РУССКИЕ ХУДОЖНИКИ. ВАСНЕЦОВ АПОЛЛИНАРИЙ МИХАЙЛОВИЧ (1856-1933)

Вторник, 28 Ноября 2017 г. 16:44 + в цитатник

Цитата сообщения Ела2012

Прочитать целиком В свой цитатник или сообщество!

РУССКИЕ ХУДОЖНИКИ. Васнецов Аполлинарий Михайлович (1856-1933)

Таких удивительных художников, как Аполлинарий Васнецов, наберется немного среди всех живописцев конца XIX – начала XX века. Он вошел в историю русской живописи и как мастер монументально-эпического пейзажа, воспевшего природу Урала и Сибири, и как создатель историко-бытового жанра, показавшего древнюю Москву.

Портрет художника А.М. Васнецова. 1878.jpg

Васнецов Виктор Михайлович, Портрет художника Аполлинария Михайловича Васнецова. 1878

Александр Бенуа говорил о нем: «Мне нравились его довольно наивные, и все же убедительные затеи «возрождения» прошлого обожаемой им Москвы и его попытки представить грандиозность и ширь сибирской природы. Познакомившись с ним поближе, я поверил в абсолютную чистоту его души, а также в тождество его духовной природы и его искусства.
Да и наружность у «Аполлинаши» удивительно соответствовала его творчеству. Что-то девичье-чистое светилось в его несколько удивленном взоре, а его довольно пухленькие «ланиты» (слово это как-то особенно сюда подходит) рдели таким румянцем, какого вообще не найдешь у взрослых людей и у городских жителей...
Прелестен был и его «сибирский» говор, еще более дававший впечатление чего-то истинно русского, нежели говор москвичей»

Младший брат знаменитого Виктора Васнецова, известный гораздо менее, Аполлинарий Васнецов отнюдь не был его робкой тенью, а обладал вполне самобытным дарованием. Он не получил систематического художественного образования. Его школой стало непосредственное общение и совместная работа с крупнейшими русскими художниками: братом, И. Е. Репиным, В. Д. Поленовым и др. Молодого художника интересует прежде всего пейзаж. Ранние его работы (1880-х гг.) не свободны от влияний старших современников.

Абрамцевские дали. 1880-е
Холст, масло
Мемориальный музей-квартира А.М.Васнецова, Москва

Первым свидетельством преодоления ученического уровня и признания молодого художника стало приобретение Павлом Третьяковым с IX выставки Товарищества передвижных художественных выставок картины «Серенький день» (1883). Образ природы решен здесь в лирическом ключе. Мягкая гамма сближенных зеленовато-серых тонов хорошо передает световоздушную среду, глубину пейзажного пространства и состояние пасмурного дождливого дня на берегу Финского залива (этюды к картине писались в Териоках).

Серый день (Серенький денек). 1883
Холст, масло. 54 x 89 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва

Мотив одинокого дерева, мимо которого вьется тропинка с фигурой одинокого путника, как нельзя лучше подчеркивает настроение сосредоточенной тишины и присутствия человека. Прием «приглашения» зрителя в пространство картины часто встречается в работах русских пейзажистов этого времени (Федор Васильев, «Оттепель», 1871; Алексей Саврасов, «Проселок», 1873; Исаак Левитан, «Осенний день. Сокольники», 1878). Аполлинарий Васнецов смог придать этому мотиву, при всей его скромности, черты особой поэтической задушевности.

Постепенно в его работах все яснее начинают звучать эпические ноты. Впервые они проявились в картине «Родина», написанной в 1886 году. В изображении обычного вида русской природы с полями, домиками крестьян и сельской церквушкой живописец сумел выразить сложную идею времени. Он показал одновременно и убогость, и значительность жизни крестьян на этих просторах.

Родина. 1886
Холст, масло. 49 x 73 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва

Дальнейшее развитие эпического начала можно обнаружить у Аполлинария Васнецова в картине «Сумерки» (1889). Недаром сам он считал ее лучшей работой 1880-х годов. В письме киевскому меценату И.Н.Терещенко, который приобрел это произведение в свою коллекцию, он писал: «Сумерки» считаю все-таки лучшей картиной из всего, что я сделал до сих пор».

