Решил поперечитывать Маяковского. Небольшими кусочками.
Сегодня смаковал автобиографию "Я сам".
Всё-таки я его люблю. Стиль - сумасшедший. Особенно свежо после Филдинга)
Встретил знакомых персонажей, на которых раньше просто не обращал внимания. Особенно порадовала Мария Федоровна Андреева, актриса МХАТа, любовь Морозова и "вроде как бы жена" Горького, ну а после революции комиссар театров и зрелищ Петрограда (как-то так называлась ее должность). Она хорошенько чехвостила Маяковского за "Мистерию-буфф", а он за это пропесочил ее в своей автобиографии.
Вообще, непонятно, куда смотрела цензура?
Он там так проходится и по Горькому, и по Пролеткульту, и по функционерам от литературы. И слышна горечь по поводу того, что революции оказались не нужны формальные эксперименты футуристов, которые сами они считали очень даже революционными.
Понравилась такая маленькая, почти незаметненькая приписочка в предисловии: "Следует учитывать, что автобиография в ряде оценок современных поэту литературных явлений носит ярко выраженный полемический характер".
Да, впервые печаталась она, когда колесики режима еще не завертелись с полной силой, а переиздавалась, когда колесики ненадолго попритихли...
Повезло...
Зато в комментариях товарищи литературоведы оттянулись - дали указание, где недогиб, а где перегиб, и как этого Маяковского нужно правильно понимать)

Этот уик-енд прошел под ее знаком - моего друга из Нижнего Елены Фомичевой (в просторечии Фомичухи).

Основные впечатления:
1. Вечер в Малом зале консерватории. Слушали Баха и Моцарта в исполнении Государственного камерного оркестра под руководством Константина Орбеляна. Точнее, это я слушал, а Фомичуха мирно дремала у меня на плече. Я ее не ругал - девочка устала с дороги, да еще и весь день была на ногах - трудилась.
Проснулась только в конце вечера, когда музыканты на бис исполнили какую-то джазовую мелодию (мне почему-то слышалась джазовая обработка песни "Only you", но, скорее всего, я бредил).
Меня же поразил хулиганский концерт №2 для валторны с оркестром Моцарта. Он вообще этакий залихватский, а в двух местах валторнист и вовсе безобразничает - обрывает мелодию, как будто ему не хватило дыхания, заговорщически переглядывается с дирижером и начинает играть снова. Можно было бы подумать, что эта какая-то накладка, но, во-первых, так было в двух местах, а во-вторых, во время исполнения на бис эти "обрывания" мелодии продолжались)
2. Как мне рассказывали, из-за Фомичухи на меня обиделся Родион Нахапетов.
Я помогаю своей коллеге делать одно документальное кино, и сегодня записывали актера. Я оставил Фомичуху погулять по Арбату, а сам поперся "на часок" на съемки - поддержать боевой дух группы.
Проторчал я, конечно, четыре часа, Фомичуха успела замерзнуть и приползти на место съемок.
Дождавшись перерыва, я извинился, и мы с Фомичухой ушли. А наш знаменитый актер, как мне потом рассказывали, недоумевал - как это редактор уходит на середине съемочного процесса. Согласен, со стороны редактора это, конечно, хамство. Но, во-первых, я же был так, для моральной поддержки, а во-вторых, мне же надо было Фомичуху выгуливать)
3. Фильм "Дитя", на который мы пошли вечером с Фомичухой.
Никакой интриги, всё вяло движущееся. Съемки с плеча, без штатива. Никаких тебе павильонов. Длинные планы. Сюжет, укладывающийся в одну фразу: подружка парня, приворовывающего на улицах бельгийского городка, родила ребенка, и, чтобы подзаработать, отец решил продать чадо приемным родителям.
Типичное европейское кино в духе моралите.
Никаких вывертов мысли и эстетских выкрутасов.
Но я умудрился получить удовольствие. Какой-то почти документальный срез сегодняшней жизни, поданный очень просто и не без глубины.
Все актеры (особенно исполнитель главной роли, Жереми Ренье) кажутся людьми с улицы - какие-то они не "актерские": без лоска, правильной артикуляции и подачи себя в кадре.
Как вот так можно сделать, чтобы люди просто жили. Нет ощущения игры вообще - живут себе и всё, а камера как бы исподтишка всё это фиксирует.
Мне вообще нравятся вещи на стыке игрового и неигрового кино.
Еще мне запомнилось, что там очень много набережных, мостов, перекрестков. Герой постоянно перебегает улицу в неположенном месте. У меня возникло ощущение черты - еще одной, за которую он перейдет. Еще и еще. Сначала ушел от матери, потом начал приворовывать и заниматься грабежом, потом втянул в это дело десятилетних пацанов, потом сделал девочке ребенка и пропал - сменил номер телефона и плюс ко всему оставил ее без жилья - сдал ее квартиру.
Ну и как апофигей - продажа ребенка. "Ты чего, у нас теперь куча бабла, а мы сделаем нового", - говорит он ей. Вообще эти родители - невероятно инфантильны. Папаша ничуть не взрослее своих малолетних подельников.
Немудрено, что в конце фильма единственный добрый (а точнее нормальный, человеческий) поступок главного героя воспринимается как нечто небывалое, как драматургический взрыв.
Ну а самое сильное впечатление на нас с Фомичухой произвели титры. Идут себе обычные титры: персонаж - актер. И вдруг в правой части экрана фамилий этак 30. Смотрю на имя персонажа: Джимми. Это ребенок, которого герои таскают с собой весь фильм. Видимо, режиссеры (а их два брата - Жан-Пьер и Люк Дарденн) не стали запариваться с одним ребенком, которого нужно постоянно кормить, менять ему памперсы и набрали 30 малышей, которых просто чередовали)))
Все 30 деточек могут потом гордиться, что снялись в фильме, получившем главный приз Каннского кинофестиваля 2005 года)

