Кутюрье из России, которая шила наряды и крестьянкам, и императрицам – это Надежда Ламанова, выдающийся российский модельер.

 

Она сотворила настоящую революцию в мире моды.

Платье парадное придворное из розового муара.

Лиф, шлейф, пелерина, юбка – реконструкция. Лиф очень открытый, с большим овальным декольте, удлиненный, со шнипом, сильно притален, рукава длинные, откидные, с частично открытой проймой. Шлейф съемный, на поясе, с мягкими складками по центру спинки.

Короткая круглая пелерина с воротником-стойкой. Платье богато декорировано вышивкой серебряной нитью и канителью растительного орнамента.

Сегодня ее платья выставлены в Эрмитаже, среди клиенток Ламановой были и представительницы бомонда Серебряного века, и даже императрицы, она шила для актеров МХАТа, а после революции трудилась на благо простых советских женщин.

В разные годы она творила из шелка и мешковины, но неизменно создавала шедевры!
Роскошные платья от Надежды Ламановой
 

 Судьба Надежды Ламановой сложилась драматически, она знала немало взлетов и падений, но всегда оставалась верна себе – наполняла красотой этот мир.

Надежда происходила из обедневшего дворянского рода, рано потеряла родителей, и покорять Москву приехала из богом забытой деревни. Поступив на курсы кройки и шитья, поняла, что в этом ее призвание. После – всю жизнь посвятила этому, но иголку в руки практически никогда не брала.

Сравнивала себя с архитектором и лишь проектировала наряды, доводя модниц до изнеможения.

 Примерки длились часами, ведь Надежда не создавала эскизы: вооружившись булавками, драпировала ткань прямо на модели. Ее работа чем-то напоминала творчество скульптора, высекающего шедевр из монолита.
 

Утонченные и стильные модели

В 24 года Ламанова открывает свою мастерскую в Москве, и к ней стекается весь цвет столицы. Лиля Брик и Ольга Книппер-Чехова, Мария Ермолова и Анна Павлова – кого только не было среди ее заказчиц.

Были  и коронованные особы – за создание нарядов для императриц Марии и Александры Надежда получила звание поставщика Императорского двора.

Сегодня почти не осталось её эскизов, ведь она творила по вдохновению. 14 платьев последней российской императрицы от Надежды Ламановой выставлены в музее Эрмитаж. И они поистине являются произведениями искусства.

Заказчицами Надежды Ламановой были: Императрица Александра Федоровна, Ирина Юсупова, княжна Мария Павловна Романова, кузина Николая Второго, Бетти Врангель, Мария Кшесинская, Анна Павлова, Вера Холодная, Александра Хохлова, Анель Судакевич, Лиля Брик, ее сестра Эльза Триолепр и д.р.

Платье визитное из сукна бежевого цвета. 

 

 

Строгое визитное платье бежевого цвета – наиболее ранняя работа Ламановой из хранящихся в Эрмитаже. По своей конструкции, цветовому решению и характеру декора этот костюм является ярким воплощением моды середины 1890-х гг. Платье цельнокроеное, типа “принцесс”, сильно приталенное, закрытое, с воротником-стойкой из бархата в тон платья, с расклешенной, свободно расширяющейся книзу юбкой. Длинные рукава покроя «жиго» – очень густо собраны у плеча, узкие у кисти.

Юбка расклешена, с двойной мягкой складкой по центру спинки, со шлейфом. О развитом чувстве формы и большом художественном вкусе мастера свидетельствует и характер орнаментального декора платья, решенного в виде гирлянд мелких цветов, исполненных тамбурным швом, как бы обвивающих вертикальные, идущие от плеча полосы, расшитые блестками. Полосы сужаются к талии и далее расширяются к подолу юбки, подчеркивая ее форму.

Платье принадлежало императрице Александре Федоровне. 
Москва. Мастерская Н. Ламановой. Вторая половина 1890-х.

Платье вечернее из розового шифона на атласном чехле. 

 

 

Платье покроя «принцесс», приталенное, с большим декольте, рукав короткий – фонарик, в духе времени. Юбка расклешена, с мягкими складками по центру спинки, со шлейфом. Отделано вышивкой бисером и блестками, по декольте и подолу – гирлянды искусственных цветов и бантов. Выполнено оно из бледно-розового атласа и шифона. В этой работе художник использует сопоставление фактур различных тканей – прием, которому суждено получить дальнейшее развитие в костюмах начала XX в.

