Карта мира Пири Рейса. Находка и анализ

Эта карта мира составлена в 1513 году османским адмиралом и картографом Пири Рейсом. Сохранилось примерно одна треть карты — она показывает западные берега Европы, Северной Африки и побережья Бразилии с достаточной точностью. Карта показывает различные атлантические острова, в том числе Азорские острова и Канарские острова, а также мифический остров Антиллии. Историческая значимость карты заключается в ее демонстрации степени глобальной разведки Нового Света. Уже глобальной !!!)
При составлении собственной карты, Пири заявил, что использовал десять арабских источников и четыре индийские карты, полученные от португальцев. Совсем недавно карта была в центре внимания псевдоисторических притязаний на предсовременную разведку побережья Антарктики.
Карта представляет собой сохранившуюся западную треть карты мира, нарисованную на 6-ти пергаментных кусках кожи газели, их размеры составляют не более 90х65см.

Сохранившаяся часть карты в основном детализирует западное побережье Африки и восточное побережье Южной Америки. Карта была подписана Пири Рейсом, османско-турецким адмиралом, географом и картографом, и приурочена к месяцу Мухаррама в исламский год 919 года до н.э., что эквивалентно 1513 году нашей эры. Карта была представлена османскому султану Селиму I в 1517 году.

В легенде карты Пири вписал, что карта была основана на около двадцати источниках. По словам Пири, эти карты включали восемь карт Птолемея, арабскую карту Индии, четыре недавно сделанных португальских карты из Синд и карту Христофора Колумба западных земель.
Карта была открыта 9 октября 1929 года с помощью филологической работы немецкого богослова Густава Адольфа Дейссмана (1866-1937). Он был уполномочен Министерством образования Турции каталогизировать неисламские предметы библиотеки Топкапы. Турецкий археолог Халил Эдем (1861-1938) сумел найти некоторые не исследованые материалы в библиотеке. Понимая, что карта может быть уникальной находкой, Дейссманн показал ее востоковесту Полю Келе, который идентифицировал его как карту, составленную Пири Рейсом. Открытие вызвало международную сенсацию, поскольку она представляла единственную в то время известную копию карты мира Христофора Колумба (1451-1506), и была единственной картой 16-го века, которая показала Южную Америку в ее надлежащем продольном положении в отношении в Африку. Географы потратили несколько столетий безуспешно на поиски «потерянной карты Колумба», которая якобы была нарисована, когда он был в Вест-Индии.
Прочитав об открытии карты в «Иллюстрированных лондонских новостях», государственный секретарь Соединенных Штатов Генри Л. Стимсон связался с послом Соединенных Штатов в Турции Чарльзом Шеррилом и попросил начать расследование, чтобы найти исходную карту Колумба, которая, по его мнению, может были в Турции. В свою очередь, турецкое правительство выполнило просьбу Стимсона, но они не смогли найти какие-либо исходные карты

На карте показано четыре розы компаса (два больших и два маленьких), из которых испускаются линии. В некоторых анализах утверждается, что карта представляет собой азимутальную эквидистантную проекцию, сосредоточенную на Каире, но анализ 1998 года Стивена Голда из Университета Висконсина Грин-Бэй показывает лучшее соответствие точке с пересечением современного простого меридиана и экватора. Есть обширные заметки в Османской Турции по краям карты, а также некоторые детали интерьера, которые в основном неточны и причудливы
Иберийский полуостров и побережье Африки изображены точно; как для Северной и Южной Америки, северная часть побережья Южной Америки также довольно точна и правильно позиционирована в отношении Африки.
Большая часть Карибского моря также отображается довольно точно и, по-видимому, отражает карты Колумба в этом районе. Область, представляющая Северную Америку, почти не похожа на ее реальную береговую линию, за исключением одного, который может быть Ньюфаундлендом; остров, обозначенный как «Антилия», может на самом деле быть Новой Шотландией, поскольку в нем есть примечание, которое относится к легендарным рейсам Сент-Брендана. Существует некоторое предположение, что эта область может представлять собой азиатское побережье. Островные группы в восточной Атлантике аккуратно прорисовано.

Несмотря на многочисленность утверждений о её предельной точности, Грегори Макинтош сравнивал карту Пири Рейса с несколькими другими картами эпохи и обнаружил, что карта мира Пири Рейса не является самой точной картой шестнадцатого века, как утверждается. Были и другие карты мира, которые не намного превосходят её по точности. Например карты Рибейро 1520-х и 1530-х годов, карта Ортелиуса 1570 года и карта Райт-Молинье 1599 года («лучшая карта шестнадцатого века») являются лишь более известными примерами.
Есть два основных расхождения от известных береговых линий: упомянутое выше североамериканское побережье и южная часть южноамериканского побережья. На карте Пири Рейса последний показан резко отгибающимся на восток, начиная с сегодняшнего Рио-де-Жанейро. Более популярная интерпретация этой территории заключалась в том, чтобы идентифицировать этот раздел с землей побережья Королевы Мод (Антарктиды). Это утверждение, как правило, связано с Арлингтоном Х. Малэром, инженером-строителем и любительским археологом, который был сторонником доколумбовых трансоокеанских гипотез. Хотя его утверждения не были хорошо восприняты учеными, они возродились в книге Чарльза Хапгуда 1966 года «Карты древних морских царей». В этой книге изложена теория глобального исследования предклассической неоткрытой цивилизацией, основанная на анализе этой и других древних и позднесредневековых карт. Более известно, что эти утверждения были повторены в «Колесницах богов Божьих» Эриха фон Даникена (который приписывал полученные знания побережья инопланетянам) и 1421 Гэвина Мензиса: «The Year China Discovered the World» (который отнес их к предполагаемым китайским рейсам), оба из которых были широко осуждены обоими учеными.