Сумерки. 1889
Холст, масло. 113 x 176 см
Киевский национальный музей русского искусства, Украина

...Наступают сумерки. Мягкие холмы спокойно уходят в даль за край горизонта, откуда, сгущаясь, медленно подступает темнота. Кое-где разбросаны редкие деревья, и только одно из них - старый могучий дуб - мощно возвышается на среднем плане, четко вырисовываясь своим силуэтом на фоне темнеющего, но еще светлого неба. Фигура сидящего на переднем плане путника видна со спины. Поза его полна раздумья. Взгляд направлен в глубину, и зритель чувствует, как оттуда, издалека надвигается ночь. Уже замерцали вдали первые робкие огоньки, но на переднем плане еще светло.
Художника интересует здесь передача не мгновенного, а более длительного во времени состояния природы. В картине передано не только сегодняшнее время - зритель ощущает вместе дыхание столетий, которые пронеслись над этим дубом. Спокойные, величавые формы природы и человек в ней наводят нас на глубокие философские размышления о жизни. Картина утверждает красоту, величие и вечность природы. Это умение показать в современном виде историческое прошлое, выразить это прошлое в настоящем будет свойственно эпическим пейзажам Аполлинария Васнецова.

В 1890-1891 годах Аполлинарий Васнецов совершил первые поездки на Урал, которые дали ему богатейший материал для творчества.
Причину удачи уральского цикла Васнецова можно объяснить, прежде всего, тем, что природа эта оказалась ему родственной. Сам он писал: «Я поехал в 1890 году на Северный Урал к горе Благодать. Знакомые картины моего детства ожили передо мною, переродившись в меланхолический суровый пейзаж. Характер Урала и его природа очень мне напоминали вятский край, те же хвойные леса, увалы, только грандиозных размеров, а леса - щетина тайги по хребтам гор, вместо одиночек елей - гигантские кедры. Потому-то, вероятно, я несколько лет и делал, что писал уральские пейзажи».

Лес на горе Благодать. Средний Урал. 1890-е.jpg

Лес на горе Благодать. Средний Урал. 1890-е
Холст, масло
Частное собрание

Этапным произведением, открывшим эту новую для живописца тему, стала картина 1891 года «Тайга на Урале. Синяя гора». Сложный мир душевных переживаний, связанных с кругом народных преданий, рождает эта картина. Чем-то былинным, могучим веет от изображенной живописцем природы. Она в одно и то же время и близка нам, и одновременно отпугивает. Для лучших пейзажей Аполлинария Васнецова характерны философская нагруженность и сложный подтекст.
В них выражен характер северного русского народа с его скрытой силой, неброской красотой и суровым благородством.

Тайга на Урале. Синяя гора. 1891
Холст, масло. 107 x 142 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва

Под впечатлением от поездки на Южный Урал были написаны две картины Васнецова – «Горное озеро. Урал» (1892) и «Озеро в горной Башкирии. Урал» (1895).
В них художник разрабатывал сходное композиционное построение.
Крутые склоны лесистых гор окружают спокойную водную гладь. Асимметрично нагруженные левые части картин контрастируют с зеркалом озера. Тропинка, бегущая по высокому берегу, говорит о присутствии человека. Но он здесь случайный гость, он лишь оставил свой след, но не потревожил природу. Величественный вид ее поражает пространственным размахом и глубиной.

Горное озеро. Урал. 1892

Озеро в горной Башкирии. Урал. 1895

Баллада. Урал. 1897

Подведением итогов, завершением цикла монументально-эпических картин на темы Урала и Сибири стало полотно «Северный край. Сибирская река» (1899).

Северный край. 1899

С большой высоты развернута широкая панорама сибирских просторов. Полноводная, величавая река плавно уходит в пропадающую за горизонтом даль. В ее спокойных, ничем не затуманенных светлых водах отражается светло-голубое небо и розовые облака, озаренные отблесками заката.
Емкую характеристику дал этому циклу в свое время Александр Бенуа, который писал о монументальных полотнах Аполлинария Васнецова:
«Первобытной, таинственной свежестью дышат его далекие тайги, тонущие в щемяще грустном вечернем зареве или в сырых, холодных фантастических туманах. Далекие полчища сосновых лесов, широкие, могучие, холодные сибирские реки, плавно перетекающие между ними, тяжелые очертания уральских гор - объяты широким эпическим духом». Лучше не скажешь!

1890-е годы были для Аполлинария Васнецова звездным часом. В своем творческом росте он достиг вершин. Широк и разнообразен круг его увлечений: в эти годы он создал лучшие свои пейзажи, совершил путешествия в Крым, на Кавказ и по Европе, написал множество этюдов, начал работать в области иллюстрации и театрально-декорационной живописи, приступил к разработке темы старой Москвы.

