Был сегодня вечером в Большом на ТОске. Впечатления потрясающие. Пожалуй последний раз я был так потрясён в детстве, когда ходил в церковь. Это настоящий экстаз. Скупая мужская слеза скатилась несколько раз с моих щёк. Да и как иначе? Это больше, чем искусство. Это можно сравнить только с Прустом, с лучшими страницами Набокова, а в музыке ни с чем. Потому что именно в опере музыка соединяясь с драмой и живописью приобретает и смысл и силу. Надо обязательно узнать всё об этом человеке. Мне кажется его биография прольёт свет на природу его гения.
А главное на другие его вещи. Даже если они на треть также сильны.



Вот бы на Порги и Бесс Гершвина сходить! Это мечта, но вряд ли у нас ставят...

Был вчера в Новой опере на Травиате Верди. Получил ни с чем не сравнимое наслаждение. К моему удивлению, встретил Педро среди зрителей, который был с отцом. Поистине, мир тесен. Постановка была гораздо более смелая, нежели в Риголетто. Даже велосипед выкатили. Но под такую музыку можно как угодно и что угодно играть. Нравственное преображение героини показано с обнажающей полнотой. Спектакль сочный, выдержанный в чёрно-белых тонах. Правда можно было сделать два антракта - после второго и после третьего. Или один, но после второго. А то сразу три действия подряд тяжело воспринимаются публикой. Я заметил, что в опере люди себя ведут совсем прилично. Не трепятся, не шуршат, не пищат телефонами. Сидят и слушают. Музыка приковывает. Она священна и люди это чувствуют. Итальянки сидели сзади меня. Такие тётки лет по 40-50. Разговаривали так забавно. А одна даже браво крикнула после дуэта отца Альфреда и Виолетты. Опера Верди это не совсем Дама с камелиями Дюма. Как написал Марсель Пруст, Верди придал этой истории такой стиль, которого нет в романе. Ну, а музыка хрестоматийная. Особенно libiami,ne lieti calici.

Спектакль оставил двойственное впечатление - с одной стороны сказанное ниже, с другой юмор и фантазия художника и режиссёра. В общем и целом постановка удачная, такие шокирующие интерпретации нужны, но не в большом количестве. И, может быть, не в Большом театре.
Гете считал, что "Волшебная флейта" равна его второй части "Фауста" и даже хотел писать ее продолжение. Спектакль Грэма Вика выглядит скорее шуткой для тех, кто устал от узких рамок традиции. Только вот как быть тем, кому традиция эта ещё не успела надоесть?

В колонках играет - La Boheme - Act I. Si. Mi chiamano Mimi

Сейчас она важней многого в моей жизни.Сегодня я, FoxyLady, sss_2006, с её кавалером Сергеем ходили на Риголетто. Я чувствовал свою ответственность - вдруг не понравится? Сам ждал, как на иголках - всё-таки такое пиршество предстояло. Сердце билось в начале - я думал так будет всё время. Герцог откровенно плохо спел Questa е quella. Потом он распелся, но впечатление от начала это подпортило. В дальнейшем всё было как по маслу, если не считать то, что Джильда забыла постучать в дверь, а постучали в оркестре. Вышло будто домовёнок стучал)) Сил учить сегодня французский нет - придётся завтра на паре это делать - печально...Бегали сегодня - по жаре бегать невозможно - настоящая пытка. Невыносимо. И вообще сегодня было испепеляюще жарко.

К сожалению, Чудо из чудес не смогла составить мне компанию, я бы даже сказал кампанию. Пошёл я один. Кстати, кому она продала свой билет я не понял - никто на это место не пришёл.

Теперь о публике - одни иностранцы. И приятно, и обидно за нас, что нам "не нада". Я заметил, что иностранцу наступаешь на ногу - он сразу "сорри, сорри...", у нас тебе ногу отдавят и ещё обхамят. Зал полным не был, но тут уже вина перекупщиков. Ещё аспект. После E Lucevan Le Stelle я, как полагается, начал хлопать сразу по окончании фразы tanto la-a vi-i-ta-a-a-a... Но хлопков пять шесть пришлись в тишине. Только потом начали все хлопать. Видимо оперу не очень хорошо знают и думали, что, мало ли, упав на колени и зарыдав, Каварадосси сподобится спеть что-нибудь ещё.))

