Эль Лисицкий в мастерской Народного художественного училища.
Витебск, 1919 г.

Эль Лисицкий - один из выдающихся художников русского авангарда, во многом определивший развитие архитектуры и дизайна XX века. Именно он придумал ПРОУН – «Проект утверждения нового».



Эль Лисицкий. Фотография Михаила Прехнера, 1932 г.

Лазарь Лисицкий родился 10 ноября 1890 года в небольшом селе Починок Смоленской области, в еврейской семье. Позже они переехали в Витебск, где Лазарь стал брать уроки рисования у еврейского художника Юделя Пэна. Он, кстати, был учителем Марка Шагала.
В 1909 году Лисицкий поступил в Высшую политехническую школу в немецком Дармштадте и в 1914 году с успехом ее окончил.
В 1915 году он поступил в Рижский политехнический институт, который на время войны эвакуировали в Москву, в 1918 году получил звание инженера-архитектора.

КНИГИ

В 1916 году Лисицкий начал серьезно заниматься живописью. Он участвовал в работе «Еврейского общества поощрения художеств», в выставках - в 1917, 1918 и 1920 году. В 1917 году Лисицкий начал иллюстрировать книги, издаваемые на идише.


Эль Лисицкий (1890-1941). Обложка книги Мойше Бродерзона «Сихат Хулин»
(«Пражская легенда»). 1917 г.


Эль Лисицкий (1890-1941). Иллюстрация из книги «Хад-Гадья» («Козочка»). 1918 г.


Мойше Бродерзон «Пражская легенда». Художественное оформление Эль Лисицкого.


Подарочный альбом, посвященный детским иллюстрациям Эль Лисицкого, изданный в 2017 году.

В 1919 году Марк Шагал пригласил Лисицкого в Витебск преподавать в Народном художественном училище. Туда же по приглашению Шагала, приехали Юдель Пэн и Казимир Малевич.


Преподаватели Народного художественного училища. Витебск, 26 июля 1919 года. Сидят (слева направо):
Эль Лисицкий, Вера Ермолаева, Марк Шагал, Давид Якерсон, Юдель Пэн, Нина Коган, Александр Ромм.

Шагал и его «клубок единомышленников» были сторонниками фигуративной живописи, авангардист Малевич же в то время основал супрематизм. Работы Малевича приводили Лисицкого в восхищение.


Эль Лисицкий (слева) и Казимир Малевич летом 1920 г. в Витебске.

ПРОУНЫ

С 1920 года Лазарь Лисицкий начинает подписываться как «Эль».


Эль Лисицкий (1890-1941). Плакат «Клином красным бей белых». 1919-1920 гг.

Лисицкий в итоге сделал выбор в пользу супрематизма, однако привнес в него некоторые новшества. В первую очередь он был архитектором, а не художником, поэтому разработал концепцию проунов — «проектов утверждения нового», которая предполагала выход плоскостного супрематизма в объем.


Эль Лисицкий (1890-1941). Проун. 1919 г.


Эль Лисицкий (1890-1941). Untitled. 1920 г.


Эль Лисицкий (1890-1941). Проун. 1922 г.


Эль Лисицкий (1890-1941). Проун. 1922 г.

По его собственным словам, это должна была быть «пересадочная станция по пути от живописи к архитектуре». Для Малевича его творческие концепции были явлением сугубо философским, для Лисицкого же — практическим. Его целью была разработка города будущего, максимально функционального.


Эль Лисицкий (1890-1941). Эскиз к опере «Победа над солнцем». 1920-1921 гг.


Эль Лисицкий (1890-1941). Путешественник по всем векам. Фигурина.
Эскиз к проекту постановки оперы «Победа над солнцем». 1921 г.


Эль Лисицкий (1890-1941). Проун G7. 1923 г.


Эль Лисицкий (1890-1941). Проун. 1925 г.