Площадь Ивана Великого в Кремле. XVII век. 1903.jpg

Площадь Ивана Великого в Кремле. XVII век. 1903
Бумага на картоне, акварель, уголь. 46 x 60 см
Государственный Исторический музей, Москва

Вначале XX века Аполлинарием Васнецовым целиком овладела новая тема, связанная с жизнью древней Москвы. Эта сюжетно-тематическая переориентация была далеко не случайной. Многие живописцы этого периода, развивая линию, начатую еще Василием Суриковым и Виктором Васнецовым, утверждали в русском искусстве новую разновидность исторического жанра - историко-бытовой жанр.

Площадь перед церковью. Улица в городе. 1911.jpg

Площадь перед церковью. Улица в городе. 1911
Эскиз
Бумага, акварель, уголь. 57 x 87 см
Государственный центральный театральный музей им. А.А.Бахрушина, Москва

Певец древней столицы. Новая тема появилась в творчестве Аполлинария Васнецова. Картины теперь изображают средневековую Москву, ее мосты, какими они были в древности, меняющийся со временем Кремль и, конечно, московский люд.

К числу работ первого типа относится картина 1900 года «Улица в Китай-городе. Начало XVII века». В ней изображен Китай-город - район, примыкающий с востока к Кремлю, который был центром городской торговой жизни. Причудливо громоздятся живописно-асимметричные деревянные строения древнего города. В закатный час на фоне высветленного зеленовато-оранжевого неба контрастно выделяется темнеющий силуэт центра Москвы, в котором доминируют очертания Покровского собора. А на тесных запутанных улочках царит шумное беспокойство. Изображение суеты и волнений горожан, среди которых выделяются вооруженные стрельцы, погружает нас в эпоху Смуты. Автор не конкретизирует, что за события так взволновали жителей столицы, но ясно, что здесь передан тревожный, переломный момент русской истории.

Улица в Китай-городе. Начало XVII века. 1900.jpg

Улица в Китай-городе. Начало XVII века. 1900
Холст, масло. 125 x 178 см
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

На крестце в Китай-городе. 1902
Бумага на картоне, акварель, уголь. 51 x 68 см
Государственный Исторический музей, Москва

Спасские Водяные ворота Китай-города в XVII веке. 1922.jpg

Спасские Водяные ворота Китай-города в XVII веке. 1922
Бумага на картоне, акварель, уголь, карандаш. 64 x 108 см
Музей истории и реконструкции города Москвы

Более просветлен и лиричен внешне суровый образ Москвы в картине «На рассвете у Воскресенского моста. Конец XVII века» (1900).

На рассвете у Воскресенского моста. Конец XVII века. 1900.jpg

На рассвете у Воскресенского моста. Конец XVII века. 1900
Холст, масло. 138 x 122 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва

По-иному трактована жизнь древней Москвы в большом полотне «Всехсвятский каменный мост. Конец XVII века» (1901). Архитектурный фон картины составляет величественная панорама Московского Кремля в ясный зимний день. Васнецов воссоздал здесь семипролетный каменный мост через Москву-реку, который находился в районе современного Большого Каменного моста. Изображение оживлено шумной жанровой сценой: на переднем плане движется веселящая народ группа скоморохов. Показ зимнего городского пейзажа с замерзшей рекой и покрытыми снегом крышами потребовал яркой, звучной, декоративной живописной гаммы, которая хорошо соответствует карнавальной ситуации.

Всехсвятский каменный мост. Конец XVII века. 1901.jpg

Всехсвятский каменный мост. Конец XVII века. 1901
Холст, масло. 155 x 285 см
Ярославский художественный музей

Старая Москва. Отъезд с кулачного боя. 1900-е.jpg

Старая Москва. Отъезд с кулачного боя (Возвращение Грозного с поединка на Москве-реке между купцом Калашниковым и Кирибеевичем). 1900-е
Бумага, карандаш, акварель. 52 x 65 см
Самарский областной художественный музей

Базар. XVII век. 1903
Холст, масло. 245 x 211 см
Государственный Исторический музей, Москва

Ясным зимним днем веселятся скоморохи. И создана поразительная по зрелищности картина и Кремля, и моста. Колорит картины - насыщенный и яркий, как того требует изображаемый праздник или просто веселье.

Медведчики (развлечение). Старая Москва. 1911.jpg

Медведчики (развлечение). Старая Москва. 1911
Бумага на картоне, акварель, уголь. 48 x 60 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва

Мрачная страница русского Средневековья наглядно представлена в картине «Московский застенок. Конец XVI века» (1912). Здесь архитектурный фон образует Константино-Еленинская башня Московского Кремля. К ней в XVI столетии был пристроен так называемый «застенок» - пыточная камера времен Ивана Грозного и Бориса Годунова. Событие, представленное в картине, заставляет содрогнуться от ужаса. В письме своему брату Аркадию Михайловичу сам художник так рассказал об этой сюжетной ситуации: «Написал картину Московский застенок конца XVI века. Перед воротами застенка выброшены трупы людей, замученных на пытках, и за ними пришли родственники и знакомые, чтобы похоронить - тема почти современная нам». Эти слова хорошо раскрывают отношение автора к жестокости, насилию и бесправию, которыми так часто сопровождалась наша история.

