"Бабья доля" в Голландии 17 века

Бабья доля - всегда и везде одинакова: мужики - вино-пиво пить и болтать, бабы - кормить их и мыть посуду
(Ян ван Букен, Интерьер внутреннего дворика)

Пока молодая - все тебе нипочем, можно и поулыбаться за работой.
(Габриель Метсю "Кухарка")


Становишься постарше - поводов для улыбки все меньше
(Кверинх ван Брекеленкам "Приготовление блинов")


И все как-то нож в руку просится... Рыбу, что ли почистить?
(Габриель Метсю "Женщина чистящая рыбу")


...Или яблоки
(Габриель Метсю "Девушка, чистящая яблоки")


Иногда приходится делать и вовсе малоприятную слезоточивую работу!
(Геррит Доу "Девушка, режущая лук")


Разделкой мяса занимались, конечно, мужчины, а вот его приготовлением - женщины. Начиналось все с чистки кишок - они пойдут на колбасы. Дети тем временем играют с пузырем.
(Генрик Мартенс Копкс)


Причем пузырь - обязательно! Детей не отпугивали мясные туши, ведь с их разделыванием всегда была связана такая классная новая игрушка!
(Фабрициус Барент)



Фабрициус Барент


Детей голландцы очень любили. А кто не любит? Ведь рождение ребенка - отличный повод кутить целую неделю!
(Ян Стен "Родины")



..И пока муж-зубодер занимается работой, его жена в дальних комнатах кормит малыша.
(Геррит Доу)


Ничем голландки не отличались от других мамаш всех времен и народов: возня с детьми - их удел.
(Кверинх ван Брекеленкам)


И такая вот хлопотная обязанность у них была - вошек ловить.
(Герард Терборх)


Ну, и всыпать по первое число по необходимости!
(Николас Маес)


...И на горшок усадить.
(Ян Молинер)


...Ну, и после горшка все, что положено.
(Ян Молинер)


Кто побогаче был, мог развлечь отпрысков затейливо - пригласить в дом, к примеру, бродячего торговца игрушками и редкостями.
(Виллем ван Моррис)


Часто приходилось совмещать воспитание малышей с домашними работами. С плетением кружевов, например.
(Николас Маес)

А работ было немало! И все она, все баба - с юности до глубокой старости!
(Геррит Доу "Старуха, наматывающая нитки")


Николас Маес "Пряха"


Иногда часть работы можно было перевалить на благоверного.
(Кверинх ван Брекеленкам)


Но свалить на кого-то свою работу редко удавалось. Так набегаешься за день, что прямо с ног валишься! Нет сил чулок стянуть.
(Ян Стен)


... Или просто сидя засыпаешь.
(Николас Маес)


...И засыпаешь иногда прямо за работой.
(Николас Маес)


А ведь не всем удавалось ограничиться чистеньким домом. Крестьянки еще и со скотиной управлялись!
(Герард Терборх)


А вы думаете, голландский сыр просто берется из холодильников?! Вот так его путь начинался - струями молока из-под натруженных женских рук.
(Ян ван Гул)


Ту работу, которую никак нельзя доверить грубым мужчинам, тоже делала женщина. Разве мужчина сможет как следует взвесить специи?!
(Геррит Доу)


И все же женщина всегда остается женщиной! За работой всегда найдется время пофлиртовать с кавалером.
(Корнелиус Бисшоп)


Даже пожилым дамам перепадало мужского внимания. Правда, для этого кавалера следовало немного подпоить.
(Адриан ван Остаде, "Крестьянин, ухаживающий за пожилой дамой")


Иногда ухаживания заходили слишком далеко, и приходилось применять силу. И даже "оружие" шло в ход!
(Ян Молинер)


А вообще, после работы и отдохнуть не грех! И тут уж дамы не отставали от мужчин.
(Ян Стен "Праздник Бобового короля")


Иногда, правда, муженек мог сильно подвести: мало того, что напоит и посмеется, так еще и фотки в Инстаграм выложит на своей картине этот конфуз изобразит!
(Ян Стен "Гуляки" ("Автопортрет с женой"))


Не всем, правда, приходилось "пахать", кому-то повезло родиться хозяйкой и только командовать.
(Питер де Хох "Хозяйка и служанка")


Богатые дамы могли позволить себе особенно не напрягаться. Зато они активно занимались благотворительностью. Видите - все в черном? Такой аскетизм был принят в среде протестантов сразу после Нидерландской революции.
(Иоган Корнелис Верспронк "Большой портрет патронесс Гарлемского приюта")


Благодаря пожертвованием состоятельных голландцев девочки-сироты могли получить полагающееся обучение и... сносное детство.
(Ян Викторс "Кормление девочек-сирот в диаконовском приюте")



Некоторым дамам в исключительных случаях удавалось овладеть "мужской" профессией и даже получать неплохие гонорары.
(Юдит Янс Лейстер "Автопортрет")


Дамы, которым повезло, могли позволить себе довольно роскошную жизнь. Юдит Лейстер, надо сказать, не была тунеядкой - свою комфортную жизнь она заработала почетным трудом живописца.
(Ян Молинер "Портрет Юдит Лейстер")


Женщины из бедных семей иногда избирали путь попроще - становились жрицами любви. Только путь этот был коротким и обычно заканчивался печально.
(Ян Вермеер "У сводни" - видела эту картину еще в детстве в Дрезденской галерее).


