
Èñòîðèÿ øàìïàíñêîãî |
Øàìïàíñêîå — èãðèñòîå âèíî, ïðîèçâåäåííîå âî ôðàíöóçñêîì ðåãèîíå Øàìïàíü èç óñòàíîâëåííûõ ñîðòîâ âèíîãðàäà ìåòîäîì âòîðè÷íîãî áðîæåíèÿ âèíà â áóòûëêå. Íàçâàíèå íàïèòêà ïðîèñõîäèò îò íàçâàíèÿ ïðîâèíöèè Øàìïàíü, ãäå ðàñïîëîæåí äàííûé ðåãèîí. Õîòÿ òåðìèí «øàìïàíñêîå» çà÷àñòóþ èñïîëüçóåòñÿ ïðîèçâîäèòåëÿìè èãðèñòîãî âèíà âî ìíîãèõ ñòðàíàõ è ìåñòíîñòÿõ (íàïðèìåð, â Êàëèôîðíèè, Êàíàäå è Ðîññèè), ïðàâèëüíî åãî èñïîëüçîâàòü òîëüêî ïî îòíîøåíèþ ê âèíó, ïðîèçâîäèìîìó â ïðîâèíöèè Øàìïàíü.


Andrea Landini. Champagne Toast.
Âèíà èç ðåãèîíà Øàìïàíè áûëè èçâåñòíû åù¸ äî Ñðåäíåâåêîâüÿ. Ñóùåñòâîâàëè öåðêîâíûå âèíîãðàäíèêè, à ìîíàõè èçãîòàâëèâàëè âèíî äëÿ èñïîëüçîâàíèÿ â òàèíñòâå ïðè÷àñòèÿ. Ïîìàçàíèå ôðàíöóçñêèõ êîðîëåé òðàäèöèîííî ïðîèñõîäèëî â Ðåéìñå. Øàìïàíñêîå âèíî áûëî ÷àñòüþ êîðîíàöèîííûõ òîðæåñòâ. Êîðîëè öåíèëè íåèãðèñòûå, ñâåòëûå è áîäðÿùèå âèíà è ïîñûëàëè èõ â çíàê óâàæåíèÿ äðóãèì åâðîïåéñêèì ìîíàðõàì.  XVII âåêå íåèãðèñòûì øàìïàíñêèì âèíàì îòäàâàëîñü ïðåäïî÷òåíèå íà òîðæåñòâàõ â åâðîïåéñêèõ ñòðàíàõ.

Ernst Nowak.
4 àâãóñòà 1693 ãîäà ôðàíöóçñêèé ìîíàõ-áåíåäèêòèíåö àááàòñòâà Îòâèëüåð Ïüåð Ïåðèíüîí ðàñêóïîðèë áóòûëêó âèíà, èçãîòîâëåííóþ ïî åãî ñîáñòâåííîìó ðåöåïòó. Âèíî â áóòûëêå ïîêàçàëîñü ñâÿòîìó îòöó èñïîð÷åííûì, îíî ïîäîçðèòåëüíî øèïåëî è ïåíèëîñü, íî îí âñå æå ðåøèëñÿ ïîïðîáîâàòü åãî. Âîò îò ýòîãî ãëîòêà ìû è îòñ÷èòûâàåì èñòîðèþ âèíà äëÿ àðèñòîêðàòîâ, äåãåíåðàòîâ, ðèñêîâûõ è ïðàçäíóþùèõ Íîâûé ãîä â Ðîññèè – øàìïàíñêîãî. Êñòàòè, çíàåòå, ãäå ðàñïîëàãàëîñü ýòî àááàòñòâî?  ãîðîäå Àè. Ïîìíèòå, ó Ïóøêèíà: «…Àè ëþáîâíèöå ïîäîáåí…». È ó Áëîêà… Â Àè, íà âèëëå Áèññèíãåð, ðàñïîëîæåí Ìåæäóíàðîäíûé èíñòèòóò øàìïàíñêèõ âèí. Àè, íà÷èíàÿ ñ XVII ñòîëåòèÿ, èçâåñòåí êàê öåíòð ïðîèçâîäñòâà øàìïàíñêèõ âèí âî âñ¸ì ðåãèîíå.

