405*330мм
В анемонах пульсируют нежные, изысканные цвета. Писать их- одно удовольствие. Прозрачный графин подчёркивает изящество композиции:следует помнить, что вода преломляет изображение стеблей. Особую трудность будет представлять написание прозрачного графина- для этого нужно очень внимательно изучить все отражения и светотени. Предлагаю для начала поставить в графин один-единственный цветок и скопировать все тональные переходы, по возможности сводя их к простым формам.

"Подсолнухи и рудбекии"
305*345мм
Это законченная картина. Когда пишеь в студии, такие поэтапные картины для демонстрации,не всё всегда проходит гладко. Тёплое излучение от ламп приводит к тому, что цветы начинаютклониться всё ниже. Кстати, я не советую вам брать цветы в руки, чтобы дорисовать их. Это плохо отразится и на самом цветке, и на качестве картины.

LI 3.9.25

.

LI 3.9.25

Наконец маленькой круглой кистью прописывайте детали небольших цветов, добавляйте мелкие мазки поверх крупных. Уметь вовремя остановиться- это так же трудно, как найти место для первого мазка.

LI 3.9.25

На этой стадии вы смешиваете краски прямо на холсте, некоторые тона создаёте на палитре. Поэксперементируйте с разными кистями, пытаясь изменить текстуру картины. Сначала работайте на самых мелких фрагментах, переходя к более крупным , добавляя детали, а где-то смягчая тона при помощи сухой кисти. Это та самая стадия, на которой разрабатывается ваш индивидуальный стиль.

LI 3.9.25

Смешивая краски прямо на холсте, осветляйте или затемняйте отдельные участки. М елкие мазки белой краски наносите на освещенные участки, мазки ультрамарина- на притенённые. Это одно из преимуществ живописания маслом: пока краска ещё не высохла, ы можем менять её тон сколько угодно.

LI 3.9.25

Праздничный салатик.



Порезанные соломкой грибы(грамм 200) в небольшом кол-ве масла обжариваем с луковицей, порезанной полукольцами.
Добавляем порезанные соломкой 3 вареные картошки, белки от 3 варённых ияц. Солим, персим и перемешиваем с майонезом.

Смесь выкладываем на тарелки в виде гнезда.
Половинку куриной грудки отвариваем и разбираем на нити - выкладываем сверху гнезда.

Желток растираем с одной ложкой майонеза и зеленью - мокрыми руками формируем яички и выкладываем их в середину гнезда.




PS оптимальная пропорция - 1 грибов:1всего остального.
Я советую в состав "гнезда" добавить немного варёной курицы - вкуснее.

Рецепт на 4 кокотницы.



Слегка обжариваемый мелко-порезанный лук.
Обжариваем грибы, порезанные соломкой.
Куриное филе обжариваем полосочками - ИМХО, свежая курица плохо разделятся, поэтому уже после пожарки я рекомендую толстые ленточки порезать на тонкие - так и удобнее, и быстрее. Можно куриное мясо(например если филе нет, то подойдёт и окорочёк) сварить и разобрать на нити.

Мясо, лук, грибы перемешать и выложить на 2/3 в кокотницу.
сверху залить 2 столовыми ложками или сметаны, или сливок, или соуса Besciamella.
Премешанный с панир. сухарями сыр горкой выложить в формочку.

Выпекаем в разогретой духовке до появления золотой корочки.
Подавать только горячим.




все продукты я брала "на глаз".
Советую всётаки больше класть лука и добавлять при жарке курицы немного чеснока.

ложка не дёгтя..но маленькие замечания.
Если ты хочешь что бы в фокусе был ВЕСЬ ряд бокалов(от первого до последнего) то выставляй диафрагму с большим номером. у тебя скорее всего стояла диафрагма с маленькими числлами..поэтому в фокусе только передний план и глубина резкозти маленькая.или второй вариант.фокусируешь на первый бокал(полунажиманием кнопки) и не отпуская кнопку переводишь фокусную точку на самый дальний бокал и нажимаешь до конца(фотографируешь) Тогда бы 3-4-5 фото вышли бы ещёё лучше:) а последняя фотография очень понраваилась своей абстракностью и я её забрал себе:)

Горячий Секс и нежная Любовь
Однажды познакомились, скучая.
И вечером в божественный клубок
Они сплелись свободно и случайно.

Ах, этот Секс, он был немного груб,
Нетерпелив и чуточку развратен.
Он языком касался тайных губ,
Когда Любовь присела на кровати.

