Мелодии его души

Лермонтов и музыка


Есть сила благодатная
В созвучье слов живых,
И дышит непонятная,
Святая прелесть в них.
М.Ю.Лермонтов

Какое счастье родиться и жить в России! У нас такие богатства материальные и духовные, какие и не снились другим народам. Самое большое богатство наше – людские таланты. В какой еще стране мира могут родиться, существовать и творить почти одновременно десятки гениев, признанных всем человечеством?! В разных областях жизни. В поэзии. В музыке. В науке. В созидательном творчестве вообще.
Одним из таких гениев был и остается Михаил Юрьевич Лермонтов.

Поэт этот особый, и не только по степени своей гениальности. Это поэт-музыкант, и не только потому, что он хорошо играл на скрипке, фортепиано, даже на флейте. Пел, даже сочинял музыку! Не только. Это поэт с особым музыкальным мышлением, стилистика и певучесть его стихов тому подтверждение. У него был «напевный» стиль (по словам литературоведа Б.Эйхенбаума). Поэзия Лермонтова, как считал исследователь его творчества И.Андроников, именно в силу его исключительной музыкальности, являет собою высочайшее торжество музыки слова, мелодии стиха, музыкального движения речи.
Поэтому постараемся немножко рассказать и напомнить читателям о музыкальных произведениях на стихи и сюжеты Лермонтова и особенно вспомнить о роли музыки в его жизни и творчестве.
Трудно найти другого поэта с такими врожденными музыкальными чувствами, ощущениями и душой. Трудно найти другого поэта, который одними своими стихами мог бы сделать большую музыкальную передачу о себе.
При написании статьи использованы работы уникального человека – выдающегося ученого-лермонтоведа, музыковеда, просветителя и артиста Ираклия Луарсабовича Андроникова, защитившего докторскую диссертацию по творчеству Лермонтова и являющегося народным артистом Советского Союза и лауреатом Ленинской премии. Я благодарен Галине Николаевне и Полине Викторовне Федотовым, жене и дочери ныне покойного народного артиста РСФСР, профессора, дирижера Виктора Андреевича Федотова, за советы и предоставление некоторых справочных данных.
Сам Лермонтов и для разговорной речи, и для стиха подчеркивает решающую роль голоса, интонации: Есть речи – значенье / Темно иль ничтожно! / – Но им без волненья / Внимать невозможно. / Как полны их звуки / Безумством желанья! / В них слезы разлуки, / В них трепет свиданья. Здесь, как считал поэт, даже ничтожные, темные по смыслу слова дополняются «звуком» – интонацией, с какой они сказаны.И наполняются огромным смыслом: в них и безумство желанья, и трепет, и слезы…
Это те речи, считал Лермонтов, когда люди вкладывают в стертые и чужие слова их первородный смысл! Ту же мысль поэт высказал в одном из своих писем к старшему другу – Марии Лопухиной: «О! как я хотел бы вас снова увидеть, говорить с вами: потому что звук ваших речей доставлял мне облегчение. На самом деле следовало бы в письмах помещать над словами ноты…»
И эту же мысль повторил в прозе – в «Герое нашего времени», где, рассказывая о свидании Печорина с Верой, написал: «Тут между нами начался один из тех разговоров, которые на бумаге не имеют смысла, которых повторить нельзя и нельзя даже запомнить: значение звуков заменяет и дополняет значение слов, как в итальянской опере».
Так мог написать только музыкант! По мнению Андроникова, эти слова – гимн интонации, слову, которое произносится, звучит, интонируется, за которым стоит нечто не передаваемое одним только словом, но выражаемое мелодической линией фразы, стиха…