 ïðîòèâîïîëîæíîñòü ëåãåíäå è ïîïóëÿðíîìó ìíåíèþ, Ïåðèíüîí íå èçîáðåòàë øàìïàíñêîãî, õîòÿ èçâåñòíî, ÷òî îí ñäåëàë ìíîãî óëó÷øåíèé â ïðîöåññå ïðîèçâîäñòâà ýòîãî íàïèòêà, â ÷àñòíîñòè, îòêðûë ñåêðåò êóïàæèðîâàíèÿ, ñîåäèíåíèÿ ñîêà ðàçíûõ ñîðòîâ âèíîãðàäà, è ñòàë ðàçëèâàòü âèíà â áóòûëêè ñ çàòû÷êàìè èç êîðû ïðîáêîâîãî äóáà, ÷òî ïîçâîëÿëî óäåðæèâàòü óãëåêèñëûé ãàç, äîñåëå âçðûâàâøèé áî÷êè.  ñîñåäíåì ñ Îòâèëüåðîì àááàòñòâå áûëî çàìå÷åíî, ÷òî áóòûëêè èç òåìíîãî ñòåêëà âçðûâàþòñÿ ðåæå, íî ëèøü â 1800 ãîäó àïòåêàðü Ôðàíñóà èç Øàëîíà ïðèäóìàë ñîâðåìåííóþ áóòûëêó, â êîòîðîé ó÷èòûâàåòñÿ òàêæå òîëùèíà è ôîðìà, à íå òîëüêî öâåò ñòåêëà.

Âïðî÷åì, åñëè ìû âîçüìåìñÿ çà âåëèêóþ ðóññêóþ è íåðóññêóþ ëèòåðàòóðó, äà è äðóãèå èñêóññòâà, áðûçãè øàìïàíñêîãî îáíàðóæàòñÿ âåçäå. Íå íàçûâàÿñü åùå øàìïàíñêèì, îíî ïåíèòñÿ ó Ãîìåðà è Ðóñòàâåëè, æèâøèõ çàäîëãî äî îïûòîâ àááàòñêîãî êåëàðÿ… Åñòü ñâåäåíèÿ, ÷òî èãðèñòûå âèíà, ïî-íàøåìó, öèìëÿíñêèå, ïðèãîòîâëÿëè â îäíîèìåííîé ñòàíèöå íà Äîíó çà ïîëâåêà äî ìîíàõà- áåíåäèêòèíöà. È âñå æå èìåííî Ôðàíöèÿ ñ åå ïðîñëàâëåííîé Øàìïàíüþ îòëîæèëàñü â èñòîðèè è óìàõ è íàñëåäèëà â ÿçûêå è èñêóññòâàõ. Áëàãîäàðèòü çà ýòî, îäíàêî, ñëåäóåò íå Ïåðèíüîíà, à òàê íàçûâàåìûõ «øàìïàíñêèõ âäîâ» è ïåðâóþ ñðåäè íèõ — ïðîñëàâëåííóþ ìàäàì Êëèêî.

Leon Coignet. Madame Cliquot and her great-granddaughter Anne de Mortemart-Rochechouart, future Duchesse d’Uzes. 1863
 1805 ãîäó Êëåìåíòèíà Êëèêî- Ïîíñàðäåí îâäîâåëà è 28 ëåò îò ðîäó âîçãëàâèëà êîìïàíèþ ìóæà, ðàçâåðíóâ äåëî òàê, ÷òî íûí÷å ìàäàì ÷èñëÿò ïåðâîé áèçíåñ-ëåäè íîâîãî âðåìåíè. Êîãäà ðóññêèå âîéñêà âñòóïèëè â Ïàðèæ – òàì ïðîèçîøëà ñëåäóþùàÿ èñòîðèÿ. Îäíàæäû â ïîêîè Êëèêî âáåæàë âèíîäåë ñ îò÷àÿííûì êðèêîì: «Ìàäàì! Îíè ñáèâàþò çàìêè, îíè ïüþò íàøå äðàãîöåííîå âèíî!» Äðåìàâøàÿ â êðåñëå õîçÿéêà ïðîãîâîðèëà: «Ýòî ðóññêèå? Ïóñòü ïüþò. Ðóññêèå âñåãäà ïëàòÿò çà âûïèâêó. Íå ñåé÷àñ – çíà÷èò, ïîçæå. Ïëàòèòü çà ñâîèõ îôèöåðîâ áóäåò âñÿ Ðîññèÿ».

