Это было давно. Мы с невестой увлекались тогда копированием старых мастеров в Эрмитаже, и как раз я был занят портретом слегка криворотого мужчины Франца Хальса (а моя невеста срисовывала тут же висевший портрет "сына Хальса"), когда рядом с нами появилась небольшого роста барышня в пенснэ, которая принялась набрасывать углем на холсте "Девочку с метлой" Рембрандта (все эти 3 картины висели в те годы почти рядом), Я был несколько озадачен дерзостью такой затеи. Очевидно, казалось мне, что барышня-любительница случайно остановила свой выбор па этой удивительной картине, в которой так чудесно сплелись настроение домашнего очага с трагичной романтикой последних лет Рембрандта. И никак нельзя было ожидать, что "барышня в пенснэ" хоть в какой бы то ни было степени одолеет колоссальные трудности задачи. Сам я как раз выбивался из сил в своем стремлении хоть как-нибудь уловить бешенное брио моего оригинала.

Каково же было наше удивление, когда из-под угля на холсте у "любительницы" мощными штрихами стала вырисовываться фигура "девочки", а затем с необычайной энергией, напомнившей мне знакомые приемы Репина, моя соседка стала прокладывать красками свою картину. Через недели две она ее кончила. Боюсь утверждать, что та копия вышла действительно превосходной - слишком много времени с тех пор прошло и слишком изменилось мое художественное суждение, слишком я стал требовательным, но во всяком случае тогда результат, быстро и уверенно достигнутый неизвестной художницей, показался мне удивительным. Ее успех даже повлиял на неуспех моей копии. Я как-то сразу "скис" и вскоре оставил свою работу, не доведя ее до той законченности, какую я себе сначала наметил.

А.П. Остроумова-Лебедева "Фиезоле" (грав. на дер.,1904) 

В середине 1830-х годов появляется новый атрибут новогоднего праздника, без которого сегодня он уже немыслим — ёлка. Заведённый когда-то Петром I обычай
украшать дома еловыми ветками не прижился и сохранился лишь в украшении… кабаков. Со временем слово «ёлка» стало синонимом питейного заведения, о чём красноречиво свидетельствуют слова и выражения типа «поднять ёлку» — то есть пьянствовать, «идти под ёлку» — идти в кабак, наконец, пьяный именовался просто — «ёлкин».

Баронесса М. П. Фридерикс пишет в своих мемуарах о том, что в Россию обычай ставить в доме на праздник ёлку был ввёзен из Пруссии принцессой Шарлоттой (Александрой Федоровной), с которой Николай I вступил в брак в 1817 году. В некоторых областях Германии ёлочки, поставленные на столах и украшенные яблоками, сахарными изделиями и облатками*, известны уже в первой половине XVI века.

    * облатка — бумажный кружочек, смазанный клеем и служивший для склеивания конвертов.

Однако это ещё не одна большая ёлка, столь знакомая нам, а маленькие буковые деревца со свечами на каждой ветке. Ёлка в привычном для нас виде появится в Германии в конце XVIII века и в течение следующего столетия распространится во многих странах.

Баронесса вспоминает, как накануне Рождества императрица приглашала членов свиты с детьми на семейный праздник: «1837 год. Я уже совсем ясно начинаю припоминать, мне тогда было 5 лет, именно в это время приближение ёлки сильнее врезалось в мою память. Нужно сказать, что примерно за неделю до Рождества и «большой ёлки», как мы её называли в детстве, у великих княжон Марии, Ольги и Александры Николаевны, в какой-нибудь выбранный день, делалась так называемая «маленькая ёлка» (la petit Noël): тут юные великие княжны и маленькие великие князья дарили друг другу разные безделушки… По окончании нашего детского празднества нас, детей… повели пить чай в детскую великих князей. В этот год (год пожара в Зимнем дворце. — Н. П.) ёлка накануне Рождества была устроена в зале Аничкова»1.

Как же выглядела тогда героиня праздника — ёлка? «Государь и царские дети имели каждый свой стол с ёлкой, убранною разными подарками, а когда кончалась раздача подарков самой императрицей, тогда входили в другую залу, где был приготовлен большой, длинный стол, украшенный разными фарфоровыми изящными вещами с императорской Александровской мануфактуры. Тут разыгрывалась лотерея между всей свитой, государь обыкновенно выкрикивал карту, выигравший подходил к её величеству и получал свой выигрыш — подарок из её рук»2.

В провинции ёлки появляются в основном в городах, где проживает много иностранцев. К. Авдеева, автор знаменитой кулинарной книги, в конце 1830-х — начале 1840-х годов жила с семьёй дочери в Дерпте. По её наблюдениям русские, живущие в городе, празднуют Рождество, а отмечают Новый год, ставят ёлку, в основном, в домах немцев: «Ёлку убирают позолоченными орехами, яблоками, конфетами, лентами, развешивают на ней игрушки и прилепливают к ней восковые свечки, иногда разноцветные… В Дерпте всякий год делают ещё ёлку для бедных детей. Многие дамы из дворянских фамилий участвуют в этом празднике, дают деньги, шьют для бедных детей платье, покупают конфеты и игрушки. При раздаче подарков может быть всякий, заплативший за билет. Деньги, собранные за билеты, обращаются в пользу бедных».