Недаром Лермонтов написал, что «есть сила благодатная в созвучье слов живых…» (см. эпиграф к статье). В созвучье! Опять-таки не только в смысле слов, а в их звучании, в их музыкально-поэтическом выражении!
Нет! Музыкальность Лермонтова не прошла даром для русской поэзии, а впоследствии и для русской музыки. И она объясняет нам непостижимое звучание лермонтовского стиха и его поэтической прозы.
Именно поэтому, может быть, стихи и сюжеты Лермонтова были так привлекательны для русских и советских композиторов.
Вальс композитора Арама Ильича Хачатуряна к драме Лермонтова «Маскарад» знают многие (а в советское время его знали решительно все). Он нравится музыкантам, и просто людям со слухом, и людям даже не музыкальным, и старым, и молодым, и восторженным, и скептикам, не признающим «серьезной» музыки. Звучит ли он с концертной эстрады, по радио или на пластинке и диске, вальс этот отвечает каждому сердцу, каждой аудитории, в каждом доме и даже в каждой стране, ибо, возникший в 1940 году как музыка к постановке драмы Лермонтова «Маскарад» в московском театре имени Евгения Вахтангова, он давно уже перешагнул пределы драматической сцены и звучит теперь в концертных залах едва ли не всего мира.
Незабвенный Ираклий Луарсабович Андроников, доктор филологических наук, так писал об этом вальсе: «Уже первые такты этой удивительной музыки, еще до появления темы, когда, словно на качании высокой волны, вздымается суровое, бурное звучание оркестра, – уже начало этого вальса мгновенно захватывает вас. И вот оно уже увлекло вашу мысль, сообщило ритм дыханию, отразилось у вас на лице. Оно уже полюбилось вам. Внезапно. Без подступов. С первого такта. С первого раза. И навсегда».
Арам Ильич Хачатурян написал целую сюиту к постановке драмы «Маскарад». Безграничный, «сияющий» покой сменяет в «Ноктюрне» эту бурю чувств, когда, выпевая под оркестр задумчивую тему, скользит певучий смычок засурдиненной скрипки… Разлетелся мотив стремительной, изящной мазурки… Бережно, без слов пересказала труба романс Нины. И резвый, игривый, задиристый галоп, обнажающий деланое веселье и нескромные страсти великосветского бала, – галоп, построенный на плавной мелодии, украшенной жесткими гармоническими узорами, – завершает эту сюиту, составленную из музыки к «Маскараду». Все хорошо в ней! Все отмечено той новизной, которая никогда не состарится. Но вальс… Что-то демоническое есть в этом вальсе. Что-то загадочно-прекрасное заключено в этой музыке – властная сила, так отвечающая энергии лермонтовской поэзии, взметенность, взволнованность, ощущение трагедии, которая вызвала его к жизни. Трудно представить себе музыку, более отвечающую характеру романтической драмы Лермонтова. Если б сказать вам, что это музыка к одному из творений Пушкина, вы не поверите. Это Лермонтов! Это его (по словам Андроникова) победительная и прекрасная скорбь, торжество его стиха, его мысли.
И в то же время хачатуряновский вальс – музыка глубоко современная и по фактуре, и по ощущению поэзии Лермонтова, совершенно свободная от стилизации, от попытки «подделаться» так, чтобы трудно было отличить эту музыку от музыки эпохи написания драмы.