4. Наше чудесное посещение самого приличного заведения в районе Казанского вокзала. Фомичуха устроила скандал из-за того, что кончился ее любимый зеленый чай с чем-то там, а я выпендрился, заказав минеральную воду без газа. Ну, не хотелось мне ничего больше. Вот и сидели мы, как идиоты, фотографировались с этой самой водой и не только с ней.


Это Фомичуха в виде гуманоида:

А я - в виде скучающего джинна с стакане:

А дальше Фомичуха села в поезд, и я понял, что выходные закончились)

Две недели гонялся за Ильей Глазуновым.
Вызванивал, выспрашивал, вынюхивал.
"Его нет. Позвоните завтра". Все, с кем я общался, как это водится, взяли мои телефоны, обещали перезвонить и, как водится, не перезвонили.
Пришлось брать его штурмом.
Узнал, что он в 5 вечера должен быть в своей галерее - отбирать картины для выставки в Омске. Отпросился со съемок. Приехал. Караулил. Дождался.
Поразило, что вокруг Глазунова всё очень пафосно - галерея, как говорила моя бабушка - "отгроханная"; свита, мало кого к нему подпускающая; охрана, вся в черном, с наушниками.
А сам он, заслоняемый столькими преградами - невысокий, неважно чувствующий себя, очень бледный пожилой человек с тихим голосом и слабым рукопожатием.
Такой контраст кажется неожиданным. Но по недолгом размышлении - правильным. Наверное, такого беззащитного человека и должен защищать этот многослойный кокон.
Сами переговоры с ним длились ровно пять минут.
Две недели жизни, оборванные телефоны, надоевшее самому себе официальное представление помощникам и секретарям - и всё это ради пяти минут.
А вообще мне не очень понравилась эта почти репортерская линия моей жизни.
Где-то и очень давно мы всё это уже проходили)

