«Музыка — как раз то искусство, которое ближе всего к природе... Только музыканты обладают преимуществом уловить всю поэзию ночи и дня, земли и неба, воссоздать их атмосферу и ритмически передать их необъятную пульсацию».

Клод Дебюсси

французский композитор.

Ведущий представитель музыкального импрессионизма.

 К. Дебюсси часто называют отцом музыки XX в. Он показал, что каждый звук, аккорд, тональность могут быть услышаны по-новому, могут жить более свободной, многокрасочной жизнью, как бы наслаждаться самим своим звучанием, его постепенным, таинственным растворением в тишине. Многое действительно роднит Дебюсси с живописным импрессионизмом: самодовлеющая красочность неуловимых, текуче-подвижных моментов, любовь к пейзажу, воздушная трепетность пространства. Не случайно Дебюсси считается основным представителем импрессионизма в музыке, онп устремлена в наше столетие гораздо глубже, чем живопись К. Моне, О. Ренуара или К. Писсарро.

«Послушайте, слышите ли вы море? Море — это все, что есть самого музыкального...»

Дебюсси восхищался цветными ксилографическими пейзажами японского гравера и рисовальщика конца XVIII — первой половины XIX века Хокусаи, его знаменитая гравюра «Волна» украшала комнату композитора

на протяжении трех лет Дебюсси

работает над тремя «Ноктюрнами» для симфонического оркестра.Это

«Облака»

«Празднества»

«Сирены»

название «Ноктюрны» возникло от названия пейзажей английского художника-прерафаэлита Джеймса Уистлера,

Ноктюрн синего и серебра. Челси

в ноктюрне «Сирены» звукопись моря приняла уже широкие размеры.

«Сирены» — это море и его безгранично многообразный ритм; среди посеребренных луной волн возникает, рассыпается смехом и удаляется таинственное пение сирен».

Море особенно удовлетворяло требования импрессионистской эстетики в том смысле, что, при чрезвычайной переменчивости и при неисчислимом разнообразии оттенков, оставалось, вместе с тем, как бы неизменным. Оно словно символизировало собою нерушимость и стабильность «безначальности» и «бесконечности» природы.

В ноктюрне  «Сирены»  господствует медленный темп, но настроение здесь не сумеречное, а озаренное светом. Тихо плещет прибой, набегают волны, и в этом плеске можно различить манящие голоса сирен; повторяющиеся аккорды без слов небольшой группы женского хора дополняют звучание оркестра еще одной причудливой краской.

Мельчайшие, из двух нот, мотивы варьируются, разрастаются, сплетаются полифонически В конце пение сирен замирает, как истаивали облака и исчезали вдали звуки празднества.

 Французские критики писали, что ноктюрны Дебюсси — это звукопись трех стихий: воздуха, огня и воды,

или выражение трех состояний :— созерцания, действия и упоения.

А. Кенигсберг

о композиторе здесь