В 1917 году «Маскарад» был поставлен в Александринском театре в Петербурге с чудной музыкой А.К.Глазунова. Но вальса Глазунов не написал, он использовал одно из лучших творений русской и мировой музыки – «Вальс-фантазию» М.И.Глинки. Однако с лермонтовским «Маскарадом» вальс Глинки никак не связан. Первоначальное название его было «Меланхолический вальс». Он полон нежных и грустных воспоминаний, изящества, грации и соответствовал бы скорее элегической поэзии Евгения Баратынского, нежели бурным страстям романтической драмы Лермонтова. Вальс же Хачатуряна отвечает мятежному духу Арбенина и как бы содержит в себе предсказание трагической развязки событий.
«Ночевала тучка золотая / На груди утеса великана…» – это первые строки стихотворения Лермонтова «Утес». Эти же строки Антон Павлович Чехов взял эпиграфом к своему рассказу «На пути». Чудное совпадение: Сергей Васильевич Рахманинов поставил их эпиграфом к симфонической фантазии «Утес», сочиненной под впечатлением и влиянием чеховского рассказа и стихотворения Лермонтова. Значит, и этих двух великих творцов вдохновил лермонтовский гений! В библиотеке Чехова в Ялте хранится экземпляр «Фантазии для оркестра» С.В.Рахманинова (изд. П.Юргенсона) с дарственной надписью: «Дорогому и глубокоуважаемому Антону Павловичу Чехову, автору рассказа «На пути», содержание которого, c тем же эпиграфом, служило программой этому музыкальному сочинению. С.Рахманинов, 9-е ноября 1898 г.». Не только Рахманинов, многие композиторы были очарованы и вдохновлены творениями Лермонтова.
Ученик Николая Андреевича Римского-Корсакова композитор А.А.Спендиаров написал симфоническую картину «Три пальмы» по одноименному стихотворению Лермонтова, которое поэт назвал Восточным сказанием. За эту симфоническую картину и другие произведения Спендиаров в 1908 году получил премию имени Михаила Ивановича Глинки.
Поэма «Демон». Один из шедевров русской и мировой поэзии. К созданию одноименной оперы «Демон» Антон Григорьевич Рубинштейн приступил в конце 1871 года. Либретто было написано известным в то время биографом и исследователем творчества Лермонтова П.А.Висковатовым. Увлеченный поэмой, Рубинштейн писал оперу с лихорадочной быстротой. Она была закончена в три месяца и представлена в дирекцию Мариинского театра в Петербурге. Вслед за этим последовал трехлетний период ожидания постановки, и лишь 25 января 1875 года опера увидела сцену.
В поэме Лермонтова, законченной в 1841 году, Рубинштейна привлек романтически мятежный образ Демона. В опере он предстает как сильная, глубоко противоречивая натура. Воплощая этот сложный, многогранный образ, композитор подчеркнул его трагическую обреченность и одиночество. Образ Тамары в опере исполнен душевной чистоты. Композитор показывает его в развитии – от детской непосредственности и безмятежного покоя через смятение и душевную борьбу к любви, полной самоотречения. Людям старшего поколения никогда не забыть изумительные исполнения партии Демона народными артистами СССР Константином Лаптевым (в Ленинградском академическом театре оперы и балета имени С.М.Кирова) и всенародно любимым Георгом Отсом.
А романсы на стихи Лермонтова! Как их исполняла великая певица ХХ века Надежда Андреевна Обухова! А непревзойденная Ирина Константиновна Архипова! А Евгений Нестеренко, Евгения Гороховская!.. Да все корифеи вокального искусства считали за счастье петь эти романсы. Я настоятельно советую молодым читателям найти эти записи и окунуться в дивный мир русской музыки и поэзии.