Более трезвый анализ этих претензий был опубликован историком картографии Грегори Макинтошем, который подробно изучил карту в своей книге «Карта Пири Рейса» 1513 года (Афины и Лондон: University of Georgia Press, 2000). Он смог найти источники для большей части карты в трудах Колумба. Некоторые особенности (например, появление Виргинских островов в двух местах) он объяснял использованием нескольких карт в качестве источников; другие (например, ошибки в североамериканской географии). Что касается точности описания предполагаемого побережья Антарктики, то есть две заметные ошибки. Во-первых, он показан в сотнях километрах к северу от его надлежащего местоположения; во-вторых, пролив Дрейка полностью отсутствует, а Антарктический полуостров предположительно соединен с западным побережьем Патагонии. Идентификация этой области карты с холодным антарктическим побережьем также трудно связать с заметками на карте, которые описывают этот регион с теплым климатом.

На картах этого периода обычно изображали континент Terra Australis Incognita большого размера с очень изменчивой формой и протяженностью. Эта земля была поставлена Птолемеем в противовес обширным континентальным районам в северном полушарии; из-за отсутствия точных сведений, ее существование не было полностью изучено, пока кругосветное плавание во время второго рейса Джеймса Кука в 1770-х годах не показало, что Антарктида намного меньше, чем предполагалось ранее.
Первая подтвержденная высадка на берег Антарктиды была только в 1820 году, а береговая линия Земли Королевы Мод не увидела значительного исследования до начала норвежских экспедиций в 1891 году. В 1513 году мыс Горн еще не был обнаружен. Но в любом случае серьезная наука считает, что нет оснований полагать, что карта является продуктом подлинного знания об антарктическом побережье.

Такое заключение по карте мира Пири Рейса даёт англоязычная версия Википедии!

Птички из Бельгии. Сойка, овсянка и девочка, и мальчик, синичка

Антуан Бурдель — крупнейший скульптор-монументалист первой половины прошлого столетия

КРАСНОРЕЧИЕ
Выставка в Париже. Автопортрет Бурделя в стиле древнегреческой архаики
Эмиль-Антуан Бурдель — крупнейший скульптор-монументалист первой половины прошлого столетия.
Его влияние испытали многие крупные мастера пластики, искусству ваяния обучались в его мастерской и начинающие русские скульпторы, например Вера Игнатьевна Мухина. Видный советский историк искусства Б. Н. Терновец, также обучавшийся скульптуре у Бурделя в Париже в начале 10-х годов, писал: «В моей памяти встает Бурдель, приходящий по утрам на корректуру в нетерпеливо ожидающую его мастерскую; первые замечания отрывисты, немногословны... И затем всегда неожиданная ассоциация мысли или образа зажигает его воображение... Внутренняя логика красноречия Бурделя вела его к преувеличениям, подчеркнутости, максимальной экспрессивности — проявляя здесь ту же закономерность, что обнаруживается в его скульптурном творчестве...


Сам Бурдель был в молодости помощником великого Родена. Бурдель преклонялся перед своим предшественником, но в основе его искусства лежали другие идеалы. Бурдель стремился к строгой архитектоничности форм. Образы героев его скульптуры сдержанны, подчас суровы. Образцами ему служили произведения греческой античности — ясной гармоничной классики и скупой, немного тяжеловесной архаики

Одним из первых произведений, в котором Бурдель попытался возродить дух античности, была «Голова Аполлона», исполненная в 1900 году. Бурдель работал над ней не по образцам в Лувре, а имея перед собой конкретного натурщика. Аполлон — бог солнца, предводитель муз. Существовали традиции его изображения в европейском искусстве, достаточно вспомнить знаменитого Аполлона Бельведерского, с его эффектным жестом простертой руки, с которой ниспадают складки плаща.

Белым-бело, закружило - замело

"1984" и "451 градус по Фаренгейту"

«1984» (англ. Nineteen Eighty-Four, «Тысяча девятьсот восемьдесят четвёртый») — роман-антиутопия Джорджа Оруэлла, изданный в 1949 году. Название романа, его терминология и даже имя автора впоследствии стали нарицательными и употребляются для обозначения общественного уклада, напоминающего описанный в романе «1984» тоталитаризм.
Роман «1984», наряду с такими произведениями, как «Мы» Евгения Ивановича Замятина (1920), «О дивный новый мир» Олдоса Хаксли (1932) и «451 градус по Фаренгейту» Рэя Брэдбери (1953), считается одним из известнейших произведений в жанре антиутопии.

В книге изображена подобная на 100% нынешней путинской тоталитарная система, пришедшая на смену капитализму. При этом новое общество полностью отрицает свободу и автономию личности. Для него характерны: мобилизация всех сил для реализации глобальной цели; концентрация власти в руках одной партии, направляемой вождём; безраздельная монополия на СМИ и телевидение, другие средства коммуникации; считаемая единственно верной идеология; полный контроль над общественной и частной жизнью; жестокое насилие в отношении всех инакомыслящих и несогласных; постоянные поиски врагов, с которыми ведётся непримиримая война; материальная нищета и всеобщий страх.

В 1978 году британский писатель Энтони Бёрджесс написал роман «1985», первая часть которого представляет собой анализ Оруэлловского «1984».

Сохранили ли современные астрономы наименования объектов на обратной стороне Луны, сделанные станцией Луна-3?