Теперь о исполнителях. Скарпиа был cкорее внешне похож на пирата, нежели шефа полиции. Играл и пел он блестяще. Слов не глотал. И даже захохотал, как я люблю, после слов во II акте basta, Roberti... Очень достойный баритон. Мне он понравился. Тоска была Елена Зеленская. Как оказалось, у неё прекрасное сопрано. Оркестр её не заглушал. Vissi D'arte она спела блестяще. Я такого потрясающего исполнения никогда не слышал. Весь спектакль она была Тоской - от начала и до конца. Ей стоило хлопать во все руки.

А вот Каварадосси оставил неоднозначные впечатления. Олег Кулько считается одним из лучших теноров сейчас в России. И я бы согласился. Заливался он соловьём, умирал честно, клял тиранию истово, но вот главные свои арии спел на мой взгляд плохо. В Recondita armonia суфлёр напоминал ему чуть ли не каждую строчку, синхронности с оркестром в плане темпа не было никакой. То раньше фразу начнёт, то позже. Получилось как-то не пронзительно. Какая-то вольная интерпретация. На E Lucevan Le Stelle он явно ошибся на строчке o dolci baci. Я даже на месте подскочил от удивления. Думаю заметили это все. Пел эту прекрасную арию как-то невнятно. Слезу не выбивало. И вроде в ноты, кроме означенного места попадал, и выскочил с места даже в конце, а всё равно не то.
(А вот послушайте Ди Стефано - http://www.veselago.org/ASX/stefano_lucevan.asx)


В целом, конечно, я остался неописуемо доволен, доволен, доволен. Это лучшая музыка в мире.

Ждал я возможно большего, но сказать, что я разочарован я не могу. Музыка понятная и красивая, с национальным колоритом. Драматизм на высочайшем уровне. Снова удалось услышать Олега Кулько. На этот раз он был безупречен. Всё-таки он лучший тенор, которого мне доводилось слышать в живую.

Правда с сиденьями в ярусе начудили - подняли их зачем-то так, что ноги у всех, кто там сидит болтаются над полом, затекают...

В репертуаре на сентябрь среди прочего премьера Онегина и Мадам Баттерфляй... А в НО в тоже примерно время Травиата... Чувствую вкушу я по полной программе... Радостное предчувствие.

Я вот вернулся со спектакля и скажу.
Всё положительное, что осталось у меня в душе, не от режиссуры Чернякова, а от беспредельной любви к этой опере. Видимо не объективен я... Но... После "Флейты" я ждал откровенной чернухи. А увидел довольно ровный спектакль. Я бы даже сказал, что хороший, если бы не целый ряд нелепостей. Например, хохот и вообще давление толпы, света и т.д. Задумка режиссёра ясна - "лишний человек" всё-таки, но такая суета не для оперы, а для драм. театра. Слишком шумят на сцене.
Идея с куплетами Трике провалилась из-за того, что Ленский встал на четвереньки - такой глум для фильмов с Ришаром, я думаю.
Вообще, образ Ленского не впечатлил. Можно было его выдержать в традиционном стиле, тогда бы многие-многие критики спектакля не так рьяно его осуждали. Всё в нём подбивает зрителя на шутки и глумление, и когда он поёт свою пронзительную арию, все ждут, что он выкинет очередной фортель...
Этого не скажешь об Онегине с Татьяной. Может быть я что-то пропустил, но стульями Татьяна не швырялась, а просто стол подвинула к стене (поправьте меня, если ошибаюсь)
Мне кажется получился спектакль драматический, а не лирический. Все страсти блестали на сцене ярко - все эти раскрытые ветром окна, люстры перегарающие, а вот лиричности и не было видно/слышно за этим застольным весельем. Так и кажется, что сейчас затянут "Высоко поднимем мы кубки веселья..."
Теперь пара слов о солистах.
Ленский - Повторю мысль уже написавших выше свои отзывы - слышен был только, когда оркестр замолкал или играл тихо. А так только в верху. Ждал я большего, после стольких разговоров о "красавчике" на форумах. Но в целом хорошо, иногда даже очень. Тем более, что тенорами мы точно не избалованы.
Онегин - Сначала как-то не впечатлил, но к концу распелся.
Татьяна - Хотел бы услышать её в партии Мими. Голос приятный во всех отношениях.
Гремин - (Подслушал на выходе, говорила компания мужчин средних лет) - Не, мне никто не понравился - Ленский, Онегин фигня... Вот Гремин - да-а... (Все вторят) МУЖИК! Да, мужик.