АРХИТЕКТУРА

Экспериментируя с расположением зданий, он придумал проект знаменитого горизонтального небоскреба. Такое решение позволило бы получить максимум полезной площади при минимальных опорах — идеальный вариант для центра города, где мало места для застройки. Проект так и не был воплощен в реальность. Единственное здание, построенное по его чертежам, — типография журнала «Огонек», в Москве в 1932 году.
«Ошибка наша была в том, - вспоминал Лисицкий, - что мы хотели сразу проникнуть в ту технику, которой еще нет — я хотел создать архитектуру, которая оторвалась от фундамента и парит в воздухе, преодолев силу тяжести».


Эль Лисицкий (1890-1941). Проект «горизонтальных небоскребов» для Москвы. 1925 г.


Эль Лисицкий (1890-1941). Типография журнала «Огонек», возведенная в Москве в 1932 году.
В октябре 2008 года здание сильно пострадало от пожара (1)


Эль Лисицкий (1890-1941). Типография журнала «Огонек», возведенная в Москве в 1932 году.
В октябре 2008 года здание сильно пострадало от пожара (2)


Эль Лисицкий (1890-1941). Типография журнала «Огонек», возведенная в Москве в 1932 году.
В октябре 2008 года здание сильно пострадало от пожара (3)

У Лисицкого было множество других архитектурных проектов: текстильный комбинат, дом-коммуна, яхт-клуб, комплекс издательства «Правда».
Проект небоскребов не получил воплощения в 1920-х годах, однако пятьдесят лет спустя архитекторы начали активно использовать эту концепцию.


Эль Лисицкий (1890-1941). Министерство автомобильных дорог Грузии, Тбилиси. Проект.


Министерство автомобильных дорог Грузии сегодня, Тбилиси.

Так, в Грузии в 1974 году, архитекторы Георгий Чахава и Зураб Джалагхания построили весьма необычное здание, которое представляет собой трехмерную версию горизонтальных небоскребов.

ФОТОКОЛЛАЖ

Лисицкий одним из первых начал экспериментировать с фотографией.


Эль Лисицкий (1890-1941). «Конструктор», автопортрет. 1924 г.

В этой работе художник использовал проекционный фотомонтаж: печать с нескольких негативов одновременно создавала многослойное изображение. За счет наложения одного изображения на другое достигалась «глубина кадра».


Эль Лисицкий (1890-1941). «Человек с гаечным ключом». 1928 г.


Эль Лисицкий (1890-1941). Фотомонтаж. Журнал «СССР на строительстве». 1937 г. № 9-12.

ВЫСТАВКИ

Лисицкий оформил советский павильон на международной выставке «Пресса» в Кельне (1928), который стал мировой сенсацией. Художник впервые использовал фотографию выставочном дизайне. В экспозиции также использовались движущиеся установки: перед зрителем неслись бесконечные ленты, заклеенные газетами и плакатами, рядом показывали кинохронику.


Эль Лисицкий (1890-1941). Флаговый штандарт советского павильона «Пресса»
выставки в Кёльне. 1928 г.


Эль Лисицкий (1890-1941). Фотографии советского павильона на выставке «Пресса» в Кёльне.
1928 год.


Эль Лисицкий (1890-1941). Фотографии советского павильона
на выставке «Пресса» в Кёльне. 1928 год.

ДИЗАЙН КНИГ

Авторский стиль книжного дизайна Лисицкого можно увидеть в книге «Сказ о двух квадратах». Речь в книге идет о борьбе старого мира с новым. Черный квадрат символизирует пластическую систему Малевича, а красный - Лисицкого. «Сказ» заканчивается победой Красного квадрата.


Эль Лисицкий (1890-1941). «Сказ о двух квадратах» (1). 1922 г.

Посмотрите, как он изящно расположил свое имя внизу!


Эль Лисицкий (1890-1941). «Сказ о двух квадратах» (2). 1922 г.


Эль Лисицкий (1890-1941). «Сказ о двух квадратах» (3). 1922 г.

Лисицкий работает с Маяковским - оформляет его произведения.


Владимир Маяковский. Поэма «Хорошо!». Оформление Эль Лисицкий.
Государственное издательство, 1927 г.


Журнал «Полиграфическое производство». Оформление Эль Лисицкий. Москва, 1927 г.

