Александр Головин в собрании Русского музея

Среда, 24 Февраля 2021 г. 13:55 + в цитатник

Цитата сообщения Bo4kaMeda

Прочитать целиком В свой цитатник или сообщество!

Александр Головин в собрании Русского музея

Bo4kaMeda

01. А. Головин. 1916
Фото М. А. Шерлинга. СПб

ПОДОБНО ВИДНЫМ ПЕТЕРБУРГСКИМ МАСТЕРАМ ПЕРВОЙ ЧЕТВЕРТИ ХХ ВЕКА - АЛЕКСАНДРУ БЕНУА, КОНСТАНТИНУ СОМОВУ, МСТИСЛАВУ ДОБУЖИНСКОМУ, БОРИСУ КУСТОДИЕВУ - АЛЕКСАНДР ГОЛОВИН ПРЕДСТАВЛЕН В КОЛЛЕКЦИИ РУССКОГО МУЗЕЯ КРУПНЫМ МАССИВОМ РАБОТ. СОБРАННЫЕ НЕСКОЛЬКИМИ ПОКОЛЕНИЯМИ СОТРУДНИКОВ МУЗЕЯ, ОНИ ОТРАЖАЮТ МНОГООБРАЗНУЮ ОДАРЕННОСТЬ ХУДОЖНИКА И МНОГОЛИКОСТЬ ЕГО ТВОРЧЕСКИХ ПОИСКОВ.

Он писал картины, оформлял спектакли, работал в сферах декоративно-прикладного искусства, книжной и журнальной графики. Станковая живопись и эскизы декораций художника, написанные на холсте и картоне масляными и темперными красками, пастелью, составляют 44 произведения. Помеченные концом 1890-х - 1925 годами, они подтверждают талантливость и заслуженную известность Головина -мастера портрета и пейзажа, театральной декорации со своим остро индивидуальным творческим лицом. Среди более чем 70 графических листов, исполненных акварелью, гуашью, тушью, графитным карандашом, - станковые рисунки, эскизы театральных декораций и костюмов, произведений прикладного искусства, журнальных обложек, иллюстрации к художественной литературе. Всего одной работой в музее представлено декоративно-прикладное искусство, в области которого Головин интенсивно трудился на рубеже Х1Х-ХХ столетий.

В Третьяковской галерее первая работа художника появилась еще в 1895 году - Русский музей из-за консервативности эстетических вкусов его тогдашних руководителей поздно начал собирать произведения мастера. Первое из них, портрет графа В. И. Канкрина, было приобретено в 1909 году.

02. Головин Александр Яковлевич [1863—1930]
Портрет графа Владимира Ивановича Канкрина, служащего петербургской конторы Императорских театров 1909
Холст, темпера, пастель.
Холст, темпера, пастель
89 × 89
Государственный Русский музей

По времени это событие совпало с приходом П. И. Нерадовского в качестве хранителя Художественного отдела Русского музея. К этому моменту Головин, москвич по рождению, уже почти восемь лет творил в Петербурге. Отшумели скандалы, сопровождавшие первые реформаторские постановки художника на столичной сцене. Театралы и критики постепенно привыкли к нему и его творческому почерку, оценив особенности присущей его работам индивидуальной образности, хотя время от времени по-прежнему поругивали «декадентом». Они приняли поставленную в 1908 году в декорациях и костюмах Головина оперу Ж. Бизе «Кармен». Наряду с работой для театра столь же важное место в те годы в творчестве мастера занимал портрет.

В 1910 году музеем был приобретен у автора весь комплект эскизов (шесть эскизов декораций и двадцать два эскиза костюмов) к только что поставленной В. Э. Мейерхольдом и Головиным в Александринском театре комедии Ж. Б. Мольера «Дон Жуан», вызвавшей споры в обществе. До этого театральная живопись и графика были сосредоточены исключительно в собрании библиотеки при Дирекции Императорских театров и лишь в редких исключениях - в частных коллекциях.