Лермонтов любил слушать музыку. Эмилия Клингенберг, его пятигорская знакомая, дочь генеральши Верзилиной (в их доме произошло трагическое столкновение, приведшее к последней дуэли), вспоминала потом: «Бывало, сестра заиграет на пианино, а он подсядет к ней, опустит голову и неподвижно сидит час, другой…»
Что за звуки! Неподвижен внемлю
Сладким звукам я;
Забываю вечность, небо, землю,
Самого себя.
Всемогущий! Что за звуки! жадно
Сердце ловит их,
Как в пустыне путник безотрадной
Каплю вод живых!
О его природной музыкальности и о занятиях музыкой вспоминали его современники. С детства он слышал песни. И в Тарханах – имении бабки его Елизаветы Алексеевны Арсеньевой, где прошли первые тринадцать лет его жизни, – среди пензенских степей, граничащих с поволжскими землями, и в Саратовской губернии, где находилось имение брата бабушки – Афанасия Алексеевича Столыпина. С детских лет он знал разные песни – протяжные, плясовые, колыбельные, хороводные, величальные, любовные, ямщицкие, солдатские, разбойничьи. Знал исторические песни. Весь опыт, все знание музыкально-поэтического фольклора сказались в «Песне про царя Ивана Васильевича , молодого опричника и удалого купца Калашникова». На песенной основе создана эта поэма, представляющая собою не словесную стилизацию, а передающая самый дух песенности, хотя сама читается, а не поется.
Поэт был всесторонне одарен. Мы знаем, что он играл на скрипке, фортепиано, флейте. Этому способствовало поступление в Благородный пансион при Московском университете, где обучали не только языкам и наукам, но и искусствам: стихосложению, декламации, рисованию (поэт был прекрасным художником, иллюстрировавшим многие свои произведения!), музыке и танцам.
Не только, конечно, Антон Рубинштейн обратился к поэмам и повестям Лермонтова и написал, в частности, оперу «Демон». По произведениям Лермонтова написано и поставлено немало опер и балетов. Например, я не мог себе представить, что на сюжеты Лермонтова написано 7 балетов! Ведь они практически не идут, забыты. Это и «Ашик-Кериб» (1940 год) академика Б.В.Асафьева в ленинградских Малом оперном и в Кировском театрах, «Бэла» В.М.Дешевова, поставленный Фенстером в Хореографическом училище им. А.Я.Вагановой и в Кировском театре (1941 год), «Маскарад» Л.А.Лапутина (1956 год) в Новосибирском театре оперы и балета, «Демон» С.Ф.Цинцадзе (1961 год), поставленный Вахтангом Чабукиани в Тбилисском театре оперы и балета имени Захария Палиашвили, «Мцыри» А.Баланчивадзе (1964 год), поставленный в театре имени Палиашвили в Тбилиси, другой вариант постановки этого балета осуществил Михаил Леонидович Лавровский для фильма, и главную пар­тию исполнил он же.
Здесь стоит напомнить, что помимо постановки Рубеном Симоновым драмы «Маскарад» в театре имени Евгения Вахтангова, в 1917 году эту драму поставил В.Э.Мейерхольд в Алек­сандринском театре в Петербурге с музыкой Глазунова и в декорациях А.Я.Головина.
Среди оперных воплощений поэм Лермонтова помимо «Демона» Рубинштейна существует «Купец Калашников» того же автора (1880 год) в Мариинском театре, «Бэла» Бориса Александрова (1946 год) в Большом театре Союза ССР, «Маскарад» Дмитрия Алексеевича Толстого (1957) в Пермском театре оперы и балета. Антон Рубинштейн написал также оперу «Месть» (1852 год) по повести в стихах «Хаджи-Абрек», которая не была поставлена.
Думаю, что читателям будет интересно узнать, что оперу «Бэла» по Лермонтову хотели написать Пётр Ильич Чайковский и, как либреттист, Антон Павлович Чехов, который боготворил композитора. ( Известно высказывание Чехова: «Я готов стоять днем и ночью почетным караулом у дверей того дома, где живет Пётр Ильич»). Впоследствии либретто планируемой оперы должен был писать брат Чехова, но смерть Чайковского помешала осуществиться этому намерению.
Добавим, что симфоническую поэму «Мцыри» по одноименной поэме Лермонтова в 1924 году написал замечательный композитор Михаил Михайлович Ипполитов-Иванов, ученик Римского-Корсакова и друг Петра Ильича Чайковского. Замечу, что учениками Ипполитова-Иванова были выдающиеся композиторы Глиэр, Василенко, Палиашвили, Гольденвейзер, Сахновский. Вот какие бывают «странные сближенья», выражаясь языком Пушкина.