- Слушай, блин, у меня рубашка помялась. Че ж теперь делать?
- Да ладно, пойдет. Это же твое подсознание.
Со вчерашнего дня я понял, что подсознание у меня - мятое, черное и с молнией на левом рукаве)
Мой друг пригласил меня сняться в его документальном кине про, как бы выразился Пушилин, "жирдяев", то есть полных людей.
Там несколько героев. Каждый из них ведет внутренний монолог. Точнее, диалог - сознания и подсознания. Чисто психологически идея, наверное, спорная (мы же позывы подсознания не осознаем), но кинематографически - очень интересная.
Каждый герой совершает действия два раза - в двух разных костюмах. Потом это будет монтироваться "скачкАми" - то в одной одежде, то в другой.
На съемках провел целый день. Мобильный телефон не умолкал. Стольких переговоров за день я, наверное, никогда не проводил. Вечером пришлось срочно покупать карту оплаты - баланс истощился, как библейские тучные коровы)))
А в целом мне понравилось. Редко приходилось бывать в кадре просто актером. И это очень легко и приятно. Я, конечно, понимаю, что на самом-то деле это заблуждение представителей всех неактерских кинопрофессий, но я, в силу своей принадлежности именно к ним, убедился, что это так. И вот почему. Голова не болит совершенно. Не надо мучительно соображать, монтажный ли будет переход, подверстается ли сюда синхрон, не уйдет ли сейчас свет и т.д. Ты живешь просто "здесь и сейчас". И ощущение это - сумасшедшее.
А еще мне пришлось съесть хот-дог. Не то, что я был голодным, просто так нужно было по сценарию.
Вот поди и похудей с этими кинами)
З.Ы. А вот тот самый грозный режиссер, который всех мучил:

Добил, наконец, Филдинга.
Получил удовольствие.
Разделил всех персонажей на "козлов" и "некозлов".
Главная героиня - Софья Вестерн - всё время была во второй категории. А сегодня, в предпоследней главе, переместилась в первую.
Причем для Филдинга она продолжала оставаться этаким идеальным персонажем.
Но я ее возненавидел.
И вот за что.
Главный герой - Том Джонс - валяется у нее в ногах, умоляет простить за все его прегрешения и в итоге просит выйти за него.
И вот что он ей говорит:
"Клянусь небом, клянусь всем святым, Ваш образ никогда не исчезнет из моего сердца! Ваша женская деликатность не может понять мужской грубости и того, как мало участвует сердце в известного рода любви".
А эта стерва ему и отвечает:
"Я никогда не выйду замуж за человека, который не научится быть настолько деликатным, чтобы перестать чувствовать это различие".
И дальше в том же духе, что он должен заслужить ее любовь. Этот дурак продолжал валяться у нее в ногах, а она ни в какую.
И тут меня зло взяло. Да что за коза такая! Это ей не нравится, то. Должен стать таким-то, сяким-то. Я бы ей залепил в физиономию. Не подумайте чего, это просто такое агрессивное проявление мужской солидарности)
Нет, переделывать вздумала, уродина. Мол, если любит, значит, изменится. Уверен, что это большое заблуждение. Не изменится. На своем опыте знаю. Скольких таких молодых дур и дураков перевидал.
"Люби его таким, какой он есть", - вот бы что я пропел этой Софье, если бы мог с ней встретиться. Нечего подверстывать людей под себя. Сам от этого настрадался, от своего этого греха, вот ГЗ подтвердит. Она меня постоянно в этом упрекает. И правильно делает, кстати.
А Софья. УУУ!
Сделала из мужика тряпку.
Читать противно)

Каждый сетябрь у меня и моего друга Паши портился почерк. Мы много об этом разговаривали, пока не сделали открытие: он портится у всего класса. За лето школьники разучиваются писать.
За лето люди нашей профессии разучиваются работать. Об этом мы говорили в пятницу с коллегой. Сегодня я сделал открытие: от некоторых операций я отвык. Напрочь. При этом не скажешь, что летом я совсем не работал. Просто к новому сезону многие навыки пришлось вырабатывать заново.
Выяснилось, что не имею ни малейшего понятия, какую информацию нужно требовать от человека, чтобы потом вписывать ее в бланк заявки на пропуск.
Не знаю, что делать дальше с этой заявкой и где ее подписывать.
Абсолютно не в курсе, что пропуск при выходе нужно отмечать и что для этого существует штамп.
Никаких представлений, что нужно показывать милиционеру при выходе: пропуск, паспорт или и то, и другое.
В общем, ставлю себе за сегодня двойку.
Зато сегодня же ее и исправил: прилежанием и количеством проведенных записей. Когда ехал домой, не мог слушать выпуски новостей - информация уже переливалась через край)