Âîéíà 1812 ãîäà ñòàëà äëÿ âäîâû ðîäíîé ìàòåðüþ: ðóññêèå âîéñêà, âîøåäøèå ïîáåäèòåëÿìè âî Ôðàíöèþ, ðàñïðîáîâàëè øàìïàíñêîå, è îíî ðåêîé ïîòåêëî â Ðîññèþ. Ìû áû íàïèñàëè, ìóòíîé ðåêîé, íî òóò êàê ðàç âèíîäåëû ìàäàì Êëèêî óñòðàíèëè äðóãóþ ñóùåñòâåííóþ íåäîðàáîòêó Ïüåðà Ïåðèíüîíà: å¸ ìàñòåð Àíòóàí Ìèëëåð ðàçðàáîòàë òåõíîëîãèþ «ðåìþàæà», áëàãîäàðÿ ÷åìó øàìïàíñêîå ñòàíîâèëîñü êðèñòàëüíî ïðîçðà÷íûì.

Áóòûëêè ñ ãîòîâûì âèíîì óñòàíàâëèâàþò ãîðëûøêîì âíèç â ñïåöèàëüíûå ñòàíêè — ïþïèòðû, â êîòîðûõ ïðîðåçàíû ÿ÷åéêè, ïîääåðæèâàþùèå óãîë íàêëîíà, ðàâíûé 45 ãðàäóñàì. Åæåäíåâíî êàæäóþ áóòûëêó ñëåãêà ïîâîðà÷èâàþò; ýòî ïðîèçâîäèòñÿ ïî îïðåäåëåííîé ñõåìå è êðàéíå àêêóðàòíî, ÷òîáû îñàäîê ïåðåìåùàëñÿ íà ïðîáêó, íå îñòàâàÿñü íè íà ñòåíêàõ áóòûëêè, íè â ñàìîì âèíå. Ðåìþàæ çàíèìàåò â ñðåäíåì 2-3 ìåñÿöà. Åæåäíåâíî ðåìþîð ïðîâîðà÷èâàåò ñîòíè áóòûëîê ñ èãðèñòûì âèíîì, äëÿ òîãî ÷òîáû â áóäóùåì íàïèòêå íå îñòàëîñü íè îäíîé ïîñòîðîííåé ïðèìåñè — âñå ïðèìåñè äîëæíû áûòü ñâåäåíû íà ïðîáêó.

Ñëåäóþùèé øàã â ïðîöåññå øàìïàíèçàöèè — äåãîðæàæ (ôðàíö. dågorgeage, îò gorge — ãîðëî). Äåãîðæèðîâàíèå, îïåðàöèÿ, ïðèìåíÿåìàÿ â ïðîèçâîäñòâå áóòûëî÷íîãî øàìïàíñêîãî äëÿ âûáðîñà äðîææåâîãî îñàäêà. Äëÿ óìåíüøåíèÿ ïîòåðü óãëåêèñëîãî ãàçà è âèíà îñàäîê â ãîðëûøêå áóòûëêè ïåðåä Ä. çàìîðàæèâàþò. Ìàñòåð-äåãîðæåð áûñòðî îòêóïîðèâàåò áóòûëêó, îáðàù¸ííóþ ãîðëûøêîì âíèç, ïðè ýòîì îñàäîê ñ ïðîáêîé âûáðàñûâàåòñÿ äàâëåíèåì óãëåêèñëîãî ãàçà, çàòåì áóòûëêà ïðèâîäèòñÿ â ñòîÿ÷åå ïîëîæåíèå, äîëèâàåòñÿ òåì æå âèíîì èëè ýêñïåäèöèîííûì ëèêåðîì (ñìåñü èñõîäíîãî âèíà è òðîñòíèêîâîãî ñàõàðà) è óêóïîðèâàåòñÿ. Ä. âûïîëíÿåòñÿ íà ñïåöèàëüíîì àïïàðàòå — ãåðèòå.

Childs James. Champagnes.
Ðåøàþùèé ïðîðûâ ñäåëàë âèíîäåë Âèêòîð Ëàìáåð, ðàçðàáîòàâøèé â 1874 ã. òåõíîëîãèþ ôåðìåíòàöèè, ïðåâðàùàþùóþ ÿáëî÷íóþ êèñëîòó â ìîëî÷íóþ. Áëàãîäàðÿ ýòîìó ïîÿâèëñÿ áðþò — î÷åíü ñóõîå øàìïàíñêîå, âñêîðå ñòàâøåå ñàìûì ïîïóëÿðíûì ñîðòîì â ìèðå. À ñïåöèàëèñòû âèíîäåëü÷åñêîãî äîìà «Ëîðàí-Ïåððüå» ïîøëè åùå äàëüøå è âûïóñòèëè ýêñòðà-áðþò, ñóïåðñóõîå øàìïàíñêîå.