Видимо после Волшебной флейты я получил такой иммунитет, что никакие черняковы уже не пугают. Можно смело идти всей семьёй - скорее скучно, чем шокирующе. Под такую музыку хоть в домино играй - всё равно будет хорошо.

В колонках играет - Alfredo Kraus "Un'aura amorosa"- WA Mozart - Cosi fan tutte

Было интересно. Оркестр был потрясающий. Был Моцарт. Был ужасный зал, сомнительная постановка, но в общем и целом всё на уровне. Особенно голоса. Для меня этот год, объявленный ЮНЕСКО годом Моцарта, является таковым. Книги, "Волшебная флейта" в Большом в мае и "Так поступают все" сейчас в Стасике, 40-ая, и много-много е г о музыки дома. И, кажется, это только начало, потому что его музыка - это счастье. Счастье без границ и стыда за самое себя.

Вчера почему-то перед последним действием четверть зала ушла, а я остался ничтоже сумняшеся и возрадовался - всё было прекрасно.

Позавчера моему взору и слуху явилась брутальная Тоска. Тоска на сцене театра им. Станиславского и Немировича-Данченко, в народе ласково именуемого Стасик. Я даже вчера писать не стал - думал что утрясётся мнение. Ан нет.

Декорации были убогие, совершенно невнятные - из осмысленных только картина в начале. Лучше бы их вообще не было.

Дирижер постоянно замедлял темпы. То ли, чтобы певцы успевали, то ли это у него такая концепция. А может, чтоб зритель успел подумать. Очень медленно. Эмоционально было лишь местами. Иногда эмоций не хватало.

Каварадосси - маленький такой паренёк, похожий скорее на пионера. Но пел очень стараясь. Голос молодой, красивый. Хотя технически не всегда совершенный. Однако на фермату Vittoria, vittoria он покусился. Всем стало страшно от такой дерзости, но он сдюжил. Пел без выпендрёжа, свойственного в этой партии солистам БТ - в целом понравился.

Флория - даже писать не хочется. Пела относительно неплохо, но актёрски была совершенно неубедительна. "Убийца!" в лицо Скарпиа она не крикнула, а сказала, будто сама боясь собственной дерзости. Оставила меня равнодушным.

Скарпиа - вот кто на долго мне запомнится. Внешне (и костюм, и лицо) - это был чисто граф Калиостро из фильма Формула любви. Голос его отличался мерзким старческим тембром. Я прихожу к выводу, что эта партия самая трудная и важная в этой опере. Скарпиа символизирует зло, судьбу, злой рок, грядущую катастрофу - и музыкальные темы его настолько крепче, массивней и страшнее, чем музыкальные темы любви Марио и Флории, что уже со слов Скарпиа в первом акте "что за бардак в церкви?" становится ясно, что добром эта история не кончится. А это был какой-то опереточный комик. В страх не вгонял. Зато зачем-то его раздели для массажа и явили тщедушное тельце, что не способствовало созданию образа всесильного палача, который (исторический факт) во время тех репрессий казнил 10000 человек, и чью смерть праздновал весь Рим на протяжении месяца. А этот даже умудрился пошевелить рукой после смерти, чем немало позабавил зал. Действительно - грустно так лежать и ждать, когда занавес дадут.

Дурацкий подстрочный текст - такое впечатление, что его писал человек, который когда-то был на этой опере и теперь старательно припомил о чём там. Результат - отсутствие здравого смысла, пропущенные куски, несоответсвие либретто и просто непоэтичность.

Некоторые режиссёрские ходы заставили меня призадуматься:
Тоска почему-то после убийства Скарпиа в конце второго акта, является в третьем уже переодетой в чёрное платье. Видимо заскочила к модистке по пути в тюрьму к суженому. И главная маза - Флория не прыгает с крыши тюрьмы, а закалывается сидя на каком-то тюфяке рядом с Каварадосси. Такое истолкование показалось мне как минимум неинтересным, и я поспешил покинуть театр. Постановка в БТ Покровского может спать спокойно - ей ничего не угрожает.