Ходили сегодня с персонажем дружественного сайта Машед_бананой в Исторический музей на выставку фламандской живописи.
К нашему удивлению, мы там были не одни.
Ну, ладно, мы. Но в 11 утра в воскресенье, под проливным дождем, какие-то безумцы выстроились в очередь, чтобы посмотреть на этих замшелых фламандцев!
Потом они же окружали каждую картину и не давали читать аннотацию, вывешенную около каждого полотна на веревочке, чтобы можно было брать в руки и читать.
Аннотации безумно подробные и безумно скучные.
Фламандцы тоже не ахти какие завлекательно-занимательные. Но некоторые - безумно смешные.
Хотя у нас с Бананой всё смешное. В консерватории нас чуть не выводят из зала, в музее делают замечания. Ржем, как кони.
На тот момент к тому нас побуждали как минимум три фундаментальные причины.
1. Картина "Фламандские пословицы", в центре которой мужик с обнаженной задницей присел над державой - символом государственности. К счастью, сам процесс, как происходил демарш, не показали)
На той же картине благодаря подсказке всезнающей аннотации пришлось искать женщину, надевающую на мужа синее пальто. Оказывается, у фламандцев есть такая поговорка: "надеть на мужа синее пальто", соответствующая нашей: "наставить рога".
2. Цикл Питера Брейгеля Младшего о деревенской свадьбе. Кто там жених, совершенно непонятно, а вот невеста на всех картинах сидит за столом в одной и той же позе с одним и тем же удрученным видом. По непонятной нам причине полотно, которое висит позади невесты, меняет цвет - на одной картине красное, на другой фиолетовое, на третьей еще какое-то. Мы решили, что невеста сидит на фоне-хромакее, который злые инженеры от нечего делать меняли, пока художник отворачивался).
3. Ну и верх комического - картина "Детская свадьба". Дети изображают взрослую церемонию. Дети, в общем, очень милые. Один потерялся, другой порывается присоединиться к процессии, но строгая мама не разрешает. А третий - на самом видном месте картины - как сказано в осторожно-трогательной аннотации, "опорожняется перед свиньей". При этом всё очень реалистично выписано, включая свинью, которая с нескрываемым любопытством взирает на то, что собирается делать мальчик. Над группой возвышается грозная мама, громко выражающая неудовольствие по поводу поведения своего сына.
Этот шедевр я не забуду никогда. Потрясение года)
Из серьезного - то, что всё-таки позволило нам с Бананой достойно вести себя на выставке:
1. Любопытный композиционный прием, встречающийся во многих картинах. Плоскость делится диагональю на две половины. В одной, как правило, нижней, пишется какая-то жанровая сцена, верхняя половинка отдается пейзажу.
2. Пейзажи на ранних картинах Брейгеля-Младшего (сына Брейгеля-Старшего). Он настолько любил отца, что в своих картинах его "пиарил" - воспроизводил в разных вариациях классические пейзажи (или фрагменты пейзажей) Питера Брейгеля-Старшего.
3. Чудесная аннотация к полотну "Букет тюльпанов". Большая часть листочка была посвящена увлекательной истории появления тюльпанов в Европе благодаря одному из фламандских сановников, который выпросил их в Турции для своего королевского двора.
4. Энтомологическая дискуссия на тему, кто именно изображен около вазы с тюльпанами. Мудрая аннотация сообщила, что это символы беззащитности и уязвимости красоты - червь и муха. На что Банана заявила, что муха цветам не враг - "она их не жрет - другое дело червяк", а тетенька, стоявшая рядом, с укоризной бросила: "Это не червяк, а гусеница". Сверились с аннотацией - "червяк". Посмотрели на картину - гусеница.
Вот и пойми этих авторов высоколобых аннотаций, безумных зрителей, припершихся их читать в 11 утра в воскресенье под дождем, и тех, кто всё это придумал - замшелых фламандцев.