Она пустилась танцевать в ночи.
Сначала в удивительных нарядах,
Потом кружилась голая почти,
Едва касаясь, пролетая рядом.

Хотелось Сексу нежности, любви.
Любви хотелось секса и оргазма.
До этого желания свои
Им не случалось исполнять ни разу.

И, оказавшись, вдруг наедине
Любовь легко, без всякого стесненья
Раскинувшись, лежала на спине,
Потом открыто встала на колени.

И Секс любил так бережно ее,
Так звонко, глубоко, неутомимо…
Упало на пол светлое белье,
Огонь свечи качал пространство мира.

А мы с тобой под окнами, тогда,
Ловили звуки, отраженья, тени.
Ткань платья твоего была тонка,
Я гладил твои руки и колени.

Потом они позвали нас к себе
И были необычны ощущенья –
Купались вместе в лунном серебре
И задували свечи от смущенья…

… Проснулись в доме только мы вдвоем
Любовь и Секс исчезли утром вовсе.
C тех пор мы каждый день их в гости ждем...

И каждый день они приходят в гости!

По началу мы хотели всять Nikon D2H, но выяснилось, что эта камера,, заточина" в основном для спортивных репор-й.8 снимков в секунду! Нам такое ни к чему+ смущает наличие ,,шумов".http://www.dpreview.com/gallery/?gallery=nikond2h_samples/

Потом мы решили брать Canon EOS-1D Mark II, это новая камера, вот вот должна появиться в продаже.Все бы хорошо, да поползли слухи о ней как о репортерской камере тоже. К тому же мне показалось, что для новечка, это уж слишком ( 4.500 без линзы).Кто знает, может мне это быстро надоест? Или просто не будет времени заниматься этим из-за учебы.Линзы и другие пренадлежности мы берем оч. кач-е, они подайдут на любой Сэнон.
Я безумно рада!:ura: Но эта камера требует знаний и навыков, которых увы пока нет у новичка!!!Постепенно учусь.

Ради бога, не подумайте, что не написав все сразу я кокетничала.
Эти ссылки о наших приобретениях+ мелочи, фильтры и по уходу.
http://web.canon.jp/Imaging/EOS10D/

http://www.bhphotovideo.com/bnh/controller/home?O=...&A=details&Q=&sku=12182&is=USA

http://www.bhphotovideo.com/bnh/controller/home?O=...A=details&Q=&sku=234444&is=USA

http://www.bhphotovideo.com/bnh/controller/home?O=...A=details&Q=&sku=299934&is=REG

http://www.bhphotovideo.com/bnh/controller/home?O=...A=details&Q=&sku=164263&is=USA

Вы купили основные художественные принадлежности. Теперь пора ознакомиться с вашими красками. У каждого из нас есть свой любимый цвет, но поскольку под цветом ещё подразумеваются тона и оттенки, можно сказать, что кто-то любит холодные тона, а кто-то тёплые.Очень приблизительно говоря, красные тона-тёплые, а синие-холодные.
Многому можно научиться, смешивая краски в своей палитре.Теория гласит, что начиная смешивать три основных цвета- красный, синий и жёлтый, мы получим все цвета спектра. Но практика показала: чтобы получить этот самый полный спектр, часто приходится пользоваться для смешивания и другими цветами.
Чтобы понять, что такое смешивание красок, попробуйте нарисовать два простых абстрактных рисунка-один на основе холодных тонов, другой-на основе тёплых. Все эти цвета я получил из следующих красок: ализарин алый, кадмий жёлтый, ультрамарин(мои базовые краски), белила титановые и слоновая кость чёрная(вспомогательные краски для усиления или ослабления тона).

В этом эксперименте основные краски, использованные для смешивания,-это синяя и жёлтая. Белая, чёрная и капля красной добавлялись в смеси, чтобы получить тональные переходы.
Сначала смешайте синюю с небольшим количеством льняного масла и нанесите цветовое пятно на холст. Постепенно добавляйте понемногу жёлтой-получите тональные переходы зелёного цвета- все их также наносите на холст.
Теперь, добавив в вашу смесь белую и жёлтую краску попеременно,- нанесите мазки на холст. Добавьте к вашим смесям на палитре немного красной-получите холодные коричневые тона. Затем усильте их синей и жёлтой попеременно.
Затем добавьте на палитру немного белой и чёрной краски-получатся тона светлее и темнее предыдущих.Каждый новый полученный тон мазком наносите на холст.
Продолжайте нашу работу в абстрактной технике, попеременно смешивая цвета на палитре между собой. Обратите внимание на большое количество тонов зелёного цвета.