Шифон, положенный на атлас, смягчает блеск этой ткани, приглушая его, заставляет мерцать в зависимости от освещения, чем достигается особый декоративный эффект. Отделка платья – вышивка растительного узора из вьющихся стеблей с поникшими побегами – решена в стиле модерн, создавшем сложную систему линейного орнамента. В основу его положены мотивы стилизованных цветов и растений с характерной для стиля модерн графической гибкостью линий.

Принадлежало императрице Александре Федоровне. 
Москва. Мастерская Н. Ламановой. Вторая половина 1890-х.

Платье вечернее (два лифа и юбка) из черного тюля на белом атласном чехле. 

Лиф 1 – притален, на косточках, со шнипом, декольте формы каре, рукав до локтя, с широким воланом. Лиф 2 – притален, на косточках, со шнипом, очень открытый, с большим декольте и коротким рукавом. Юбка расклешена, по спинке с мягкими складками по центру, со шлейфом.

 Украшено кружевом, вышивкой стальными блестками разной формы и стразами орнамента из венков, лент и гирлянд.

В этом платье редкое сочетание работ двух ведущих мастерских – Москвы и Петербурга. Вероятно, первоначально платье было заказано с одним лифом, а затем в соответствии с модой этого времени был выполнен второй лиф.

Платье принадлежало императрице Александре Федоровне. 
Москва, мастерская Н. Ламановой. Петербург, мастерская А. Бризак (второй лиф). Начало XX в.

Платье вечернее (лиф и юбка) из белого тюля и шифона на атласном чехле.

 

 

 

 

 

Изящное бальное платье из белого тюля и шифона на двойном чехле из атласа. Лиф очень открытый, с большим овальным декольте и коротким рукавом, притален, со шнипом, с небольшим напуском спереди, на драпированном поясе из серебряной парчи. Декорировано кружевом, «мушками» из бити по тюлю и вышивкой блестками и фасонными шишками цветочного узора. Костюм решен в единой колористической гамме серебристых тонов, столь модных в эпоху господства модерна.

Мерцание атласа сквозь слои шифона и тюля создает эффектный фон для юбки, украшенной широкой гирляндой фантастических цветов с объемным контуром, вышитых серебристыми блестками в сочетании с золотой канителью и бисером. Инкрустация кружевом в виде перистых листьев удачно дополняет орнамент. В целом это очень нарядное платье как бы пронизано призрачным лунным светом.

Принадлежало императрице Александре Федоровне. 
Москва. Мастерская Н. Ламановой. Начало XX в.

Платье вечернее (лиф и юбка) из желтого бархата и шифона. 

 

Лиф открытый, с большим овальным декольте, удлиненный, притален, со шнипом, на драпированном поясе из желтого атласа, с небольшим напуском спереди. Рукава короткие, с двойным воланом из шифона. Юбка расклешена, с мягкой встречной складкой по центру спинки, со шлейфом. Отделано инкрустацией белым машинным кружевом, имитирующим филейную вышивку, аппликацией из бархата и вышивкой синелью цветущих веток гортензии.

Принадлежало императрице Александре Федоровне. 
Москва. Мастерская Н. Ламановой. Начало XX в.

Платье вечернее (лиф и юбка) из бархата цвета морской волны. 

 

Лиф притален, со шнипом, на широком поясе углом, спереди с небольшим напуском. Рукава короткие из шифона. Юбка расклешена, с мягкими складками по центру спинки, со шлейфом. Отделано вставками шифона и кружева, с широким кружевным воланом по подолу. По всему платью вышивка бисером, блестками и стразами.

Принадлежало императрице Александре Федоровне. 
Москва. Мастерская Н. Ламановой. Начало XX в.
Москва. Мастерская Н. Ламановой. Рубеж ХIХ-ХХ вв.

Платье вечернее (лиф и юбка) из зеленого атласа и черного шифона.

 

 

 

Эффектное вечернее платье из ярко-зеленого атласа и черного шифона. Лиф с небольшим декольте углом, мягкий, без косточек, с напуском у талии. Рукав короткий, покроя кимоно. Юбка прямая, узкая, с асимметричной драпировкой и тюником, переходящим в остроконечный шлейф. Отделка – шелковая бахрома и вышивка цветным шелком и металлической нитью.  В нем мастерски использованы ткани контрастных цветов и разных фактур.