В начале 1980-х годов открылся музей М.Ю.Лермонтова в московском доме его обожаемой бабушки Елизаветы Алексе­евны Арсеньевой на улице Большая Молчановка близ Нового Арбата. Здесь часто жил Лермонтов, там его кабинет, библиотека. Г.Н.Федотова рассказала мне, что музыковед Ольга Ивановна Доброхотова, жена замечательного дирижера Владимира Ивановича Федосеева, проводила в музее концерт на тему «Лермонтов в музыке» с рассказом о Лермонтове. На этом концерте скрипач-виртуоз Мак­сим Викторович Федотов, сын дирижера Виктора Федотова, играл каприсы Паганини в знак особой любви Лермонтова к музыке вообще и к игре на скрипке в частности. Мы уже отмечали, что Михаил Юрьевич хорошо владел этим инструментом и любил его.
…Когда художественный руководитель Театра имени Вахтангова Рубен Николаевич Симонов обратился к Хачатуряну с предложением написать музыку к «Маскараду», Хачатурян, уже зрелый и прославленный мастер, встретился в тот же вечер со своим любимым учителем Николаем Яковлевичем Мясковским. И у них зашел разговор о Лермонтове, о романтической драме, о музыке той поры. Мясковский положил на диван партитуру «Вальса-фантазии» Глинки, которую захватил с собой. А вскоре родилась та самая музыка, которая, теперь уже кажется, существовала всегда. Словно на качании высокой волны начинается суровое, бурное звучание оркестра, которое захватывает вас сразу. Внезапно. Без подступов. С первого такта. С первого раза. И навсегда…
15 октября исполнилось 197 лет со дня рождения русского гения. Вспомним записанные в 1830 году шестнадцатилетним юношей в свою сокровенную тетрадку следующие слова: «Говорят (Байрон), что ранняя страсть означает душу, которая будет любить изящные искусства. Я думаю, что в такой душе много музыки».
Огромное количество музыкальных произведений, написанных по Лермонтову и в его честь, является прекрасным памятником великому поэту России.