03. Общий вид сцены. 1910
Эскиз декорации для постановки комедии Ж. Б. Мольера «Дон Жуан» Александринский театр, Санкт-Петербург, 1910.
Холст, темпера.
77 × 99,5
ГРМ

Два года спустя музей приобрел классическое произведение национальной живописи начала ХХ века - портрет Ф. И. Шаляпина в роли Бориса Годунова в одноименной опере М. П. Мусоргского.

04. Портрет Ф. И. Шаляпина в роли Бориса Годунова в одноименной опере М. П. Мусоргского. 1912
Холст, темпера, клеевая краска, гуашь, пастель, мел, золото, серебряная фольга
211,5 × 139,5
ГРМ

Следующее значительное пополнение работ Головина в музее случилось после национализации частных собраний Петрограда. В 1918 году из коллекции Е. М. Терещенко поступили три эскиза декораций (два - к опере Ж. Бизе «Кармен» и один - к опере М. П. Мусоргского «Борис Годунов»). Четыре эскиза декораций и пятнадцать эскизов костюмов к опере «Каменный гость» А. С. Даргомыжского, а также пять эскизов костюмов Татьяны к опере «Евгений Онегин» П. И. Чайковского в 1919 году переданы из собрания П. П. Сувчинского, издателя журнала «Музыкальный современник». Одновременно поступил портрет М. Э. Маковской из ее семейной коллекции.

05. Портрет М. Э. Маковской. 1912
Холст, темпера, пастель
194 × 97
ГРМ

В 1927 году из Музейного фонда в Москве пришли принадлежавшие И. А. Морозову холсты «Испанка на балконе» и «Испанка в красном».

07. Испанка в красном. 1906–1907
Холст, пастель, темпера, гуашь
70 × 70
ГРМ

В 1928 году из собрания М. В. Слепаковой были переданы эскиз декорации к балету «Арагонская хота» и пейзаж «Осень». Следующее крупное пополнение состоялось в 1937 году в результате покупки у вдовы художника девяти поздних портретов и жанров.

08. Головин Александр Яковлевич [1863—1930]
Осень. 1920-е
Холст, темпера
136 x 136
Государственный Русский музей

Последующие десятилетия не отмечены крупными поступлениями произведений, хотя каждая новая работа была значительной по художественным качествам и по месту в наследии мастера. «Пруд в чаще» получен из Управления делами искусства при СНК РСФСР в 1945 году, «Испанка в зеленом» и «Детскосельский пейзаж» - из Ленинградской закупочной комиссии в 1946-м, пейзажи «Лес» и «Лесная река», а также портреты 1920-х годов Ф. М. Слиозберг, Э. Ф. Голлербаха и Е. Э. Котоминой куплены музеем в 1950-1970-х годах. Существенно обогатили собрание поступившие в 1984-1985 годах дары (по завещаниям) ленинградских коллекционеров Г. М. Левитина и Окуневых. Б. Н. и К. Б. Окуневы завещали музею эскизы декораций к операм «Королева мая» К. В. Глюка, «Тангейзер» Р. Вагнера, «Кармен» Ж. Бизе, живописные и графические пейзажи. Столь же важным для полноты представления о творчестве мастера были работы, собранные доктором Левитиным: помеченные концом 1890-х растительные орнаменты, эскизы оформления произведений декоративно-прикладного искусства и журнальных обложек.

09. Детскосельский пейзаж. 1920-е
Холст, темпера
148 × 91
ГРМ

10. Лесная река. 1908–1910
Картон, темпера
99 × 80
ГРМ

В итоге в Русском музее благодаря счастливому стечению обстоятельств и целенаправленным усилиям его сотрудников сформирована уникальная по содержательности и эстетической ценности коллекция произведений Александра Головина, видного живописца своего времени, одного из реформаторов театрального дела, многосторонне одаренного художника.