Ïðèìåðíî â êîíöå XVII â. ìåòîä ïðîèçâîäñòâà èãðèñòîãî âèíà ñòàë èçâåñòåí â Øàìïàíè îäíîâðåìåííî ñ îñîáåííûìè ïðîöåäóðàìè ïðîèçâîäñòâà (ìÿãêàÿ âûæèìêà, äîçèðîâàíèå…) è áîëåå êðåïêèìè áóòûëêàìè, èçîáðåòåííûìè â Àíãëèè, êîòîðûå ìîãëè âûäåðæèâàòü äîïîëíèòåëüíîå äàâëåíèå. Ïðèáëèçèòåëüíî â 1700 ãîäó ðîäèëîñü èãðèñòîå øàìïàíñêîå. Àíãëè÷àíå ïîëþáèëè íîâîå èãðèñòîå âèíî è ðàñïðîñòðàíèëè åãî ïî ìèðó. «Áðþò», ñîâðåìåííîå øàìïàíñêîå, áûë ñäåëàí äëÿ áðèòàíöåâ â 1876 ã. Ðîññèéñêèé èìïåðàòîðñêèé äâîð òàêæå ïîòðåáëÿë ìíîãî øàìïàíñêîãî, ïðåäïî÷èòàÿ áîëåå ñëàäêèå âèäû.

Cleto Luzzi.
«Òàìîæåííûé êâàñîê» ïîëþáèëè íà ðîäèíå ìåäîâóõè è ùåäðî óãîùàëè è óãîùàëèñü äîðîãóùèì âèíîì. Òîãäà åãî íå ñ÷èòàëè äàìñêèì íàïèòêîì è íå èìåíîâàëè øàìïóñèêîì. Êàê ðàç íàîáîðîò, øàìïàíñêîå èìåëè â îáû÷àå ïèòü ïðåóñïåâàþùèå äåëîâûå ëþäè.  íåìàëîì êîëè÷åñòâå — òàêîì, ÷òî âàæíûì àòðèáóòîì ñòàíîâèëàñü øëÿïà-öèëèíäð.  íåå ñêëàäûâàëè ïðîáêè, è çàêàí÷èâàëè ïèòü, êîãäà îíè óæå íå ïîìåùàëèñü â øëÿïó. Íåêèé êóïåö, áîëüøîé ëþáèòåëü êóòåæåé, ïîâåäàë Ãèëÿðîâñêîìó, ÷òî ïðåäïî÷èòàåò øàìïàíñêîå ìàðêè «Ìóìì» — åãî ìîæíî áûëî ïîòðåáîâàòü è ïîñëå óòðàòû ÷ëåíîðàçäåëüíîé ðå÷è.

Ïðè òàêîé âñåñîêðóøàþùåé ëþáâè äà ïðîáàâëÿòüñÿ çàìîðñêèìè âèíàìè? Íó íåò, ðåøèëè â Ðîññèè. Ðåøèëè, ïðàâäà, ïðåäñòàâèòåëè èíîãî ñîñëîâèÿ: ïåðâûå øàìïàíñêèå ýêñïåðèìåíòû ïðîèçâîäèëè â Êðûìó àêàäåìèê Ïàëëàñ è ãðàô Âîðîíöîâ åùå äî Êðûìñêîé âîéíû.  Êðûìñêóþ àíãëè÷àíå è ôðàíöóçû ðàñïðàâèëèñü ñ êîíêóðèðóþùèìè âèíîãðàäíèêàìè. À åùå ÷åðåç 20 ëåò â èìåíèè «Íîâûé ñâåò» íåäàëåêî îò Ñóäàêà çà øàìïàíñêîå âçÿëñÿ âåëèêèé ðóññêèé âèíîäåë êíÿçü Ëåâ Ñåðãååâè÷ Ãîëèöûí. Îí èçó÷èë 100 ñîðòîâ âèíîãðàäà, âûáðàë ïÿòü è çàâåðøèë ñåðèþ îïûòîâ áëåñòÿùèì ðåçóëüòàòîì: «Ðóññêîå øàìïàíñêîå» ïîëó÷èëî Ãðàí-ïðè Âñåìèðíîé âûñòàâêè â Ïàðèæå 1900 ãîäà, îñòàâèâ ñ íîñîì øîêèðîâàííûõ õîçÿåâ.

