Жак-Ив Кусто. Человек, подаривший нам Океаны Земли и других планет
Жак-Ив Кусто́ (фр. Jacques-Yves Cousteau; 11 июня 1910, Сент-Андре-де-Кюбзак, Бордо, Франция — 25 июня 1997, Париж, Франция) — французский исследователь Мирового океана, фотограф, режиссёр, изобретатель, автор множества книг и фильмов. Являлся членом Французской академии. Командор ордена Почётного легиона. Известен как Капитан Кусто (фр. Commandant Cousteau). Совместно с Эмилем Ганьяном в 1943 году разработал и испытал акваланг. В его честь назван уступ Кусто на Плутоне
В 1920 году семейство Кусто переехало в Нью-Йорк, братья Кусто стали учиться в школе в США и научились бегло говорить по-английски. Там же, во время семейного отдыха в штате Вермонт они совершили свои первые погружения.
Кусто решил пойти в Академию морской авиации, его манило небо, но после автомобильной аварии на горной дороге от авиации пришлось отказаться. Кусто сломал несколько рёбер и пальцы на левой руке, повредил лёгкие, и у него парализовало правую руку. Курс реабилитации проходил восемь месяцев. Для восстановления в 1936 году поступил инструктором на крейсер «Сюфрен», приписанный к порту Тулон. Однажды он пошёл в магазин и увидел очки для подводного плавания. Нырнув с ними, он понял, что отныне жизнь его безраздельно принадлежит подводному царству.
Согласно его первой книге, «В мире безмолвия», Кусто начал погружаться в воду, используя маску, трубку и ласты, вместе с Фредериком Дюма и Филиппом Тайе в 1938 году. В 1943 году он испытал первый прототип акваланга, разработанный им совместно с Эмилем Ганьяном. Это впервые позволило проводить длительные подводные исследования, что в значительной степени способствовало улучшению современных знаний о подводном мире. Кусто стал создателем водонепроницаемых камер и осветительных приборов, а также изобрёл первую подводную телевизионную систему.
Батискаф Пикара у института океанографии в Монако
Кусто любил называть себя «океанографическим техником». Он был, в действительности, выдающимся педагогом и любителем природы. Его работа для многих людей открыла «голубой континент». То, что сделал Кусто в разработке аппаратов и технологий жизни человека под водой, не только открывает ему дорогу в океаны Земли, но и должно использоваться при исследованиях и освоении океанов на таких спутниках Юпитера и Сатурна как Энцелад и Титан, на которых возможна жизнь.
Его работа также позволила создать новый тип научной коммуникации, критикуемой в то время некоторыми академиками. Так называемый «дивульгационизм», простой способ обмена научными концепциями, начал вскоре использоваться и в других дисциплинах и стал одним из наиболее важных характеристик современного телевещания.
В 1950 году он арендовал корабль «Калипсо» у Томаса Лоэла Гиннесса за символический один франк в год. Судно было оборудовано мобильной лабораторией для проведения исследований в открытом океане и подводных съёмок.
С 1957 года был директором Океанографического музея Монако. В мае 1985 года команда Кусто обзавелась ещё одним судном. Это двухмачтовая яхта «Алсион» (Alcyone) с экспериментальным турбопарусом, использующим для получения тяги эффект Магнуса.
Жак Ив Кусто принимал участие в экспериментальных погружениях батискафа "Триест". Этот батискаф был спущен на воду в августе 1953 года. Он совершил несколько погружений в Средиземном море с 1953 по 1957 годы. Основным его пилотом стал французский инженер Жак Пикар.
В первых погружениях также участвовал его отец. В . 25 января 1960 года Жак Пикар и и лейтенант ВМС США, специалист-подводник Дон Уолш совершили в батискафе «Триест» предельно возможное на Земле глубоководное погружение. Они достигли «нижайшей» точки Мирового океана, Мариинской впадины называемой также «Бездной Челленджера» ( 10171 метр под уровнем моря). Спуск «Триеста» продолжался 4 часа 48 минут, подъем – 3 часа 15 минут. На дне смельчаки пробыли около 20 минут, съев там по шоколадке, чтобы подкрепиться
http://biologylib.ru/books/item/f00/s00/z0000017/st010.shtml
Кусто хотел показать что человек может долго жить на дне моря. Первый раз обустроиться и выжить на дне моря удалось в 1962 году, то есть вскоре после полета Гагарина. Нетрудно догадаться, что на фоне полета в космос идея не получила и половины того внимания, которого заслуживала. И, тем не менее, это был неожиданный для всех успех. Первый подводный дом в истории
Кусто стремился разработать технологии, как сейчас бы сказали, обеспечивающие длительное проживание человека на морском дне с глубиной поселений до 150-200м
Недалеко от французского Марселя в Средиземном море был размещен первый в истории настоящий «подводный дом». Его габариты были не так уж велики: фактически, это была металлическая бочка длиной 5 метров и 2.5 метра в диаметре. Конструкция получила негласное прозвище «Диоген» и стала прибежищем для друзей Кусто
Уже в 1963 году был запущен новый проект, который на голову превосходил предыдущий. Если ConShelf I можно назвать «первым подводным домом», то ConShelf 2 был уже настоящей подводной деревней. Здесь постоянно жили 6 человек и попугай и приплывало в гости еще множество членов экипажа «Калипсо». В общем, обстановка была как в нормальном веселом общежитии, только за окном проплывали барракуды, медузы и водолазы, а для прогулки «на свежем воздухе» приходилось надевать снаряжение аквалангиста.