Правда, связанное с Москвой первое десятилетие его самостоятельной деятельности представлено в ГРМ довольно скупо. В эти годы Головин совершенствуется в частных академиях Парижа и учится в керамических мастерских Испании, в совместных трудах с Е. Д. Поленовой формирует национальный русский вариант стиля модерн в прикладном искусстве. В ГРМ отсутствуют его портреты и символистские картины тех лет, но музей обладает эскизами «Растительный орнамент», «Декоративное обрамление рамки для зеркала», «Фантастические цветы», созданными для «Русской столовой» в имении М. Ф. Якунчиковой. Утонченные по колориту и ритму форм «Растительный орнамент» и «Фантастические цветы» - типичные образцы модерна. Работы близки аналогичным листам Поленовой, поскольку художники трудились над одним проектом, в русле одного стиля. Иначе решен эскиз «Декоративное обрамление рамки для зеркала» - в его упрощенных формах, ярком, чистом цвете, фольклорных мотивах декора ощущается связь с архаическими эпохами национальной культуры. В этих ранних произведениях стиля модерн Головин, добиваясь нужного колористического и фактурного эффекта, обогащает палитру используемых техник, сочетает графитный карандаш и акварель с темперой, гуашью, пастелью, бронзовой и алюминиевой красками.

В тех же принципах решен принадлежащий ГРМ полихромный сосуд «Петух», выпущенный Абрамцевской керамической мастерской. Лаконичный по форме, суггестивный по окраске, он в равной мере архаичен и остросовременен, брутален и изыскан. Судя по сохранившимся фотографиям, «Петух» похож на ту братину, что в 1900 году украшала экспозицию «Мира искусства» в музее Центрального училища технического рисования барона А. Л. Штиглица.

11. Головин А. Я. [1863, Москва – 1930, Детское Село (г. Пушкин)]
Абрамцевская керамическая мастерская
Петух. Декоративный сосуд (жбан) 1890–1900-е
Майолика, формовка, роспись цветными глазурями
40,5 х 58 х 23,5

Эскизы обложек журнала «Мир искусства» - «Ангел с мечом над городом» и «Купола за крепостной стеной» (конец 1890-х) - отмечены бережным отношением к глади листа, интересом к неожиданным, острым ракурсам, усиливающим экспрессию образов. Точкой зрения сверху вниз и мотивом композиция листа «Купола за крепостной стеной» близка единственной в собрании музея картине 1890-х - «Гранада», исполненной гуашью, белилами и акварелью на картоне. Она, возможно, также и единственная из сохранившихся картин, написанных во время первого посещения Головиным Испании. Его увлекли не романтическая красота арабской архитектуры, не запруженные публикой улицы, а характерность мотива, суровый облик как бы замкнутого в себе комплекса монастырских построек.

В 1900 году по рекомендации В. Д. Поленова и В. М. Васнецова Головин становится художником-декоратором Императорских театров Москвы, а годом позже переезжает в Петербург, в котором пройдет вся его жизнь. Начатая им реформа театрального дела вызвала противодействие внутри и вне театра. Консервативная критика травила его, балерины рвали созданные им костюмы, а балетоманы устраивали скандалы. Самый известный из них связан с постановкой балета «Волшебное зеркало» на музыку А. Н. Корещенко (1903).

Для балета был исполнен выдержанный в импрессионистической манере эскиз «Лес дриад». В 1900-х театр в известной мере подчинил себе и станковую живопись художника. Важную роль в его творчестве сыграла постановка оперы Ж. Бизе «Кармен», которую он готовил в течение ряда лет. Из-за скрытности Головина неизвестно, сколько раз за это время он побывал в Севилье и Ронде, где, по легенде, погибла Кармен. В созданных им залитых ярким солнцем декорациях, в тонко подобранных ансамблях костюмов, в их гармонических сочетаниях и контрастах мастер стремился передать «настоящую Испанию», ее дух, характер и свет. Об этом свидетельствуют эскизы «Улица Севильи» и «Кабачок Лилас Пастья». Дух этой страны художник выразил и в серии костюмированных портретов «испанок» - то величавых, то простых, то открытых и темпераментных, то загадочных и неприступных. Художник преобразил облик позировавших ему работниц мастерских Императорских театров. Изображению каждой из них он нашел индивидуальную композицию. Их фигуры в одеждах, созданных по рисункам мастера, характерно и выразительно смотрятся на фонах, плотно «затканных» листвой, иногда оживленных нежно мерцающими цветами. В 1911 году серия «испанок» пополнилась изумительной по красоте живописи картиной «Испанка на балконе». Не отмеченная красотой черт героиня притягательна грацией облика, тихой печалью в огромных глазах. Ее тонкая фигура выразительно смотрится на фоне белизны колонны и двери, конструктивные детали которой подчеркивают незатейливое изящество скромного костюма женщины. Видимый в глубине куст обильно цветущей розы усиливает лиризм образа.