ВИКИПЕДИЯ. Космический аппарат ЛУНА-3 был запущен 4 октября 1959 года ракетой-носителем «Восток-Л» и впервые в мире сфотографировал невидимую с Земли сторону Луны. Система ориентации аппарата «Чайка» была разработана и построена коллективом под руководством Бориса Раушенбаха, впервые в мире решившим задачу управления аппаратами в космическом пространстве.
После старта с космодрома Байконур космический аппарат «Луна-3» вышел на сильно вытянутую эллиптическую орбиту искусственного спутника Земли с наклонением 75° и периодом обращения 22 300 мин и обогнул обратную сторону Луны по направлению с юга на север, пройдя на расстоянии 6200 км от её поверхности. Под действием гравитации Луны орбита аппарата изменилась; кроме того, поскольку Луна продолжала двигаться по своей орбите, изменилась и плоскость орбиты космического аппарата. Изменение орбиты было рассчитано так, чтобы аппарат при возвращении к Земле снова пролетел над Северным полушарием, где были расположены советские наблюдательные станции. Траектория полёта была рассчитана под руководством М. В. Келдыша в Математическом институте им. В. А. Стеклова[
Фотосъемка продолжалась в течение 40 минут. «Луне-3», так называлась станция, предстояло и еще одно достижение – стать первым в истории аппаратом, использующим для формирования орбиты так называемый гравитационный маневр.
Для этого использовали американскую фотопленку шириной 35 миллиметров, полученную со сбитых американских воздушных шаров-разведчиков, засылаемых Вашингтоном для съемки советской территории. Оказалось, что трофейная пленка по своим параметрам, недостижимым в то время для советской промышленности, идеально подходила для съемки Луны.
Изображения восточной части видимой стороны и западной части обратной стороны Луны были переданы на Землю по радиосвязи.
При разработке оборудования для фотосъемки и передачи изображений с автоматической станции была создана система ориентации, состоявшая из оптических и гироскопических датчиков, логических электронных устройств и управляющих двигателей, разворачивавших станцию в нужном направлении. Фотосъемка осуществлялась камерой с двумя объективами, имевшими разные фокусные расстояния.
Фотопленка проявлялась, фиксировалась, промывалась и высушивалась автоматическими бортовыми устройствами, а затем изображение передавалось по команде с Земли на наземные приемные станции. При полёте к Луне и при приёме сигналов качество сигнала было плохим, высоки были уровни шумов. В сеансе связи, когда станция подошла поближе к Земле и можно было повторить приём с большим отношением сигнал-шум, получить изображения не получилось. Однако 18 октября сигнал усилился, и удалось получить 17 изображений хотя и с помехами, но с видимыми деталями рельефа, а 22 октября связь со станцией прекратилась

Прием изображения был намечен на утро 7 октября. И уже вечером накануне произошло то, что могло из-за нелепости поставить под угрозу весь эксперимент. Выяснилось, что, если фотографирование затянется, то на станции может не хватить запаса специальной магнитной ленты для последующей записи изображения лунных ландшафтов.
«Ну, тут СП пришел в ярость. Я его понимал. Ведь если бы нас предупредили, мы могли бы захватить с собой из Москвы эту дефицитную ленту.Доставить пленку из Москвы было под силу только Королеву – по звонку из Крыма пленка с завода была доставлена рейсовым Ту-104, а затем вертолетом в Симеиз. Лишь поздно ночью членам команды удалось поужинать и отдохнуть в фешенебельном правительственном санатории «Нижня Ореанда». За столом с яствами и винами Королев строго предупредил: «Не пить! Завтра выезжаем в 6.00».

Прием данных начался в расчетное время в нервной обстановке. Астроном Андрей Северный — директор Крымской солнечной обсерватории, был уверен, что изображение не пройдет – космическое облучение засветит пленку. И вот на бумаге стало строчка за строчкой появляться серое изображение, детали рельефа на котором можно было разглядеть лишь при большом воображении.
«У нас получилось, что Луна круглая», — сказал Черток на вопрос Королева.

Стоявший рядом конструктор Евгений Богуславский вытянул из аппарата записанное на бумаге изображение, показал Королеву и спокойно разорвал. Королев даже не возмутился. Однако постепенно на бумаге появлялись один за другим все более четкие кадры и члены команды стали ликовать, поздравляя друг друга. Совершив 11 оборотов вокруг Земли, аппарат вошел в земную атмосферу и прекратил существование

Наблюдения каналов на Марсе, достаточно ли полярных заявлений "каналы есть-каналов нет"?

https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%B8%D0%B0%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5_%D0%BA%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D0%BB%D1%8B
В 1877 г., во время противостояния Марса, когда красная планета находилась на ближайшем расстоянии от Земли (около 56 млн. км), итальянский астроном Джованни Скиапарелли ВНЕЗАПНО (!!!???) обнаружил на поверхности Марса различимые темные полосы, которые пересекали “сушу” и как бы соединяли “моря” планеты.
Скиапарелли нанес на карту около 100 таких полос и назвал их марсианскими каналами. Прямолинейность марсианских каналов, их несоответствие извилистым земным рекам позволили Скиапарелли сделать вывод, что каналы представляют собой “промывы” в грунте, по всей видимости природного образования, служащие для крупного стока воды.


Наблюдаемые им каналы не оставались неизменными, они расширялись, сужались, раздваивались и вновь соединялись. Все эти особенности каналов он объяснял сезонными климатическими изменениями, приводившими к таянию снега и увеличению или уменьшению стока воды.

Видимо Скапарелли не делал регулярных наблюдений за поверхностью Марса, отчего он и предположил что "каналы" происходят от сезонных климатических изменений стоков воды! Но его записная книжка твердо и однозначно говорит, что прямоугольные природные образования им наблюдались"


Многие известные астрономы не видели прямолинейных каналов. Среди них, например, Эдвард Барнард и Эжен Антониади, который производил наблюдения Марса во время великого противостояния в 1909 году в достаточно мощный телескоп. Эжен Антониади подводя итоги наблюдениям 1909 г. писал: «Гипотеза о возможном существовании геометрической сети получила окончательное опровержение… ибо самые сильные инструменты нашего времени не обнаружили и следа этой сети, между тем как детали, гораздо более тонкие, чем прямолинейные каналы, были постоянно видны».