Из тех же самых пяти базовых цветовможно создать тона тёплой стороны цветового спектра. На этот раз основные краски жёлтая и красная, смешиваемые попеременно с синей. Белая и чёрная создают более светлые или тёмные тональные переходы. Начнём нашу абстрактную картину с красного мазка. Постепенно добавляя в палитру белый цвет, получите всё более светлые тона.
К смесям на палитре добавьте понемногу жёлтой-так вы получите спектр оранжевых тонов. Распределите их мазками вокруг красных тонов.
Теперь добавьте к предыдущим тонам на палитре понемногу синей- получите тёплые коричневые тона. Добавив жёлтой или белой, получите более бледные коричневые тона. Добавив чёрной, получите более тёмные коричневые тона.
Продолжайте последовательно класть мазки на своё абстрактное полотно. Затем смешивайте поочерёдно между собой краски на палитре-и также наложите их на холст. Обратите внимание, какое количество цветов вы получите.

(тёплые тона)
925\760мм
Щеглы являются центром композиции. Их яркое оперение подсказывает нам выбор красок для ландшафта, и в результате мы получаем на картине великолепие тёплых летних тонов.Ощущение пространства достигнуто благодаря использованию глубоких ярких тонов на переднем плане и более прохладных- на заднем. Этот приглушённый фон мы получили, добавляя к нашим тёплым тонам на палитре немного белой краски.

Когда мы пишем пейзажи,огромное значение имеет композиция. Часто приходится добавлять какие-то детали, чтобы сделать картину более интересной. Когда мы пишем цветы, они же и диктуют нам, как выстраивать композицию. Большинство цветов я писал либо на этюдах, либо как натюрморты в своей студии.Я также не имею ничего против фотографий: они служат неплохим ориентиром, и из них можно создавать коллажи для дальнейшей разработки.

ПИШЕМ ЦВЕТЫ С НАТУРЫ
Цветы предоставляют нам возможность составления разнообразных композиций. В этой книге я привожу немало таких примеров.
Очень многие любят писать натюрморты из цветов, поставленных в вазу. Некоторые растения с крупными еденичными цветками лучше писать отдельно, в натуральную величину или даже крупнее. Более мелкие соцветия пишут группой. И, наконец, вы можете сделать цветы основной частью пейзажа.

Натюрморт
Почему-то стоит поставить цветы в глиняный горшок, как сразу получается натюрморт "а ля Ван Гог". Когда я писал эту картину, я не задумывался над этим, и всё же... Секрет этой композиции-строгость и простота. Есть два главных правила: букет цветов не должен быть слишком разнородным и не должно быть большого разброса в красках.

Композиция из одного цветка
Эта речная лилия уже сама по себе может стать объектом для изображения. Простая форма лепестков идеальна для написания лилии крупнее чем в натуральную величину, что я и сделал в нашем первом учебном проекте(см дальше).


Цветы в саду
Цветы в саду-тема неисчерпаемая. И рассматривать её надо как вид пейзажа, убирая все неприглядные детали и добавляя те, которые представляют интерес. Напрмер, я специально поставил слева горшок с цветами -чтобы уравновесить композицию. На переднем плане цветы на высоком стебле углубляют перспективу.

Цикламены с их маленькими, очень чётко очерченными лепестками, хорошо смотрятся группой. На первый взгляд работа кажется трудной, но когда вы дойдёте до (объяснения), то увидите, что форма цветков не так уж и сложна.

Wild_Cat, Близко подойти не дают, все огородили. Раньше можно было побродить между камней, потрогать, подумать, сидя в середине круга. А сейчас ходишь по кругу и все. Но это тоже не мало...

Гигантское сооружение Стоунхендж - каменная загадка в самом центре Европы , как назвал этот удивительный монумент один из исследователей доктор Умлмор Тревер. Это древнее сооружение расположенное в Англии, Сейчас археологи сошлись во мнении, что этот архитектурный памятник возведен в три этапа между 3500 и 1100 гг. до н.э. Стоунхендж I представлял собой кольцевой ров с двумя залами и, возможно, служил кладбищем. По кругу вдоль наружного вала расположены 56 маленьких погребальных «лунок Обри», названных так в честь Джона Обри, который первым описал их в XVII столетии. К северо-востоку от входа в кольцо стоял громадный, семиметровый Пяточный камень. При строительстве Стоунхенджа II была проложена земляная аллея между Пяточным камнем и входом. Были возведены два кольца из 80 огромных каменных глыб голубого цвета, которые, вероятно, доставлялись за 320 км из Южного Уэльса. На заключительном этапе строительства была произведена перестановка мегалитов. Голубые камни заменили кольцевой колоннадой из 30 трилитов, каждый из которых состоял из двух вертикальных камней и опиравшуюся на них горизонтальную плиту. Внутри кольца была установлена подкова из пяти отдельно стоящих трилитов.

