Радостей исток лежит в краю печалей. Р.М.Рильке

Обычно как в специальной, так и в популярной литературе о депрессиях авторы пытаются найти причины заболевания, то есть ответить на вопрос "почему", забывая про другой вопрос  - "зачем". Издавна, начиная с представления древних греков о том, что депрессия возникает от патологического преизбытка в организме черной желчи, и заканчивая гипотезой о дегенерации Огюста Мореля,  депрессия рассматривается как потенциальное зло. Все размышления и практические руководства, посвященные депрессии, пытаются как можно быстрее избавить человека из этого состояния. А все-таки, может быть имеет смысл задать этот вопрос.

Зачем?

Где много света, там гуще тень. Гете

Все вещи и явления окружающего мира содержат в себе как положительный так и отрицательный аспекты. А как же депрессия? Если спросить любого нормального человека: «Что такое депрессия – Добро или Зло?», то, скорее всего, ответ будет более чем однозначным. Но если депрессия только Зло, то почему именно в этот период человек отрывает взгляд от внешнего мира и заглядывает внутрь себя, пытаться изменить свою жизнь, начинает искать новые пути. Это очень напоминает мефистофельское: «Я часть той силы, что вечно хочет зла и вечно совершает благо». 

Первым, кто попытался взглянуть на этот вопрос с другой стороны был Аристотель (384-322 г. до н.э.), который еще более 2 тысяч лет тому назад задал в «Problemata» вопрос: «почему люди, блиставшие талантом в области философии, или в управлении государством, или в поэтическом творчестве, или в занятиях искусством – почему все они по-видимому были меланхоликами? Некоторые из них страдали разлитием черной желчи, как, например, среди Героев – Геракл: именно он, как полагали, был такой меланхоличной природы, а древние по его имени, называли священную болезнь Геракловой. Да, несомненно, а многие другие герои, как известно, страдали той же болезнью... А в позднейшее время также Эмпедокл, Сократ и Платон и многие другие замечательные мужи».

Итальянский философ Марсилио Фичино, живший более 500 лет назад,  советовал «разыскивать меланхолию (так тогда называлась депрессия) и питать ее наилучшим образом». Правда, Фичино одновременно жаловался на свой меланхолический темперамент как на «нечто чрезвычайно горькое», но полагал, что именно такому темпераменту он обязан своим чутким душевным строем. Подобную мысль высказал позднее датский мыслитель Серен Кьеркегор (1813-1855), также отличавшийся меланхолическим темпераментом: «Это мое убеждение, моя победа над миром. Я убежден в том, что человек, не вкусивший горечи отчаяния, еще не познал значения жизни».

Меланхоликам покровительствует планета Сатурн. Бог Сатурн старше всех остальных богов, знает сокровенные начала мира и стоит ближе всех к источнику жизни, воплощая высший интеллект. Поэтому только меланхоликам доступна радость открытий. Эту связь очень точно отразил в своей знаменитой гравюре MELENCOLIA I Альбрехт Дюрер. Во времена Дюрера люди выделяли три типа меланхоликов. Первый тип – люди с богатым воображением: художники, поэты, ремесленники. Второй тип – те, у кого рассудок преобладает над чувством: ученые, государственные деятели. Третий тип – люди, у которых преобладает интуиция: богословы и философы.

Художникам доступна лишь первая ступень - поэтому Дюрер, считавший себя меланхоликом, называет свою гравюру MELENCOLIA I. НА ней изображена крылатая женщина, которая сидит, подперев рукой голову среди разбросанных в беспорядке инструментов и приборов. Рядом с женщиной свернулась в клубок собака - животное, символизирующее меланхолический темперамент. Эта женщина, своеобразная муза Дюрера, печальна и мрачна. Она крылата и могуча, но она не может проникнуть за видимые явления мира и познать тайны Вселенной. Эта невозможность сковывает ее силу и волю. Дюрер создал эту гравюру для эрцгерцога Максимилиана I, который всю жизнь патологически боялся зловещего влияния Сатурна. 

Темная ночь души

Прими сие страдание, ибо научишься от него. Овидий

Многие из великих, в том числе Блез Паскаль, Генрих Фередер и Райнхольд Шнайдер воспринимали депрессию не только как наказания. Райнхольд Шнайдер, известный немецкий писатель и поэт, страдал от продолжительных депрессий, но видел в своем страдании, подобно Паскалю «парадокс послания, что мы в известном смысле должны быть больны, потому что в противном случае Он не снизойдет к нам; что мы должны быть больны чтоб стать исцеленными». Он видел себя «пленником мрачных дней», но относился к своей  болезни как к возможности: «Надежда это страдание. Но истина побеждает страдание».

Мистики прошлого века, которые называли депрессию «темной ночи души», видели в ней путь к «чистому видению»: «Потому что путь страдания намного надежнее, чем путь радости». Они рассматривали горечь депрессии, как средство оставить мир позади себя и пробиться к сияющему равновесию и гармонии. Это потрясение подобно «вратам великого отчаяния, вратам, открывающим путь к новому бытию». Депрессия или «темная ночь» - это одновременно уничтожение и возрождение.

Некоторые из мистиков полагали, что для души человека будет лучше, если он сам не будет вмешиваться в процесс выхода из депрессии: «Человек в темной ночи знает, что его болезнь может исцелить только Господь. И оттого ему не позволительно самому разгонять темноту искусственными огнями, он должен подождать, пока взойдет солнце Господней любви. Иначе бедствие «ночи» не имело бы смысла». 

Чему учит депрессия?

Ибо когда я немощен, тогда я силен. Апостол Павел

Депрессия учит жить без смысла, жить несмотря не на что. Многие великие философы и мыслители утверждали, что человеческая жизнь обязательно должна быть наполнена высшим смыслом. К.Г.Юнг говорил «Человеку со всей определенностью необходимы общие убеждения и идеи, которые придают смысл его жизни и помогают ему найти ему свое место во Вселенной. Человек способен преодолеть совершенно невозможные трудности, если убежден, что это имеет смысл».

Во время депрессии не хочется ничего делать не только потому что нет сил, но и потому что жизнь и то что ее обычно наполняло стало бесконечно бессмысленным. Тысячи вещей, которые раньше входили в стройную систему человеческой жизни, сейчас вдруг выпали из нее, и на вопрос «Зачем это все?» нет ответа. Зачем вставать утром, одеваться, идти на работу, делать сотни других вещей? Зачем вообще - жить? Депрессия отнимает у человека именно эти юнговские «убеждения и идеи, которые придают смысл его жизни». Отнимает, не оставляя ничего взамен. Что делать с ощущением пустоты, которое при развитии болезни приобретает устрашающий, экзистенциальный оттенок. Но, тем не менее, если человек несмотря ни на что живет (хотя наиболее уместно употребление слова "существует"), борется и, наконец, переживает это состояние – он приобретает опыт, который делает его сильнее. Вспомните Ницше "то что не убивает меня, делает меня сильнее".

Здесь проходит грань, имеющая на первый взгляд религиозную подоплеку. Например, верующий человек легче переживает депрессию, поскольку, уповая на милость Божью, видит во всем Божий промысел и верит в то, что Бог не допустит страданий более тех, чем может выдержать человек. И это утверждение звучит одинаково в таких религиях как Христианство, Иудаизм и Ислам.

Так происходит и с тем, кто не верит в Бога, но имеет некую внутреннюю религиозность, веру в высший смысл, в судьбу, что на житейском уровне может звучать как «все что ни делается, то к лучшему». Такой человек полностью отдается на волю слепой, кажущейся бессмысленной судьбе в надежде, что сегодняшнее состояние и все, что произойдет дальше наполнено «высшим» смыслом. Например, для основателя протестантизма Мартина Лютера, которого Эрик Эриксон трактует в своем исследовании как маниакально-депрессивного больного, депрессия основана на вере «научившейся стоять ни на чем». Примечательно, что все отцы церкви, начиная от Павла, затем – Августина и заканчивая Лютером, прошли через глубокий душевный кризис.

Депрессия как Путь

Находясь на свету, нельзя ничего увидеть в темноте. Пребывая же в темноте, увидишь все, что находится на свету. Гуань Инь-Цзы

Депрессия – это очень тяжелый путь. И те, для кого депрессия является не просто ответной реакцией на стресс, а заболеванием, лишены выбора этого пути - приходится принимать это состояние и бороться с отчаянием и пустотой. Во время депрессии, человек выпадает из внешней жизни и многое из того, что раньше давалось легко и просто, теперь - с большим трудом. Многие вещи теряют смысл. Здесь, наверное, уместно сравнение депрессии со смертью. Именно перед лицом смерти многое теряет смысл и обесценивается. Именно тогда приходит понимание того, что все есть лишь «суета сует». Если физическая смерть - это смерть тела, то на символическом языке депрессия – это смерть для Души. И именно в это время когда все внутри умирает и теряет смысл, в том числе и вся предыдущая жизнь. Именно в это время на нее можно посмотреть более или менее трезво (хотя часто это не дает сделать искаженный депрессией образ мышления).

Людям свойственно строить планы на будущее, ставить перед собой цели. У тех, у кого во внутреннем мире все в порядке, обычно много внешних препятствий, которые они преодолевают, достигая своих целей. Они живут во внешней борьбе,  и это нормальный жизненный процесс. Для них. 

Депрессия, словно ураган врывается в внутренний мир, разрушая все четко спланированное и продуманное, она лишает сил, делая невозможным продвижение вперед, а сами цели - обесценивает. Остается одно – остановиться. Хотя бы на время. Рушатся надежды и планы, и это еще больше погружает в депрессию, но в то же время человек обретает свободу - да, возможно ему не дано оказаться в том единственном спланированном им будущем. Но если он найдет смелость посмотреть вокруг, то увидит, что у него гораздо больше возможностей. И вполне вероятно, что запланированный путь – не самый лучший путь для его Души. И хорошо бы это было время для раздумий и созерцаний, но чаще всего искаженное депрессивное мышление, постоянно гоняющее по кругу мысли о безысходности, о собственной никчемности, не позволяет реально оценить обстановку. Естественно, для того, чтобы начать что-то новое, необходимы силы, и для этого депрессия должна пройти. Приходится ждать. Иногда очень долго.

Депрессия и мудрость

Желать падения душа не вправе, но мудрость из падения добыть должна. Рудольф Штайнер

Многим знакомо состояние, когда после депрессии в душе, которая, казалось, полностью высохла и умерла, словно открывается  новая дверь. Приходят новые знания, но не из книг, а "неведомо откуда", изнутри. По большому счету, для некоторых депрессия является учителем. В то время как человек страдает, в топках подсознания происходит неведомая для него работа. Результаты ее становятся видны только после того, как депрессия заканчивается.

Проект lossofsoul.com получил свое название от состояния, о котором писал Карл Юнг, называя его "потеря души", loss of soul. Состояние тяжелых депрессий очень напоминает loss of soul - состояние, где теряешь все – не только знания и мудрость, приобретенные в процессе всей жизни, но и ощущения себя, как человека, личности. Когда кажется, что сама личность рассыпается, что процесс падения и деградации дошел до такой степени, что уже никогда не станешь тем, кем был. 

Но падение не может продолжаться вечно, и достигнув определенной точки, душа начинает подниматься вверх, к свету. Как будто мир медленно наполняет амброзией бокал души, и все возвращается – ощущение себя, знания, мудрость, радость и полнота жизни. И не только возвращается. Создается впечатление, что душа во время депрессии летала в каких то неведомых мирах, и на своих крыльях она принесла новые знания, новую мудрость, понимание, недоступную ранее.