12. Испанка на балконе. 1911
Холст, темпера
141,5 × 88,5
ГРМ

В 1910-х испанская тема не покинет творчество Головина. Она пронизывала его работы в театре, отразилась в двух странных, неожиданных для художника композициях - «Праздник в Испании» и «Испанская крестьянка». Эти две не реализованные до конца «идеи» автора воспринимаются как фрагменты каких-то широких полотен или даже фресок. Первая представляет эскиз необычного для Головина многофигурного жанра с эффектной импрессионистической фрагментарной композицией. Хотя в ее центре фигуры еще наслаиваются одна на другую, работа завораживает, она интересна для глаза. Ее герои - невозмутимые мачо и романтичные, пылкие женщины с магнетическими глазами, всадники-тореадоры, приветствуемые толпой. Изображена Испания - страна страстей и массовых зрелищ. Другая работа, столь же неожиданная в наследии мастера по своему мотиву, - крупный по размерам холст «Испанская крестьянка» с фигурой героини в позе призыва. Его содержание менее прояснено, чем в предыдущем эскизе. Выдержанная на контрасте светлых и темных красок, она полна мрачноватого порыва.

13. Головин Александр Яковлевич [1863—1930]
«Испанская крестьянка» 1920
Темпера, холст
146 х 108
Государственный Русский музей

1900-е - 1910-е годы - время расцвета таланта Головина-портретиста, автора значительного числа портретов русских интеллектуалов: поэтов, художников, артистов, а также работников различных служб Императорских театров. Таково принадлежащее ГРМ поясное изображение графа В. И. Канкрина, чиновника по особым поручениям Дирекции Императорских театров (1909). Фигура серьезного молодого человека, помещенная на первом плане квадратного холста, выразительным силуэтом смотрится на фоне мастерской Головина под крышей Мариинского театра, взятой с верхнего горизонта. Образец стиля модерн в живописи, этот портрет очень декоративен в своем колористическом и композиционном решении, в том, какую роль играют силуэты, как «зарифмованы» формы многочисленных предметов, наполняющих среду. Кажется, в этой же мастерской, на фоне сине-зеленой декорации написана стройная фигура М. Э. Маковской в изысканном наряде с нежной розой у корсажа. Это один из лучших парадных портретов кисти Головина, образец его индивидуальной стилистики, его понимания задач портретного искусства.

Здесь же, под крышей Мариинского театра, с 1905 года почти ежегодно в разных своих ролях художнику позировал великий Ф. И. Шаляпин. ГРМ обладает самым значительным из этих произведений - великолепным по живописи портретом певца в образе Бориса Годунова в одноименной опере Мусоргского (1912). Правда, постановка на Мариинской сцене этой оперы (1911) не была удачной - артисты массовки не смогли исполнить роль античного хора, как задумал В. Э. Мейерхольд, Шаляпин потребовал изменить ряд важных элементов сценического решения, а на премьере произошла известная сцена коленопреклонения хора и Шаляпина в сторону ложи царя.

13.

На рубеже 1900-х - 1910-х годов творчество мастера обогатилось обращением к жанрам натюрморта и пейзажа. К сожалению, в ГРМ отсутствуют натюрморты художника, но пейзажи представлены в значительном числе. Как и портреты, они выполнены в стилистике модерна, их отличает повышенная декоративность. Головин любил писать старые, запущенные парки с затерявшимися среди разросшейся зелени павильонами и беседками. В его картинах нет оплакивания безвозвратно ушедшего прошлого и гибели его памятников. Автор любуется красотой вечно обновляющейся природы и красотой человеческих дел. Мастера также увлекал мотив чащ леса или одичавших парков, порой с маленькими озерцами, мерцающими сквозь густое кружево ветвей. Произведения художника отличают тонкость настроения и высокий артистизм исполнения, в них мастерски «зарифмованы» освещенные и затененные формы, оттенки цвета, сложная система контуров. «Заросли» Головина не бывают однообразными, поскольку автор каждый раз выбирает новую натуру, изображает природу в разное время дня и в разном ее состоянии.