Ряд исследователей (в частности Винченцо Черулли) объясняли появление каналов на Марсе оптической иллюзией. Так в 1903 году Эдвард Маундер поставил эксперимент, в ходе которого испытуемым с достаточно большого расстояния показывали диск с беспорядочным набором пятен, вместо которых многие из них видели «каналы». Проводились эксперименты с наблюдением тонкой проволоки на фоне диска с разных расстояний. Впрочем, сейчас известно, что на Марсе действительно есть некоторое количество протяжённых слабо изогнутых объектов (террасы, каньоны, линейные цепочки кратеров), которые при малом разрешении напоминают прямые каналы, естественные потоки пыли или воды. Существуют предположения что на полюсах планеты наблюдаются медленные перемещения своего рода ледников ледяных слоев замерзшего углекислого газа и воды, покрытых толстыми слоями пыли.
Имея грустный опыт внезапного прорыва таких "глетчеров" на Земле можно предположить, что при резком изменении давления и температуры на Марсе Скиапалелли мог наблюдать одновременные (в течении нескольких лет) выбросы грязепылевых и грязегазовых смесей от каких-то извержений, нечто вроде гейзеров, грязь от которых растекается по поверхности и застывает по окончании явления, Думаю что оно длится очень недолго, до тех пор пока очередной наблюдатель не заглянет в окуляр и с криком "Эврика" не начнет писать в газету о том, что Скиапарелли был не прав. Что является движущей силой таких гейзерных прорывов во вроде бы навсегда притихшей планете , сказать трудно, но ведь и попадание кометы Шумейкеров — Леви в Юпитер в 1998г буквально пронзило газовый гигант насквозь и он еще долго переживал за свое здоровье, так что если поднять дневники астрономических наблюдений конца 19 века то возможно будет обнаружить, что в эти годы на Марсе случалось нечто весьма необычное и потому должно быть отмеченное наблюдателями на Земле, Явление.

Возможно ли, что таким Явлением, способным даже сдвинуть ось вращения планеты (магнитного поля как известно у Марса нет
(а кстати почему бы ему до этого момента и быть?)) не могла бы быть мощнейшая пылевая буря, ураган на Марсе или высокоэнергетический кусок вещества межпланетного или даже хуже, межзвездного происхождения , вскрывший планету как консервную банку и извергнувший из ее нутра все имеющееся там до этого добро. Периодически на Марсе вновь наблюдают что-то похожее на "каналы", в которых или из которых проступают небольшие выбросы, огромный тысячекилометровый шрам на поверхности Марса как известно есть, а как известно некоторые шрамы заживают очень долго.

22 сентября 1971 года в светлой области Noachis в южном полушарии началась большая пылевая буря. К 29 сентября она охватила двести градусов по долготе от Ausonia до Thaumasia, а 30 сентября закрыла южную полярную шапку. Буря продолжала бушевать вплоть до декабря 1971 года, когда на орбиту Марса прибыли советские станции «Марс-2» и «Марс-3». «Марсы» проводили съёмку поверхности, но пыль полностью скрывала рельеф — не видно было даже горы Олимп, возвышающейся на 26 км. В одном из сеансов съёмки была получена фотография полного диска Марса с чётко выраженным тонким слоем марсианских облаков над пылью. Во время этих исследований в декабре 1971 года пылевая буря подняла в атмосферу столько пыли, что планета выглядела мутным красноватым диском


Давайте взглянем как выглядят рисунки каналов работы Скиапарелли и полушария планеты после очередной пыльной бури, очертания возмущений и рисунки практически аналогичны друг другу - так в планету еще на памяти человечества всего дести лет назад попал или задел вскользь летящий с огромной скоростью кусок вещества? Это конечно вряд ли, но может быть периодически шрам сочится пылью, грязью и газами и астрономы, замечая это, вспоминают Нильса Бора и его второй постулат


Исследователи из Центра имени Карла Сагана в 2007—2008 годах пришли к выводу, что в последние десятилетия на Марсе идёт процесс потепления. Специалисты НАСА подтвердили эту гипотезу на основе анализа изменений альбедо разных частей планеты. Другие специалисты считают, что такие выводы делать пока рано. В мае 2016 года исследователи из Юго-Западного исследовательского института в Боулдере (Колорадо) опубликовали в журнале Science статью, в которой предъявили новые доказательства идущего потепления климата (на основе анализа данных Mars Reconnaissance Orbiter). По их мнению, этот процесс длительный и идёт, возможно, уже в течение 370 тыс. лет (и не раньше) ????
Существуют предположения, что в прошлом атмосфера могла быть более плотной, а климат — тёплым и влажным, и на поверхности Марса существовала жидкая вода и шли дожди. Доказательством этой гипотезы является анализ метеорита ALH 84001, показавший, что около 4 миллиардов лет назад температура Марса составляла 18 ± 4 °C

Из жизни инженера https://zen.yandex.ru/media/id/5e4bb66911638a2a18c...ulami-614cccedddc6d20afc692cb9

Perseverance Марсоход находится на Марсе уже 212 солов в кратере Эзеро, и прошел 2610 метров.
Можно сказать, что потеплело: -16 С днем, -70С ночью. А вот атмосферное давление упало уже до 686 Па (двадцать солов назад было 706 Па). Во вторник, 5 октября, в Москве установлен новый рекорд атмосферного давления. Об этом рассказал ведущий сотрудник центра погоды «Фобос» Михаил Леус. Эксперты предупреждают о возможных аномалиях
По его прогнозу, атмосферное давление в столице достигнет 766 миллиметров ртутного столба, что на 18–20 единиц выше нормы.

Китайский корабль «Тяньвэнь-1» достиг Марса 10 февраля 2021 года. 14 мая 2021 года спускаемый аппарат совершил мягкую посадку на Равнине Утопия. После акклиматизации и первых поездок по Марсу аппарат был подготовлен к марсианской зиме, но никаких сообщений о его дальнейшей судьбе из ЦУПа в Пекине нет.