И каждая новая депрессия заставляет заглядывать внутрь и что-то менять в себе. Как и любая болезнь – это предупреждение внешнего мира о том, что что-то не в порядке в мире внутреннем. О том, что необходимо измениться. Мы всегда меняемся. Хотим ли мы этого или нет, но в мире нет постоянных вещей. И когда человек заболевает, и болезнь начинает мешать привычной жизни, он начинает искать выход. Он ищет, надеется, меняется, находит, разочаровывается и снова ищет. Иногда, если удается что-то осознать и измениться - депрессия отступает сама. Иногда – она продолжается, но пройдя через нее, человек всегда выходит из нее уже не таким, каким он был до этого. 

Тем, кто переживал тяжелые депрессии, знакомо состояние, возникающее чаще всего на исходе депрессивной фазы, когда появляется просвет. Это чувство удивительной ясности, кристальной чистоты, с которой воспринимаешь окружающие явления и предметы. Это состояние является переходным и находится между двумя другими: 
    - состоянием полной опустошенности, отрешенности от окружающего мира, характерное для депрессии (однозначно классифицируемое, как неприятное) и 
    - состоянием вовлеченности, когда человек уже смешан и связан с тысячью вещей и явлений вокруг себя, даже не замечая этого - состояние, в котором обычно находимся все мы.

В этом переходном состоянии возникает ощущение, что все предметы воспринимаются именно такими, какие они есть. И уже переход в следующую фазу, в фазу "нормальности", когда человек снова начинает жить "обычной " жизнью чем-то напоминает выход из состояния глубокой медитации, когда на фоне глубокого покоя, тишины, ясности появляется первая мысль, первое чувство, первое движение. 

Депрессия как кризис.

Обычно наше линейное сознание воспринимает слово кризис, мягко говоря, пессимистично. Кризис - это когда что-то рушится, неповторимо теряется. Но давайте обратимся к этимологии слова "кризис". Греческое слово "krisis" имеет несколько основных значений: 

- решение
- поворотный пункт
- исход
- шанс

Первоначально, все значения слова "кризис" были глубоко позитивными, и лишь со временем приобрели негативную окраску. Но может быть это не более чем случайность? Возьмем не менее древнюю культуру - Китай.  Значения китайского иероглифа "кризис" почти что полностью совпадают с греческим "krisis". Эти две великие культуры развивались независимо друг от друга, и данный факт заставляет как минимум  задуматься.  

Человеку, переживающему кризис, дается реальный шанс, но шанс этот существует только на переломе. Там – в этой точке существует решение как проблемы, как кризиса, как ситуации, так и жизни в целом. Что вы можете изменить? Окружающий мир? Многие пытались начать с этой непосильной задачи, но где они сейчас? "Спасись сам и вокруг тебя спасутся тысячи" - изменитесь сами и вы увидите это изменение в тысяче вещей вокруг себя, мир обязательно ответит вам, ведь все на свете взаимосвязано. 

И если сейчас вы в депрессии - ваши поступки, мысли, мироощущение не такие как обычно, не такие как у окружающих людей. И это еще больше подавляет, заставляя погружаться еще глубже. Но посмотрите вокруг, посмотрите на людей, которые вас окружают.  Множество возможностей быть человеком многие из них заменяют на единственную возможность – быть нормальным, быть «как все». Часто это удается, и с каждым годом все тише звучит голос истинного я, все более подавляется неповторимость, это и есть совершенно нормальная депрессия, депрессия самоподавления, когда личность совершает над собой насилие с одной лишь целью – быть нормальным. Вспомните – Depression (от слова depress – подавлять). Везде, где мы подчиняемся воле обстоятельств, вместо того, чтобы самим строить свою собственную жизнь, где мы делаем что-либо по шаблону, ради зарабатывания денег, где в угоду чисто манипулитативному спросу мы перестаем воспринимать собственные потребности – мы живем в совершенно нормальной депрессии.

Вспомните – одно из первоначальных значений слова «кризис» - шанс. По сути своей – все в вашей жизни есть шанс. Любая трудность, препятствие, проблема. И именно в этом случае у каждого из нас есть выбор. Или избежать встречи с очередной трудностью или пройти через нее. В основном, мы пытаемся разрешать различные кризисы с помощью стандартных форм поведения. Но часто это не срабатывает. Ведь речь идет не о том, чтобы поскорее покончить с кризисом, а в том, чтобы осознанно пройти через него, понять, что именно он хочет сообщить.

Вся жизнь представляет собой лишь цепь событий и кризисов, требующих от нас принятия определенных решений. При правильном выходе из кризиса – мы переходим на новую ступень развития, при попытке просто отмахнуться от него – топчемся на месте или вовсе откатываемся назад. Депрессия – это, наверное, один из самых тяжелых кризисов, который человек переживает в течении жизни. И если вы, несмотря на все предосторожности, оказались в этом состоянии, постарайтесь использовать эту ситуацию себе во благо. Да – это очень сложно. И так часто не получается это сделать. Но все-таки - попробуйте. Давайте попробуем вместе.

Мы пришли в этот мир, чтобы меняться

Для этого нам даются испытания. Жизнь некоторых людей полна внешних испытаний и трудностей. Человек, преодолевая их, учится, становится прочнее и мудрее. Это его путь. Внешняя жизнь других людей может спокойной и ровной. Это еще ничего не значит – это всего лишь характеристики внешней жизни. Человек может вести кровопролитные внутренние войны, по трудности не уступающие внешним. От чего это зависит? Остается развести руками и вспомнить древнее: "Каждому свое".

Иногда бывает и так, что человек убежал от опасностей внешнего мира, хорошо обустроив свой мирок, законопатил все щели и, казалось, что вот наконец то наступает спокойная жизнь. Но в тот момент, его вдруг начинают одолевать внутренние проблемы.

Если посмотреть на депрессию взглядом чистого прагматика и убрать из процесса депрессии такие неприятные составляющие как страдание, страх, тревогу, потерю смысла, то депрессия часто заканчивается разрешением какой-то проблемы. Иногда депрессия является бичом, который подстегивает человека что-то менять в своей жизни, мыслях, воззрениях. Проходя через это горнило ему просто приходиться меняться. Это очень неприятный, долгий и мучительный процесс.

Как хорошо бы было, если бы было лекарство, способное усыпить на время депрессии, чтобы можно было проснуться только в момент выхода из нее и, ощущая свежесть и обновление. Как медведь впадает в спячку, чтобы пережить длинную и скучную зиму. Но так не бывает. Приходится присутствовать при этом падении, испытывая весь букет неприятных ощущений, которые несет депрессия. Но зато получить то вознаграждение, которое часто ожидает после ее окончания - мудрость, обновление, изменение. 

И если депрессия неизбежна, то хочется уйти в нее, как уходят в длительную геологическую экспедицию. Просто исчезнуть из этого мира, и, шляясь в темных подворотнях своей души, постоянно откапывать позабытые скелеты в пыльных платяных шкафах.  А потом, спустя несколько месяцев вернуться домой. Небрежно бросить на стул плащ, набрать телефон друга и сказать усталым голосом: "Привет! Я вернулся. Рад тебя слышать. Давай жить дальше." Но, увы - это только картинка, возникшая в воображении, отличная от реальности как небо от земли.  Все же депрессия - это пустота, потеря смысла, страх, балансировка между жизнью и смертью.

И если депрессия - это Путь, то может быть у Вас получится выбрать другой Путь?

P.S. У меня получилось.

Есть такая теория, что если у женщины что то в жизни складывается не так: нет семьи, детей, любимого человека, здоровья, денег, хорошей работы и т.д, основная причина этого- отсутствие женской энергии  или нарушение ее баланса

 Уникальный тест- медитация ,определяющий то, сколько женской энергии внутри вас

 Итак, сядьте поудобнее, заройте глаза.

 Представьте, что вы идет по красивой лесной тропинке и подходите к большому красивому дому. Заходите в дом, и оказываетесь в большой красивой просторной комнате, стены которой украшены картинами. Звучит мягкая приятная музыка. Вы идете дальше и в следующей комнате видите мольберт. На нем холст с эскизом вашего портрета в полный рост. Портрет без красок.

 Рядом палитра, но на ней только две краски: белая краска и красная краска. Вы берете кисть и начинаете раскрашивать свой образ на холсте.  Смешивать краски нельзя, только красный и только белый цвет. Легкими движениями кисти наносите краски на руки, тело, голову, ноги. Проверьте ,все ли вы раскрасили? Отойдите на пару шагов назад и оцените свой портрет.

 Запомните, какой краски в рисунке больше. Глубоко  вдохните и откройте глаза

 РЕЗУЛЬТАТ




Помните известный значок инь-янь?

 Белая точка на темном фоне и темная на белом ,это те маячки, которые определяют природный баланс энергии.  Ян(мужская) и Инь(женская) энергии перетекают одна в другую и каждая в некоторой мере обладают качествами противоположной. Идеальный баланс для женщины:  75% и 25% мужской энергии

 На вашем рисунке должно быть такое же сочетание: белая краска символизирует мужскую энергию, красная- женскую. Т.е 75% вашего рисунка должно быть закрашено красным цветом , а 25% белым цветом. Это в идеале. А если на самом деле у вас 50 % или 70 % белая -у вас  преобладает мужская энергия

 Если у вас все нормально с энергией,вам повезло.

   Вы счастливая женщина, вам все удастся, вы притягиваете взгляды мужчин, весь мир вертится вокруг вас, есть все, что необходимо: мужчины, деньги, возможности.У вас все движется в нужном вам настроении.

 Если у вас женской энергии мало ,это  проявляется тем, что жизнь проходит впустую ,сил мало, рядом нет любимого, денег не хватает. Приходится все решать самой. Теряется легкость и мягкость, появляется депрессия, природа мстит за предательство женской сути, и может возникнуть бесплодие Когда баланс энергии нарушен ,женщины теряют гармонию.
 Восстановить  этот баланс возможно –  для этого существует очень много методик, большой частью основанных на медитации, и они реально помогают, главное захотеть, и сделать.
 