Так назывался спектакль, на который мы ходили в Театр-школу современной пьесы дружным коллективом в составе Гудзонов залив, Плачущие камни, Фата невесты, Катарина7 и Walland. Спектакль настолько всех впечатлил, что с последним пользователем мы успели поругаться. Надеюсь, в скором времени помиримся)
О спектакле.
Очень даже. Просто и глубоко.
Правда, мне показалось, что сам материал немножко старомоден. Такое монструозно-инфернальное восприятие Сталина было характерно скорее для начала 90-х. Сейчас больше научных и творческих работ, раскрывающих сложный, многоЯйный, неоднозначный мир Сталина. (см. хотя бы роман В. Шамшурина "Сталинский сокол")
Что самое поразительное, спектакль смешной. По жанру это что-то вроде трагикомического фарса. И страшно, и смешно. И оттого, что смешно, еще более страшно.
В спектакле две ключевые метафоры:
Вечерний звон - с одной стороны, образ Апокалипсиса, а с другой, всего запрещенного, "вредного", глубокомысленного и, как ни странно, нравящегося даже тем, кто это запрещает. Звон звучит постоянно, фоном. Это и символ смерти - "если звонят, значит, по ком-то?" И символ России вообще, неконтролируемой, непонятной и неподвластной.
Кто звонит? - А никто. Сильный ветер раскачивает колокол и он сам по себе звонит.
Почему не сняли? - В деревне одни бабы. Им не под силу снять колокол.
А еще колокольный звон символ безумной русской тоски. Теперь в этом храме, под колоколом, клуб. И там устраивают танцы. Но кто же там танцует, если остались одни бабы? - А сами с собой и танцуют. Что им остается...
Вторая метафора - двойничество. Сталина два. Первый - Юрский в кителе, но без грима и без характерного акцента. Второй - в другом акте, тот же Юрский в гриме и с акцентом. Что-то второй Сталин знает о первом, а чему-то удивляется.
Первый при своем появлении кричит, почему в комнате нет гвоздя, на который можно повесить шинель. Второй раздражается, увидев шинель на гвозде. Почему не в гардеробной? И кто вообще вбил в стену этот гвоздь?
Продолжение идеи двойничества в образе расчленения.
Сталин говорит, что раньше правители в России из принципа "разделяй и властвуй" использовали только вторую половину. Но первая гораздо важнее. Разделяй, или, как говорит Сталин, "расчленяй" (слово-то какое маниакальное) - и власть придет сама собой.
Сам Сталин расчленен на две части, на двух разных Сталиных. Люди зависят от этой игры (или чего-то более страшного, болезненного, неконтролируемого? - наверное, и того, и другого). Им приходится подстраиваться под Сталина, угадывать, а какой он сейчас.
Весь мир расчленен. Всё одновременно и ложь, и истина, и грех, и подвиг, и божественное, и инфернальное.
Как тот гвоздь. Он и должен быть, и не должен. Вбить его (равно как и не вбить) - и угодить, и навлечь на себя гнев.
Спеть "любимую" Сталиным песню о самом себе - и дать повод к присуждению Сталинской премии, и дать повод к сигналу об уничтожении. А какой ловкий сигнал.
Где живет певица? - В общежитии Большого. - На каком этаже? - На пятом. - Ах, как плохо. - В чем дело? - Опасно. - Так вообще-то очень много всего случается неприятного. - Ну, так я и говорю: надо помочь.
Всё разделено, расчленено надвое. Даже начало и финал почти как отражение друг друга.
И ведь точно всё это. И про раздвоенное сознание, и про двойную мораль, и про двойную жизнь. Всё это было.
Само пространство многозначно, оно как игра, как шкатулка с секретом. Много-много одинаковых панелей. Одни из них выполняют роль дверей и окон, а другие глухие, закрытые. Что обман, а что есть на самом деле? Какая дверь настоящая, которую сможешь открыть? И какая из них откроется в следующий раз?..

Отправив домомучительницу мучить других в другие дома, я решил отпраздновать это событие и поехал на экскурсию в Ростов.
На подъезде к Ростову мы посмотрели старинный Спасо-Яковлевский монастырь. Он как бы склеен из двух половинок - Спасского и Яковлевского.
Короче, вот он:

Это просто фотография такая романтическая. На самом деле в состоянии он, мягко говоря, не очень хорошем:

Сам Ростов - конечно, сказочно-былинный город.