Юрий СИДОРОВ, профессор, доктор технических наук.


[20/10/2011]

Дуумвират президента и премьера на трех каналах


Кампания думских выборов набирает обороты и все больше удивляет избирателей

Д.Медведев (при получении карточки кандидата в депутаты):
– Я приехал сюда не только для того, чтобы поучаствовать в церемонии как человек, который возглавляет федеральный список «Единой России», но и для того, чтобы подчеркнуть, что избирательное законодательство, законодательство о выборах распространяется на всех, в том числе и на президента, на всех должностных лиц. Мы все находимся в одинаковых условиях, и мы все должны следовать нормам закона.
А этот избирательный закон, закон, по которому будут проходить выборы в Государственную думу, как раз продиктован основными положениями нашей Конституции и должен неукоснительно соблюдаться в ходе проведения голосования.

Что-то похожее мы уже слышали недавно.
Нургалиев о победе над коррупцией в МВД
«Вот там, за моей спиной, в прошлом, остались взяточничество, злоупотребления служебными полномочиями, коррупция и весь негатив, нет его сегодня».

НАВЕРНО, даже люди, не интересующиеся политикой, не могли не обратить внимания на целый цикл (три подряд в течение одной недели) мероприятий с участием наших дуумвиров – президента и премьера. Сначала президент дал интервью трем телевизионным каналам, потом встретился с «соратниками и сподвижниками», затем и премьер дал интервью тем же каналам. Предвыборный характер этих акций виден невооруженным глазом, как виден и очевидный перекос в сторону рекламы «ЕР». Оба главных участника встреч представляют одну и ту же политическую силу, поэтому логичным было бы предоставление аналогичной возможности и другим лидерам партий, участвующих в будущих выборах. Но где логика, а где «единороссы»? Это же параллельные миры, не пересекающиеся. Еще в одном, тоже параллельном для них мире, похоже, навсегда поселились совесть и обычная порядочность.
Здесь можно было бы вспомнить статью 49 Федерального закона от 12 июня 2002 года № 67-ФЗ «Об основных гарантиях избирательных прав и права на участие в референдуме граждан Российской Федерации», которой установлено жесткое и однозначное ограничение – предвыборная агитация на каналах организаций телерадиовещания и в периодических печатных изданиях проводится в период, который начинается за 28 дней до дня голосования. Да только фактически эта самая предвыборная агитация в пользу одной партии началась не вчера и не на прошлой неделе, а велась нахраписто и беспардонно еще с весны.
Высшие государственные чиновники и депутаты к административной ответственности привлечены быть не могут (хотя для подобных случаев, наверно, и полезно было бы сделать исключение). Так что премьер и президент ничем особо не рискуют. Если, конечно, не считать вероятной окончательной утраты доверия к ним, как к дипломированным юристам, заявившим о борьбе с правовым нигилизмом.

СУЩЕСТВЕННУЮ часть времени общения с журналистами и соратниками дуумвиры посвятили разъяснению того, что произошло на съезде «ЕР» – это, когда они, ничтоже сумняшеся, поделили будущие посты. За всеми потоками словесной мишуры и шелухи окончательно стало ясно – договоренность была. Еще на том берегу. Это значит, что фактически Медведев был не совсем тем президентом, каким предписывает Конституция. Он просто охранял место и тянул время. Ну и что? Об этом наш народ изначально догадывался. А дуумвиры во время своих интервью телеканалам все пытались как-то эти договоренности обосновать, объяснить. А зрителей не покидало ощущение, что тандем оправдывается. Перед кем? Перед «своим народом»? Тут оправдание вряд ли возможно – уж очень пренебрежительно выглядит и та, прежняя договоренность, и события на сентябрьском съезде «ЕР».