Дирк ван Бабурен "Сводня"


Ян ван Бронкхорст "У сводни"

Вот такая была жизнь у голландских женщин. Наверное, как и в других странах, но только голландские художники запечатлели ее в таком многообразии.

http://agritura.livejournal.com/150172.html

Фламандский живописец Pieter Gysels (1621 – 1690).

 Фламандская ярмарка. Flemish Kermesse Antwerp, Royal Museum of Fine Arts  

Pieter Gijsels , Гийселс, Питер   (1621, Antwerp – 1690, Antwerp)- фламандский живописец эпохи барокко. Он был учеником Jan Brueghel the Younger   и писал небольшие пейзажи, населенные фигурами.  Houbraken видел  его виды на Рейн , которые были выполнены довольно хорошо,  в манере Herman Saftleven  . Pieter Gijsels    стал мастером антверпенской Гильдии Святого Луки в 1650 году.Питер Гийселс лучше всего известен как художник ландшафтов и деревенских сцен, написанных в стиле своего учителя , но он также работал в историческом и дворцовом жанрах. Очарование  композиций художника, в сочетании с разнообразием предметов его вдохновения, делает Питера Гийселса одним из самых популярных фламандских живописцев. 

Далее....

Голландский художник Золотого века Abraham Diepraam (1622–1670).

 В кабаке 1665 Rijksmuseum Amsterdam 

 Abraham Diepraam  или Diepraem (1622–1670) был голландским художником Золотого века. Сведения о нем более чем скудны и несколько противоречивы. По Houbraken, он впервые стал обучаться живописи у  художника по стеклу Willem Jansz.van Stoop , отца живописца  Dirk Stoop ,  а затем он стал учеником     Hendrik Martenszoon Sorgh  .  После поездки во Францию ​​он вернулся в Нидерланды и стал учеником  Adriaen Brouwer , стиль которого он полюбил и скопировал на всю оставшуюся жизнь . Художник вошел в состав  гильдии Святого Луки  в Дордрехт е в 1648 году, когда ему было 26 лет. Houbraken  же утверждал, что он лично познакомился с ним в 1674 году .  В это  трудно поверить , так как Diepraam умер за четыре года до этого, но это объясняет - почему у Houbraken было такое низкое мнение о Diepraam .

Далее...

Голландский живописец Joris van der Haagen (1615-1669).

Joris van der Haagen (примерно 1615 — 23 мая 1669) - голландский  художник-пейзажист Золотого века   и чертежник . В то время как фамилия художника намекает на мысль, что он пришел из Гааги  , его семья возникла из Фландрии и поселилась в Дордрехте , прежде чем перейти к востоку от Голландии, в Арнем . Именно в этом городе, в котором Joris вырос и , так как его отец Авраам ван дер Хаагена был сам художник , он, вероятно, был обучен им . В 1639 году , после смерти отца , он переехал в Гаагу с матерью, где он оставался до конца своей жизни.    В Гааге в  1643 году вошёл в Гильдию святого Луки. Год спустя стал почётным жителем Гааги. Он вышел из гильдии в 1656 году и вместе с коллегами основал  братство художников  Confrerie Pictura . Йорис известен своими ландшафтами и видами городов восточной части Нидерландов. Согласно Хаубракену, Йорис использовал голубой пепел для создания зелёного цвета, и к 1715 году, когда Хаубракен  увидел картины в Амстердаме, они несколько поблекли. Несмотря на эту проблему картины были проданы по высокой цене. Несколько его картин расположены в британских учреждениях, а в Музее и художественной галереи Дерби есть его пейзаж. 

Пейзаж с замком Schwanenburg  в Клеве 1640

 Шваненбург (Schwanenburg) — резиденция герцогов Клевских в немецком городе Клеве (федеральная земля Северный Рейн — Вестфалия). Шваненбург является главной достопримечательностью и визитной карточкой города Клеве.Своё название Шваненбург (в пер. Лебединая крепость) получил только в XIX веке, до этого он назывался het slot von Cleef (в пер. Гнездо на Клеефе (Клееф — название возвышенности, на которой расположен замок). 