Московский застенок. Конец XVI века. 1912.jpg

Московский застенок. Конец XVI века (Константино-Еленинские ворота московского застенка на рубеже XVI и XVII веков). 1912
Холст, масло. 152 x 170 см
Музей истории и реконструкции города Москвы

В драматическую атмосферу времен Смуты переносит нас полотно «Гонцы. Ранним утром в Кремле. Начало XVII века» (1913). Русь обессилена междоусобицами, феодальной враждой, самозванцами и иноземными захватчиками. Но незыблемо стоит Московский Кремль как оплот и залог победы над недругами. Реконструируя утраченную архитектурную среду внутри кремлевских стен, Васнецов умело передает красоту декоративного узорочья древних построек. Но это для него не самоцель. Через убедительно представленные детали он идет к эмоциональной образности показа прошлого. ...По деревянному настилу мостовой через Кремль стремительно мчатся два всадника - воин и монах. Не конкретизируя, не расшифровывая, кто они и с какой целью едут, художник заставляет нас реально ощутить напряженный пульс жизни той эпохи. Настроение тревоги и беспокойства достигается и композиционным построением, включающим зрителя в картинное пространство, и передачей состояния природы, показанной в зимний предрассветный час, и красочной гаммой, с помощью которой мощно лепится материальность форм.

Гонцы. Ранним утром в Кремле. Начало XVII века. 1913.jpg

Гонцы. Ранним утром в Кремле. Начало XVII века. 1913
Холст, масло. 125 x 177 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва

В эти годы (1901 – 1918) Васнецов Аполлинарий Михайлович, уже академик, руководит классом ваяния и живописи в Москве. По произведениям художника можно изучать, как менялась Москва от века к веку. Он работает маслом, пишет акварели, делает наброски карандашом, глубоко изучает работы историка Москвы И. Забелина. Вникает в научные работы В. О. Ключевского. Имея такие глубокие знания и творческую фантазию, художник достигает все более полной достоверности в своих картинах.

В осадное сиденье. Троицкий мост и башня Кутафья. 1915.jpg

В осадное сиденье. Троицкий мост и башня Кутафья. 1915
Бумага на картоне, акварель, уголь. 50 x 68 см
Частное собрание

Воскресенский мост в XVII веке. 1921.jpg

Воскресенский мост в XVII веке. 1921
Бумага, акварель, уголь. 49 x 68 см
Музей истории и реконструкции города Москвы

Старое устье реки Неглинной. 1924
Бумага на картоне, акварель, уголь, карандаш. 50 x 63 см
Музей истории и реконструкции города Москвы

Спустя двенадцать лет, в 1925 году, уже немолодой художник, подводя итоги творчества и своего изучения жизни старой Москвы, пишет большую картину «Красная площадь во второй половине XVII века». Изображенное в картине состояние природы в яркий солнечный день помогает создать праздничный образ Москвы, выразить патриотические настроения и надежды художника.

Красная площадь во второй половине XVII века. 1925.jpg

Красная площадь во второй половине XVII века. 1925
Холст, масло. 122 x 177 см
Музей истории и реконструкции города Москвы

Второй цикл составляют графические произведения Аполлинария Васнецова, посвященные реконструкции облика древней Москвы. Основная их часть создана в 1920-е годы для Музея истории и реконструкции Москвы. Это небольшие по размерам работы, для которых художник использовал особую технику: карандаш, уголь, акварель, белила на бумажной основе.

Очень много (около ста двадцати картин) посвятил Аполлинарий Васнецов Москве. И почти на всех его работах присутствует Кремль в разное время и в разных видах. Везде видна динамика его изменений.

Москва середины XVII столетия. Москворецкий мост и Водяные ворота. 1900.jpg

Москва середины XVII столетия. Москворецкий мост и Водяные ворота. 1900
Холст, масло. 141 x 176 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва

Москва. Конец XVII века. 1902
Бумага, акварель. 55 x 38 см
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

Расцвет Кремля. Всехсвятский мост и Кремль в конце XVII века. 1922.jpg

Расцвет Кремля. Всехсвятский мост и Кремль в конце XVII века. 1922
Бумага на картоне, акварель, уголь, карандаш. 64 x 108 см
Музей истории и реконструкции города Москвы

Уличное движение на Воскресенском мосту в XVIII веке. 1926.jpg

Уличное движение на Воскресенском мосту в XVIII веке. 1926
Бумага, акварель, уголь. 45 x 60 см
Музей истории и реконструкции города Москвы

Ветка яблони. 1930
Холст, масло
Одесский художественный музей, Украина

Умер художник в Москве в возрасте 76 лет.