Вертолет Ingenuity на Марсе 13й полет, конкреции на Марсе и конкреции в Актау Казахстан







КОНКРЕЦИЯ - агрегат однородных или различных минералов, отличающихся от вмещающей их осадочной породы. Конкреции возникают в результате химического осаждения вещества. Какое-либо образование, например окаменелые остатки, служит ядром, вокруг которого осаждаются кремнезем, кальцит и другие вещества. В некоторых случаях осаждение сопровождается растворением; новый материал вместо заполнения промежутков между отдельными зернами замещает прежнее вещество. Если в породе отмечается одинаковая проницаемость во всех направлениях, то конкреция будет иметь форму шара, если в двух направлениях - диска; весьма неправильные формы образуются в случае неравномерной проницаемости. Размеры конкреций колеблются от микроскопических до сфероидов диаметром до 3 м. Конкреции часто содержат прекрасно сохранившиеся ископаемые формы. Железо-марганцевые конкреции служат важным источником минерального сырья.

Бросающиеся в глаза странности визитов к главам великих государств

О возможности переговоров Путина и Байдена речь шла уже давно, сначала осторожно, намеками, потом все чаще и определенней. последние несколько дней стало ясно что о встрече кажется договорились, вот только насчет Женевы никаких сообщений не было, все вокруг до около. Я не фиксировал такие сообщения из Кремля, все равно они бесполезны для понятия алгоритма этих специгр. Что будет того не миновать
Дня три назад внезапно прошло сообщение, что Пу захотел 6 декабря поехать !!! на встречу с президентом Индии!!! Это сразу вызвало массу предположений о причинах и последствиях случившегося в Москве происшествия, основными из которых было то, что Кремль решил расторгнуть ранее намеченную встречу с Байденом , потому что представить себе что даже после самых пустяковых переговорах в Индии 6 декабря собраться с духом и с силами и к утру 7го числа ворваться и сесть за стол переговоров в Женеве о войне и мире было невероятным, если не считать что Байден и Путин, сбивая неизвестных преследователей со следа, давно договорились о том, что встречаются совсем не в Женеве, а в Нью Дели. В этом месте предположения начинают быстро множиться и разветвляться.
В любом случае оставлять Москву без доверенного лица было неосторожно и грозных горных воинов много, и воинов из шахт тоже, а управлять страной из предгорий Гималаев как сделали Рерихи почти наверняка не получится.
Можно было бы вспомнить дотоле темные вопросы той, весенней встречи в Женеве и срок, который нашему установил старший по возрасту - управиться с делами к концу года. Ничего тут не поделаешь, давши слово - держись, а не давши - крепись

05.12.21
В Индию полетели не Шеф с Лавром, а Шойгу без последнего (фамилия не называется), другие остались точить зубы на Байдена
Воскресенье, 05 Декабря 2021 г. 19:28 + в цитатник
"НЬЮ-ДЕЛИ, 5 декабря. /ТАСС/. Министр обороны РФ генерал армии Сергей Шойгу прибыл в Нью-Дели, где примет участие во встрече "2+2" глав военных ведомств и министров иностранных дел России и Индии и в заседании российско-индийской межправительственной комиссии по военному и военно-техническому сотрудничеству. Об этом сообщили журналистам в российском оборонном ведомстве.

"Министр обороны России прибыл в Нью-Дели, где 6 декабря пройдут консультации глав внешнеполитических и оборонных ведомств России и Индии в формате "2+2". Также глава российского военного ведомства примет участие в 20-м заседании российско-индийской межправительственной комиссии по военному и военно-техническому сотрудничеству", - сказали в министерстве."

А Байден по-американски уже договорился обо всем про Украину с ... Китаем, который не на шутку разозлился на Путина за демагогию и пустую болтовню о войне, особенно про уничтожение спутников на орбите. Так что завтра Вовочке придется попотеть у телефона, потому что Байдену не удастся вешать на уши бред Лаврова.

А я в кои-то веки послушал вечерний выпуск новостей от Соловьева и поразился унылости и дряхлости этого человека. Ни одной свежей интересной мысли, скудные бессвязные рассуждения причем не связанные с реальностью. чего было этого человечка бояться как могильщика демократии. Нет уж, на пенсию так на пенсию

Булгаков в Киеве, Белая гвардия, дом Турбиных и Бег из Крыма

Дом Турбиных — литературно-мемориальный дом-музей Михаила Афанасьевича Булгакова на Андреевском спуске в Киеве. Основан в начале 1989 года. Основная экспозиция находится на втором этаже дома. Здесь можно увидеть личные вещи Булгакова, услышать историю его жизни в Киеве. Эта история тесно переплетается с его романом «Белая гвардия».

Название Дом Турбиных закрепилось за домом благодаря писателю Виктору Некрасову, после того, как в журнале «Новый мир» был опубликован его очерк «Дом Турбиных». Дом называют не по фамилии автора романа «Белая гвардия», а по фамилии «живших» здесь его героев.
… Кажется, в 1929 году Московский художественный театр ставил известную тогда пьесу Булгакова «Дни Турбиных». Это было повествование об обманутых белогвардейских офицерах, застрявших в Киеве. Публика Московского художественного театра не была средней публикой. Это была отобранная публика . Билеты в театры распределялись профсоюзами, и верхушка интеллигенции, бюрократии и партии получала, конечно, лучшие места и в лучших театрах. В числе этой бюрократии были и я: я работал как раз в том отделе профсоюза, который эти билеты распределял. По ходу пьесы, белогвардейские офицеры пьют водку и поют «Боже, Царя храни!». Это был лучший театр в мире, и на его сцене выступали лучшие артисты мира. И вот — начинается — чуть-чуть вразброд, как и полагается пьяной компании: «Боже, Царя храни»…