Правда, в этой игрушечности есть какая-то неправда. Кажется, что это просто декорация, филиал Мосфильма. Вот кончатся съемки, и всё закроют какими-нибудь полотнищами до тех пор, пока не приедут снимать следующий фильм. Возможно, это оттого, что Ростовский кремль затаскали. Я подошел в музее к смотрительницам, спросил, правда ли, что здесь снимали "Ивана Васильевича". Так они мне кроме Ивана Васильевича такой список выдали. Так что Ростову нужно Оскара давать - за многочисленные немые роли в истории нашего кино.

Потрясло озеро Неро - то самое знаменитое озеро доледникового периода. Когда-то его воды плескались и на месте нынешнего Ростова.

Еще потрясли маленькие дырки в стенах, прямо посреди знаменитых ростовских фресок. Кажется, что это от пуль. Оказывается, для того, чтобы укрепить фреску, сохранить ее, средневековые зодчие соединяли кирпичи огромными гвоздями. И вот теперь эти гвозди сослужили плохую службу. Вылетают и оставляют после себя эти дырки.
А еще мне очень понравился плакат прямо на стене кремля.
Нет, графити на стенах 16 века я видел, но чтобы вот так вот целенаправленно повесили рекламный плакат на средневековые камни - это для меня открытие.

К несчастью, у нас было свободное время, я облазил весь кремль и вышел за его пределы, в город. Город еще больше укрепил ощущение декорации. Потому что за стенами - разруха, нищета, мерзость запустения. Видимо, древние святыни как-то могут поддерживать, а то, что вокруг - уже нет.
Страшно, когда город живет прошлым. И в том смысле, что это прошлое кормит, и в том, что кроме этого прошлого ничего нет.
Еще сильнее это чувствуется в Борисоглебском монастыре. Он находится неподалеку от Ростова.
Древняя обитель, древняя крепость. Здесь тоже две половинки - музей и монастырь. Музей пытается привести памятник в порядок, а монастырь хочет, чтобы его оставили в покое. В итоге очень странное ощущение от этого места. Отгородились люди друг от друга. И что?

А потом мы заехали в Варницы - место, где родился Сергий Радонежский. Там сейчас монастырь. Его курируют Троице-Сергиева лавра и патриархия. Солнечно, мажорно, вычищено. Даже слишком правильно. Нет ощущения старины. Хотя откуда ж ей взяться, если ее в свое время уничтожили. Главный храм - только что построенный, глянцевый, блестящий, с мраморными полами и стенами. Выразительный контраст с Борисоглебом.

Да, уехала моя домомучительница по имени Танцующая ночь.
И теперь я могу выкладывать про нее компромат. И не только, кстати, про нее. А и про Пушилин.
Домомучительница на ночь нашла себе домомучителя.
И вот чем они занимались.

До тех пор, конечно, пока их не застал я

Домомучительница стала делать вид, что ничего не было

А ее ухажер - заигрывать с крабиком. Они очень даже естественно обнимались. А вот звонил он очень ненатурально.

Потом домомучитель наконец-то догадался собраться и уйти. А то скандал как-то затягивался уже

А в целом довольная вечером домомучитиельница стала изображать из себя томную ундину. Тьфу, смотреть противно!

У каждой домомучительницы есть своя Матильда. Малыш это твердо знал.
Я знал тоже.
У моей домомучительницы была не кошка, а плюшевая собака, из-за которой, кстати, мы и опоздали на Дорогую Венди.
И я решил отомстить. Устроил этой Матильде фотосессию.
Проходила она на квартире у Walland. Вот Матильда с хозяйкой притона.

Вот она прихорашивается перед фотосессией, еще не зная, что ее ждет.

Матильда не давала всем покоя. Постоянно загружала какие-то странные веб-ресурсы:

переключала каналы по своему усмотрению

лаяла, гонялась по квартире и кусала всякого, кто скажет хоть одно неодобрительное слово о ее любимом киноактере. Вот они вместе, кстати:

Забиралась для совершения абсолютно понятных процедур во все теплые места:



Перепробовала все дорогущие косметические средства хозяйки (не своей, заметьте):

Похозяйничала в холодильнике:


Камаринскую, к счастью, не танцевала, но надоела всем до такой степени, что мы решили от нее избавиться.
Прощальный кадр. Больше мы ее не видели...

