos - боги), уникален вдвойне: кажется чудом и то, что зодчие древности сумели построить такой храм, и то, что он дошел до нас не в руинах. Храм построен при Марке Агриппе, а при императоре Адриане (118-128 гг. н.э.) круглый храм был перестроен, предположительно, по проекту Аполлодора Дамасского. Пантеон представляет собой ротонду, перекрытую полусферическим кессонированным куполом (диаметр свыше 43,4 м, по этому показателю он больше, чем купол собора Св. Петра, но купол собора значительно выше) с отверстием ( диаметр 9 м), через которое храм освящается дневным светом и проветривается. Толщина стен - 6 м. Нетипичное для римской архитектуры того времени здание должно было явить всему миру незыблемость Римской империи.

Под сводами Пантеона человеку легко ощутить себя в центре Вселенной: сверху на него смотрит "око Пантеона". Возведение купола такого размера - задача, над решением которой и в последующие века бились величайшие зодчие. 

В 609 г. храм перестроили в христианскую церковь Санта-Мария-ад-Мартирес. В XIV в. здание использовали как крепость. В XVII в. по распоряжению Папы Урбана VIII с крыши Пантеона сняли бронзовое покрытие с портика, чтобы отлить балдахин в соборе Св. Петра. ныне Пантеон - национальный мавзолей. 

Первым желание быть похороненным в Пантеоне высказал в своем завещании Рафаэль Санти. В след за ним были похоронены художники Дзуккари и Каррачи, члены Савойской королевской династии. Со временем слово пантеон стало нарицательным и обозначает место погребения достойных граждан Отечества. В XX в. такой чести удостоены короли Виктор-Эммануил II и Умберто I.

Джованни  Баттиста  Пиранези / Giovanni Battista Piranesi

Дата рождения: 04.10.1720 г.

Дата смерти: 09.11.1778 г.

Место рождения: г. Мольяно, Италия

Джованни Баттиста Пиранези (итал. Giovanni Battista Piranesi, или Giambattista Piranesi) — итальянский археолог, архитектор и художник-график, мастер архитектурных пейзажей. 

Giovanni Battista Piranesi испытал влияние античного зодчества, а также барочного театрально-декоративного искусства (Галли-Биббиена и др.). Работая в манере, сочетающей офорт с резцовой гравюрой, Пиранези создавал "архитектурные фантазии", поражающие сверхчеловеческой грандиозностью пространственных решений, остродраматическими светотеневыми контрастами (циклы "Фантазии на тему темниц", около 1745-50, 1760-61), а в свои видовые гравюры вносил элемент романтического вымысла, придающий архитектурным памятникам особую монументальность и живописность (циклы "Виды Рима",1748-88).

Джованни Баттиста Пиранези внес свой вклад в неоклассицизм 18-ого столетия восторженными предоставлениями древних римских памятников, которые включали и точные изображения существующих руин, и воображаемые реконструкции древних зданий, в которых изменения масштаба и сопоставления элементов увеличивают смысл великолепия. Одно из самых ранних и наиболее длительно известных собраний - его Карсери д'Инвензайон (Воображаемые Тюрьмы, 1745; 2-ое издание, 1760). 

Гравюры Пиранези (в частности, исполненные им изображения декоративно-прикладного характера) оказали значительное влияние на становление стиля ампир.Эти гравюры оказали влияние на романтизм 19-ого столетия и сыграли важную роль в развитии сюрреализма 20-ого столетия.

Большое место в творческом наследии Пиранези, архитектора, рисовальщика и гравера, занимают изображения Рима. Воскрешая в своих гравюрах памятники античного зодчества, Пиранези тонко уловил проявившийся в XVIII веке интерес к классическому искусству. Средствами офорта мастер сумел создать величественные изображения древней архитектуры, в которых как бы воссоздано былое могущество и слава "вечного города". Гравюры Пиранези поражают виртуозностью исполнения. Особый живописный эффект придает композиции игра резких контрастов света и тени. 

Я вынуждена остановиться, иначе пост будет неподъемным, но для желающих посмотреть остальные гравюры, даю ссылку:

http://sights.seindal.dk/photo/9990,s873.html  - гравюры  Giovanni Battista Piranesi