Цитата сообщения Я-Крис Как опер стал самым именитым репортером России

Челябинский фоторепортер Сергей Васильев (1936–2021) - единственный в мире обладатель пяти высших наград одного из главных мировых конкурсов журналистской фотографии World Press Photo Award «Золотой глаз», по сути - фотографического «Оскара». Представитель старой классической школы фотографии, Васильев снимал исключительно на пленку, не использовал цифровую обработку и особенно любил черно-белые фото.

О том, как челябинский участковый милиционер стал всемирно известным фотографом, читайте ниже. Фотографии предоставлены внучкой мастера Елизаветой Фурдиловой, многие из них публикуются впервые.

«Лучшие рабочие кадры - на укрепление советской милиции»

«Я родился в чувашской деревне Малые Кибечи, в крестьянской семье, мой отец был конюхом в колхозе, где за один трудодень ему давали стакан муки, - вспоминал Сергей Григорьевич Васильев. - Когда началась Великая Отечественная война, отец сел на свою единственную лошадь и поехал на войну. Погиб осенью 1941 года, хотя моя мама до конца войны верила, что он вернется.

Нас было четверо детей: старший брат, старшая сестра и младшая сестра, которую мама оставляла на нас, когда уходила на работу. Мы были постоянно голодные. Помню, весной ходили выкапывать с полей остатки прошлогодней картошки. Мама потом пекла из нее лепешки. А хлеб пекли, мешая муку с отрубями и лебедой».

Рассказ, типичный для поколения детей войны. Многие из них до конца жизни помнили голод и никак не могли наесться вдоволь. В своих воспоминаниях Сергей Григорьевич пишет, как уже после окончания школы, устроившись на железную дорогу рабочим-ремонтником, он впервые наелся вдоволь хлеба: "Получив первую зарплату, купили мы с другом хлеба белого и черного. Сидим и откусываем сначала черный, потом заедаем белым. Как вкусно это было!"

Службу в армии (1955-1957) Васильев проходил в зенитной батарее воинской части ПВО Челябинской области, а демобилизовавшись, поехал с армейскими товарищами на ударную комсомольскую стройку «Стан 820» Челябинского трубопрокатного завода, на котором впервые начали выпускать трубы большого диаметра для газопроводов.

В армии Васильев стал кандидатом в члены КПСС, на заводе вступил в партию. А когда прозвучал призыв «Лучшие рабочие кадры - на укрепление советской милиции», Васильева пригласили в райком партии и предложили пойти работать «в органы». В 1962 году он окончил Елабужскую специальную школу милиции и в течение шести лет работал в Челябинске сначала участковым, а затем оперуполномоченным уголовного розыска.

Фотографией Васильев увлекся в 1962 году. Свои первые снимки сделал самым распространенным в то время фотоаппаратом «Смена». Очень простой «народный фотоаппарат» стоил 15 рублей и был широко доступен. Резкость на нем наводилась по шкале примерного расстояния до объекта съемки, и сделать резкий кадр можно было только при большом опыте, везении или случайно. Зато модный нынче художественный расфокус выходил без особых усилий. Пленка перематывалась вручную, нередко застревала, и тогда в одном кадре проявлялись сразу несколько сюжетов.


Фото предоставлено Елизаветой Фурдиловой

Вторую камеру - ФЭД-2 - у Васильева почти сразу же украли, после чего он купил дорогой и уже вполне качественный красногорский «Зенит-С» и набор объективов к нему, начал посещать занятия челябинского фотоклуба. Бытовые зарисовки местного участкового регулярно появлялись в газете «Челябинский рабочий», а снимок «Подснежник и пчела» в 1964 году даже попал на обложку журнала «Советское фото».

Увлечение фотографией дало и профессиональные результаты. Работая в Центральном РУВД Челябинска, Васильев по собственной инициативе создал первую городскую криминальную картотеку. Он фотографировал задержанных, чтобы потом можно было предъявить снимки потерпевшим для опознания преступников.

«Мне везде шли навстречу, в любой организации и системе»

Фотография настолько увлекла Васильева, что он решил оставить работу в милиции и профессионально сосредоточиться на своем увлечении. Обстоятельства этому способствовали. Вот как Сергей Григорьевич об этом рассказывал: «В декабре 1968 года меня пригласили на беседу в обком партии и предложили стать фотокорреспондентом в новой газете "Вечерний Челябинск". Долго не раздумывая, я согласился и стал заведующим отдела фотоиллюстраций и одновременно фотокорреспондентом "Вечерки"».


Фото: Сергей Васильев

31 декабря 1968 года вышел первый номер «Вечернего Челябинска», и в нем на первой полосе - фотографии Сергея Васильева: портрет председателя горисполкома и площадь Революции с новогодней елкой.

Работая фоторепортером, Васильев выходил далеко за рамки жанра. Выполнив редакционное задание, он находил что-то еще более интересное и продолжал снимать, решая уже собственные творческие задачи. Так после съемок в челябинском роддоме появилась его знаменитая серия «Рождение человека», в 1978 году принесшая автору мировое признание и первую премию «Золотой глаз» на конкурсе World Press Photo в Амстердаме.



Фото: Сергей Васильев

В челябинской «Вечерке» Сергей Васильев проработал 40 лет. После того, как к нему пришла мировая известность, ему не раз предлагали престижную и высокооплачиваемую работу в столице, в том числе в качестве личного фотографа первых лиц государства - Михаила Горбачева и Бориса Ельцина. И каждый раз Васильев отвечал отказом. Отказал он и столичным «Известиям».