Так называется кино, которое мы (давненько уже-) смотрели с Гудзонов залив и Танцующая ночь.
Кино началось задолго до сеанса. Танцующая ночь опоздала на 25 минут - 25 минут из 30, которые мы отвели на то, чтобы добраться от метро до кинотеатра.
Я уже отчаялся попасть на этот фильм и решил пойти в какое-нибудь другое место)
Но Гудзонов залив была категорически против. Раз собрались, значит, надо идти. Правда, идти нужно было минут 15 быстрым шагом. Но мы пошли.
Не успели мы оглянуться, как ГЗ побежала от нас прочь, крича на ходу: "Вы идите, а я побегу, билеты пока куплю! Я бЕгом каждый день занимаюююююсь!"
И убежала.
Мы с ТН ковыляем по Садовому кольцу. Времени осталось три минуты.
И вдруг мне приходит единственая за всю мою жизнь здравая идея - поймать такси. Мы его ловим, садимся в машину, оттуда звоним ГЗ, чтобы прыгала к нам.
Видим спринтершу, рассекающую по Садовому, она не глядя садится в машину (выяснилось, что она садилась в ЛЮБУЮ - первую попавшуюся машину - ей уже было всё равно) и мчимся в кинотеатр.
Попадаем туда за полминуты до начала. Стоим в очереди за билетами. Через полминуты выясняется, что не в той.
Бежим, покупаем, бежим, влетаем в зал, бежим, садимся на места.
Шла реклама. И только мы уселись, начался фильм.
О фильме.
Томас Винтерберг (режиссер) и Ларс фон Триер (автор сценария) говорят сами за себя.
Фильм, построенный на контрапунктах, оксюморонах, перевертышах.
Пацифизм с оружием в руках; логово в шахтах, которые герои ненавидят и которым себя противопоставляют; тимуровские в сущности побуждения и кровавый финал.
Каждая деталь отработана до безупречности. Даже холостой выстрел оказался в точку.
Расовая дискриминация, благостный буржуазный мирок, тотальный страх, образ "другого", одиночество, давление общества и государства, возрастные бунты, "идеальный" мир подростков и "жуткий" мир взрослых, дилемма цели и средства. Чего только нет здесь. Поставлена даже тема благородства и героизма, от которой в финале не остается даже рожек и ножек, настолько она смешна.
Короче, как сказала ГЗ, фильм про то, как бабушку через дорогу перевели)))

Поиски кинозданий продолжаются.
Энное количество времени назад мы с Гудзонов залив отправились в экспедицию по арбатским переулкам.
И мы его нашли.
Дом Юли Грибковой из фильма "Гостья из будущего". Помог, конечно, сайт www.mielofon.ru.
Это старинный доходный дом, построенный на рубеже 19-20 в.в. Стоит он на углу Гагаринского и Плотникова переулков.
Я пересмотрел кино, там нет ни одного общего плана дома, более того, он вообще показывается всего в двух эпизодах. Правда, есть характерная деталь - входная дверь с круглым окном. Меня еще в детстве это окно завораживало.
Короче, вот оно.


А вот сам дом.

Даже плитка в цокольном этаже - та самая)

Решил вот возобновить после паузы дневник)
Почти месяц уже прошел, надо же)
Был сегодня на эфире у Кати Гордон.
Гость - сценарист Александр Миндадзе (Плюмбум, Охота на лис, Космос как предчувствие). Кстати, надо обязательно "Космос..." посмотреть.
Тема была заявлена чумовая - искусство кинодраматургии.
Правда, Катя забыла ее объявить. Пришлось писать ей записку, тихонько подползать к столу и передавать.
Потом выяснилось, что тема плавно переформулирована - речь пошла о многоплановом сценарии. Еще более чумово, на мой взгляд.
Правда, в итоге всё скатилось на общие вопросы о современном кино.
И я расстроился. Гость классный, тематика классная, а вот разговор...
Всё слишком общо, мало конкретики. Никакой истории не рассказал, ни одного совета профессионального не дал. Всё вроде бы интересно, да, но ни о чем.
У меня возникло ощущение, что он совсем не разогрет, потому что за пять минут до эфира спрашивал, сколько длится программа. Видимо, они увиделись с ведущей за эти самые пять минут.
Но это мелочи.
Главное: сама Катя - лапочка. Просто Снегурочка 21 века)
Влюбился?..