Далее...

Голландские художники Willaerts.Cornelis Willaerts (1600-66) и Isaac Willaerts (1620- 1693). - ч.4.

У Adam Willaerts (1577 - 1664)    было три сына - Корнелис, Авраам (Abraham Willaerts (1603 - 1669) ) и Исаак, которые также были художниками.  В отличие от своего отца и младшего брата, старший сын Villaerts Cornelis Adams  (1600-66) был историческим художником, который также писал портреты и пейзажи, в том числе аркадские сцены в манере  Cornelis van Poelenburgh (1594 – 12 August 1667)  .Учился у отца, Адама Виллартса. Работал в Утрехте. С 1622 г. - член гильдии живописцев.  Его творчество мало  известно и  посему не изучено, доподлинно известна только одна подписанная им работа. Его отец – знаменитый Адамс Виллартс, фламандский живописец, признанный мастер морских пейзажей. Во время религиозных войн, спасаясь от преследований протестантов, отец эмигрировал в Северные Нидерланды. Историками точно не установлено, где родился его сын Корнелис, но свои дни он окончил в Утрехте. К сожалению, информация о художнике фрагментарна. В европейских собраниях хранится лишь одна его подписная картина «Портрет мужчины с женой и маленькой дочерью» (частное собрание Ирби, Кент), а также «Проповедь Иоанна Крестителя», которая находится в Краснодарском музее. По этим работам искусствоведы реконструируют стиль и манеру мастера.

Поклонение волхвов.

Далее...

ЖИВОПИСЬ О ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 268 - ВЕЛИКИЕ ГОЛЛАНДЦЫ В СЕРИИ ЖАНА-БАТИСТА МАДУ)

Жан-Батист Маду
Jean-Baptiste Madou

3 февраля 1796, Брюссель — 31 марта 1877, Брюссель



Charles-Louis Baugniet Portrait of the Flemish painter and lithographer Jean Baptiste Madou (lithographie of Jean-Baptiste Madou). 1842 г.

Бельгийский живописец.
Маду учился в Брюссельской Академии художеств, где был студентом фламандского исторического живописца, художника-миниатюриста и гравера Пьера Жозефа Селестена Франсуа (Pierre Joseph Célestin François, 1759-1851). Франсуа родился в центре Бельгии, в городе Намюр, в 65 км к юго-востоку от Брюсселя. Он был учеником представителя английской династии миниатюристов Ленс. Скорей всего, это был младший сын Бернарда Ленса III – миниатюрист Эндрю Бенджамин Ленс (Andrew Benjamin Lens), родившийся в 1713 году. После обучения Франсуа много путешествовал по Франции, Италии и Германии, но, в конце концов, обосновался в Брюсселе, где стал профессором Академии художеств. Кстати, среди его многочисленных учеников был и известный бельгийский неоклассицист Франсуа-Джозеф Навёз (François-Joseph Navez, 1787-1869).
Окончив Академию, Маду устроился рисовальщиком в топографической воинской части в городе Кортрейк. Около 1820 года художник получил заказ от одного из брюссельского издательства на серию литографических работ. С этого момента начинается художественная карьера художника.
Начинал Маду работать, как литограф и издал несколько альбомов с рисунками, исполненными им на камне. В 1825-1827 годах были опубликованы альбомы «Живописные виды Бельгии» (202 листа), «Жизнь Наполеона» (144 листа) и «Бельгийские и нидерландские старинные и новые костюмы».
В 1836 году в Париже была издана большая серия литографий «Физиогномика общества в Европе с 1400 по настоящее время», в которой художник изобразил бытовые народные сцены и жанровые картины жизни европейского общества от Людовика IX до времени жизни самого Маду.
Писать масляными красками художник начал только с 1839 года. В 1842 году Маду издал серию литографий «Сцены из жизни живописцев фламандской и голландской школы» (Scenes de la Vie des peintres de l'école Flamande et Hollandaise), которая представляет собой ряд жанровых композиций на сюжеты, заимствованные из истории и легенд о жизни известных нидерландских живописцев. Оригиналы этих композиций были выполнены акварелью, в которой Маду был настоящим мастером. Отмечу, что акварели Маду очень ценились, но составляли при жизни художника большую редкость, поскольку он свои работы никогда и никому не продавал. Только после смерти Маду его наследие было распродано, и картины попали в музеи и частные коллекции.
Многочисленные картины, выполненные масляными красками, изображают преимущественно быт простого народа и буржуазии Бельгии XVIII столетия. Одна из картин была приобретена королем Бельгии Леопольдом II.
В 1864 году, в возрасте шестидесяти восьми лет, Маду украсил зал в своем доме серией больших картин, изображающих сцены из басен Лафонтена, а десятью годами позже, за три года до смерти, художник выполнил для короля Леопольда II серию декоративных картин для королевского замка Сьернон (Château Royal de Ciergnon).
Маду был членом Бельгийской Академии художеств. Художник умер 31 марта 1877 года на 82 году жизни.