Может быть, адресатом оправданий были иностранные «партнеры» и «инвесторы», дескать, ситуация под контролем, стабильность и преемственность курса гарантирована? Тогда, что должны были означать медведевские эскапады перед соратниками в той части, где он говорил о полной смене правительства и создании еще одной структуры – так называемого «большого правительства», которое, кстати, без внесения изменений в конституцию создать-то и нельзя, если, конечно, речь не идет об очередной фальш-структуре для очередной попытки оболванивания масс. (Между прочим, в начале нынешнего путинского премьерства с правительством поступили наоборот – свели его к узкому кругу, некоему решающему президиуму, как нам объяснили, для удобства управления.)
Двумя неделями раньше, сам президент, строго нахмурившись, обязал министров и все правительство работать до самого конца его полномочий и заверил, что серьезных изменений в составе исполнительной власти не будет. Путин в своем интервью (правда, по другому поводу) отметил, что он не приемлет чехарды со снятием и назначением чиновников. Медведев же, повторюсь, пообещал полностью это правительство обновить. Вот уж воистину правая голова не ведает, что думает левая.
Да и правительство теперь целый год работать просто не будет (формирование нового начнется не ранее мая 2012-го – после инаугурации нового президента, а там отпуска, привыкание к кабинетам и т.д.). Там же, в министерствах, живые люди работают. Кому захочется рвать жилы (тем более, что ранее в подобном ни министры, ни министерский аппарат замечены не были) в борьбе за процветание страны и благосостояние народа, если через несколько месяцев тебя вышибут в 24 часа с руганью и обвинениями, как только что сделали с «лучшим министром финансов всех времен и народов»?
Эта президентская встреча, наверно, и вовсе повергла «единороссовских» пиарщиков в пол­ное замешательство. Они и так-то голову ломали, как впрячь в повозку унылой предвыборной агитации коня и лань (а точнее, лань вместо коня), а тут еще и эта встреча. Не думаю, что состав участников, пришедших (приглашенных администрацией Кремля) поддержать Медведева в его предвыборной гонке, способен добавить электората обанкротившейся партии. Теперь политтехнологи будут из кожи лезть, чтобы в очередной раз выдать черное за белое. Ну или наоборот.
Я смотрел эту встречу в прямом эфире. И в какой-то момент времени стало не по себе. Подумалось, а вдруг и в самом деле то, о чем говорит действующий президент, сбудется.
Вдруг основным критерием отбора на министерские должности станет наличие учетных записей в твиттере и социальных сетях? Если заседания правительства превратятся в тусовки, подобные этой встрече – когда обязательным в выступлении участника является славословие в адрес начальника, а потом ужасающее мелкотемье (вроде трамвая или столовой) либо пустословие? Если министерские долж­ности займут люди типа Тины Канделаки (например, министра культуры), Минаева (связи и СМИ) или Сванидзе (что-нибудь, связанное с образованием и наукой). Электоральный рейтинг последнего можно с высокой степенью точности оценить по результатам его телевизионных дискуссий с Кургиняном – обычно 7–12 процентов. И наивно думать, что эти проценты добавятся к рейтингу (периодически озвучиваемому ВЦИОМом) действующего президента.
Впрочем, участие Сванидзе в этой встрече (где он упражнялся в сервильности и выражении абсолютной лояльности к власти) не помешало ему через пару дней уже на Радио «Свобода» обрушиться с критикой (правда, обезличенной) существующей вертикали власти, а потенциальное «большое правительство», как и Общественную палату (членом которой Николай Карлович имеет несчастие числиться), и вовсе назвать суррогатом.

