Алматинская епархия будет отмечать столетие Вознесенского собора. В этом же году, когда Алма-Ате исполнится 150 лет со дня основания, расскажу об истории главной православной святыни города – Кафедрального собора в честь Вознесения Господня.
Этот собор остался у меня в памяти, именно в этом соборе я хорошо узнал о православии, в этом соборе, а начинал службу, и в этом соборе я взрослел и возмужал.
Туркестанский кафедральный собор строился быстро – с осени 1904 года по весну 1906 года. В этом обстоятельстве нельзя не усмотреть заслугу преосвященного епископа Паисия (Виноградова), пребывавшего на Туркестанской кафедре в г.Верном с 1903 по 1906 год. 26 сентября 1903 года владыка Паисий освятил начало строительства кафедрального собора во имя Вознесения Господня, а торжественное освящение нового собора было совершено новым епископом – преосвященным Дмитрием (грузинским князем Абашидзе) уже 30 июля 1907 года.
Здание храма возведено по проекту местных зодчих, который был одобрен осенью 1903 года. В этом окончательном проекте приняли наиболее деятельное участие архитекторы К.Борисоглебский и С.Тропаревский. Общий надзор за строительством вел областной инженер А.Зеньков. Он же вносил необходимые изменения в инженерную и архитектурную часть проекта в связи с выездом Борисоглебского из Семиречья. Зенков активно включился на втором этапе строительства, сменив первого прораба стройки Степанова. Но как организатор строительства Зенков оказался незаменим. В благодарственной грамоте от епископа Дмитрия инженеру Зенкову, между прочим говорится: «Сорок лет ждали верненцы нового соборного храма - и Вам выпала завидная доля осуществить их ожидания: ибо строительство храма было поручено Вам…».
Собор был задуман и выполнен как трехпрестольный – с алтарями: Вознесенским (главным), Благовещенским и св.мучениц Веры, Надежды, Любви и Матери их Софии.
26 сентября 1904 года преосвященный епископ Паисий освятил закладку храма во имя Вознесения Господня.
С ходом строительных работ храмоздание подрастало, словно на дрожжах. В ходе строительства полковник Зенков частично изменил первоначальный проект собора: поднял колокольню на 4,33 сажени (8,5 м),стены её сделал не восьмигранными, а четырехгранными, увеличил притвор, треугольные фонтаны сменил на полуциркулярные кокошники.
14 сентября 1906 года были подняты купола. Основное убранство собора доставлялось из художественных мастерских Москвы, Киева, Верного.
В 1906 году собор, рассчитанный на полторы тысячи молящихся, стоял уже фактически полностью построенным. 83 иконы для Верненского собора выполнила иконописная мастерская А.И.Мурашко.
Иконы были выполнены на листовом цинке с золотым чеканным фоном яркими праздничными тонами. Это были внушительные иконы размерами 21 вершок шириной и в 2 аршина с лишним высотой (0,92 м Х 1,5 м): прямоугольные, полукруглые сверху, либо сверху и снизу, с тройным фигурным верхом. Были и круглые в 21 вершок диаметром. Изображение над главными Царскими вратами представляло копию с «Тайной вечери» Леонардо да Винчи.
Иконостасную стену для собора выполнил по рисункам Зенкова и Мурашко верненский мещанин Усырев. Она была сделана из ели и тополя, выкрашена белой краской, изукрашена искусной позолоченной резьбой.
В советское время величественный иконостас был утрачен, а в 2006 году временный иконостас заменен на постоянный, копию старинного иконостаса.
Здание собора выдержало крупнейшую геологическую катастрофу – верненское землетрясение 22 декабря 1910 года. Сдвинулся немного крест на колокольне, упали иконы, разбились стекла, но среди катастрофических трещин глубиной до двух метров, прошедших по городу, рядом с рекой Алматинкой, разлившейся на 400 метров в ширину, собор – по-прежнему возвышался над разрушенным и испуганным городом.
Поэтому нужно особенно сказать и о его технических характеристиках. Сам инженер Зенков писал после землетрясения: «При грандиозной высоте он представлял собой очень гибкую конструкцию. Колокольня его качалась и гнулась как вершина высокого дерева, и работала как гибкий брус».
Высшая точка на верхнем конце креста на главном куполе – 39,63 м, то же самое на верхушке колокольни – 44,2 м.
Двухстакатную стропильную крышу собора украшают пять куполов с луковками и крестами, приподнятыми на низких восьмигранных барабанах с широкими прямоугольными оконными проемами.
Венцы стен и замкнутые каркасы здания, стропила крыши – все выполнено из ствола Тянь-Шанской ели. Для строительства употребляли не всякую ель, а лишь просмоленную, двухгодичной выдержки. Деревянное строение, усиленное металлом, прочно скреплено с фундаментом, выполненном в виде громадной бетонированной плиты. Фундамент окружает кольцевая подземная галерея (засыпанная песком) для отражения поверхностных сейсмических волн. И еще о новшествах семереченских строителей: уникальные вертикальные связи. Их три: к бревнам пришили снаружи облицовку из толстой доски. Далее, так как стены ослаблены 12 оконными проемами, их усилили 16-тью парами толстых брусьев, проходящих на всю высоту колокольни, в углах и простенках. Это второй вид вертикальных связей. Но здесь был введен и третий, необычный, пожалуй, самый главный вид связей. Сруб прошит восемью сквозными вертикальными болтами. Они схватывают весь сруб колокольни, включая высокую пирамидальную крышу, и связывают их с верхними венцами и каркасом всего здания. При названных вертикальных связях колокольню уже нельзя разорвать на куски или оторвать от замкнутой структуры здания даже при сильном землетрясении.