И вот тут наступает необъяснимое: зал начинает вставать. Голоса артистов крепнут. Артисты поют стоя и зал слушает стоя: рядом со мной сидел мой шеф по культурно-просветительной деятельности — коммунист из рабочих. Он тоже встал. Люди стояли, слушали и плакали. Потом мой коммунист, путаясь и нервничая, пытался мне что-то объяснить что-то совершенно беспомощное. Я ему помог: это массовое внушение. Но это было не только внушением

Парадокс истории - но как возможно будет не сегодня, так завтра, итог первой гражданской войны был связан с Крымом. Остатки белых армий бежали в Крым примерно так же как это было показано в кинофильме Бег. Оттуда велась эвакуация остатков белых, "проигравших" в войне, и там произошла кровавая расправа красных, "победивших" в ней, над белыми, оставшимися в Крыму на милость победителей. В гражданской войне не бывает победителей и героев. Прошло сто лет и вот на наших глазах вновь горят страсти проигравших и выигравших, и опять тревога и отчаяние охватывает людей. Посмотрите на лица белого генерала-палача Хлудова, красного командира, руки которого тоже были в крови, и высокопоставленного коммуниста-палача Бэла Куна - они на одно лицо, это страшные лица войны без правил и принципов. Неужели мы допустим такое же сегодня в Крыму и по всей Украине? Надо срочно искать точки соприкосновения и взаимосвязей, нужны компромиссы

Биолюминесцентная жизнь в глубинах океанаВоскресенье, 14 Ноября 2021 г. 05:02



https://fshoke.com/2016/05/03/novyj-vid-biolyuminescentnoj-meduzy-najden-na-glubine-3700-metrov/
На прошлой неделе (май 2016г) исследователи из экспедиции NOAA обнаружили в океане ранее неизвестное, невероятное существо, которое внезапно появилось в кадре подводного дрона. Ученые с борта судна Okeanos Explorer дистанционно управляли роботом, оборудованным несколькими видеокамерами, который исследовал Марианскую впадину на глубине 3700 метров. Обнаруженное им существо оказалось новым видом биолюминесцентной медузы, которая имела клубок освещаемых щупалец и кластер из 8 ярко светящихся шаров внутри своего тела. Эта новая медуза выглядит, как что-то из области фантастики и напоминает летающие семена священного дерева Голосов из фильма «Аватар» Джеймса Кэмерона.
Ученые полагают, что это животное принадлежит к роду медуз, который называется Crossota. Они проводят всю свою жизнь в непрерывном движении, дрейфуя постоянно в океане. Исследователи также считают, что медуза является хищником, поскольку на видео отчетливо видно, как она заняла агрессивную позу в первой половине ролика: ее колокол замер неподвижно с вытянутыми щупальцами, напоминающими паутину, как-будто медуза ожидала, что что-то попадет в ее сети. Красные каналы у основания купола, по всей видимости, соединяют ярко-желтые объекты, которые могут быть гонадами — органами, продуцирующими половые клетки (гаметы).


https://ria.ru/20180625/1523261248.html

В глубине океана не так темно, как принято считать. Биологи обнаружили, что очень многие морские обитатели испускают холодный свет голубого или зеленого цвета. Это называется биолюминесценцией. Свечение возникает в организме в результате химической реакции окисления. Бактерии, черви, ракообразные, моллюски и даже рыбы широко применяют биолюминесценцию в качестве сигнальной системы или для маскировки.
Одноклеточные водоросли (динофлагелляты), живущие в поверхностном слое тропических морей, светятся, если их что-то потревожит. Вот почему вечером на Средиземном или Красном море волны, ударяясь о берег, сверкают.
Чтобы светиться, в организме постоянно должно быть топливо. Им служит органическое соединение люциферин, которое окисляется при участии фермента люциферазы, молекул кислорода или перекиси водорода, то есть, по сути, сгорает. Но без выделения тепла. Энергия, образовавшаяся при окислении, выходит в виде фотонов — квантов электромагнитного излучения видимой части спектра.
Люциферин можно сравнить с лампочкой, а люциферазу — с электрическим током. Одной лампочки достаточно, чтобы осветить большое помещение, так же и сырья для биолюминесценции организму нужно предельно мало. Поэтому природный люциферин очень сложно выявить. Плюс к тому его молекула совсем крошечная, состоит всего из нескольких десятков атомов. Требуется много биомассы, чтобы найти люциферин и расшифровать его структуру. Кроме того, в биомассе сложно разделить люциферин и люциферазу. Все это тормозит изучение биолюминесценции: пока известна структура всего девяти люциферинов.

Медуза-корона. Многие виды отряда обитают в глубоководных районах моря.
Коронные медузы способны излучать свет благодаря биолюминесценции . При прикосновении к ним загораются колокольчики. В противном случае раструб коронной медузы в спокойном состоянии будет выглядеть прозрачным. Когда на них нападают, коронные медузы могут напугать, ввести в заблуждение и отвлечь своих хищников светом, который они излучают. Они также могут использовать свою биолюминесценцию, чтобы заманить или ослепить свою добычу.