Вариант 2. Работа с описанием Аркана
Если вам нужно создать что-то новое, вы должны расчистить место для этого своего творения. Если вы будете наслаивать одни качества на другие, то конечный результат может быть совершенно не таким, каким вы его за­думывали, поскольку будет содержать «инородные» черты. А вот на чистом пространстве вы сможете создавать все, что вам захочется, причем конеч­ный итог будет полностью зависеть от ваших действий.
Иными словами, для того чтобы создать правильный мыслеобраз какого-либо Аркана, вам нужно убрать у себя из сознания все возможные шаблоны которые могли бы сбить вас с толку или каким-либо способом повлияли бы на картину создаваемого в вашем воображении Аркана. Вам нужно очи стать ваше сознание и превратить его в чистый холст, на котором затем по вашему желанию появится новая картина.
То есть первый этап вашей работы будет заключаться в очищении соб­ственного сознания от посторонних мыслей.
Для этого расположитесь в выбранном для работы месте и предупреди­те своих родственников, чтобы не мешали вам отдыхать (на первых порах пока вы еще не стали настоящим Магом, старайтесь не привлекать к своим занятиям излишнего интереса со стороны родни и знакомых, если не буде­те полностью уверены в их поддержке и понимании).
Если вы будете гнать от себя приходящие в голову мысли, то быстро за­метите, что это довольно неблагодарное занятие, точнее сказать, бесполез­ное дело. На самом деле вы не сможете избавиться от этих маленьких пара­зитов, отрицая их существование и пряча голову в песок как страус.
Закройте глаза и сделайте плавный, медленный и глубокий вдох через нос или рот. Не нужно напрягаться, делайте его с удовольствием. Не задер­живая дыхание, плавно и медленно выдохните воздух. Так же, не делая за­держки дыхания, снова вдохните. Продолжайте дышать подобным образом минут пять. Постепенно прибавляете ощущение и образ большой волны, на­бегающей на берег при вдохе и отступающей на выдохе. Не напрягайтесь! Дышите так, чтобы вас не покидало чувство комфорта. Не торопитесь и не задерживайте дыхание. Найдите свой индивидуальный ритм и глубину не допускайте появления удушья или головокружения от избытка кислорода.
Когда ваш организм будет приведен подобным дыханием в состояние готовности к работе, можно начинать создавать «чистый холст» для вашей дальнейшей практики. Вам нужно почувствовать себя. Только свое тело, на­ходящееся в пространстве. Если вы когда-нибудь имели дело с компьютер­ной графикой, то быстро сможете представить изначальную пустоту про­странства, которое вас окружает. Представьте, что вокруг вас ничего нет. Ни земли, ни неба, ни стен, ни предметов, ни образов. Вы как бы просто находи­тесь в состоянии невесомости среди хорошо освещенного, но лишенного конкретного источника света пространстве.
Если вам трудно так вот сразу отбросить все системы координат, к кото­рым вы привыкли, то постарайтесь хотя бы представить, что вы находитесь на совершенно гладкой плоскости, простирающейся до горизонта. Вы може­те ощутить себя на совершенно пустой поверхности. Вспомните все, что для вас ассоциируется с пустотой, и представьте себя посреди этой пустоты.
Удерживайте созданный образ и полученное при этом состояние несколько минут. Намного легче удержать изменяющийся образ, чем застывший. Используйте ваши инстинкты и рефлексы, заложенные в подсознание самой Природой. Наше внимание всегда привлекают движущиеся объекты, поскольку они изначально представляют для нас либо угрозу, либо пищу, необходимую для выживания. Поэтому постарайтесь даже пустоту превратить в движение. представьте, что вы сами двигаетесь, перемещаетесь по этому пустому месту, пытаетесь обследовать его, найти пределы, границы.
Это упражнение вы должны проделать несколько раз в разное время су­ток.  Так вы сможете подобрать для себя наиболее благоприятное время для работы с Арканами. Когда вы сможете быстро воспроизводить вокруг себя образ пустоты, а в себе при этом ощущать отсутствие каких-либо посторон­них мыслей, тогда вы будете готовы к созданию образов Арканов.
Для работы с Арканами вы можете выбрать сначала простые по симво­лике Младшие Арканы. Это могут быть Тузы Кубков, Жезлов или Денариев, Двойка Кубков ,Дамы, Короли или Пажи любой масти, другие Арканы, кото­рые вам кажутся простыми для восприятия. Вы также можете использовать описание Старших Арканов, но учтите, что их символика очень сложна. Кроме того, каждый Аркан содержит множество элементов, и для Мага-но­вичка удержать их с хорошей четкостью в создаваемом образе будет доволь­но трудно. Не используйте те Арканы, которые имеют ярко выраженное не­гативное значение.
Возьмите описание Аркана, прочитайте его сначала полностью так, как обычно читаете художественную литературу. Второй раз прочитайте опи­сание медленно, по одной фразе.
Прочтите первую фразу. Представьте все, о чем в ней говорится. Поста­райтесь мысленно нарисовать замысел автора, изложенный в словах. Если это описание местности, где разворачиваются события, попытайтесь пред­ставить себе эту местность, нарисовать ее как можно подробнее, прочувство­вать объем, масштаб, расстояние. Не забывайте об эффекте присутствия — вы должны создавать, видеть и чувствовать эту картину не где-то далеко, не на экране, а вокруг себя. Вы должны находиться в создаваемых вами условиях и событиях. Вам нужно ощутить все, что происходит вокруг вас, включить при этом все свои органы чувств — увидеть образы, услышать звуки, почувствовать кожей все изменения температуры, дуновение ветра, атмосферные явления.
Не торопитесь, не пытайтесь создать всю картину разом. Хорошенько отрабатывайте все фразы одну за другой, при этом тщательно прорисовывайте детали картины, старайтесь четко воспроизвести все элементы Аркана.
 
Не нужно пытаться отстраниться от создаваемой картины. Вы должны ощутить собственное присутствие в ней настолько четко, чтобы получить в возможные впечатления от нее, а также уловить общее состояние Аркана Разберем эту работу на примере Младшего Аркана Туз Денариев. Прочитайте описание Аркана. Попытайтесь представить сначала небо Ясное, чистое, лазурное. Затем попробуйте вообразить, что на фоне этой чистоты появилось мягкое, пушистое облако, ни в коем случае не грозовое только белое, не предвещающее ничего похожего на дождь или даже ветер Оно не закрывает солнце, просто скрывает за собой маленький кусочек неба. Из этого облака появляется мужская рука — мускулистая и сильная Она протягивает вам золотую монету. Монета большая, очень тяжелая, она сверкает отчеканенной на ней пентаграммой. Рука не старается удержать ее она готова отдать ее вам... Монета уже готова упасть вам в руки... Ощутите эту картину, постарайтесь представить себя стоящим под рукой Судьбы, даря­щей счастье. И, может быть, вам удастся поймать его!
При этом вам нужно будет постараться включить все свои органы чувств. Зрение поможет увидеть все происходящее, слух уловит шорох ветра, пение птиц, вы можете почувствовать запахи, ощутить вес и холод золота, падаю­щего вам в руки. Все ощущения помогут сделать образы более реальными, а значит, более действенными в достижении ваших целей.
Когда вы закончили работу с Арканом, не открывая глаз, сделайте глубо­кий плавный вдох, затем такой же плавный выдох. Почувствуйте свое тело, пошевелите кистями рук, стопами, потянитесь, как после пробуждения от сна. Не прекращайте работу внезапно, дайте себе возможность оставить те впечатления и ощущения, которые вы получили вместе с создаваемым обра­зом Аркана. Это поможет вам в следующий раз, когда возникнет необходи­мость снова его использовать, намного быстрее войти в нужное состояние и получить от работы лучший результат.
Теперь можно потренироваться на Старших Арканах. Выбирайте для первых опытов те из них, которые не имеют явного негативного значения и, следовательно, не могут разрушительно подействовать ни на вас, ни на окружающих.
Возьмем, например, Старший Аркан Возлюбленный.
Прочитайте описание Аркана очень внимательно. Постарайтесь пред ставить местность, на которой происходит действие Аркана, мысленно п чувствуйте пространство долины, уходящей за горизонт. Нарисуйте се дороги такими, какими они могут быть по вашему мнению, — грунтов мощеными булыжником, асфальтовыми, извилистыми, ухабистыми
иными и прямыми. Если вы сами сейчас находитесь в стадии принятия какогo-то решения, то ваше подсознание выдаст именно ту модель мыслеформы, которая наиболее соответствует (по его мнению) вашей проблеме. Теперь представьте фигуры, расположенные на развилке дорог. Мужчина в полном смятении, он не знает, как поступить, чтобы потом не пожалеть о своем 
решении. женщины преследуют свои интересы, пытаясь увлечь его на тот путь, который выбрали для себя сами. Ваше воображение должно четко нарисовать все детали картины, указанные в описании Аркана, иначе вы не сможете по­лучить полноты ощущений от него и, соответственно, не сможете использо­вать его с наибольшей пользой для себя. Посмотрите, насколько настойчива женщина и убедительна девушка. Обратите внимание на ангела, который по­стоянно переводит стрелу то на одну, то на другую, не решаясь сделать выбор за мужчину и взять на себя ответственность за его дальнейшую судьбу, Даже Провидение предоставляет человеку свободу в принятии решения.
Попытайтесь мысленно представить себя этим мужчиной и попросите женщин аргументировать их упорное желание следовать по определенному пути. Пусть каждая из них по очереди объяснит преимущество той дороги, по которой хочет вас увести. Попросите одну женщину подождать вас на раз­вилке, а сами вместе с другой пройдите по ее дороге, посмотрите, легко ли по ней идти, нет ли скрытых опасностей, не подстерегают ли на ней путника агрессивно настроенные люди или звери, нет ли труднопреодолимых пре­пятствий, не ведет ли она в тупик или в пропасть. Замечайте все детали, все мелочи, какие только сможете рассмотреть. Возможно, ваш путь будет пря­мым и ровным и вам будут встречаться на нем только дружелюбные существа, это тоже нужно принять во внимание. Если дорога выведет вас к какому-то строению, определите, что это за строение, если сможете — зайдите внутрь, осмотритесь, познакомьтесь с хозяевами. Постарайтесь получить как можно больше ощущений и впечатлений от вашего путешествия. Обращайте внима­ние на изменение времени года и суток, на погоду, поскольку холод, темнота и ненастье всегда были неблагоприятными признаками, а тепло, свет и ясное небо — приметами благополучия. Кроме того, замечайте все возможные из­менения в поведении женщины, сопровождающей вас.
После того как вам покажется, что здесь вы уже все осмотрели и пора обращаться, просто представьте себя снова на той развилке, от которой начинался ваш путь. Вы снова стоите между двух женщин. Теперь возьмите в проводники вторую женщину и отправляйтесь вместе с ней осматривать ее Дорогу. Так же отмечайте все детали, замечайте все опасности или неблагоприятные факторы. Определите, куда выведет вас эта дорога. Ваши ощущения имеют очень большое значение для окончательного определения того направления, в котором вы в дальнейшем решите продвигаться. Когда  почувствуете, что можно возвращаться, снова представьте себя на развилке дорог.
Теперь вы знаете, что вас ожидает на каждой из них. Исходя из этого знания вам нужно определить свой выбор. Вспомните все детали, сравните уровень опасности дорог и сложности преодоления встречающихся на них препятствий. Учтите и то, куда каждая из них выведет, — трудная и извили­стая дорога может открывать большие перспективы, а ровная и прямая за­канчиваться у ворот кладбища.
У вас может возникнуть вопрос — как же на самом деле проверить, смог­ли вы «оживить» Аркан или нет, как убедиться в том, что вы все сделали пра­вильно?

Если во время создания мыслеформы вы ощутили эффект присутствия если смогли почувствовать изменение пространства вокруг вас, значит, вы хорошо потрудились! Во время работы вы можете увидеть какие-то детали внешности или одежды людей, заметить особенности поведения животных, о которых даже и не задумывались, создавая их в своем воображении. Вы можете ощутить изменение температуры окружающего вас пространства, жар, холод, дуновение ветра, уловить какие-либо запахи, даже почувствовать вкус. Когда вы создаете какой-либо образ, до определенного времени он «пи­тается» вашей энергией. Но как только он получает ее в таком количестве, какое нужно для обретения самостоятельности и способности воздейство­вать на реальность, он сам начинает вызывать в вас и в окружающих людях (если образ создан целенаправленно) соответствующие ему ощущения. От Аркана.Луна по коже могут мурашки пробежать, Отшельник оставит легкую грусть, отрешенность от внешнего мира, Умеренность вызовет желание за­няться учетом доходов и расходов, а встреча с Ангелом из Аркана Суд может просто полностью перевернуть ваше представление о самом себе и о том, к чему на самом деле стоит стремиться в жизни.

