Сегодня в театре Станиславского и Нем-Данченко был осуществлён второй премьерный прогон оперы Доницетти Лючия ди Ламмермур. Опера редкий гость в Москве, как и почти все оперы бельканто, кроме разве что Любовного напитка, где настолько красивая и понятная музыка и искромётное действие, что петь её можно как угодно и в каких угодно условиях. А так бельканто петь некому. И это факт. В Паяцах можно чего-нибудь там поорать про "разбитую любовь" и по стенать,в надежде, что всё равно за стеной оркестра потонет. А здесь оркестр как облачко "держит" голоса. И того и гляди провалится певец в это облачко и шею свернёт. Голос как на ладони - любой косяк или дефект - скрыть невозможно. На то оно и бельканто - петь надо красиво - мало того отоваривать всё, ибо ультравысоких нот по партитуре разбросано - как звёзд на небе, а ещё всякие вставные, а ещё каденции пропевать желательно, а ещё кантилена должна наличествовать, а не по складам рассказывать, а ещё ноты высокие держать хотя бы секунды три - для приличия... Вобщем, всего этого, конечно, я не ожидал услышать сегодня. Зато увидел. Увидел по самое что нинаесть. Постановка отличная! Может быть в ней нет каких-то откровений - но, Господи, наконец-то я вижу на сцене то, что хотел бы видеть. Нету кончающих на столе Татьян, нет мостов и прочих мостовых конструкций через всю сцену - нет символов на уровне фантазий имбицила... Хотелось смотреть на сцену. Смотреть и смотреть. Костюмы - просто супер! Шикарные, красивые. Свет очень грамотно сделан. Задник красивый - в первом действии там и парк с луной и комната в замке. А во втором там гавань и море в грозу. К тому же проекция идёт на левую часть сцены - там то рябь от воды, то чайки парят, то ещё что-то. Особую радость мне доставила живая лошадь. Сначала Эдгар на ней въехал на сцену, а потом её ещё в конце пустили через сцену - причём дорога ей была выложена ветчиной или чем-то красноватым, что она ела. Как в мультиках Том заманивал Джерри. Причём в один момент коняшка остановилась в нерешительности и огляделась. Я уж думал она сейчас в яму ломанётся и смешаются "в кучу кони, люди..." Но она продолжила подъедать с пола вкусняшку и удалилась за кулисы.
Кому-то показалось, что в режиссуре маловато действия - но, чёрт возьми, это же не Паяцы Дзефирелли где всё движется и носится. Здесь так и должно быть - стой столбом и пой, но пой так, чтобы все рты пооткрывали и слушали затаив дыхание.
С этим как всегда были проблемы.
Певшая Лючию Хибла Герзмава к сожалению не показала достаточной техники для исполнения этой партии. Пожалуй в актив певице можно занести только красивое пиано, хотя въезды в ноты мне лично показались странными - так вот на пиано вроде красиво так подъезжает, нащупает ноту и уже только тогда берёт её. Временами казалось, что плавает интонация. И, конечно, верха нет вообще. Ни одной верхней ноты она не взяла - был только визг, страшный и оглушительный, который невероятно контрастировал с её пением в середине. Ми-бемоль в финале знаменитой Сцены сумасшествия откровенно не удался. Пикнула что-то невразумительное. Вобщем, откровенно можно сказать, что такая Лючия в Москве покатит, но в Италии, например, за такое бы устроили знатное бу в конце спектакля. У нас же браво орали как зарезанные. То ли опера понравилась, то ли певица. Как всегда неясно.
Алексей Долгов, певший Эдгара - чудную партию в которой блистали такие великие артисты, как Альфредо Краус и Феруччо Тальявини - может быть отмечен за прекрасную актёрскую игру - потому что пение его я отметить в хорошем смысле не могу. Долгов очень старался, но всё равно вышло неважно - кантиленности не достаёт, верха нет практически - если не считать за таковой надсадный крик. Короче, если так Альфреда в Травиате ещё можно петь, то здесь это уже резко бросалось в глаза. Тенор должен тянуть си или до хотя-бы пару секунд - иначе и брать смысла нет.
Дмитрий Зуев - Астон - когда-то мне понравился в Онегине - сейчас вынужден признать что заблуждался - партия явно певцу не по зубам.
Тоже можно сказать и про Дмитрия Ульянова Раймонда. Исполнение более чем посредственное. Оркестр под управлением Вольфа Горелика всё больше похожего на Караяна играл вобщем-то неплохо. Правда вне стиля. Не бельканто это было. Что-то среднее между Пуччини и Чайковским. Но разве можно винить в этом оркестр и солистов? Если у нас ни одной белькантовой оперы не идёт, то откуда взяться умению их петь и играть? Во всяком случае ставить вроде бы научились. Единственное, что могу сказать по поводу постановки, а точнее расстановки - хора в финале третьего действия. Часть хора размещается в бельэтаже по краям. В результате у сидящих там - в том числе и у меня - создалось очень своеобразное музыкальное впечатление - звук справа, конечно, приглушал звук от сцены. И несмотря на все эти минусы, я очень доволен - будет возможность - пойду ещё раз. Хотя бы чтобы на коняшку посмотреть))