Леннарт Нильссон, великий фотограф. Зарождение жизни


Когда эти фотографии Леннарта Нильсона (Lennart Nilsson) впервые появились на страницах Life в 1965 году, 8-миллионный тираж журнала разобрали за несколько дней. Шведский фотограф впервые показал широкой публике то, через что проходит каждый из нас, но что всегда скрыто от любых глаз: этапы жизни ребенка в утробе, от процесса зачатия до полностью сформировавшегося младенца, готового появиться на свет.
Вот сперматозоид только прикрепляется к яйцеклетке; вот через 22 дня появляются зачатки мозга; вот формируется сердце, пальчики, глаза; вот уже можно рассмотреть лицо. Все это — невидимые и потому таинственные события, над которыми Нильсон приподнял завесу тайны. Эта не первый задокументированный на пленке процесс беременности, показанный изнутри — но никогда прежде он не был показан так подробно и доступно для всех.
Читайте подробнее на: https://fototips.ru/art/zarozhdenie-zhizni-znamenitaya-seriya-lennarta-nilsona

В том же 65-м году вышла книга со снимками Леннарта Нильсена. “Ребенок родился” и по сей день считается одной из самых популярных (если не самой популярной) фотокнигой в мире. Больше того — некоторые из этих культовых фотографий даже отправились в космос на космических аппаратах “Вояджер-1” и “Вояджер-2”, как часть послания внеземным цивилизациям.
К первому десятилетию 21 века книга была переиздана четыре раза, дополнена новыми кадрами и переписана в свете новых научных открытий. Развитие медицинских технологий и все уменьшающаяся оптика, позволяющая заглянуть внутрь тела человека, сделали возможным съемку in utero. Однако на части фотографий, особенно ранних, запечатлены не живые младенцы, а зародыши, извлеченные из утробы в результате аборта. Этот факт не скрывал ни сам Нильсон, ни его издатели; сам фотограф никогда официально не высказывал своего мнения за или против прерывания беременности. “Это личное решение каждого”, — говорил он, — “я лишь журналист, рассказывающий истории”.


И на создание этого рассказа у него ушло более 10 лет. Как вспоминал Джордж Хант, главный редактор Life, “10 лет назад шведский фотограф Леннарт Нильсон сказал нам, что собирается заснять в цвете этапы развития человека — от зачатия до родов. Мы не могли не выразить некоторого скептицизма на счет того, как ему это удастся, но Нильсон просто сказал: “Когда я закончу эту историю, то принесу ее вам”. И Леннарт сдержал обещание.
Некоторые снимки были сделаны на обычную камеру Hasselblad с макрообъективом. Для других он использовал специальный эндоскоп с крохотным объективом и электронные микроскопы, а также УЗИ, чтобы создать трехмерные изображения еще нерожденных детей.
Читайте подробнее на: https://fototips.ru/art/zarozhdenie-zhizni-znamenitaya-seriya-lennarta-nilsona
“Я хочу просвещать людей, чтобы они испытывали еще большее благоговение перед жизнью”, — говорил он. Награды, такие как звание “Фотограф года”, Большая Золотая Медаль Королевской академии инженерных наук Швеции, медаль от Королевского Фотографического общества, две “Эмми” и множество других, служат еще одним подтверждением того, что ему это удалось.

Персонажи мультфильмов Диснея
Вторник, 16 Ноября 2021 г. 08:13

Рафаэль. Мадонна из дома Санти


Каталог https://colnect.com/ru/stamps/
https://greatartists.ru/madonna-doma-santi/

Рафаэль Санти «Мадонна дома Санти», 1498

Дом Рафаэля, Урбино, Италия

Возрождение

Мадонна дома Санти — фреска (97×67 см) Рафаэля Санти, датируемая приблизительно 1498 годом и сохраненная в Доме Санти в Урбино. Это считается одним из ранних произведений художника.
Произведение находиться в комнате, в которой, вероятно, родился Рафаэль. Еще совсем недавно считалось, что это произведение создано рукой Джованни Санти, отцом Рафаэля, потому, что в облике Марии узнаются черты его жены и, вероятно, сына (по мнению Cavalcaselle).

Однако эта версия, выдвинутая Адольфом Вентури, была опровергнута потом искусствоведами Карло Людовико Ragghianti и Роберто Лонги.

Сходство облика Марии с ангелом и Богородицей в пределле алтаря Фано, произведением Перуджино и его учеников, заставило передать эту работу Рафаэлю.

Мария — сидящая в профиль внутри ниши, со спящим Дитя на коленях, нежно поглаживающая и обнимающая Его.

Она изображена до колен и при чтении книги, помещенной на подставку перед ней. Тень в нише показывает профиль, изображение которого свойственно флорентийским художникам половины XV века. Это влияние, вероятно, от Пьеро Франческа, у которого много учился молодой Рафаэль. Ясные и чистые цвета, внимание к свету, они создают ту атмосферу в картинах, что станет потом стилемы зрелого искусства Рафаэля. И эта близость между матерью и сыном, способ объединения двух фигур — также с противопоставлением светлых и темных тонов, и естественное поведение Иисуса, нежно сонное, в то время как он сидит на коленях.

Валентина АКИЛИНА * "Взгляд в окно" * фото

 

Валентина АКИЛИНА   "Взгляд в окно" . . . Читать далее

Эрик Гилл-камнерез,гравер, создатель классического английского шрифта для сонетов Шекспира

https://typejournal.ru/articles/Perpetua-Typeface Текст Анна Шмелёва Евгений Юкечев



Пер­пе­туа — это по­сто­ян­ство, надёж­ность и вер­ность. От то­го же кор­ня про­ис­хо­дит всем из­вест­ное сло­во perpetual — «веч­ный» и зна­ме­ни­тое perpetuum mobile. Пер­пе­туа — имя хри­сти­ан­ской свя­той, рас­тер­зан­ной в Кар­фа­ге­не в III ве­ке на­шей эры. Пер­пе­туа — мыс в Ти­хом оке­а­не, на тер­ри­то­рии шта­та Оре­гон, он сла­вит­ся при­чуд­ли­во­стью при­бреж­ных скал и тан­ца­ми при­боя. Но кро­ме все­го это­го, Perpetua — шрифт Эри­ка Гил­ла, кам­не­ре­за, скуль­пто­ра, ти­по­гра­фа, гравёра и ху­дож­ни­ка, од­но­го из са­мых яр­ких и са­мо­быт­ных ав­то­ров XX ве­ка. Это тот са­мый шрифт, ко­то­рый сво­им ро­жде­ни­ем явил но­вый взгляд на ка­че­ство и по­треб­но­сти ти­по­гра­фи­ки XX ве­ка, опре­де­лив даль­ней­шее её раз­ви­тие. Весь цикл раз­ра­бот­ки шриф­та Perpetua в Monotype Corporation за­нял бо­лее се­ми лет — с 1925 по 1932 год. Ре­зуль­та­том этой ра­бо­ты стал об­ра­зец, не име­ю­щий пред­ше­ствен­ни­ка, эта­лон но­вой фор­мы, при­знан­ная клас­си­ка.