Не стоит браться сразу же за изображение Старшего Аркана, лучше пробовать свои силы на любом простом рисунке, фотографии или на младшем Аркане, на котором изображено небольшое количество неслож­ных предметов. Дело в том, что вы уже научились удерживать перед вну­тренним взглядом один предмет, но вот концентрация одновременно на нескольких разных по своим качествам объектах — задача для вас новая и не очень простая. Одновременно вам придется «оживлять» несколько объ­ектов, одни из которых представляют собой предметы, другие — животных или растения, третьи — людей. Почувствовать одновременно все объекты можно только после определенного времени тренировки.
Кроме того, вам нужно будет не только прочувствовать объекты, изо­браженные на Аркане, но и уловить Силу Аркана, то есть почувствовать на­строение, состояние той обстановки, которая сложилась в результате взаи­модействия всех изображенных объектов.
Упражнение А
Сначала найдите себе спокойное место, где вас не могли бы побеспо­коить. Было бы лучше, если бы вы сразу определили себе будущее рабочее место, где впоследствии будете заниматься магической и предсказательной практикой с Таро. Застелите стол темной матовой тканью, чтобы перифери­ческое зрение не отвлекалось на посторонние раздражители. Лучше прово­дить занятия в темное время суток — вечером или ночью. Освещение — све­чи, ночник, но не яркие центральные светильники.
Вам будет гораздо легче работать с Арканами, если во время работы они будут находиться не в горизонтальной плоскости (то есть лежа на столе),а в вертикальной. Для этого сделайте какую-нибудь небольшую и незаметную подставочку для карт, не привлекающую к себе внимания. Дело в том, что мы привыкли жить, воспринимая реальный мир стоя или сидя, то есть находясь в вертикальном положении. Поэтому нам будет легче «оживить» объекты, находящиеся в вертикальной плоскости, чем в горизонтальной.
Выберите изображение простого предмета, например, возьмите Младший Аркан Туз Кубков. Внимательно рассмотрите картинку, отмечая только то, что вам пригодится для дальнейшего «оживления». Обычно каждый Аркан (особенно это касается Старших Арканов) имеет дополнительные символы, которые вам запоминать совершенно не обязательно, поскольку их использование весьма затруднительно. Вы обращаете внимание только на основную фигуру, изображенную на Аркане. В данном случае э будет прекрасный золотой кубок, наполненный светящейся жидкостью
Очень хорошо рассмотрите это изображение, затем закройте глаза и постарайтесь воспроизвести картинку по памяти. Вспомните как можно четче каждую деталь. Если образ очень трудно удерживать или он получаете размытым, откройте глаза и снова рассмотрите изображение. Постарайтесь добиться четкого, устойчивого образа. Он будет представлять собой изобра­жение карты на темном фоне.
Затем представьте, что картинка увеличивается, надвигается на вас, изо­браженный предмет приобретает размеры, которые, по вашему мнению наиболее соответствуют ему в реальном мире. После этого вы представляе­те, что изображение предмета слегка выдвигается из окружающего его пло­ского фона. Фон понемногу исчезает, размывается или просто сгорает. У вас остается плоское, как бы вырезанное, изображение кубка и держащей его руки на темном фоне.
Теперь предмет начинает надуваться, словно резиновая игрушка, приоб­ретая при этом объем и форму, свойственные ему. После того как он при­обрел объем, вы можете закрепить это ощущение тем, что несколько раз мысленно повернете его вокруг своей оси. Затем кубок нужно наделить качеством плотности. Придайте ему тяжесть, соответствующую плотности того материала, из которого он сделан. В данном случае кубок изготовлен из золота, поэтому он будет очень тяжелым. К тому же светящаяся жидкость в нем будет иметь ту плотность, какой она вам представляется, — она может быть тяжелой, вязкой и тягучей, а может играть, плескаться и искриться как летучее вещество. Вместе с плотностью вы определяете качества материала, из которого сделан предмет. Когда вы представляете внешние качества объ­екта, вам пригодится упражнение, в котором вы мысленно касались знако­мых и незнакомых предметов. Вам нужно получить ощущения от того мате­риала, из которого он сделан, будь то дерево, металл, ткань, кожа, камень и т. д. В этом будет принимать участие ваша кожная чувствительность. Б должны в мельчайших подробностях почувствовать и рассмотреть поверхность любого отрабатываемого предмета, в данном случае — кубка.
Удерживайте созданную мыслеформу перед внутренним взгляд 2-5 минут. Если начинают появляться посторонние мысли или образ тер четкость, значит, вам нужно отдохнуть и повторить упражнение через некоторое время.
 
 Те же действия можно произвести с Тузом Мечей, Тузом Денариев, Тузом Четверкой Жезлов, Девяткой и Десяткой Кубков.
 
 
Упражнение Б
 
В предыдущем упражнении вы создавали объемный астральный  предмет из  неодушевленного объекта. Теперь вам нужно научиться «оживлять» животных и людей.
Начинать вы можете тоже с Младших Арканов, поскольку их изобра­жать гораздо проще, чем Старшие. Для практики вы можете использовать Придворные Арканы (Пажи, Рыцари, Дамы, Короли) и все Арканы, имеющие положительные значения (не содержащие явного негативного смысла как, например, Тройка, Девятка и Десятка Мечей).
Выберите Аркан, установите его перед собой таким же образом, как и в предыдущем упражнении. Предположим, это будет Король Жезлов.
Рассмотрите изображение Короля очень внимательно. Постарайтесь за­помнить его внешность, символику на троне, жезл, который он держит в руке. Закройте глаза и воспроизведите перед внутренним взглядом изображение по памяти. Вспомните детали, придайте образу четкость и яркость. Если есть необходимость, откройте глаза и снова рассмотрите Аркан. Повторяйте до тех пор, пока не получите ясную, четкую, устойчивую картинку.
Затем вам нужно мысленно увеличить изображение до реального раз­мера. Человек на Аркане должен вырасти до настоящих размеров взрослого мужчины. Уберите фон, оставьте только те объекты, которые имеют отно­шение к фигуре Короля — его самого, его трон и жезл.
После этого придайте ему объем. Представьте, что он надувается как резиновая игрушка, становится трехмерным. Вы можете вспомнить кадры из какого-нибудь фантастического фильма, где изображенный на картине монстр вдруг выдвигается вперед, как бы выходит из плоскости, приобре­тает объем. Можете представить, что то же самое происходит с Королем. В данном случае совершенно неважно, каким способом вы получите желае­мый результат, главное для вас — получить его.  Объемная фигура должна приобрести качества живой плоти. Представьте, что Король приобретает качества живого человека. А как можно отличить живое от мертвого? Здесь вам нужно вспомнить, что живой человек имеет внешние отличительные признаки, которые делают его, скажем, не просто восковой фигурой мадам Тюссо, а именно живым, способным
К действиям, общению и эмоциям человеком. Вам нужно наделить фигуpy Короля внешними качествами жизни. Представьте, что его кожа имеет характерную пористость, характерные мимические или возрастные морщины. Ощутите его темные, густые, вьющиеся, жесткие волосы, в которых слегка пробивается седина. Почувствуйте его сильное тело, синие ручейки вен под кожей. Здесь вам тоже пригодится ваше приобретенное умение сочетать зрительный образ с кожной чувствительностью, поскольку все эти детали вы прорисовываете, включая свое воображение (тактиль­ный и зрительный анализаторы). Вы должны как бы навести резкость на все детали, составляющие фигуру Короля, не теряя его общего образа. То есть, заостряя внимание на деталях, вы не должны потерять общую карти­ну. Прорисовывая качества живой плоти, вы одновременно создаете плот­ность фигуры и ее массу. Представьте, что они соответствуют обычным па­раметрам взрослого мужчины. Кроме этого, вы должны помнить, что одно из основных качеств, делающих астральный образ живым и способным к воздействию, — это тепло. Поэтому вам нужно отчетливо почувствовать тепло, исходящее от созданного вами человека.
Одновременно постарайтесь «оживить» и неживые предметы — трон и жезл. Почувствуйте прочное красное дерево, из которого сделан трон, «рас­смотрите» внимательно изображения, нанесенные на его спинку или подло­котники. Жезл постарайтесь почувствовать объемным, тяжелым, сделанным из любого материала, соответствующего его роли и функциям, — из дерева твердой породы, из золота или любого ценного металла.
После того как вы сделали всю картину объемной и наделили ее внешни­ми качествами, присущими реальной материи, вам нужно наделить Короля самой жизнью. А она проявляется в ритме. Представьте, как он делает глу­бокий вдох, оглядывается по сторонам, смотрит на вас. Он делает какие-то движения руками, удобнее устраивается на троне, на его лице появляется мимика. Он готов к работе и общению с вами.
Постарайтесь «разговорить» его. Мысленно задайте какой-нибудь про­стой вопрос. Возможно, контакт получится не с первой попытки, а с третьей-пятой. Это зависит от вашей предварительной отработки всех упражнении, о которых мы с вами уже говорили.
Поведение Короля может быть любым. Но не стоит продолжать ра­боту, если он настроен агрессивно. В этом случае попытайтесь вступить с ним в контакт через несколько дней, а пока работайте с другими Арканам (Дамами, Пажами, Королями, Рыцарями).
 