Peder Severin Kroyer. 1888
Òåì âðåìåíåì, íà äðóãîì áåðåãó Êåð÷åíñêîãî ïðîëèâà, íà Êóáàíè, ó âïàäåíèÿ ðå÷óøêè Àáðàó â îçåðî Äþðñî îáíàðóæèëèñü ïî÷âû, íå óñòóïàþùèå øàìïàíñêèì. Àëåêñàíäð II èçäàë óêàç, è òîò æå Ãîëèöûí, íå îòðûâàÿñü îò ñîáñòâåííûõ îïûòîâ, ñäåëàëñÿ óïðàâëÿþùèì óäåëüíûì âèíîäåëèåì. Ïðèãëàñèëè ôðàíöóçîâ, íàñàäèëè âèíîãðàäíèêè, âûðûëè òîííåëè è ïðèñòóïèëè ê ïðîèçâîäñòâó çíàìåíèòîãî òåïåðü íà âåñü ìèð «Àáðàó-Äþðñî».

Ïîòîì öàðÿ ñêèíóëè, ôðàíöóçû îòïðàâèëèñü âîñâîÿñè, Àáðàó-Äþðñî ïðåâðàòèëîñü â âèíîäåëü÷åñêèé ñîâõîç. À ïåðåä åãî äèðåêòîðîì — ó÷åíèêîì Ãîëèöûíà Àíòîíîì Ôðîëîâûì-Áàãðååâûì âñòàëà ãîëîâîëîìíàÿ çàäà÷êà íàïîèòü ìåäëåííî çðåþùèì øàìïàíñêèì ìíîãî÷èñëåííûé àòàêóþùèé êëàññ. Ïî ñâèäåòåëüñòâó Ìèêîÿíà, î÷åíü âîëíîâàëñÿ â 1936 ãîäó òîâàðèù Ñòàëèí: ñòàõàíîâöû çàðàáàòûâàþò ìíîãî äåíåã, à åñëè çàõîòÿò êóïèòü øàìïàíñêîãî, ñìîãóò ëè îíè åãî äîñòàòü?

Àêêóðàò â òîì æå ãîäó ïðèçíàê ìàòåðèàëüíîãî áëàãîïîëó÷èÿ è çàæèòî÷íîñòè, êàêîâûì âîæäü è ó÷èòåëü ñ÷èòàë øàìïàíñêîå, íà÷àëè èçãîòîâëÿòü ðåçåðâóàðíûì ñïîñîáîì.  ðåçóëüòàòå øàìïàíèçàöèè îïòîì âûõîäèëî, ïî ìåòêîìó âûðàæåíèþ ôðàíöóçîâ, «âèíî îäíîé íî÷è». Íî áûñòðî: çà òðè íåäåëè âçàìåí êëàññè÷åñêèõ òðåõ ëåò. Ñêîðåíüêî âûðîñëè çàâîäû, — ðåçåðâóàðû ñ øàìïàíñêèì ìîæíî áûëî ðàçìåùàòü ïîáëèçîñòè îò ìåñò ìàññîâîãî ïîòðåáëåíèÿ.

È â ýòîì ñëó÷àå ïðîèçâîäèòåëè âûïîëíÿëè íàêàç òîâàðèùà Ñòàëèíà — âñòðåòèòü Âåëèêóþ Ïîáåäó øàìïàíñêèì. Ïîñëå âîéíû ðåçåðâóàðíûé ñïîñîá åùå ïîäðåäàêòèðîâàëè, è êàæäûé ñîâåòñêèé òðóæåíèê, íàêîíåö, ñìîã êóïèòü êà÷åñòâåííîå ñîâåòñêîå øàìïàíñêîå ïî äîñòóïíîé öåíå…

Raymond Campbell.

Roy Hodrien. Champagne & Fruit on a Tablecloth.


Ýäóàðä Óëàí.
P.S. Ïðîäàæè øàìïàíñêîãî â ñîâðåìåííîé Ðîññèè ïåðåæèâàþò òðè ïèêîâûõ ïåðèîäà. Ïåðâûå äâà — ýòî, ïîíÿòíî, Íîâûé ãîä è 8-å ìàðòà. Òðåòèé ïèê íàñòóïàåò â 20-õ ÷èñëàõ èþíÿ — â ïîðó âûïóñêíûõ áàëîâ.  ýòè äíè ïðîäàæè âîçðàñòàþò íà 300-500 ïðîöåíòîâ.
| Ðóáðèêè: | Èíòåðåñíî |
| Êîììåíòèðîâàòü | « Ïðåä. çàïèñü — Ê äíåâíèêó — Ñëåä. çàïèñü » | Ñòðàíèöû: [1] [Íîâûå] |