Ра­бо­ты Ар­ту­ра Эри­ка Ро­уто­на Гил­ла (Arthur Eric Rowton Gill), его на­сле­дие, жиз­нен­ный путь и при­стра­стия — при его глу­бо­чай­шей ре­ли­ги­оз­но­сти — ста­ли объ­ек­том мно­го­чис­лен­ных ис­сле­до­ва­ний, спо­ров и да­же скандалов, а на­пи­сан­ные им днев­ни­ки и ав­то­био­гра­фия (Eric Gill: Autobiography, Jonathan Cape Ltd., London, 1939) по­тря­са­ют сте­пе­нью от­кро­ве­ния и ре­флек­сии ав­то­ра, пред­став­ляя скры­тые по­дроб­но­сти твор­че­ско­го про­цес­са.

Эрик Гилл был скуль­пто­ром, книж­ным гра­фи­ком, ху­дож­ни­ком, эс­се­и­стом, фи­ло­со­фом, те­о­ре­ти­ком ти­по­гра­фи­ки и ди­зай­не­ром шриф­та. Но, по­жа­луй, глав­ным для не­го бы­ло стрем­ле­ние к чест­но­му, тру­до­во­му хри­сти­ан­ско­му жи­тию, без остат­ка под­чи­нён­но­му твор­че­ству. Не­смот­ря на шриф­то­вое на­сле­дие, име­ю­щее от­но­ше­ние к име­ни Гил­ла, он де­лал не шриф­ты, а бук­вы (что сам не­од­но­крат­но под­чёр­ки­вал). Ра­бо­тая с круп­ны­ми фор­ма­ми, будь то над­пись на над­гро­бии или ба­ре­льеф над вхо­дом в зда­ние Би-би-си, важ­ней­шим мо­мен­том он счи­тал фор­му, изоб­ражён­ную точ­но и вы­ра­зи­тель­но. Са­ми шриф­ты на осно­ве его ри­сун­ков за не­го де­ла­ли спе­ци­а­ли­сты — пу­ан­со­ни­сты или опыт­ные ху­дож­ни­ки кор­по­ра­ции Monotype. На фо­то: Эрик Гилл ра­бо­та­ет над ба­ре­лье­фом «Иисус, ис­це­ля­ю­щий сле­по­го Вар­ти­мея» для оф­таль­мо­ло­ги­че­ско­го гос­пи­та­ля в Мур­фил­дзе (Moorfields eye hospital), Лон­дон, 1934. Фо­то: Fred Morley, Getty Images
От­счёт же ис­то­рии са­мо­го Perpetua мож­но на­чи­нать с но­я­бря 1925 го­да, с мо­мен­та, ко­гда Гилл дал со­гла­сие Мо­ри­со­ну на­ри­со­вать два ал­фа­ви­та в свой­ствен­ной ему ма­не­ре вы­ре­за­емых по кам­ню над­пи­сей (о чём на­сто­я­тель­но и про­сил Мо­ри­сон). Причём, как ут­вер­жда­ют ис­сле­до­ва­те­ли, Гилл от­нёс­ся к этой ра­бо­те спер­ва без осо­бо­го эн­ту­зи­аз­ма.

Бо­лее то­го, го­дом ра­нее Эрик от­ка­зал Мо­ри­со­ну в на­пи­са­нии не­боль­шо­го эс­се для жур­на­ла The Fleuron со сло­ва­ми: Typography is not my country («Ти­по­гра­фи­ка — не моя сфе­ра»), а мысль о том, что его шриф­ты бу­дут ис­поль­зо­ва­ны для пе­ча­ти на со­вре­мен­ных бук­во­от­лив­ных ма­ши­нах со­глас­но всем тре­бо­ва­ни­ям ин­ду­стри­аль­ных тех­но­ло­гий, по от­но­ше­нию к ко­то­рым Гилл был на­стро­ен край­не кри­тич­но (вслед за иде­а­ла­ми дви­же­ния Уи­лья­ма Мор­ри­са Arts and Crafts), его, мяг­ко го­во­ря, не вдох­нов­ля­ла.

Хо­тя Эрик Гилл ни­ко­гда не был про­фес­си­о­наль­ным шриф­то­вым ди­зай­не­ром, бук­вы со­про­во­жда­ли его с ран­ней юно­сти до са­мой кон­чи­ны. Он пи­сал бук­вы ки­стью и пе­ром, гра­ви­ро­вал на де­ре­ве и — что бы­ло основ­ным его за­ня­ти­ем — вы­се­кал на кам­не. Ка­мень был его дру­гом, со­рат­ни­ком, кор­мив­шим его всю жизнь. Се­го­дня под­счи­та­но, что он соб­ствен­но­руч­но из­го­то­вил не ме­нее пя­ти­сот со­ро­ка пя­ти мо­ну­мен­таль­ных над­пи­сей, в основ­ном на над­гро­би­ях. Это он и счи­тал сво­ей про­фес­си­ей. Над­пись на его соб­ствен­ном над­гро­бии, под­го­тов­лен­ном им при жиз­ни и вы­пол­нен­ном уже уче­ни­ка­ми, гла­сит: «Мо­ли­тесь за кам­не­ре­за Эри­ка Гил­ла».