14. Головин Александр Яковлевич [1863—1930]
«Пруд в чаще» 1909
Темпера, холст
124 х 106
Государственный Русский музей

В период с конца 1900-х по 1917 год на сценах Александринского и Мариинского театров были осуществлены лучшие из совместных постановок Головина и Мейерхольда. Художника, опробовавшего в операх «Кармен» и «Борис Годунов» собственную идею колористической партитуры, заинтересовала волновавшая режиссера концепция «традиционного театра», противопоставлявшегося театру психологического реализма. Осуществленная ими в 1910 году на сцене Александринского театра постановка комедии Ж. Б. Мольера «Дон Жуан» вызвала оживленные споры в среде театралов. По замыслу авторов, спектакль шел в барочных апартаментах Людовика XIV. Сцена глубоко выдвигалась в зрительный зал, люстры оставались зажженными. Он поражал богатством выдумки и красотой пластического решения. Единому музыкальному ритму были подчинены динамика действия и пластика актеров, смена декораций, сочетание их форм, их колорит. А. Н. Бенуа, не почувствовавший в спектакле связи с современностью, а только любование прошлым, опубликовал в газете «Речь» статью «Балет в Александринке».

15. Головин Александр Яковлевич [1863—1930]
Столовая в доме Дон Жуана. 1910
Холст, темпера.
80 x 119
Государственный Русский музей

Вновь идею синтеза музыкального и пластического начал, но уже в музыкальном спектакле режиссер и художник реализовали в конце 1911 года при постановке оперы К. В. Глюка «Орфей и Эвридика». Музыке подчинялось решение декораций, сценического действия, игры актеров. Пение сопровождалось танцами и пантомимой. Позже, уже в советское время, Головин оформит в Мариинском театре еще одну оперу Глюка - «Королеву мая» (1919). Утонченное изящество ее постановки было поразительно контрастным окружающей жизни. Ранее, в канун Февральской революции 1917 года, возникло одно из самых совершенных совместных творений Головина и Мейерхольда - постановка оперы А. С. Даргомыжского «Каменный гость» в Мариинском театре. Ее сдержанное и торжественное оформление отличали строгая симметричность композиции и условный колорит. Важную эмоциональную роль играли орнаментальные мотивы - их ритм, чередование темных и светлых пятен были музыкальны и траурно-торжественны, они вызывали ощущение неминуемой гибели героя. В 1920-х Головин сравнительно мало работал для театров, вытесненный художниками-конструктивистами. Многие замыслы, как его эскизы к постановке оперы «Евгений Онегин» в Одесском оперном театре (1925), не были реализованы.

16. Головин Александр Яковлевич [1863—1930]
Ужин у Лауры.
Эскиз декорации к опере А. С. Даргомыжского «Каменный гость» 1917
Фанера, темпера
76 х 111
Государственный Русский музей

В эти годы, тяжелые для семьи художника в материальном отношении, он переносит центр внимания на станковое творчество, оформляет программки филармонии, иллюстрирует художественную литературу. Столь же, как и ранее, утонченны и поэтичны его пейзажи - «Осень» и «Детскосельский пейзаж». Портретируемые им люди по-прежнему принадлежат кругу театра и интеллектуальной элите - артисты Н. П. Ефимов и Н. М. Калинина, искусствовед Э. Ф. Голлербах, владелица художественного бюро Н. Е. Добычина и др. И интимные, и парадные портреты в рост несут печать театрализации - в них выверенные и эффектные композиции, «говорящие» позы моделей. Важную эмоциональную роль играют сочетания и контрасты всякого рода дорогих и нарядных тканей, их рисунков. В портрете Добычиной великолепие антуража подчеркивает драматизм внутреннего состояния модели.