Некоторое время назад я купил себе весы - ну надо же хотя бы иногда контролировать свой вес.
Несколько дней не ел ничего на ночь, и результат не заставил себя долго ждать. Минус полкило.
Смешной, конечно, результат, но главное, что дело сдвинулось с мертвой точки.
Однако позавчера, как Вы знаете, ко мне приезжал Яхта бабушки. И привез гуманитарную помощь из своего огорода - пакет огурцов, банку желе из красной смородины и пакет с молодой картошкой. "Какой хороший, - подумал я. - Всё в дом".
Но на следующий день я изменил свое мнение.
Потому что смотреть на картошку с огурцами я больше не мог. Не удержался и съел их на ужин.
На утро я, как обычно, встал на весы.
Плюс полкило.
"Ну и скотина же эта Яхта", - решил я.
З.Ы. Но картошка с огурчиками были просто объедение!)))

Так назывался фильм, который мы полчаса назад посмотрели с товарищем по имени Яхта бабушки. Как только пошли титры, ЯБ опрометью бросился в прихожую, быстро простился и исчез.
Не подумайте чего, просто он торопился домой. К определенному времени.
Я пытался спародировать одного из героев фильма (приказывал сварить кофе и даже искал плащ), но ничего не помогло. Он испарился.
А фильм мне понравился.
а) безумно красивый
б) безумно смешной
в) безумно плакатный, чем часто грешит Озон, но это делу не помеха)
г) а еще безумно интересно то, что Фасбиндеру, когда он писал пьесу, по которой и сняли этот фильм, было всего 19 лет.
Порекомендовал бы всем, но там много того, что "детям до 16".
ЯБ в эти моменты судорожно впивался в обивку стула.
Я так же судорожно искал телефон и читал смски. Ответить удалось далеко не всем.

Неделю назад мне смертельно захотелось купить одну вещь. Точнее, несколько вещей. Пару-тройку (и т.д.) баночек для чая, кофе, сахара (и т.д.)
В магазинах видел кучу этих баночек, но мне все они принципиально не нравились. Нашел одну банку, но безумно большую. Выяснилось, что она из серии - целой серии банок. Наверное, есть и поменьше. Так сказали мне, и я начал бегать за своими банками по всей Москве. Нашел единственную сеть магазинов, где они продаются. Надоел девушкам на телефоне в справочной этой сети. Оказалось, что банки нужного мне размера есть, но по одной в разных концах города. Решил: гоняться, так гоняться. Потом вдруг выяснилось, что эти банки есть только на 71 км по Волоколамке от МКАД.
И сегодня я там был.
Банки, которые я искал, оказались, совсем не тех размеров. Почти такие же гигантские, какие я видел в самом начале этого поста.
Но милые девушки, отличавшиеся умом и сообразительностью, умудрились подобрать мне то, что я хочу. И убедили меня, что именно это я на самом деле и искал.
И теперь всё вымыто, высушено, засыпано и водружено на место.
Банки, кстати, не просто какие-то там банки. Внутри каждой из них - два мелка. Снаружи - черный прямоугольник. Берешь мел и пишешь в прямоугольнике название продукта, сорт чая, номер телефона любимого человека или слово, которое емко характеризует твое отношение к человечеству.
Продукт, сорт, телефон или отношение изменились - стираешь тряпочкой, как в школе, и пишешь новое слово.
Вот такой он, мой хрупкий мир.

Видел сегодня взбесившийся цветок.
Он стоял на газоне, изгибался в самых немыслимых позах, снова выпрямлялся и изрыгал струи воды.
Наверное, такое устройство для полива воды кому-то показалось эстетичным.
А мне напомнило что-то из фильмов ужасов.

С этими комментариями и комментаторами я скоро сброшу все свои килограммы.
Пожрать пойти не дадут.
Гады.

"Поздравляю вас, вы - идиот!"

Это нормально. По моим наблюдениям, около 90% людей, живущих ныне на земном шаер, относятся именно к этой категории. Гордись, ведь вы - сила!


Пройти тест "Тест на вменяемость по Раффычу"