Аполлинарий Васнецов

http://vasnec.ru/ural.php
http://www.artsait.ru/art/v/vasnecovA/main.htm
http://www.art-catalog.ru/artist.php?id_artist=22

Рубрики:

Живопись, графика, иллюстрации/Русская живопись - 18-20 век

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/anabelle21/post425717271/"> Р РЈРЎРЎРљРР• РҐРЈР”РћР–РќРРљР. Р’РђРЎРќР•Р¦РћР’ РђРџРћР›Р›РРќРђР РР™ РњРРҐРђР™Р›РћР’РР§ (1856-1933)</a><br/>Р РЈРЎРЎРљРР• РҐРЈР”РћР–РќРРљР. Р’Р°СЃРЅРµС†РѕРІ РђРїРѕР»Р»РёРЅР°СЂРёР№ РњРёС…Р°Р№Р»РѕРІРёС‡ (1856-1933)

РўР°РєРёС… СѓРґРёРІРёС‚РµР»СЊРЅС‹С… С…СѓРґРѕР¶РЅРёРєРѕРІ, РєР°Рє РђРїРѕР»Р»РёРЅР°СЂРёР№ Р’Р°СЃРЅРµС†РѕРІ, РЅР°Р±РµСЂРµС‚СЃСЏ РЅРµРјРЅРѕРіРѕ СЃСЂРµРґРё РІСЃРµС… Р¶РёРІРѕРїРёСЃС†РµРІ РєРѕРЅС†Р° XIX вЂ“ РЅР°С‡Р°Р»Р° XX РІРµРєР°. РћРЅ РІРѕС€РµР» РІ РёСЃС‚РѕСЂРёСЋ СЂСѓСЃСЃРєРѕР№ Р¶РёРІРѕРїРёСЃРё Рё РєР°Рє РјР°СЃС‚РµСЂ РјРѕРЅСѓРјРµРЅС‚Р°Р»СЊРЅРѕ-СЌРїРёС‡РµСЃРєРѕРіРѕ РїРµР№Р·Р°Р¶Р°, РІРѕСЃРїРµРІС€РµРіРѕ РїСЂРёСЂРѕРґСѓ РЈСЂР°Р»Р° Рё РЎРёР±РёСЂРё, Рё РєР°Рє СЃРѕР·РґР°С‚РµР»СЊ РёСЃС‚РѕСЂРёРєРѕ-Р±С‹С‚РѕРІРѕРіРѕ Р¶Р°РЅСЂР°, РїРѕРєР°Р·Р°РІС€РµРіРѕ РґСЂРµРІРЅСЋСЋ РњРѕСЃРєРІСѓ.

Р’Р°СЃРЅРµС†РѕРІ Р’РёРєС‚РѕСЂ РњРёС…Р°Р№Р»РѕРІРёС‡, РџРѕСЂС‚СЂРµС‚ С…СѓРґРѕР¶РЅРёРєР° РђРїРѕР»Р»РёРЅР°СЂРёСЏ РњРёС…Р°Р№Р»РѕРІРёС‡Р° Р’Р°СЃРЅРµС†РѕРІР°. 1878РђР»РµРєСЃР°РЅРґСЂ Р‘РµРЅСѓР° РіРѕРІРѕСЂРёР» Рѕ РЅРµРј: В«РњРЅРµ РЅСЂР°РІРёР»РёСЃСЊ РµРіРѕ РґРѕРІРѕР»СЊРЅРѕ РЅР°РёРІРЅС‹Рµ, Рё РІСЃРµ Р¶Рµ СѓР±РµРґРёС‚РµР»СЊРЅС‹Рµ Р·Р°С‚РµРё В«РІРѕР·СЂРѕР¶РґРµРЅРёСЏВ» РїСЂРѕС€Р»РѕРіРѕ РѕР±РѕР¶Р°РµРјРѕР№ РёРј ... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/anabelle21/post425717271/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Комментировать

« Пред. запись — К дневнику — След. запись »

Страницы: [1] [Новые]

LiveInternetLiveInternet

-Рубрики

-Музыка

РУССКИЕ ХУДОЖНИКИ. ВАСНЕЦОВ АПОЛЛИНАРИЙ МИХАЙЛОВИЧ (1856-1933)