В целом Стоунхендж представляет собой сооружение из 82 пятитонных мегалитов, 30 каменных блоков, весом по 25 тонн и 5 огромных так называемых трилитов, камней, вес которых достигает 50 тонн. Сложенные каменные блоки образуют арки, которые служили когда-то безупречным указателем сторон света. До недавнего времени ученые предполагали, что этот монумент сооружен в 3100 году до нашей эры жившими на Британских островах племенами для наблюдения за Солнцем и Луной. Но последние данные современной науки заставляют пересмотреть многие выводы исследователей.

Еще в 20-х годах минувшего века известный геолог X. Томас установил. что камни для возведения комплекса доставлялись из каменоломен. которые находились более чем за 300 километров от места строительства. Не нужно говорить, что транспортировка гигантских каменных блоков требовала невероятных усилий. В конце 1994 года профессор Уэльского университета Дэвид Боуэн с помощью новейшего метода определил возраст Стоунхенджа. Оказалось, что он составляет 140 000 лет. Зачем же древним людям понадобилось прилагать огромные усилия на вырубку, сложнейшую транспортировку, обработку прочнейших глыб и их невероятную по точности установку в строгом порядке? Ответа на этот вопрос пока нет.

Известный астроном Фред Хойл. изучив все геометрические особенности Стоунхенджа, определил, что создатели этого сооружения знали точный орбитальный период Луны и продолжительность солнечного года. По выводам других исследователей, лунки, находящиеся внутри круга, образуемого каменными блоками, в точности обозначают траекторию Полюса мира 12-30 тысяч лет назад! В 1998 году ученые-астрономы воссоздали с помощью компьютера первоначальный вид Стоунхенджа и провели различные исследование Их выводы явились для многих шокирующими. Оказывается, этот древний монолит является не только солнечным и лунным календарем, как предполагалось ранее, но и представляет собой точную модель солнечной системы в поперечном разрезе. Согласно этой модели, солнечная система состоит не из девяти, а из двенадцати планет, две из которых находятся за орбитой Плутона (последней из известных на сегодняшний день девяти планет), а еще одна - между орбитой Марса и Юпитера, где сейчас располагается пояс астероидов. В принципе, эта модель подтверждает предположения современной астрономической науки и полностью согласуется с представлениями многих древних народов, которые также полагали, что число планет в нашей солнечной системе равно двенадцати.

Особенностью всех древних мегалитов, является их необычайно высокая сейсмостойкость. Исследования показали, что при их строительстве использовались специальные платформы, смягчающие или полностью гасящие подземные толчки. На таких платформах воздвигнуто большинство всех древних сооружений. Помимо этого, такие фундаменты практически не дают «усадки почвы», которая неизбежно происходит при современном строительстве.

Ученым пока не известно, кто и для чего воздвиг во времена каменного века грандиозную астрономическую обсерваторию в центре Ирландии. Но после проведенных тщательных исследований стало ясно, что приписывать возведение этого огромного «мегалита» древним племенам друидов, жившим на территории Ирландии в те времена, просто неразумно. Несомненно одно, кем бы ни были древние строители, они обладали громадными познаниями в астрономии, математике, геологии и архитектуре. И если учесть, что грандиозные монументы и сооружения в доисторические времена воздвигались практически по всему миру, то можно сделать вывод, что мы, современные люди, практически ничего не знаем о собственной истории.

А пока ученые изучают этот древний памятник, Стоунхендж продолжает жить своей жизнью в народном фольклоре. Согласно местной легенде, гигантские голубые камни обладают целебной силой, они появились на этой земле благодаря волшебнику Мерлину, чародею при дворе короля Артура, который перенес их из Ирландии. Происхождение громадного Пяточного камня связано уже с другой легендой. Говорят, однажды дьявол увидел среди камней прячущегося монаха. Прежде чем несчастный успел скрыться, дьявол запустил в него огромным валуном, который придавил ему пятку. Долгое время руины Стоунхенджа ассоциировались с жреческим культом древних кельтов-друидов, хотя специалисты эту связь отрицают.

