Вячеслав Палачёв

«После дождя»

Читать далее

В Китае заработала новая гидроаккумулирующая электростанция с рекордной плотиной высотой 182,3 метра. Это объект в Цзюйжуне (провинция Цзянсу), и он впечатляет не цифрами ради цифр, а масштабом инженерии.

Мощность станции — 1,35 ГВт, годовая выработка примерно такая же в миллиардах кВт·ч. Верхний бассейн вмещает более 17 миллионов кубометров воды. Внутри работают шесть обратимых турбин по 225 МВт, а для подключения к сети построили собственную линию электропередачи длиной 21 километр.

Главная роль этой ГАЭС — поддерживать стабильность энергосистемы региона, где растёт доля солнца и ветра. Она аккумулирует излишки энергии ночью и отдаёт их обратно в сеть в часы пикового спроса

Кинешма — второй по величине город Ивановской области. В дореволюционные времена это был крупный торговый центр: местную парусину знали далеко за пределами России.

Именно здесь 12 лет проработал почетным мировым судьей драматург Александр Островский — многие характеры и сюжеты для своих пьес он взял из материалов кинешемского суда и наблюдений за жизнью города.

Сегодня исторический центр города сохранился почти целиком: особняки, торговые ряды, храмы и бульвары переносят в уездный город конца XIX века.

Шедевр византийского ювелирного искусства
Золотой браслет созданный в технике «opus interassili» с драгоценными камнями

Этот браслет, датируется VI веком н.э.
В настоящее время хранится и экспонируется в Метрополитен-музее (The Met) в Нью-Йорке и представляет собой великолепный образец ювелирного искусства Восточной Римской империи.

Его замысловатая работа и богатство материалов дают захватывающее представление о техническом мастерстве и эстетических вкусах той эпохи.

Браслет воплощает византийскую любовь к роскоши и цвету. Золото, символ божественности и имперской власти, образует опорную структуру, искусно обработанную для размещения множества драгоценных камней и жемчуга.

Щедрое использование этих материалов было не только демонстрацией богатства, но и отражением веры в апотропеическую (защитную) силу драгоценных камней.

Наиболее отличительным элементом этого браслета является техника «opus interassili». Этот латинский термин, буквально означающий «соскребать посередине», описывает чрезвычайно точный процесс ажурной обработки. Византийские мастера начинали с тонкого листа золота и, используя тонкие резцы и пуансоны, перфорировали металл, создавая замысловатые геометрические и растительные узоры. В результате получается эффект «кружева», который придает изделию необычайную легкость и элегантность, позволяя свету проходить сквозь структуру и создавая игру теней и отражений.

Поверхность браслета усеяна разнообразными драгоценными камнями - сапфирами, изумрудами, рубинами и жемчугом, искусно закрепленными.

Широко используемый в византийских украшениях, жемчуг был символом чистоты и целомудрия. Его часто добывали в Красном море или Индийском океане, что свидетельствует о масштабной торговле империи.

Помимо техники opus interrasile и закрепки, браслет демонстрирует и другие технические усовершенствования. Шарнир и застежка интегрированы в дизайн, обеспечивая как функциональность, так и эстетику. Края обработаны переплетенными золотыми нитями и гранулами — техникой, известной как филигрань и грануляция, — что добавляет текстуру и визуальную сложность.

Подобные изделия были не просто украшением, а показателем социального статуса и ранга. Их носили представители элиты, члены императорского двора и высокопоставленные церковные чиновники. Сочетание золота, драгоценных камней и замысловатых декоративных мотивов служило для демострации власти владельца, его религиозной преданности и культурной утонченности.

На этом изображении показана оправа, демонстрирующая, как камни (центральный изумруд, окруженный сапфирами и рубинами) удерживаются на месте тонкими золотыми зубцами. Также