Продолжаем тему самых сильных и трогательных песен на стихи Марины Цветаевой и ответим тем, кто пишет, что хороших стихотворений у неё много. Много, верно. Всех в одной статье не вспомнить, поэтому будем делать это постепенно.

Сегодня окунаемся в тройку самых нежных и проникновенных песен, написанных на лирические стихи Цветаевой. Вспомним, когда они были написаны, кому посвящены, когда и кем спеты, какую загадку хранят.


М. Цветаева. Фото из группы Дома-музея М. Цветаевой

В музыке много чудес, но главное ее чудо - это мелодия. Никто ещё не ответил на вопрос, как это так происходит, что из комбинации нескольких звуков и ритма в одном случае получается что-то совершенно заурядное, а в другом рождается нечто такое, что резонирует в душах миллионов людей?

Выразительная мелодия - это чётко сформулированная мысль, фактически афоризм из звуков. Такой дар есть не у всех. Это такая же природная способность человека, как тонкий музыкальный слух, чувство ритма или музыкальная память. Только более сложная (основанная на интуитивном чувстве интонации) и редкая.

Это была песня «Белилицы, румяницы» про подгулявшую жену, которая ждёт неминуемой расправы от мужа: «Едет, едет мой ревнивый муж домой». Песня так нравилась Рахманинову, что он сочинил к ней фортепианный аккомпанемент и записал свой дуэт с Плевицкой на пластинку. Нью-Йоркская звукозаписывающая фирма выпустила её тиражом в 2 экземпляра — кто бы в США стал покупать русскую песню на непонятном языке? В итоге каждый из исполнителей получил по пластинке, и Плевицкая уехала обратно к себе в Париж. Но дело на этом не закончилось.

Филипп Малявин, "Верка"

В это время (1926 год) Рахманинов как раз взял годовую паузу в своём концертном графике, чтобы заняться композицией после восьми лет молчания. Эта песня дала ему идею нового сочинения. Довольно быстро он написал «Три русские песни» для оркестра и хора.

Песня «Сулико» известна, вероятно, каждому, кто жил в СССР... Мелодичная, грустная и сразу запоминающаяся, она вызывала , что называется "любовь с первого прослушивания".

Я могилу милой искал,
Сердце мне томила тоска.
Сердцу без любви нелегко.
Где же ты, моя Сулико?
Сердцу без любви нелегко.
Где же ты, моя Сулико?...

Композитор - Барбара Мачавариани-Церетели. Автор стихов – классик грузинской литературы и влиятельный общественный деятель XIX века - Акакий Церетели.

Маленький хор Георгия Свиридова, написанный к спектаклю Малого театра "Царь Фёдор Иоаннович" - это пример неизъяснимого чуда музыки, способной выразить в простой форме самую глубокую мысль. Причём, так, что эта мысль войдёт в мозг через душу.

Михаил Нестеров. Дева Мария 1898. Из диптиха "Благовещение". Государственный художественно-архитектурный дворцово-парковый музей-заповедник "Павловск".

Толстой - Смоктуновский-Свиридов
Пьесу "Царь Фёдор Иоаннович" Алексей Константинович Толстой написал в 1868 году как вторую часть исторической трилогии о русских царях от Ивана Грозного до Бориса Годунова. Он подробно откомментировал все идеи этого сочинения, но, как это часто бывает, время вложило в эту пьесу свои смыслы. С тех пор этот спектакль (им, кстати, в 1898 году был открыт МХАТ) по-разному читается постановщиками, а роль Фёдора Иоанновича - одна из самых сложных в русской драматургии - трактуется каждым актёром по-своему.
В 1973 году эту пьесу поставил Малый театр. Музыкальное сопровождение было заказано Георгию Васильевичу Свиридову. Сам он говорил об этом так:
"... как-то однажды М. И. Царев сказал мне, что в Малом театре режиссер Б. И. Равенских собирается поставить «Царя Федора Иоанновича», и предложил мне сочинить музыку к этому представлению. Я стал думать об этом... Мне показалось ненужным писать много музыкальных номеров, помогающих эмоционально обрисовать ситуацию, иллюстрирующих действие драмы.
Я пошел по другому пути. Пытаюсь музыкой выразить внутренний, душевный мир драмы".
В итоге Свиридов написал всего лишь три хора. Он использовал в них стиль старинного русского знаменного распева, и в этой точке сошлись и дух эпохи, и нерв национальной трагедии.
От режиссёрского замысла до премьеры прошло довольно много времени - работа над спектаклем затянулась. Специально приглашённый на роль Фёдора Иннокентий Смоктуновский долго пытался совместить своё представление об этом образе с установками режиссёра. Для него это была роль ролей, он считал её исключительно сложной, и в конце работы над спектаклем даже поставил вопрос о снятии его с репертуара, считая, что он не получился.