В начале прошлого века Е.П.Самокиш-Судковская создала юмористическую серию о романтических похождениях российской знати на курорте.

Читать далее

У зеркала

Открытки Сергея Павловича Лодыгина - это классика позднего русского модерна. Этого прекрасного художника и графика называли "Русским Бердслеем". Но о нем самом известно совсем мало. Родился в Саратове в 1893  году. Учился в С.-Петербургском институте гражданских инженеров. Публиковал рисунки в журналах "Аргус", "Солнце России", "Сатирикон", "Столица и усадьба"; делал рисунки рекламных объявлений. После 1917 года рисовал агитационные плакаты в Саратове. В 1918 году преподавал графику в Саратовской Центральной студии, одновременно имел собственную мастерскую графики. В 1920 году работал в политотделе Запасной армии. Тогда же перебрался в Ростов-на-Дону, где писал декорации для деревенских театров, оформлял город к праздникам, работал декоратором в Театре интермедий Сорина. В 1922 году переехал в Москву, где вновь работал как иллюстратор.  По одним данным он умер в блокадном Ленинграде в 1942 г. По другим же сведениям - в 1961 году в Москве.

Читать далее

Рынок и Большой Театр, фотография Пётра Петровича Павлова

Федор Иванович Шаляпин (1913)
Леонид Витальевич Собинов (в роли Дубровского, 1913)

Читать далее

Путеводитель коллекционера. Модерн

Модерн. Лучшие произведения

Модерн в России

Стиль модерн (подарочное издание)

Орнамент стиля модерн

На рубеже веков... Искусство эпохи модерна

Путеводитель по стилю ар нуво

Art Nouveau (+ CD-ROM)

Все рубрики блога "Прекрасная эпоха модерна"    La_belle_epoque

Ваза для фруктов, серебро 800 пробы, Западная Европа, нач. 20 в.


Кувшин, серебро 84 пробы, хрусталь, Россия, кон. 19 - нач. 20 в.

Путеводитель коллекционера. Модерн

Модерн. Лучшие произведения

Модерн в России

Стиль модерн (подарочное издание)

Орнамент стиля модерн

На рубеже веков... Искусство эпохи модерна

Путеводитель по стилю ар нуво

Art Nouveau (+ CD-ROM)

Все рубрики блога "Прекрасная эпоха модерна"    La_belle_epoque

Торшер ручной работы. Плафон украшен цветочным рисунком, на нижней части торшера витраж с ирисами. Ножки идентичны "стеблю", на котором держится плафон. Верхняя и нижняя части торшера одно целое, а не подбор, как может показаться. Такова задумка художника. Такие вещи делались в ограниченном количестве в небольшой мастерской. Для изготовления торшера использовалось множество техник и художественных приемов: резка по камню, изготовления цветного стекла, создание витражей, литье и т.д.

До революции торшер принадлежал художнику из Томска.

 

Образ женщины, дарующей человечеству жизнь, с глубокой древности занимал важное место в иконографии изобразительного искусства. Он многолико запечатлен в образах Мадонны и Богоматери - главных в живописи, скульптуре и иконописи всего мира с древнейших времен до наших дней. Облик женщины лег в основу разнообразных символических изображений, олицетворяющих науку и искусство, политику и природу.

Искусство печатной рекламы, формирующееся во второй половине XIX века, ищет свои идеалы, своих героев и свои символы. Символом "художественной афиши", под именем которой плакат вошел в художественную жизнь, - а существительное это женского рода, - естественно, стал женский образ, уводящий зрителя в далекую античность у Е. Кекушевой, или напоминающий ему о женском идеале современности у С. Соломко (оба плаката посвящены Международной выставке художественных афиш, состоявшейся в России в 1897-1898 годах). Симптоматично, что женскую тему - одну из ранних тем плакатного искусства, "поднимают" женщины-художницы.

Кекушева Елизавета. Выставка афиш в Строгановском училище. М.,1897 Хромолит

Залог успеха рекламы - ее привлекательность. Этому качеству лучшие плакаты часто обязаны женским персонажам. Образ женщины в плакате многогранен и многослоен, попытка определить его однозначно обречена на неуспех. Женщина в плакате - носитель главной идеи, ее пропагандист, то "лицо", которое обращается непосредственно к зрителям, по которому, как "по одежке", встречают товар, оценивают событие, судят о фильме или спектакле. Не менее важна и другая ее роль - "демонстрационная", когда она выступает в роли покупательницы, посетительницы, читательницы, короче - персонажа, воспользовавшегося информацией, купившего товар. Женский образ может олицетворять собой явление коммерческое, социальное или политическое, служить символом или знаком фирмы, основой торговой марки.