На одном из аукционных сайтов я нашел ту самую редкую серию литографий Жана-Батиста Маду
«Сцены из жизни живописцев фламандской и голландской школы». Не знаю, вся ли это серия, но с удовольствием представляю ее вам, несмотря на то, что формат иллюстраций желает быть лучше, чем представлено на сайте.


СМОТРЕТЬ ДАЛЬШЕ. В ГАЛЕРЕЕ 18 КАРТИН.

Голландский живописец David Vinckeboons (1576– 1632).

David Vinckboons, Дэвид Винкбоонс  (крещен 13 августа 1576 - c.1632) - голландский художник Золотого века  фламандского происхождения .Vinckboons был одним из самых плодовитых и популярных художников и граверов в Нидерландах. Испытав влияние Pieter Bruegel the Elder , он сыграл важную роль - вместе с Hans Bol  и Roelant Savery  - в развитии жанровой живописи на севере Нидерландов.Vinckboons родился в Мехелен.Семья переехала в Антверпен, около 1580г., а затем в Middelburg после испанской оккупации в Антверпене в 1585 году. Вряд ли они двигались по религиозным причинам в Амстердам. Его отец стал гражданином в 1591 году, но ни один из его внуков не был крещен в кальвинистской церкви. В 1602 году Vinckboons женился в Leeuwarden на Агнете ван Лун, дочери нотариуса. Тогда он жил в Sint Antoniesbreestraat как и многие другие артисты и художники. По Карел ван Мандер у него не было другого учителя, кроме его отца Филиппа, художника на холсте акварелью.После увлечения традиционной голландской жанровой живописью Дэвид специализировался на элегантных фигурах в парке, пейзажах. Его пейзажи отражают его контакт с Gillis van Coninxloo . Из его учеников можно назвать Gillis d'Hondecoeter, Claes Janszoon Visscher и возможно Esaias van de Velde. Vingboons имел по крайней мере десять детей. Его сыновьями были картограф и акварелист Johannes  и  знаменитые архитекторы Justus и Philip . Питер, ставший военным инженером, погиб на Цейлоне. Vinckboons сам умер в Амстердаме.  

 Благотворительный базар."Kermesse" - ярмарка, ярмарочное гуляние . (Картина известна ещё как "Праздник Святого Георгия").

Далее...

Голландский художник Adriaen van der Werff (1659 - 1722).

Адриан ван дер Верфф ( Adriaen van der Werff, 21 января 1659, Кралинген-Амбахт, ныне Роттердам — 12 ноября 1722, Роттердам)-североголландский архитектор, художник, рисовальщик и художник-орнаменталист  ; старший брат художника  Питера ван дер Верффа. Сын обеспеченных  родителей,, Адриан ван дер Верфф родился в Kralingen, теперь часть Роттердама, 21 января 1659 года.  Художник женился на Маргарет Rees в 1687 году. Он был деканом гильдии Св. Луки в Роттердаме   между 1691 и 1695. В 1669—1670 учился рисованию у К. Пиколе, в 1671—1676 — у Эглона Хендрика ван дер Нера. После завершения образования жил и работал в Роттердаме. В 1696 году его посетил курфюрст Пфальца Иоганн Вильгельм и заказал два полотна: свой портрет и картину на тему «Соломоново решение», по исполнении которых назначил мастера своим придворным художником и в 1703 году возвёл в рыцарское звание. Позднее А. ван дер Верфф жил попеременно в Дюссельдорфе и в Роттердаме, где и скончался в 1722 году.В начале своей карьеры, ван дер Верфф  писал модные жанровые сцены и портреты, его тщательная и изощренная техника принесла ему покровительство многих влиятельных коллекционеров. С середины 1690-х годов он стал писать исторические и библейские сюжеты.   Среди учеников художника был его младший брат Петр (1661/65-1722) - Pieter van der Werff, (Кралинген-Амбахт, ныне Роттердам — похоронен 26 сентября 1722 года, Роттердам) —  художник Золотого века Голландии.Ученик старшего брата, писал на исторические темы, но чаще всего — жанровую живопись. Портретист богатых и влиятельных людей Роттердама. Под конец жизни впал в ипохондрию, воображал, что его хотели отравить ядом, и умер не дожив до 60-ти лет в один год смерти и старшего брата.  

    

Пастух и пастушка (1689) 

Далее...

Г. Новицкий [далее] Голландский пейзаж

 

 

 

 

Читать далее