"Это же было особое российское счастье: из глубокой провинции переехать в Москву! Но я отказался, мне и в Челябинске было хорошо."

До конца жизни Васильев оставался патриотом Челябинска, что совершенно не помешало ему добиться успеха и мировой известности. Как ни странно, участвовать в международных фотовыставках и выезжать за границу из Челябинска было проще, чем из Москвы или Ленинграда. Челябинский журналист получал ведущие иностранные фотожурналы и был в курсе всех тенденций развития мировой фотожурналистики и художественной фотографии.





Фото: Сергей Васильев

«Уверен, столица Южного Урала - лучшая площадка, где можно работать и творить, - объяснял свое нежелание переехать в столицу Васильев. - Здесь и люди особые. Мне везде шли навстречу, в любой организации и системе».

Зона, тату и обнаженная натура

«Я всегда находил поддержку у тех, с кем работал, даже у девушек, которые относились ко мне с доверием», - рассказывал фотограф Васильев. Девушек Сергей Григорьевич упоминал тут не зря. Одна из наиболее известных серий его фотографий - обнаженная натура. Девушки не просто доверяли челябинскому фотографу, они выстраивались в длинные очереди на его съемки.

В черно-белых фотографиях в стиле ню мастеру удавалось сочетать красоту и эротику, индивидуальность и высокий стандарт.

Любопытно, что в СССР с его пуританскими нравами, где, как известно, секса не было, фотограф никогда не имел связанных с этой работой неприятностей. Более того, его работы печатались в официальной прессе и демонстрировались на международных конкурсах и выставках. Все съемки этой серии он делал бесплатно.


Фото: Сергей Васильев

Красивые виды, восходы-закаты, белочек и памятники архитектуры Васильев почти не снимал. Его стихией был социальный репортаж. В лихих девяностых Васильев снимал нищих, бомжей, беспризорников, наркоманов. Находил их в подвалах, на чердаках, в реабилитационных центрах и местах заключения, нередко - с большим риском.

Одной из самых известных фотосерий, над которой мастер трудился в 1990-е годы, стал цикл «Зона». Васильев объехал более 40 мужских и женских тюрем и колоний, включая знаменитые «Кресты» и «Черный дельфин», где пожизненно содержались самые страшные преступники.

Знакомился с героями своих фотографий, разговаривал, узнавал их истории. По словам Елизаветы Фурдиловой, внучки Сергея Григорьевича, снимая эту серию, «дед постоянно находился в этом быту, в этом настроении, пропитывался им». И многие истории поражали воображение даже бывалого опера. Их он потом рассказывал близким. Вот одна.

Снимая серию «Свидания», Васильев познакомился с интеллигентным, хорошо образованным мужчиной с хорошо поставленной грамотной речью. На свидание с ним привезли маленького сына. Мальчик жил в интернате, потому что некому было взять над ним опеку. Как выяснилось, отец на почве бытового конфликта зарезал его маму, бабушек, дедушек и всех других родственников. А через десять лет фотограф встретил на зоне уже этого мальчика, который вырос и повторил судьбу отца, став убийцей.


Фото: Сергей Васильев

Фотографии этого цикла вошли в авторский фотоальбом «Zonen» (1994) и в многочисленные энциклопедии криминальной татуировки, в частности, в Russian Criminal Tattoo Encyclopaedia (2008). В конце 2012 года «Зона» была показана в Saatchi Art - одной из самых влиятельных и посещаемых лондонских галерей современного искусства - в рамках групповой выставки Gaiety Is The Most Outstanding Feature Of The Soviet Union.


Фото: Сергей Васильев

«Пленка заставляет думать над каждым кадром»

Васильев предпочитал работать с пленочной камерой, настаивая на том, что «пленка заставляет думать над каждым кадром». Всю свою творческую жизнь фотограф сохранял приверженность авторской печати и по большей части черно-белой гамме, добиваясь исключительной выразительности тонко разработанных тональных переходов и игры светотеневых контрастов.

«Дедушка принципиально не снимал на цифру, хотя ему постоянно дарили дорогие профессиональные камеры, - рассказывает внучка мастера. - И презирал съемку на телефончики. Мне он говорил: "В ваших коробочках 1000 кадров, а у меня 36, и я над каждым думаю. Цифра не включает голову, а пленка заставляет думать над каждым кадром"».

Он был очень классным дедушкой. Он привил мне ценности, в соответствии с которыми я теперь живу.


Фото: Сергей Васильев

В возрасте 80 лет Васильев создал в Челябинске музей фотографии. Для этого в центре города он приобрел и переоборудовал трехкомнатную квартиру. К сожалению, после смерти мастера в 2021 году музей просуществовал недолго. 16-летняя внучка, которой музей достался в наследство, ни материально, ни физически потянуть его не смогла, а помощи от города, почетным гражданином которого был Сергей Григорьевич Васильев, тогда не последовало.

Но наследие Васильева сохранилось. Фотоархив, награды, экспонаты музея хранятся у внучки. Вышло уже около десятка альбомов работ мастера. В России и за рубежом проходят выставки его фотографий, лучшие из них украшают экспозиции музеев. Замечательного советского и российского фотографа помнят и ценят, и этот материал - еще одно тому подтверждение.