Упражнение В
Работа с животными отличается от предыдущего упражнения тем, что городскому жителю достаточно редко приходится иметь дело с «братьями нашими меньшими», поэтому наши представления о поведении животных иногда даже об их внешнем виде не всегда отличаются особой точностью. Зоопарки проливают свет на то, кто же кроме рыбок, попугаев, хомячков, собак и кошек существует вместе с нами на планете, но там животные находятся в искусственно созданных условиях, поэтому их поведение несколько отличается от естественного, наблюдаемого в природе. Прекрасно, если вы в детстве увлекались животными. Знание их повадок и внешнего вида по­может вам «оживить» представителей животного мира. Качества животных помогут в дальнейшем работать и с мифическими существами, из которых чаще всего вам придется иметь дело со сфинксом.
Изначально для практики можно выбрать любое понравившееся вам изображение животного или птицы, это может быть фотография или ри­сунок. Нежелательно сразу же браться за Арканы, содержащие в своем изо­бражении фигуры животных, поскольку в Арканах кроме животных почти всегда присутствуют люди, мифические существа или довольно сложные для «оживления» объекты. Но если все же вы не нашли ничего подходяще­го, кроме Арканов, то остановите свой выбор на Рыцарях или на Старших Арканах Сила  и Мир. Не беритесь пока за Аркан Луна!
Предположим, что для начала мы выбрали фотографию обычной соба­ки, например немецкой овчарки.
Сначала, как всегда, внимательно рассмотрите картинку и постарайтесь запомнить все детали внешнего вида собаки. Закройте глаза и мысленно воспроизведите перед собой изучаемый образ. Обычно животные очень хорошо запоминаются, и с ними не возникает проблем «размытости» обра­за. Но если все же вам трудно сконцентрироваться и вспомнить эту овчар­ку, снова откройте глаза и рассмотрите ее. Продолжайте это занятие до тех пор, пока вы не сможете удерживать перед глазами четкую картину — прямо­угольная или квадратная картинка с изображением собаки, расположенная на темном фоне. Стоит напомнить о том, что любое изображение, с кото­рым вы работаете, желательно размещать в вертикальной плоскости, то есть так, чтобы оно было закреплено на какой-нибудь незаметной подставке, а не  просто лежало на столе.
Теперь представьте, что картинка начинает увеличиваться до тех пор, пока размеры изображения собаки станут соответствовать естественным размерам овчарки в реальной жизни. То есть перед вами оказывается большая картина или фотография, на которой изображена собака.
Следующий шаг — оживление. Мысленно уберите фон и оставьте одну собаку. Затем представьте, что она, подобно человеку в предыдущем упражнении, выступает из плоскости изображения, вытягивается вперед, приобретает объем и форму реального животного. Вы должны увидеть, как она буквально выходит на вас из плоскости. Теперь постарайтесь внимательно рассмотреть и почувствовать ее, применяя сочетание осязания и зрения. Ощутите ее качества — характерный для этой породы цвет шерсти, жест­кость. Представьте, что вы гладите собаку, представьте ощущения на руке от ее холки, крупа, лап. Рассмотрите большие уши, белоснежные крепкие зубы умные карие глаза. Постепенно у вас может появиться ощущение присут­ствия этого животного рядом с вами. Если получится, подключите обоняние и почувствуйте запах ее шерсти.
После того как вы ознакомились с собакой, придали ей объем и надели­ли качествами реального животного, вспомните о плотности. Собака долж­на быть сделана не из воздуха или дерева — тогда она не сможет быть живой. Она должна состоять из живой ткани — костей, сухожилий, мышц и вну­тренних органов. Для этого можно просто представить ее живой и теплой. Именно теплой, поскольку любой астральный теплокровный организм можно «оживить» только в том случае, если наделить его качеством тепла.
Теперь у вас может появиться впечатление, что собака начинает двигать­ся, дышать и даже чесать себя за ухом без ваших дальнейших действий. Если же образ достаточно пассивен, то помогите ему «ожить» — представьте, как ваша овчарка выполняет наиболее свойственные (по вашему мнению) для со­баки движения и действия. Пусть она начинает шумно дышать, открыв пасть и свесив язык, пусть принюхивается к новым для нее запахам, оглядывается по сторонам, меняет позу — садится или ложится. Пусть хоть за собственным хвостом гоняется, лишь бы вы почувствовали ее как живое существо!
Постарайтесь не терять концентрацию на полученном «оживленном» об­разе в течение некоторого времени, например 3-5 минут. Для того чтобы было легче удерживать мыслеформу можно постоянно мысленно заставлять собаку двигаться, поскольку наше с вами внимание устроено так, чтобы в первую оче­редь воспринимать и отслеживать именно те объекты, которые движутся.
То же самое упражнение проделайте с другими изображениями животных и птиц. Сначала выбирайте хорошо известных вам в быту животных  --  кошек, собак, раков, лошадей (если вы имели когда-либо с ними контакт). Затем переходите на известных, но не встречавшихся вам в обыденной животных — волков, львов, орлов. Эта практика поможет вам получать от Арканов больше силы и помощи в ваших делах. Сразу браться за Арканы без предварительной «разминки» на простых изображениях нежелательно по следующей причине. Дело в том, что с одним и тем же Арканом вам предстоит работать не единожды. В течение своей жизни вы можете попадать в различные ситуации, требующие помощи Аркана, Но каждый раз, когда вы будете «оживлять» его для работы, вы будете получать разные картины. Очень редко Аркан приобретает одну ту же форму дважды. «Оживленная» вами картина будет соответствовать вашему состоянию на данный момент времени и вашим требованиям, ко­торые вы к ней предъявите в процессе работы. Основное состояние и об­щий вид, конечно, будут постоянными всегда, но детали могут существен­но изменяться.
Например, вам несколько раз придется использовать Аркан Сила. Один раз лев на Аркане покажется вам ленивым и добродушным, а в другой раз вы увидите разъяренного мощного хищника, еле сдерживаемого неведомой Силой от выплеска агрессии. В первый раз Девушка будет, так же как и лев, безмятежна, а во второй — напряжена и упряма в своих действиях.
Внешние качества «оживленных» объектов также могут значительно различаться. У людей могут изменяться рост, возраст, настроение, цвет и ка­чество одежды. У животных — пол, качество шерсти, размер, они могут быть дружелюбными, агрессивными или безразличными. Могут также меняться некоторые детали окружающего пространства.
Все эти изменения помогают нам в работе с Арканами, ими нельзя пре­небрегать.
Поэтому не стоит заранее приучать себя к застывшему образу того или иного персонажа изображения Аркана, лучше развить свое воображение и способность к «оживлению» любых объектов, изображенных на плоскости

Упражнение 3 

 

РАБОТА С ОБРАЗОМ И ОЩУЩЕНИЕМ ОТ НЕГО

 

Это упражнение помогает развить зрительное восприятие одновремен­но с тактильным, то есть получать зрительные образы вместе с ощущениями кожных рецепторов. Эта практика поможет качественно «оживлять» любые мыслеформы, делать их способными к воздействию. Ведь для того, чтобы изменить ситуацию в реальной жизни, нужно не только увидеть эти измене­ния, но и ощутить их.

А. Выберите любой небольшой предмет, имеющий простую форму и сделанный из однородного материала. Это может быть фрукт, чашка, ложка, ключ и т. д. Положите его на стол перед собой,

Сконцентрируйте свое внимание на этом предмете и рассмотрите его очень детально и подробно, так, словно от этого зависит ваша жизнь. Затем поднесите к нему руку и дотроньтесь до него. При этом постарайтесь полу­чить на пальцах и ладони все ощущения, какие только сможете получить от него. Ощутите качества этого предмета — его форму, идущие от него тепло или холод, структуру поверхности. Одновременно рассматривайте предмет и ощущайте его руками.

Например, мы выбрали для упражнения яблоко. Ощущения на ладо­ни — округлая гладкая поверхность, прохладная, податливая при давлении. Чувствуются углубления со сторон прикрепления плодоножки и жесткая шероховатость засохшего цветка. Сама плодоножка оставляет ощущение остроты и жесткости. А вот от похожего металлического округлого предмета будут исходить совершенно иные ощущения — тяжесть, холод, твердость, идеально отшлифованная поверхность оставит на пальцах информацию о безжизненности предмета.

Теперь вам нужно будет положить предмет на стол, слегка отвлечься от него

на 1-3 минуты, а затем снова сконцентрировать на нем свое внимание, вы снова подносите к предмету руку, но уже не касаетесь его. Держите руку над предметом на расстоянии 10-30 см и, глядя на него, старайтесь воспроиз­вести на ладони все те ощущения, которые вы уже получили от него ранее.

Продолжительность упражнения — не менее 7-10 минут. В течение дня можно экспериментировать с разными предметами, тем более что для вы­полнения упражнения не требуются какие-то специальные условия.

Б. Второй этап этого упражнения отличается лишь тем, что вы выбирае­те для практики предметы и поверхности, которые вы часто видите, до кото­рых вы никогда прежде не дотрагивались, но все же можете проверить себя. То есть вы очень внимательно рассматриваете предмет, пытаетесь «на глаз» определить его качества, а затем берете его в руки и проверяете себя.

Это можно делать во время походов по магазинам или вещевым рынкам. Сначала рассмотрите какую-то вещь, например сумку. Представьте, что вы вытягиваете руку и дотрагиваетесь до нее. Постарайтесь почувствовать ее поверхность, эластичность кожи, холод и твердость металлических дета­лей, легкую упругость пластмассы (если она присутствует в дизайне сумки). Ощутите каждый материал, из которого сделана сумка, в отдельности, а за­тем почувствуйте ее целиком — ее вес, объем и т. д. Затем возьмите ее в руки и проверьте свои ощущения. Поначалу ощущения не всегда совпадают — то, что вы приняли за металл, может оказаться пластиком, кажущаяся мягкость неприятно удивит грубостью и жесткостью. Но через несколько дней прак­тики вы безошибочно сможете «чувствовать» предметы глазами.

То же самое вы можете проделывать с любыми поверхностями помеще­ний. Правда, мысленно касаясь потолка в чьем-то офисе, вы не всегда смо­жете проверить после этого свои ощущения...

В. Это упражнение лучше делать в спокойной обстановке. Выберите небольшой предмет простой формы, сделанный из однородного материала. Вы можете использовать те же предметы, что и в предыдущем упражнении, проделайте с ним те же действия, которые были описаны в упражнении А. То есть рассмотрите его очень внимательно, подержите в руках и получите от него ощущения — качества материала, из которого он состоит, форму самого предмета, его индивидуальные отличительные особенности. После этого положите предмет перед собой и закройте глаза. Постарайтесь вспомнить его во всех деталях, воспроизведите его перед своим мысленным взглядом, поверните несколько раз и рассмотрите со всех сторон (мысленно).Постарайтесь удерживать образ очень четко, не отвлекайтесь на посторонние мысли. Если все же образ расплывается или ускользает, откройте глад и снова рассмотрите предмет, затем снова попытайтесь воспроизвести его с закрытыми глазами.

Только после получения реального мысленного образа предмета приступайте к следующим действиям.

•   Мысленно измените цвет предмета. Другие качества при этом не меняй­те, только цвет. Сначала «окрасьте» предмет в другие характерные для него цвета.

Например, перед вами лежит зеленое яблоко. Поменяйте цвет его ко­жицы на тот, который свойствен яблоку в природе, — желтый или красный. Удерживайте при этом новый образ очень четко.

Затем измените его цвет на несвойственный ему. Попробуйте поочеред­но окрасить яблоко в белый, голубой, сиреневый, серый цвета. При этом вы не должны изменять других качеств плода — он должен оставаться окру­глым, гладким, имеющим все качества яблока.

Каждый новый созданный образ рассматривайте очень внимательно, добивайтесь его устойчивости.

Повторите подобный эксперимент с другими предметами.

•   Измените качества материала, из которого состоит предмет, оставив прежними его форму, цвет и размер. То есть внешний вид предмета оставьте прежним.

То же самое яблоко представьте металлическим, при этом вы сразу по­чувствуете, как оно утратило качество «съедобности», стало тяжелым и очень твердым. Если вы сделаете его восковым, деревянным или стеклянным, то ощутите его новые качества, почувствуете, как изменилось настроение предмета, его плотность, масса, структура. Вы можете мысленно приподнять его, рассмотреть поверхность. Даже внешний вид будет слегка изменен, на­пример металл и стекло придадут поверхности плода больше блеска, воск — легкую матовость, дерево — легкую шероховатость.

Проделайте это упражнение с другими предметами, различными по форме, размеру и качеству материала,

•   Измените форму предмета. Для этого упражнения подойдет предмет  имеющий четкую форму, например круглый апельсин. Представьте, что он вытягивается, принимает форму огурца, или становится кубом. Можете вообразить, что он весь покрывается бугорками или ведет себя как амеба. Все остальные качества предмета (в данном случае апельсина) вы сохраняете. У него остается та же пористая ароматная корочка, сочная мякоть, оранжевый цвет.

Если там, где это возможно, вы подключите к работе обоняние и вкус, то издаваемые вами образы будут намного реалистичнее.

 

Упражнение 4 

 

РАБОТА СО СЛУХОМ

После того как вы проработали зрение и осязание, вам нужно научиться активизировать слух, то есть подготовить себя к восприятию звуковой ин­формации. Это нужно для того, чтобы обмениваться информацией с мыслесилами Арканов не в глухонемом, а в полноценном виде. Ведь наиболее часто мы получаем информацию как в виде зрительных образов, так и в виде звуковых сигналов — фраз (подсказок, советов, утверждений, диалогов). Ведь не зря же существует понятие «внутренний голос».

Единственное предупреждение — постарайтесь не выполнять упражне­ния на развитие слуха на ночь, или хотя бы делайте их за 3-4 часа до сна, поскольку после них вы не сможете заснуть. Вам будут мешать все звуки, на которые раньше вы не обращали никакого внимания.