Также Лисицкий занимается экспериментами - создает композиции из типографских наборных литер.


Эль Лисицкий (1890-1941). «Четыре (арифметических) действия». 1928 г.

ПЛАКАТ

В 1930-е годы Лисицкий работает над дизайном агитационных плакатов. Плакат оказался востребован, когда в СССР потеряло актуальность беспредметное искусство, а для агитации потребовалась реалистическая изобразительность.
Лисицкий выполнил много фотомонтажей для журнала «СССР на стройке», ориентированный для зарубежного читателя.


Эль Лисицкий (1890-1941). Плакат для «Русской выставки» в Музее
декоративно-прикладного искусства в Цюрихе. 1929 г.
По мнению автора статьи - плакат очень жуткий.

К началу 1930-х гг. советская власть резко поменяла отношение к авангардным художникам и поняла, что стране требуется иное искусство. Лисицкий стал получать все меньше заказов, и, даже вступив на должность главного художника ВДНХ в 1935 году, не получил одобрения ни одного из проектов.


Эль Лисицкий (1890-1941). Плакат «Всё для фронта! Всё для победы!». 1941 г.

Один из лучших плакатов «Давайте больше танков… Всё для фронта! Всё для победы!» за несколько дней до смерти художника был напечатан многотысячным тиражом. Это была последняя работа Эль Лисицкого. 30 декабря 1941 года художник умер от туберкулеза.


Эль Лисицкий, Дзига Вертов, жена Лисицкого Софи и неизвестный. С дарственной надписью Софи Лисицкой на русском и немецком языках. 1930-е гг. Источник: www.litfund.ru

Эль Лисицкий и его Проуны

Необходимое дополнение
СЕМЬЯ И СУДЬБА

В 1927 году Эль Лисицкий женился на Софи Кюпперс. Ее первым мужем был искусствовед и директор Центра современного искусства в Ганновере, она активно интересовалась современным искусством: в ее коллекции картин были и Василий Кандинский, и Марк Шагал.
В 1922 году Софи осталась вдовой с двумя маленькими детьми. На выставке в Берлине в том же году она впервые познакомилась с работами Лисицкого, чуть позже произошло их личное знакомство и началась переписка. В 1927 году Софи переехала в Москву и вышла за Лисицкого замуж. У пары появился и общий ребенок — сын Борис.
В 1923 году Лисицкому поставили диагноз «туберкулез». О том, что он серьезно болен, он не знал, пока не перенес пневмонию. Через несколько лет ему удалили легкое, и вплоть до самой смерти архитектор жил, отдавая огромное количество времени и сил на лечение, и при этом не прекращая работать.
Лазарь Лисицкий скончался в 1941 году в возрасте 51 года. Его семья во время войны оказалась в ужасном положении. Один из сыновей Софи Курт находился в это время в Германии и был арестован как красный и пасынок еврея. Второго, Ганса, арестовали уже в Москве как немца. Курту удалось пережить нацистские лагеря, Ганс же погиб в сталинских лагерях на Урале.
Саму Софи с Борисом в 1944 году выслали в Новосибирск. Ей удалось забрать с собой документы, письма, чертежи и картины Эль Лисицкого, и в 1960-х годах Софи передала архив в Третьяковскую галерею и выпустила книгу о муже.


Софи Лисицкая-Кюпперс и Эль Лисицкий. Фотография 1938 г.

ИСТОЧНИКИ:

В.И. Ракитин, А.Д. Сарабьянов. Энциклопедия русского авангарда. В 2-х томах. Москва,
Издательство Clobal Expert & Service Team, 2013 г. Том II Л-Я, Биографии. Стр. 39-40, 82-83.


El Lissitzky (1890-1941). Maler, Architekt, Typograf, Fotograf. Erinnerungen, Briefe, Schriften,
übergeben von Sophie Lissitzky-Küppers. Zweite, verbesserte Auflage. VEB Verlag der Kunst,
Dresden, 1976. - 407 pages, 247 reproductions. Format 27x21 cm. Printed in DDR.
Моя библиотека - Эль Лисицкий