Неизвестный художник. Папиросы “Дюшес”. Табачная фабрика Колобова и Боброва. С.-Петербург СПб., 1903 Хромолит

Возникает вопрос, насколько женщина в плакате, и в первую очередь - рекламном, этом родоначальнике жанра, - соответствует реальному образу современницы, ведь в отличие от станкового искусства, рекламный плакат - искусство преувеличения. Лесть - одна из скрытых пружин ее воздействия. И чтобы льстить, плакат должен нащупать в характере зрителей "механизмы", которые приведут пружину в действие. Зритель должен узнать себя в рекламе, увидеть, но не как в простом зеркале, а в "кривом", волшебном, где одни черты заострены или преувеличены, другие стерты или показаны в неожиданном сюжетном ракурсе.

Неизвестный художник. Страховое общество "Россия". СПб., 1903 Хромолит

Оказывается, там ковры в стиле модерн, а может, и еще что-то?

Автор фото - periskop

Александр Васильев Русский интерьер
Безделюшки. Предметы домашнего обихода в фотографиях и воспоминаниях конца XIX-начала XX века
Мебель в русском интерьере конца XIX - начала XX веков
Мебель и интерьеры Модерна

Дизайн от Келли Хоппен. Создайте интерьер для своего образа жизни
Гармония цвета. Справочник. Сборник упражнений по созданию цветовых комбинаций
Дизайн интерьера от журнала Seasons. Цвет. Стиль. Идеи
Элементы дизайна

Все рубрики блога "Прекрасная эпоха модерна" La_belle_epoque

Нашла интереснейший немецкий сайт Costume Antique, предлагающий массу иллюстраций к статьям о моде прошлых столетий, рекомендую!

Вот примеры мод 1890 - 1910 гг., которыми мы можем любоваться на русских и зарубежных картинах:

(изображение открыватся полностью по клику, название картины прописано в тайтле)

1890	1890	1894	1897	1900
1902	1903	1905	1906	1909

История моды с XVIII по ХХ век. Коллекция Института костюма Киото (комплект из 2 книг)
История костюма
История костюма и гендерные сюжеты моды
Александр Васильев Русская мода. 150 лет в фотографиях

Старинный костюм в кино
Винтажная мода. Платья
Мода в СССР. Советский Кузнецкий, 14
Джентльмен. Путеводитель по стилю и моде для мужчин

Все рубрики блога "Прекрасная эпоха модерна"    La_belle_epoque

Изображение открыватся полностью по клику, название картины прописано в тайтле.
1890	1901	1901	1909	1911

1890	1892	1895	1895	1899
1899	1900	1900	1905	1906

1890	1890	1895	1895	1897
1898	1903	1906	1907	1912

История моды с XVIII по ХХ век. Коллекция Института костюма Киото (комплект из 2 книг)
История костюма
История костюма и гендерные сюжеты моды
Александр Васильев Русская мода. 150 лет в фотографиях

Старинный костюм в кино
Винтажная мода. Платья
Мода в СССР. Советский Кузнецкий, 14
Джентльмен. Путеводитель по стилю и моде для мужчин

Все рубрики блога "Прекрасная эпоха модерна"    La_belle_epoque

Изображение открыватся полностью по клику, название картины прописано в тайтле.

1890	1890	1891	1892	1892
1892	1892	1892	1894	1894
1894	1895	1896	1896	1897
1898	1899	1899	1900	1900
1900	1900	1901	1902	1902
1905	1905	1905	1905	1905
1908	1908	1910	1911	1911

История моды с XVIII по ХХ век. Коллекция Института костюма Киото (комплект из 2 книг)
История костюма
История костюма и гендерные сюжеты моды
Александр Васильев Русская мода. 150 лет в фотографиях

Старинный костюм в кино
Винтажная мода. Платья
Мода в СССР. Советский Кузнецкий, 14
Джентльмен. Путеводитель по стилю и моде для мужчин

Все рубрики блога "Прекрасная эпоха модерна"    La_belle_epoque

Изображение открыватся полностью по клику, название картины прописано в тайтле.

1890	1891	1896	1896	1899
1899	1902	1903	1909	1910

1890	1890	1898	1900	1900
1905	1905	1906	1908	1911

История моды с XVIII по ХХ век. Коллекция Института костюма Киото (комплект из 2 книг)
История костюма
История костюма и гендерные сюжеты моды
Александр Васильев Русская мода. 150 лет в фотографиях

Старинный костюм в кино
Винтажная мода. Платья
Мода в СССР. Советский Кузнецкий, 14
Джентльмен. Путеводитель по стилю и моде для мужчин

Все рубрики блога "Прекрасная эпоха модерна"    La_belle_epoque

Изображение открыватся полностью по клику, название картины прописано в тайтле.

1890	1890	1890	1892	1892
1893	1895	1896	1896	1897
1898	1900	1900	1901	1901
1902	1903	1904	1904	1906
1907	1907	1909	1911	1912

История моды с XVIII по ХХ век. Коллекция Института костюма Киото (комплект из 2 книг)
История костюма
История костюма и гендерные сюжеты моды
Александр Васильев Русская мода. 150 лет в фотографиях

Старинный костюм в кино
Винтажная мода. Платья
Мода в СССР. Советский Кузнецкий, 14
Джентльмен. Путеводитель по стилю и моде для мужчин

Все рубрики блога "Прекрасная эпоха модерна"    La_belle_epoque