А. Сидя или лежа в удобном положении, закройте глаза, успокойте мыс­ли (семь глубоких и плавных вдохов-выдохов). Сконцентрируйте свое вни­мание на слуховых отверстиях (не на внешней ушной раковине). Просто почувствуйте их. Затем представьте, что на вдохе воздух поступает не через ноздри, а через ваши слуховые отверстия. Вы можете мысленно вдыхать воз-Дух в череп или довести до легких — делайте так, как вам будет легче пред­ставить. Задержите дыхание на 2-3 секунды, а затем сделайте выдох тоже че­рез слуховые отверстия. Можно при этом представить, что из ушей выходят

Две струйки светлого пара.

После нескольких подобных вдохов-выдохов в области ушей или висков могут появиться тянущие, давящие или распирающие ощущения. Это означает, что упражнение выполняется правильно. Не торопитесь, дыхание Должно быть легким и не приносить неприятных ощущений перенасыще­на кислородом или нехватки воздуха. Выполняйте упражнение 5-8 минут 1-3 раза в день.

 

Б. Это упражнение лучше делать дома, на природе, на даче, в парке есть там, где нет сильного шума.

Расслабьтесь, успокойте мысли с помощью семи глубоких и плавных вдохов-выдохов. Закройте глаза и прислушайтесь к внешнему ми Представьте, что ваши уши увеличились, стали большими, размером с блюдце, тарелку, а затем превратились в огромные локаторы. Теперь с помощь этих локаторов вы можете уловить малейший звук, который обычно оставляли без внимания.

Когда у вас это получится, вы сможете обратить внимание даже на те звуки, о существовании которых раньше даже и не подозревали.

После этого вам нужно «рассортировать» все внешние звуки. Попробуйте выделить из всей звуковой палитры сначала один звук, например, шелест листьев. Прислушайтесь к нему, постарайтесь представить деревья, кроны которых издают такой шелест. Затем переключитесь на другой звук, скажем шум заводящегося мотора или чей-то разговор. Иными словами, вы долж­ны попытаться ощутить звуки в отдельности друг от друга и прислушаться к каждому уловленному звуку.

Не раздражайтесь, если ваши занятия прервет неожиданный шум дрели в соседней квартире. Он тоже должен быть услышан вами как часть упражнения. Лучший эффект вы получите, если будете делать эти два упражнения друг за другом без перерыва.

 

Упражнение 5 

«ОЖИВЛЕНИЕ» КАРТИНКИ

В этом упражнении вам понадобится только ваше воображение. Дело в том, что образ Аркана — это всего лишь схема, которую нужно «оживить» с помощью вашего воображения, чтобы потом можно было воспользоваться ею для магического воздействия.

Существует два способа «оживления» Арканов, которые могут быть с рав­ным успехом применены в работе.

Если вы можете легко вообразить себе то, о чем прочитали в какой-нибудь книге, если можете по описанию четко представить себе внешность и манеру поведения героев романа, ясно «видите» происходящие с ними события, обстановку, в которой происходит действие повествования, живо ных, о которых идет речь, и даже фантастических существ, если вы моя представить, как они двигаются, говорят, выражают свои чувства и эмоции, то вы можете работать с Арканами, основываясь на их литературном описании.

Если же вам лучше запоминаются увиденные фильмы, вы можете по нескольку раз проигрывать в памяти понравившиеся сцены из них, при этом по-своему изменяете сюжет, диалоги, обстановку, в которой происходит действие, даже заменяете персонажей, то вам легче будет работать с

 изображениями Арканов, то есть с самими картами Таро.

В любом случае вы можете попробовать отработать оба варианта и выбратъ для себя тот, который наиболее прост и приятен в работе.

Это упражнение поможет вам научиться «оживлять» изображенные на фотоснимке, рисунке или картинке фигуры для того, чтобы затем использовать их в качестве инструментов магического воздействия на реальные ситуации, события и людей.

Если учитывать, что Таро является системой взаимодействия человека с реальным миром, то и относиться к ней нужно с позиций реализма и логики. Как вы думаете, что может сделать маленькая картинка, нарисованная или отпечатанная на куске картона, с человеком или событием? Как она может повлиять на реальность? Естественно, никак. Она останется мертвой и пассивной до того момента, пока не попадет в руки человека (Мага), умеющего правильно ею воспользоваться. Изображение является инструментом воздействия, и, как и любой инструмент, который служит только мастеру, умеющему с ним обращаться, оно служит только Магу, знающему как этот инструмент «включить».

Часто предсказатели десятилетиями используют систему Таро для прорицания, работают лишь с ее пассивными возможностями, но так и не могут отрыть секрет ее активных, воздействующих сил.

Пока картинка находится в плоском — «неактивированном» состоянии, ой не способна влиять на реальность. Она — «спящая», «мертвая». А «мерт­вей изображение отличается от «живого» четырьмя качествами.

«Живой» образ (инструмент Магии) способен воздействовать на ма­териальный мир лишь тогда, когда он имеет четыре отличительных каче­ств — цвет, объем, плотность, ритм.

Чем отличается фотография от живого человека? Живой человек имеет «живой» цвет, он имеет объем, то есть он не плоский, а трехмерный. Он имеет определенную плотность, свойственную не воздуху, металлу или камню, а живому теплокровному организму. У него есть ритм сердечных сокращений и дыхания.

Если мы лишим живое существо одного из этих качеств, оно перестанет быть живым. Поэтому именно эти качества мы должны передать изображенным на Арканах людям, животным, мифическим существам и пред*, там, чтобы «активировать» их воздействующий потенциал.

При этом надо учесть некоторые особенности, которые, кстати, вполне укладываются в наши привычные представления об окружающем мире

Всем живым существам, изображенным на Арканах, мы передаем все четыре качества жизни, то есть делаем их объемными, придаем соответствующую плотность, цвет, тепло, заставляем их двигаться и дышать, обозначаем структуру кожи, тканей, шерсти, волос соответственно описанию или изображению. Всем другим объектам: атрибутам, окружающей обстановке природе, предметам интерьера, зданиям — мы передаем те качества, кото­рые свойственны им в реальной жизни. Это могут быть объем, плотность цвет, качество материала, из которого они изготовлены.

В качестве инструментов воздействия наиболее часто используются Старшие Арканы, поскольку их Силы очень четко выражены и могут влиять практически на все сферы жизни. Но и многие Младшие Арканы обладают большой Силой и способностью быстро решать наши проблемы. Например, Туз Кубков поможет наладить отношения с нужным человеком или найти но­вую любовь, Туз Денариев хорошо решает финансовые проблемы, Шестерка Денариев будет способствовать возврату долгов, а Тройка Денариев поможет заключить долгожданный договор, контракт или брак



Внимание! Любое упражнение по созданию мыслеформы (то есть цель которого — формирование образа с использо­ванием вашего воображения и воли), делается в состоянии эмоционального покоя! Даже самое незначительное напря­жение, возникшее по каким-либо бытовым причинам, пре­пятствует вашей концентрации на заданном объекте, по­скольку ваши мысли будут постоянно возвращаться к собы­тиям или проблемам, вызвавшим эти негативные эмоции. Вы можете работать в состоянии эмоционального напряжения только в том случае, если используете Аркан, способный по­мочь вам решить вашу проблему, вызвавшую это напряжение. Но для начала не стоит рисковать. Научитесь, а затем пользуй­тесь без ограничений!

Прежде чем вплотную приступить к магической работе с Арканами, вы должны приобрести некоторые навыки обращения с подобными инструментами воздействия, без которых все ваши попытки активизировать Арканы (как, впрочем, и любой другой магический инструмент) будут из-начально обречены на провал. Прекрасно, если вы обладаете врожденны-ми способностями к магической работе. Замечательно, если вы уже имеете определенную подготовку, — это сэкономит ваши силы и время. Но это совершенно не означает, что вы можете пропустить всю предварительную практику и перейти сразу к работе с Арканами. Совершенно неважно, была ли ваша бабушка потомственной гадалкой или колдуньей и успела ли она передать вам свои таланты по наследству. Главное — это ваше желание добиться поставленной цели и последовательность в работе.
Скорее всего, вам знакома такая ситуация, когда человеку попадаете руки руководство по магии или предсказаниям, в котором приведены личные практики и упражнения, способствующие достижению какой-либо цели (раскрытию астрального зрения, развитию чакр, наработке личной силы и т. п.). Какие-то упражнения показались ему неинтересными или нудными, и он пропустил их. А вот в конце книги он нашел именно то, что было ему интересно или очень нужно. Он выполнил эти упражнения, но... от них не было совершенно никакого толку.
Результат: он с пренебрежением рассказывал вам о своем неудачном опыте и заверял, что магия — это полная чушь. Но на самом деле не авторы этого руководства были неправы и не Магия здесь виновата, а просто этот человек слишком самоуверен и нетерпелив. Если бы он не пытался перешагивать сразу через десять ступенек, то поднялся бы по лестнице до самого верха.
Приведенные ниже упражнения помогут вам последовательно натренировать ваши способности до такой степени, чтобы работа непосредственно с Арканами не вызывала у вас никаких сложностей или вопросов. Сначала вам нужно поработать над своим восприятием информации из внешне¬го мира, то есть уделить внимание своим обычным физическим органам чувств, которые и воспринимают ее каждое мгновение вашей жизни. С по-мощью упражнений вы должны улучшить качество восприятия, сделать для себя доступной ту информацию, которая обычно ускользает от вашего восприятия и осознания.
Затем вы поработаете над созданием мыслеформ и над их трансформацией. Ведь ваше воздействие всегда начинается с того, что вы мысленно меняете существующую ситуацию на желаемую. Одновременно вам нужно приучить себя концентрироваться на созданной мыслеформе столько времени, сколько необходимо для оказания воздействия. И только после этого можно смело браться за Арканы Таро — работа с ними принесет вам много положительных эмоций, интересных открытий и, что самое приятное, значительную реальную пользу в ваших делах и личных отношениях.
Внимание! Каждое упражнение нужно выполнять до тех пор, пока вы не почувствуете результата. Результатом можно считать любое полученное ощущение или чувство удовлетворения от проделанной работы. Когда у вас всё получается, вы сами чувствуете эмоциональный подъем, который и является сигналом правильного выполнения той или иной техники (это правило работает в любой сфере Магической практики).Желательно воздерживаться от выполнения упражнений в те моменты, когда вы устали, хотите спать, когда ваше сознание занято какой-то
серьезной проблемой. В этом случае концентрация на выполняемых действиях может недостаточной для получения какого-либо результата. Кроме того, никогда не заставляйте е себя заниматься практикой «из-под палки», поскольку вы не получите от своей работы никаких положительных эмоций и, соответственно, никакого результата. Это не тот случай, чтобы дрессировать свою волю. Каждое упражнение делайте до тех пор, пока вы ни будете уверены, что запросто с ним справляетесь. После этого закрепите его еще двумя-тремя повторами и переходите к следующему. Количество повторов и время выполнения зависит только от ваших индивидуальных способностей.
ПРАКТИКА
Большую часть информации из внешнего мира мы получаем с помощью зрения. Цвет, форма, размеры окружающих нас объектов имеют огромное значение для их оценки нашим сознанием. Мы можем определить очень многие качества объекта, всего лишь взглянув на него. Это воспринимающая функция нашего зрения. Но кроме того, глаза имеют свойства «обрат¬ной связи*, поскольку с помощью взгляда мы можем выразить все, что дума¬ем, не прибегая к помощи речи или жестикуляции.
В Магии образы (или мыслеформы), созданные по определенным правилам, способны воздействовать на сознание человека и на формирование ситуаций. Поэтому, чтобы использовать свое зрение с максимальной пользой, нужно научиться не только смотреть, но и видеть, улучшить как воспринимающие, так и воздействующие качества своего зрения.