За счет мерцания зеленого атласа сквозь прозрачный черный шифон здесь достигается особый декоративный эффект – смягчается резкость тона зелени, и лишь низ юбки, не закрытый шифоном, является своего рода цветовым акцентом всей композиции костюма. Строгий, стройный силуэт со слегка завышенной талией явно свидетельствует о влиянии костюмов эпохи ампира, а украшающая платье вышивка золотисто-зеленым шелком и золотой нитью орнамента из цветов и листьев хризантем характерна для искусства стиля модерн – и по трактовке растительных форм, и по цветовому решению.

Оригинально и решение юбки этого платья, драпированного по спирали. Плотно охватывающий бедра тюник, имитирующий шаль с кистями, переходит в небольшой остроугольный шлейф.
Принадлежало В.В. Карахан – жене известного дипломата. 

Москва. Мастерская Н. Ламановой. 1910-е годы.

Платье вечернее (лиф и юбка) из белого атласа и тюля. 

 

Лиф открытый, с большим овальным декольте, мягкий, без косточек, с напуском у талии, на поясе, рукава короткие – кимоно. Юбка прямая, узкая, по спинке собрана, с тюником. Отделано вышивкой по тюлю шелком в тон ткани растительного орнамента в стиле модерн. То разреженная, с едва намеченным контуром, то с густым сплошным настилом глади, вышивка очень богата по фактуре и эффектно выделяется на фоне мерцающего сквозь тюль атласа. В платье сочетаются неоклассические веяния, характерные для 1910-х гг., с элементами модерна и японскими мотивами.

Москва. Мастерская Н. Ламановой. 1910-е.

Платье вечернее из плотного белого шелка и шифона. 

Лиф мягкий, без косточек, с напуском спереди, с декольте формы каре, рукав короткий, покроя кимоно. Юбка узкая. прямая, спереди с тюником, по спинке слегка собрана, с асимметричной драпировкой. Лиф и юбка соединены широким драпированным кушаком из ткани платья.

 Декорировано серебряным галуном (декольте и пояс) и вышивкой белым шелком и серебряной нитью растительного узора, расположенного по границе соединения тканей.

Москва. Мастерская Н. Ламановой. 1910-е

Платье вечернее из атласа бежевого цвета, белого шифона и черного машинного кружева. 

 

 

Лиф мягкий, с небольшим напуском, с декольте формы каре, рукава короткие, покроя кимоно. Юбка прямая, узкая, немного собрана по спинке, пришита к лифу, с двумя тюниками. Один – из белого шифона с оригинальной, вышитой бисером, стеклярусом и стразами, широкой каймой из букетов роз в вазонах двух типов с характерной для позднего модерна геометризированной графикой форм.

 Другой – из черного кружева, удлиненный, сзади переходящий в шлейф. Платье гармонично решено по цвету, сочетание бежевого атласа с белым шифоном и черным кружевом тюников поддерживается изысканной тональностью вышивки.

Москва. Мастерская Н. Ламановой. 1912-1913.

Платье вечернее черного машинного кружева с мелким растительным узором. 

 

 

Лиф удлиненный, свободный, без косточек, немного притален, с фигурным декольте и воротником-стойкой, без рукавов, на лямках. Юбка слегка собрана по линии соединения с лифом, с небольшим шлейфом. Отделка – вышивка черным бисером по всему платью, вертикальные полосы, вышитые цветным бисером, и декоративная бисерная кисть, из того же бисера, спереди юбки. Судя по силуэту, декору и цветовому решению, платье явно создано под влиянием восточных балетных костюмов Л. Бакста и А. Бенуа.

Москва. Мастерская Н. Ламановой. Конец 1910-х.

Платье вечернее из легкого черного шелкового крепа и атласа. 

 

 

Лиф мягкий, без косточек, талия занижена, ворот вырезан в форме фигурного каре, воротник-стойка, рукав покроя кимоно до локтя. Юбка прямая, собрана по талии. Декорировано кистями из ляссе спереди и на боках, спинка без кистей. Пояс отсутствует.

Москва. Мастерская Н. Ламановой. 1920-е.

Платье вечернее (лиф и юбка) из белого кружева и черного тюля на черном шелковом чехле. 

Лиф мягкий, без косточек, свободный вверху, у талии заложен складками, двойной: нижний, из белого кружева и тюля – открытый, на лямках; верхний – из черного тюля, с декольте углом и рукавом покроя кимоно за локоть. Юбка из белого кружева, густо собрана по талии, на черном шелковом чехле, с двойным тюником из черного тюля с неровной линией подола.

Москва. Мастерская Н. Ламановой. 1920-е.