Для проведения нового эксперимента был выбран шельф Красного моря, недалеко от побережья Судана. ConShelf II представлял собой не единое строение, а целый комплекс из четырех конструкций. Удивительно, но для того, чтобы собрать и установить все, понадобилось не так уж много сил и средств: всего 2 корабля, 20 моряков и 5 ныряльщиков
Проект ConShelf II подарил настоящий триумф Кусто и его команде. Они не только привлекли внимание всего мира к новой перспективе развития человечества, но и получили «Оскара» за лучший документальный фильм 1965 года. «Мир без солнца» — полуторачасовая картина, которую Кусто снимал по ходу эксперимента, и она произвела поразительный эффект,
снята она просто потрясающе: атмосфера жизни под водой завораживает, каждый кадр — готовый скриншот для рабочего стола, а многие моменты хочется пересмотреть именно из-за того, насколько они эстетически притягательны.
Кульминационный момент фильма — путешествие Кусто и того самого Альбера Фалько на «Блюдце» — их маленькой НЛО-образной подводной лодке. Они спускаются на 300 метров в глубины Красного моря и к удивлению зрителя находят на дне моря пейзажи и формы жизни, которые выглядят инопланетными. Здесь акванавты сталкиваются с гигантской шестиметровой рыбой, со стаями рачков, бегающих, словно антилопы и оргией крабов на несколько тысяч персон.
Большой купол был размещен на дне Средиземного моря между Ниццей и Монако на глубине 100 метров. Шестеро человек (среди них и сын Кусто, Филипп) на протяжении трех недель выживали в подводном доме, который был гораздо более автономным, чем предыдущие. Попутно океанавты третьего проекта занимались множеством экспериментов чисто практического свойства, которые должны были дать массу информации для нефтедобывающих компаний.
После успеха проекта ConShelf II Жак-Ив Кусто получил возможность продолжить разработки и эксперименты. Так в 1965 году был начат ConShelf III, третий и, к сожалению, последний крупный эксперимент команды в этой сфере. Он был еще более амбициозным, еще более совершенным, еще более захватывающим, но, все же, последним.
Но время подводных домов ушло. Правительства и западного и восточного блоков уже окончательно сделали ставку на космос, и океан стал им не интересен. Точно также переместилось и внимание ветреной публики. Еще один удар нанесли изначальные спонсоры проектов — нефтехимические корпорации. После наблюдения за всеми тремя «Коншельфами» они пришли к выводу о том, что проще будет использовать ныряльщиков и роботов, чем полноценные и новаторские подводные деревни рабочих.
проекты, вроде ConShelf и SEALAB — это первые, хоть и слишком аккуратные шаги. На той же Луне нога человека не ступала с 1969 года, но мы все еще грезим космосом и убеждены, что через пару десятилетий колонизируем Марс. Отличие утопии Кусто только в том, что в нее мы верим меньше, хотя выглядит она, в общем-то, даже реалистичнее
....если у человека появляется право на ведение необычной и увлекательной жизни, почему он должен от нее отказываться...?
Теперь, когда мы знаем, что в Солнечной системе может существовать жизнь в толщах воды на спутнике Энцеладе Сатурна и океане из метана на Титане, нам очень важен опыт разработки подводных аппаратов, накопленный такими исследователями как Кусто и сделанные им разработки первых поселений человека под водой, таких как Преконтинент III.
Вопрос о встрече человека с Мыслящим Океаном, впервые поставленный Станиславом Лемом в "Солярисе" вовсе не так прост - такой Океан не может существовать. И точка. Боюсь что формулировка "Жизни как способа существования белковых тел" по Ф. Энгельсу безнадежно устарела еще позавчера. Боюсь, что нужна и серьезная корректировка выражения о том, что жизнь "...в общем плане – особый способ бытия организмов, существенными сторонами которого являются обмен веществ с окружающей средой и воспроизведение себе подобных. Живые системы способны к упорядочению, к созданию порядка из хаоса, а также к эволюции с возникновением новых системно-структурных качеств". Поэтому Мыслящий Океан-Солярис вполне может неожиданно стать предметом обсуждения в земном сообществе
Солярис
Станислав Лем
В каталоге, составленном тестем Рубенса — Яном Брантом в 1639 году, есть запись: «Две картины маслом на доске в рамке: первая изображает Яна Бранта, сына покойного, и вторая Клару Серену Рубенс, юную дочь вышеупомянутого господина Рубенса». Считается, что второе упоминание касается картины, хранящейся в Эрмитаже, или её варианта.
Многие из его композиций написаны для женского музыкального ансамбля «Оспедале делла Пьета», где Вивальди (который был рукоположен в сан католического священника) работал в периоды с 1703 по 1715 и с 1723 по 1740. Также имели успех пышные постановки опер Вивальди в Венеции, Мантуе и Вене
Хорошенькие тогда были контрабандистки и дезертиры тоже было ничего себе
Первым американским писателем, получившем мировую известность и завоевавшем молодой американской литературе «право гражданства» в сознании многоопытного и взыскательного европейского читателя, «первым послом Нового мира в Старом», по выражению У. Теккерея был Вашингтон Ирвинг, он явился первооткрывателем ставших впоследствии магистральными в литературе США тем, первый разработал новеллу, излюбленный жанр американских писателей, и создал прозаический стиль, который считался образцовым на протяжении нескольких поколений. В новеллах Ирвинг предстает как истинный романтик. Первый романтик, которого выдвинула американская литература. 
