Вопреки своей установке смотреть "9 роту" после копполовского фильма, все-таки посмотрел давеча творение Бондарчука-младшего. Собственно перед просмотром я не был особенно знаком с дискуссией развернувшейся вокруг этого фильма, до меня лишь доходили отрывочные негативные отклики на него, такого плана, что фильм страшно пошлый, в нем полно матерщины и всяких прочих гадостей. Однако я успел ознакомиться с рецензией Гоблина еще до просмотра. Чтоже хочется сказать, я не ветеран Афганской войны, поэтому не могу сказать, вторя прочим, что "так все и было" или "все было совсем по-другому", но я прекрасно понимаю, что историю родной страны нужно учить не по художественным фильмам. Кино - это всегда создание нового мифа, потом уже сложно кому-то будет объяснить, как и что было на самом деле. Но смысл, впрочем, не в этом. Смысл в том, что любое нормальное кино, это не просто развлекуха, это всегда некое послание людям. Настоящие произведения искусства содержат в себе определенный смысл, которым они хотят поделиться с окружающими.
Каков же месседж "9 роты"? Начать нужно с того, что фильм снят в эстетике "штампа". Штамп - это не всегда плохо, это значит, что тиражируется определенный способ подачи материала и наиболее распространенный взгляд на вещи. Бондарчук-сын напитывался перед съемками лентами Стоуна и Кубрика, перенимая у них способы удивить зрителя. Эта подражательность иногда бывает полезной, в том смысле, если она идет на пользу. Оливер Стоун, снимая "Взвод", выплескивал всё, что накопилось у него внутри, делился своим внутренним миром, потому что он сам ветеран Вьетнама, и боль вьетнамской войны - это и его боль в том числе. Ф. Ф. Коппола, сняв "Апокалипсис сегодня", создал эпическую кинофреску безумной безысходности, показав, как война делает из человека его полную противоположность. Бондарчук-сын, опытный клипмейкер, создает киноленту, чтобы снова и снова убедить кого-то, что мы тоже кое-что еще умеем.
И мы действительно кое-что умеем. И в этом уже мало кто сомневается. Российская киноиндустрия с каждым разом создает все более и более зрелищные фильмы, и с каждый разом зритель убеждается, что зрелищность фильма еще не показатель его действительной качественности и ценности. Чтобы остаться в истории, мало снять взрывающийся самолет: некогда подобные сцены казались верхом технической сложности, но кого сегодня из молодых зрителей удивишь зрелищностью "Экипажа"? Чтобы заставить человека бояться, мало примитивного натурализма, кто сегодня вспомнит невзоровское "Чистилище" и его прочие некро-зарисовки? Главным - должно быть желание делиться своим внутренним миром, но здесь проблема в том, что прежде чем чем-то делиться, нужно этим "чем-то" обладать. И вот это желание при просмотре мною очень плохо угадывалось. Посему, мы уже, наконец, должны уразуметь, что зрелищность и кассовость - это еще не синонимы искренности и талантливости. Настоящее кино - это не только дорогие спецэффекты, всё всегда намного выше и сложнее. И вот это та высота, та планка, которую наш кинематограф должен снова научиться брать.