УПРАЖНЕНИЕ 1 

ДЫХАНИЕ ГЛАЗАМИ
Ваша внутренняя энергия, циркулирующая по каналам физического тела, может быть направлена вами в любой орган по вашему желанию. Но для этого необходимо сконцентрировать свое внимание на этом органе в течение некоторого времени.
Это обусловлено тем, что концентрация ваших мыслей на органе за-ставляет усиленно работать в нем нервные клетки, которые быстрее и четче передают нервный импульс от центральной нервной системы к органу и обратно. Вы начинаете лучше ощущать этот орган, что приводит расширению кровеносных сосудов и усилению кровообращения в нем. Вспомните простые приемы аутотренинга: «мои руки теплеют, становятся тяжелыми и горячими». А теплеют они как раз за счет расширения сосудов. Там, где ткани имеют достаточное питание (которое обеспечиваете за счет притока крови), начинает улучшаться функция органа. Ведь «голодные» клетки не могут полностью справляться со своими обязанностями Таким образом, достигается улучшение состояния органа и повышение его работоспособности.
Поскольку сейчас мы с вами отрабатываем зрение, то, соответственно нам нужно обратить внимание на глаза как на инструмент восприятия внеш-него мира. При концентрации внимания на глазах мы получим улучшение зрения и повышение внимания к деталям образов внешнего мира.

А. Это упражнение вы можете делать в любой обстановке — дома, на работе, даже в транспорте (если вы не за рулем и вас не отвлекают другие пассажиры).
Почувствуйте свои собственные глаза. Просто без усилий возвращайтесь мыслями к своим глазам, можете повращать глазными яблоками в лю¬бом направлении — лишь бы вы получили ощущения от них.
Представьте, что в центре ваших зрачков существуют маленькие дыхательные отверстия. Представьте, что через них (как через маленькие ноздри) на вдохе затягивается воздух, а на выдохе так же выходит.
Глаза во время выполнения упражнения держите открытыми, но не на-прягайте и не бойтесь моргать. Сделайте глубокий плавный вдох и пред-ставьте, как через отверстия в зрачках вы вдыхаете в себя воздух. Ощутите, как воздух проходит через глазные яблоки и поступает в легкие. Просто вы делаете вдох не через нос, а через глаза.
Сделайте небольшую паузу, а затем полный выдох тоже через зрачки. Не нужно учащенно дышать, лучше придерживаться своего привычного ритма, но вдох постарайтесь делать немного глубже, чем обычно. Пока вам не нуж¬но концентрироваться на каких-либо внешних объектах и пытаться «втя¬нуть» их образ в себя — всему свое время. Сделайте не менее 12 вдохов-выдохов. Выполняйте упражнение в любое время 2-4 раза в день. 

Б. После освоения «дыхания глазами» можно приступать к концентрированному выбросу энергии через глаза. Для этого нужно выбрать время, когда вас никто не отвлечет от вашего занятия. Можно делать это упражнение
в пустой комнате, в парке, на природе, на малолюдной улице, где вы можете позволить себе поэкспериментировать.
Выберите взглядом пространство, где нет людей, животных или электронной техники. Именно в это пространство вы и будете делать выброс энергии. Закройте глаза, сделайте глубокий вдох через нос, почувствуйте, как воздух заполняет легкие. Задержите дыхание на 2-4 секунды, а затем откройте глаза и сделайте направленный выдох воздуха через отверстия в зрачках, о которых шла речь в предыдущем упражнении. Интенсивность выдоха регу¬лируйте по своему желанию. Можно выдохнуть воздух плавно, представив, что он выходит через зрачки в виде струек светлого дыма. А можно резко выбросить его в виде огненных лучей, прожигающих любые преграды. Вы должны четко прочувствовать, как воздух направленно выходит из ваших глаз в пространство.
Если вам трудно представить, как воздух идет в легкие и возвращается, вы можете мысленно удержать его в голове, представив, что ваш череп пуст и может вмещать любой объем вдыхаемого воздуха.

УПРАЖНЕНИЕ 2


ОСВЕЩЕНИЕ ПРОСТРАНСТВА ПЕРЕД СОБОЙ
Это упражнение лучше делать вечером, во время наступления сумерек. На первых порах лучше выбрать для его отработки известное вам помеще¬ние (своя квартира или комната) и попросить родных не беспокоить вас.
Сядьте, успокойте свои мысли. Лучше всего этого можно добиться, сде¬лав семь глубоких и плавных дыхательных движений (вдохов-выдохов). Сконцентрируйте внимание на своих глазах. Посмотрите на предметы, на-ходящиеся от вас ближе всего. Дождитесь, когда сумерки начнут мешать вам четко видеть эти предметы.
А теперь представьте, что из ваших зрачков выходят два луча света и, словно маленькие, но мощные прожекторы, освещают рассматриваемый предмет. Постарайтесь рассмотреть теперь этот предмет как можно лучше, ни на миг не забывая о том, что вы продолжаете освещать его своим взгля-дом. Вы сможете заметить даже те детали, которые были до сих пор скрыты от вашего внимания.
Медленно переведите взгляд на другие предметы, не забывайте, что лучи из ваших глаз перемещаются вместе с вашим взглядом. В сущности, ваш  теперь сам является светом. Таким образом, вы медленно переводите взгляд с предмета на предмет, внимательно рассматриваете их. Постепенно вы переводите взгляд на предметы, находящиеся все дальше и дальше от вас продолжая освещать их.
Не старайтесь в первый же раз рассмотреть в полной тьме черную кошку. Начинайте заниматься в светлое время, выбирайте для «изучения» знакомые предметы, а затем постепенно усложняйте себе задачу, выбирая более темное помещение и дальше от себя расположенные предметы.
Когда вы сможете без труда «освещать» предметы в своем помещении перенесите свои занятия в другое, менее знакомое помещение или на улицу (если вы сочтете безопасным для себя находиться вне дома в темное время су¬ток). Постепенно вы сможете развить в себе так называемое «ночное» зрение и в достаточной степени подготовить свои глаза к работе с мыслеформами..