Несмотря на болезни, художник неутомимо трудился до конца дней своих, и эстетический уровень его работ не понижался.

17. Портрет Н. П. Ефимова. 1921
Холст, темпера.
197 x 111 см
Государственный Русский музей, С.-Петербург

tg-m
rusmuseumvrm

.

Рубрики:

живопись/Русская живопись
Музеи мира

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/5124893/post481338103/">РђР»РµРєСЃР°РЅРґСЂ Р“РѕР»РѕРІРёРЅ РІ СЃРѕР±СЂР°РЅРёРё Р СѓСЃСЃРєРѕРіРѕ РјСѓР·РµСЏ</a><br/>РђР»РµРєСЃР°РЅРґСЂ Р“РѕР»РѕРІРёРЅ РІ СЃРѕР±СЂР°РЅРёРё Р СѓСЃСЃРєРѕРіРѕ РјСѓР·РµСЏ

Bo4kaMeda

01. Рђ. Р“РѕР»РѕРІРёРЅ. 1916
 Р¤РѕС‚Рѕ Рњ. Рђ. РЁРµСЂР»РёРЅРіР°. РЎРџР±

РџРћР”РћР‘РќРћ Р’РР”РќР«Рњ РџР•РўР•Р Р‘РЈР Р“РЎРљРРњ РњРђРЎРўР•Р РђРњ РџР•Р Р’РћР™ Р§Р•РўР’Р•Р РўР РҐРҐ Р’Р•РљРђ - РђР›Р•РљРЎРђРќР”Р РЈ Р‘Р•РќРЈРђ, РљРћРќРЎРўРђРќРўРРќРЈ РЎРћРњРћР’РЈ, РњРЎРўРРЎР›РђР’РЈ Р”РћР‘РЈР–РРќРЎРљРћРњРЈ, Р‘РћР РРЎРЈ РљРЈРЎРўРћР”РР•Р’РЈ - РђР›Р•РљРЎРђРќР”Р  Р“РћР›РћР’РРќ РџР Р•Р”РЎРўРђР’Р›Р•Рќ Р’ РљРћР›Р›Р•РљР¦РР Р РЈРЎРЎРљРћР“Рћ РњРЈР—Р•РЇ РљР РЈРџРќР«Рњ РњРђРЎРЎРР’РћРњ Р РђР‘РћРў. РЎРћР‘Р РђРќРќР«Р• РќР•РЎРљРћР›Р¬РљРРњР РџРћРљРћР›Р•РќРРЇРњР РЎРћРўР РЈР”РќРРљРћР’ РњРЈР—Р•РЇ, РћРќР РћРўР РђР–РђР®Рў РњРќРћР“РћРћР‘Р РђР—РќРЈР® РћР”РђР Р•РќРќРћРЎРўР¬ РҐРЈР”РћР–РќРРљРђ Р РњРќРћР“РћР›РРљРћРЎРўР¬ Р•Р“Рћ РўР’РћР Р§Р•РЎРљРРҐ РџРћРРЎРљРћР’.

РћРЅ РїРёСЃР°Р» РєР°СЂС‚РёРЅС‹, РѕС„РѕСЂРјР»СЏР» СЃРїРµРєС‚Р°РєР»Рё, СЂР°Р±РѕС‚Р°Р» РІ СЃС„РµСЂР°С… РґРµРєРѕСЂР°С‚РёРІРЅРѕ-РїСЂРёРєР»Р°РґРЅРѕРіРѕ РёСЃРєСѓСЃСЃС‚РІР°, РєРЅРёР¶РЅРѕР№ Рё Р¶СѓСЂРЅР°Р»СЊРЅРѕР№ РіСЂР°... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/5124893/post481338103/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

« Пред. запись — К дневнику — След. запись »

Страницы: [1] [Новые]

LiveInternetLiveInternet

-Музыка

-Статистика

Александр Головин в собрании Русского музея