The Higher Education Bill (Закон о высшем образовании)

С 2006 г. В Англии планируется предоставить право университетам взимать со студентов до 3000 фунтов стерлингов в год. Самые бедные студенты (чьи семьи зарабатывают меньше 30 000 фунтов) не должны будут платить из этой суммы 1 200 фунтов, получат грант на 1 500 фунтов (если доход семьи меньше 21 185 фунтов) и поддержку от университета 300 фунтов (если университет берет оплату в полном объеме).

Все оплаты студентами будут производится не сразу во время обучения, а после окончания университета по факту трудоустройства на работу с доходом выше 15 000 фунтов в год. Выплаты должны быть не меньше 9% от доходов ежегодно. Рассматриваются также дополнительные схемы поддержки студентов из необеспеченных семей на расходы, связанные с жильем и другими расходами -- Тони Блэр сумел получить поддержку ряда лейбористов только после того, как согласился на эти уступки.

Закон гарантирует, что гранты на расходы, не связанные с оплатой обучения, для малообеспеченных будут расти. Специальная комиссия рассмотрит результаты реформы через три года и, если портебуется, в закон будут внесены коррективы. Плата на обучение в ближайшие 8 лет не будет больше повышаться. Все студенты могут претендовать на беспроцентные кредиты на оплату обучения. Все, кто останется должен по данным кредитам по прошествии 25 лет, получат возможность полностью списать долги.
www.gazeta.ru

Лондонское метро поделено на 6 зон: первая зона - самый центр Лондона и далее, по возрастанию, к спальным районам.
Можно приобрести билеты на одну поездку, на целый день, на неделю на определенные зоны. Каждый такой билет подразумевает собой ограниченное количество поездок в пределах тех зон, в которых действует билет на метро, автобус, железную дорогу в пределах города.

Читать далее...

Отель можно снять в среднем за 35 фунтов в сутки. Комнату из расчета 200 фунтов в неделю. В квартире есть всё необходимое - центральное отопление, горячая , холодная вода, стиральная машина, микроволновая печь, телевизор, телефон, тостер, душ, другими словами - всё.
Транспорт. Ерунда полная. К тому же дорогая. В час пик дороже. В среднем при покупки проездного на день выходит 6 фунтов. Вы можете путешествовать, сколько хотите, хоть круглый день. Можно даже жить в автобусах и поездах. :)
Еда. По разному. Но я должна сказать, что нижнего предела цены нет. Хлеб - самый дешёвый 15 пенсов, самый дорогой - 1.5-2 фунта. Лично я покупаю за 75 пенсов. Курятина: 3.9 фунта за килограмм. Или дороже, если хотите. Колбаса: Английская колбаса не стоит того, чтобы её покупали. Русская 3.7 фунта за 800 грамм и дороже. Очень большой выбор. Мясо (свинина, говядина): примерно 3 фунта за килограмм. Молоко: примерно 50 пенсов за литр. Масло сливочное: примерно 70 пенсов за 200 грамм. В целом неделю можно питаться за 17-20 фунтов, если покупать подешевле или 30 фунтов, если покупать всё, что хочешь, включая селёдку, креветки и т.д.
Выпивка: Водка примерно 12 фунтов за литр. Пиво в пабах 2.5 фунта за пинту (562 грамма), а в жестяных банках фунт за пинту. Вино 2.5 фунта и дороже за 750-граммовую бутылку.
Культура. Все государственные музеи бесплатные. В частные вход в среднем 10 -15 фунтов на взрослого.

Для zzet

Я всегда пользуюсь мольбертом: не очень-то удобно держать холст на коленях. Существует большое количество мольбертов, но я предпочитаю складной этюдный мольберт- он вполне выдерживает большие холсты.

РАЗБАВИТЕЛИ

Самые распостранённые разбавители-это льняное масло и скипидар( или уайт-спирит). Льняным маслом я разбавляю свои краски, а уайт-спирит использую, чтобы очистить художественные принадлежности.
В художественных салонах вы найдёте много других составов, но советую начать с основного, прежде чем покупать какие-либо новшества.
Вы можете приобрести специальные маленькие контейнеры для разбавителей, которые легко прикрепить к палитре. Я предпочитаю сдвоенные контейнеры.

Поздравляю!Желаю, что бы твои желания офигели от твоих возможностей!;)

Как стать хозяином своей жизни