МАГИЧЕСКОЕ ВОЗДЕЙСТВИЕ АРКАНОВ
А теперь давайте разберем варианты воздействия, которое вы можете оказать на себя, на других людей или на происходящие вокруг вас события с помощью Арканов Таро.
ВЫ можете воздействовать как на себя, так и на других людей их разрешения или без него). Сейчас речь идет не о ваших моральных принципах, а только о возможностях, которые предоставляет эта система. можете использовать Арканы для изменения себя, своих внутренних и внешних качеств для улучшения собственного жизненного уровня. С таким успехом вы можете применять их и для улучшения жизни другого человека который обратился к вам с просьбой о помощи. При этом он может быть совершенно незнаком с принципами Магии, с теорией и практикой воздействия Таро. Вы сами можете использовать для него все техники рабо­ты а он при этом будет ощущать на себе результат.
Поскольку Арканы несут в себе не только положительные качества и со­стояния, но и отрицательные, то они также могут быть использованы и в противоположном направлении. С их помощью можно усилить проблемы или создать новые, нанести серьезный удар по любой сфере жизни челове­ка-жертвы.
Естественно, любое действие должно быть оправданным. Один из основ­ных принципов Магии — Смирение. «Смириться» — это значит жить «с ми­ром». Как мир относится к человеку, так и он имеет право относиться к миру. Если вы незаслуженно обижены, то, безусловно, имеете все основания для ответного воздействия, но если вас никто не беспокоит и не пытается отнять или навязать что-либо, то вы не имеете права причинять вред другому чело­веку. Но... Каждый решает сам за себя. За неправильные решения приходится дорого расплачиваться, и не говорите потом, что вас не предупреждали!
Мы можем мысленно вводить образ человека в обстановку Аркана, тем самым изменяя его собственное состояние и отношение к нему окружаю­щих. Что, соответственно, будет причиной последующих изменений в его жизни. Те же механизмы, которые вы используете для себя, воздействуют и на любого, кого вы мысленно подвергнете влиянию состояния Аркана.
Вхождение в Арканы используется для получения совета, подсказки или помощи. Вы можете переместить себя в Аркан в том случае, когда нет необходимости извлекать его обитателей для воздействия на реальность, когда не требуется их непосредственного вмешательства в происходящие события. Дело в том, что любые сущности, которые вы оживляете с помощью своего воображения, могут существовать в астральном пространстве Некоторое время даже после того, как вы о них уже забыли. Когда вы работая с каким-то Арканом, вы некоторое время концентрируетесь на тех образах, которые он содержит, вы наполняете их качествами жизни, делаете их Реальными, ощутимыми, способными какое-то время жить самостоятельно. за счет вашей энергии, которую вы потратили на их создание. Эта энергия дает им возможность совершать определенные действия в астральном плане, который иначе можно назвать планом причин событий реального мира. Если вы извлекли такую сущность, расспросили ее о чем-то и забыли поп нее, то это не значит, что в тот же момент она растворилась в пространстве и не оставила следа. Вы создали живое астральное существо, которое может жить некоторое время, и это существо осталось без контроля с вашей сто­роны. Следовательно, его действия невозможно предсказать, оно может ре­ализовать свой потенциал любым способом, изменить те события, которые вам и не хотелось бы менять. Ему надо использовать себя, а вы не указали направления. Поэтому в тех случаях, когда вам не нужно использовать сущ­ности Арканов для вмешательства в события реальности, постарайтесь сами входить в них.
В крайнем случае, если вхождение для вас будет казаться трудной зада­чей, вы всегда можете использовать технику возвращения. То есть любые сущности после окончания работы могут быть возвращены вами в состоя­ние плоскостного изображения, из которого были извлечены.
Для этого просто представьте, что все объекты и все сущности, которые вы сделали с помощью своего воображения объемными, плотными, живы­ми, всасываются обратно в лежащий перед вами Аркан, застывают в нем, снова становятся плоскими, обездвиженными, маленькими. Таким образом вы лишите их той энергии, которую потратили на их «оживление», тем са­мым исключите их самостоятельные неконтролируемые действия.
Выведение (извлечение) образа Аркана с целью его воздействия на события реальности может быть использовано для себя и для другого человека. В этом случае мы сознательно выводим сущность Аркана для того, чтобы она какое-то время присутствовала в астральном плане нашей реаль­ности и воздействовала на причины событий, изменяя их в соответствии с нашими потребностями. Мы контролируем это присутствие и действия сущности постоянно до тех пор, пока нам необходима ее помощь. Если мы видим, что желаемый результат достигнут или по каким-либо причинам мы решили отказаться от его достижения, мы можем вернуть сущность в не­активное состояние вышеописанным способом. Иногда мы выводим сущ­ность какого-либо Аркана и накладываем на себя или на другого человека для того, чтобы постоянно пользоваться ее качествами или силой. В этом случае стоит хотя бы раз в три-четыре дня вспоминать о ней, тем самым, наполняя ее силой, необходимой для выполнения ее миссии. Если мы пер несли ее образ на другого человека, который не имеет никакого понятия о Магии и принципах воздействия Арканов, то ему нужно порекомендовать бы раз в неделю в какой-то конкретный день, например в четверг или субботу, представить себе эту сущность и после почувствовать себя таким, какова эта сущность. Например, женщине, желающей быть более сексуальной и уверенной в себе, нужно подробно описать образ Императрицы и порекомендовать хотя бы на десять минут представить, что она и есть эта са­мая Императрица со всеми вытекающими последствиями. То есть она долж­на постараться вести себя так, как вела бы себя самая прекрасная из женщин Земли, почувствовать себя ею, забыть о себе, сыграть роль той, кем она хо­тела бы быть. Чем чаще и дольше она сможет это проделывать, тем больше образ Императрицы будет изменять ее характер и внутреннее состояние. Она приобретет уверенность в себе, перестанет изводить себя собственны­ми комплексами, сторониться мужчин. В свою очередь это приведет к тому, что ее жизнь изменится и незаметно для себя из «гадкого утенка» она вскоре превратится в прекрасного лебедя, уверенного в себе и пользующегося за­служенным вниманием окружающих.
Если воздействие сущности Аркана нужно прекратить или приостано­вить на какое-то время, то мы должны вернуть ее в Аркан, чтобы не допу­стить неконтролируемого воздействия на кого бы то ни было. Никогда нельзя забывать о выведенных из Арканов в реальность сущностях! Перефразируя крылатую фразу Экзюпери, можно сказать, что вы в ответе за тех, кого вы создали! Создавая, оживляя какую-либо астральную сущность, способную воздействовать на реальный мир, вы всегда берете на себя ответ­ственность за все ее действия.
Кроме того, можно выводить из Аркана не только отдельно взя­тую сущность, имеющую определенные качества, но и всю обста­новку Аркана. Таким образом, вы можете перенести в реальность причи­ны ситуации, при которой должно сложиться именно то состояние, которое присутствует в Аркане. Для этого вам нужно будет сначала войти в Аркан и хорошенько его прочувствовать «изнутри», И только потом вы сможете продолжить работу, полностью или частично (по вашему выбору) извлекая всю обстановку, символику и сущностей. Б этом случае человек, для которо­го проделывается эта работа, ставится в реальности в условия обстановки Аркана, что способствует скорейшему созданию у него соответствующего Аркану состояния. А это состояние в свою очередь «притягивает» те события, которые ему соответствуют.
Если человек, нуждающийся в помощи Силы Таро, не имеет никакого представления о принципах Магии Таро, вы можете предложить ему медитацию, при которой он сам вступит в контакт с этой Силой вашим контролем и руководством.
Для этого вы просто можете посадить его в удобное кресло, предложит}, закрыть глаза, сделать несколько глубоких и плавных дыхательных движений (вдохов-выдохов), расслабить мышцы и представить те образы, кото­рые вы будете описывать. В этом случае лучше не укладывать его на горизон­тальную поверхность, чтобы он не заснул во время медитации.
Вы описываете ему выбранный для работы Аркан, а он должен включить воображение и представить все, о чем вы ему говорите. В этом случае нужна двусторонняя связь — вы можете спрашивать его о том, как ведут себя сущ­ности, которых вы предложили ему представить, какие детали он замечает корректировать создаваемые им образы так, чтобы они максимально со­ответствовали самому Аркану. Если вы решите ограничиться собственным монологом, то через несколько минут можете услышать в ответ ровное посапывание или бодрый храп, поскольку человек просто заснет, не справив­шись с нагрузкой. Учтите, что создание мыслеформ требует очень больших энергетических затрат, организм защищается от перенапряжения, отключая сознание, то есть человек просто проваливается в сон, не получая никакого результата. Спрашивайте его о любых подробностях образов, сами концен­трируйте его внимание на ощущениях и впечатлениях, которые могут у него возникнуть в процессе медитации. Не бойтесь отвлечь его от образов — в дан­ном случае вы должны осуществлять контроль за его действиями, поскольку именно вы отвечаете за результат совместно проделанной работы.
Хотя в этом случае именно он создает необходимый ему образ, но и вы должны ему помочь. Вы не только предлагаете ему представить нужную кар­тину, но и сами вместе с ним создаете ту же мыслеформу. Поскольку вы уже знакомы с правильным образом, вам легче представить его, чем человеку, ко­торый впервые о нем слышит. В этом случае ваша мыслеформа совместится с той, что создает ваш подопечный, скорректирует ее и поможет человеку точнее воспроизводить важные детали образов.
Когда он выполнит ваши инструкции, получит какой-либо, пусть даже не вполне соответствующий вашим или его ожиданиям результат, выведите его из медитативного состояния — предложите сделать глубокий вдох и плав­ный выдох, пошевелиться, потянуться и только после этого открыть глаза.
Единственное непреодолимое препятствие, с которым вы можете стол­кнуться, используя медитативный способ работы, — это скептическое с ношение людей, с которыми вы работаете, к этим навязанным «галлюцинациям». Они могут не воспринять должным образом Силу Арканов и воздействующую силу образов, которые вы предложите им создать при помощи обращения. Это означает, что они вложат в их создание недостаточно силы намерения и веры, чтобы мыслеформы получили все качества, необходимые для их дальнейшего воздействия на реальные события. Эти «галлюцинации» на самом деле не смогут что-либо изменить в жизни этих людей. Их ироничное, недоверчивое отношение сведет к нулю все ваши усилия, превратит вас в их в глазах в  шарлатана и еще больше укрепит их уверенность в бесполезности Магии.
Если вы чувствуете, что человек не готов к подобной работе, но вы не мо­жете по каким-либо причинам отказать ему в помощи, то вам нужно вместе с ним определить конкретную цель, которую он хотел бы достичь, а потом уже  действовать самостоятельно без привлечения его к работе.
Конечно, наиболее правильным было бы вообще не иметь дело с теми, кто сам не верит в то, что делает, и в то, что делаете для него вы...
Если вы понимаете, что подобная работа не по силам человеку, то вы сами можете ввести его образ в Аркан. Это воздействие вы можете про­водить в том случае, когда почувствуете, что его воображение не настолько развито, чтобы он сумел создать какие-либо образы, если он не очень се­рьезно относится к такой работе или когда просто не может это сделать са­мостоятельно по причине какого-либо физического или психического со­стояния или заболевания. Естественно, вы имеете право применить эту тех­нику только с согласия самого человека, при этом не обязательно подробно рассказывать обо всем, что вы делаете. Если вы примените это воздействие к кому-то без его о том ведома или примените ее неоправданно, то тем самым вы можете поставить себя в положение энергетического агрессора. Всякая неоправданная агрессия — наказуема, поэтому будьте готовы к обратному удару Судьбы по любой сфере вашей жизни...
То же самое относится и к накладыванию на другого человека об­раза сущности, извлеченной из какого-либо Аркана. Вы выводите сущность в наш реальный мир, а затем накладываете ее на человека, нуж­дающегося в воздействии. Если вы работаете в присутствии этого человека, то можете комментировать свои действия вслух (но только если полностью Уверены в том, что он серьезно отнесется ко всему происходящему, в про­тивном случае его не обязательно посвящать в техническую сторону рабо­ты). Об ответственности за недобрые намерения и неоправданную агрес­сию вы уже знаете...
Наложение сущности Аркана на человека производится крайне редко и осторожно, чаще всего мы просим сущность передать ему какой-либо предмет, атрибут, символ того, что нам нужно вынести из Аркана. И уже этот предмет начинает действовать в реальности. Сущности имеют не очень долгую продолжительность жизни в астральном плане, если не подкрепляют повторными действиями Мага или человека, который пользуется их Силой. Поэтому мы крайне редко применяем эту технику воздействия в реальной жизни. Стоит оговориться, что любая работа с Арканами не может иметь негативных последствий, если проведена правильно, с учетом всех требо­ваний «техники безопасности». Ни одна сущность, извлеченная из Аркана не может причинить вреда вам или другим людям, даже если останется без присмотра. Но все же лучше не терять контроля над ними и действовать по проверенной схеме.
Если все же, несмотря на все предупреждения, на свой страх и риск вы решились воздействовать на другого человека, не поставив его об этом в известность, вы должны быть готовы к тому, что очень скоро вас настигнет возмездие — вступит в силу Закон Справедливости. И при этом не важно, какие цели вы преследовали — добро или зло вы хотели причинить этому человеку, но если он вас об этом не просил и не был осведомлен о ваших действиях, то вы получите ответный удар Судьбы в самом неожиданном и неприятном виде.


А теперь давайте подробно рассмотрим все Арканы, которые можно ис­пользовать для магического воздействия, а также способы их применения и некоторые наиболее распространенные жизненные ситуации, в которых они могут быть полезны.

Король Мечей

Этот Аркан также определяет один из аспектов Императора. Он может быть использован в тех случаях, когда в мужчине нужно заместить качества мягкотелости и трусости качествами Короля Мечей — волей, готовностью за­щищать себя и своих близких, бескомпромиссностью и мужеством. Иногда используется для устранения инфантилизма у молодых парней, так и не су­мевших самостоятельно стать настоящими мужчинами.

Для этого образ Короля выводится из Аркана вместе со всеми атрибу­тами, указывающими на его положение. Образ накладывается на человека, при этом возможно использование как медитативного способа работы, так и самостоятельной работы Мага. Кроме приобретения новых качеств, свойственных Королю Мечей, его образ позволяет развиваться личности мо­лодого человека в направлении, заложенном в мужчину самой Природой.

Изменяется его образ поведения, общения, повышается уровень ответствен­ности за тех, кого он должен опекать и кому обязан помогать.

Нельзя использовать постоянное наложение сущности Короля на чело­века, также нежелательно использовать Аркан для одного и того же человека более 11 раз, поскольку это может неблагоприятно сказаться на его пове­дении. Одно из мужских неотъемлемых качеств — агрессия. Если использо­вать Аркан более 11 раз, то вместе с прочими качествами мужественности парень приобретет и это.                                                      

Девятка Мечей

Несмотря на активное число, определяет состояние. Можно исполь­зовать этот Аркан для выхода из состояния депрессии и отчаяния, осо­бенно если они не были вызваны никакими непоправимыми бедами и

несчастьями.

Для самостоятельного выхода из подобного состояния нужно войти в Аркан и занять место удрученного человека. Можете даже в реальности при­нять его позу, закрыть лицо руками и представить, что над вами висят восемь Мечей, а девятый вместе с вашими собственными доспехами лежит рядом с вами на холодном каменном полу. Прочувствуйте угрозу, исходящую от этих Мечей, ощутите их готовность в любой момент пронзить вас. А теперь отнимите руки от лица и возьмите с пола свой Меч. Встаньте на ноги и на­падите на парящие в пространстве Мечи до того, как они успеют напасть на вас. Один за другим сбивайте их на каменный пол, на котором вы только что сидели в отчаянии. Они со звоном будут падать, от ударов о камень полетят искры... Вы должны осмотреться и понять, что тот, кто победит свой страх одолеет и любого врага.

Семерка мечей

Аркан помогает только в том случае, когда необходимо обмануть кого-либо, но в наше время все и так прекрасно освоили эту науку.

Но существует и противоположное применение. С его помощью мож­но определить вора или обманщика. Для этого нужно вывести обстановку Аркана в реальность, представить только общую ситуацию — отдых воинов в палаточном лагере. Затем вспомните тот момент, когда произошла кража или когда несколько человек одновременно пытались доказать вам свою не­виновность или непричастность к интересующему вас делу (краже, подлогу, обману и т. д.). А теперь представьте себя в том лагере, где происходят собы­тия, в одной из палаток. Вы выходите и видите, как один вражеский воин, с ног до головы одетый в броню, крадет Мечи заснувших воинов. Подойдите к нему, вырвите из его рук один из них, приставьте к его груди и заставьте снять шлем. Вы увидите лицо того, кто в реальности виновен в непригляд­ном деле.

Естественно, ваша медитация не может быть доказательством в суде или в правоохранительных органах, поэтому лучше сделайте соответствующие выводы и в дальнейшем держитесь от этого человека подальше.