Вернемся к интервью Путина трем телевизионным каналам. Содержательную часть высказываний премьера анализировать нет смысла – тот же набор мантр и заклинаний, которым никто давно не верит. Но не могло не обратить на себя внимание резкое изменение тональности высказываний и смещения акцентов – в сторону самолюбования и самовлюбленности. Раньше в обильном и далеко не всегда оправданном «яканьи» отмечался действующий президент. Теперь же и премьер направился по этой дорожке.
В советской теории управления изучался принцип (ленинский), носящий наименование «единоначалия и коллегиальности». Реализация этого принципа предполагает, что все управленческие решения принимаются коллегиально, но ответственность за их реализацию и последствия – персональная (руководителя). Здесь вполне естественным представляется, что местоимение «я» применяется только тогда, когда речь идет о возможной или реальной (уже наступившей) ответственности, а во всех остальных случаях используется местоимение «мы».
Параллельно этому ленинскому принципу кое-где существовал и претворялся в жизнь его антипод, который можно было бы назвать «правилом плохого начальника». Народное творчество довольно точно определило этот принцип формулой «где хорошо – там сам, где плохо – там зам»…
В своем интервью Путин процитировал бородатый анекдот о сахаре и мыле как иллюстрацию бедственного положения населения при социализме. При этом он как-то совершенно упустил из виду, что к советским временам описанная в анекдоте ситуация отношения не имеет – соответствующее положение в экономике страны было создано горбачёвской командой, которая социально и идеологически чрезвычайно близка нынешнему российскому руководству.
Тут не грех вспомнить и другой анекдот – армейский, про три пакета. Только в нем предполагалось, что каждый пакет (с оправданием причин провала) можно использовать только один раз. Путин же тезис о негодности советской системы управления повторяет постоянно.
Наиболее яркая и вопиющая в своей неочевидности часть интервью заслуживает того, чтобы быть процитированной (по данным сайта Агентства информационных сообщений):
«…Я что-то не припомню, чтобы послевоенное советское руководство, лидеры советские послевоенные так же интенсивно работали, как это делаю я или действующий президент Медведев Дмитрий Анатольевич. Что-то не припомню». И далее: «Они и не могли – и в силу физического состояния, и в силу непонимания, что надо делать: может быть, и шевелились бы, только не понимали… И не было воли для того, чтобы это делать».
Не будем верить премьеру на слово. Просто сопоставим. Итак, Путин находится при власти (пока) около 12 лет – с 47 до 59. А 1928-м году И.В.Сталину, реально занявшемуся государственным строительством и хозяйственной политикой, было 49. В этом году были в основном восстановлены показатели предвоенного развития страны (1913). Через 12 лет, как нетрудно посчитать, был 1940 год. И это была уже другая страна!
Л.И.Брежнев возглавил партию в 1964-м – в возрасте 58 лет. Через 12 лет, в 1976-м, страна достигла наивысшей точки своего развития – и экономического, и политического, и социального.
А теперь пусть кто-нибудь назовет хотя бы одно направление внутренней и внешней политики, получившее сопоставимое развитие за годы путинского правления. Выход из кризиса 2008-го года? Ну, во-первых, из кризиса мы пока еще так и не вышли. Во-вторых, меры, предпринятые правительством, наталкивают на мысль, что масштабы кризиса были умышленно преувеличены – для обоснования передачи (многомиллиардного, триллионного) резервного фонда приближенным банкам, и через них = приближенным олигархам. В-третьих, можно вспомнить и второй 12-летний период сталинского руководства – с 1940 по 1952-й год.
Конечно, никому из генеральных секретарей (и даже единственному первому секретарю) ЦК КПСС не приходило в голову позировать с голым торсом, лезть в батискаф или в истребитель. Но их никто за это почему-то не осуждал. Да и сами они ни разу не назвали себя рабами на галерах или кем-то еще в этом роде. Наверно, воспитание было другим.
Да и говорили советские лидеры спокойно и уверенно. Я лично не помню ни одного случая публичной выволочки, устроенной министрам или секретарям обкомов Л.И.Брежневым, А.Н.Косыгиным либо кем-то из ведущих фигур союзного руководства. Для нынешних же дуумвиров и некоторых министров (МЧС, например) такая сержантская манера общения с подчиненными стала привычным делом.
Тогдашнему советскому руководству почему-то верилось (возможно, потому, что обещанное, пусть и не всегда полностью, выполнялось). Нынешним – нет.
Чтобы убедиться, достаточно вспомнить только несколько эпизодов путинской практики «ручного управления» политикой и экономикой в течение последнего года.
Ни сам премьер, ни президент, ни окружающие их эксперты и журналисты не вспоминают явный афронт с ценами на бензин, случившийся в начале 2011 года. Помните, Путин в своей брутальной манере обрушился на зажравшихся нефтяников и бензинопродавцев и потребовал снизить цены на бензин и дизтопливо. Цены послушно пошли вниз – аж на целый рубль. Через месяц вернулись в исходное состояние, а еще через месяц-другой (аккурат к посевной) выросли где на три, где на шесть рублей за литр. И потом в течение полугода ни премьер, ни ФАС ничего с этим демонстративным сговором сделать не смогли. Напрашивается закономерный вопрос – если премьер даже с одним локальным вопросом справиться не может – имеет ли он моральное право баллотироваться в президенты.
Затем была затея с ОНФ – грубая, на уровне политического хамства, причем по отношению не только к конкурирующим партиям, но к собственному электорату и соратникам. Всем было очевидно, что это – явный фальстарт предвыборной агитации за «ЕР». Но и прокуроры, и ЦИК ничего не могли поделать – беспомощно разводили руками – организация находится вне правового поля, а значит, неподсудна. По окончании скандальной, непрозрачной и предвзятой кампании сам же Путин заявил (в августе), что итоги «праймериз» ничего не значат – окончательное решение по составу кандидатов в депутаты от «ЕР» будет принято на съезде партии (что и произошло). Сколько «народных фронтовиков» в конце концов рассядется в думские кресла, сейчас можно только гадать, но не думаю, что их количество будет ощутимым, а значимость не выйдет за рамки послушных «кнопкодавов». Тем не менее в своем интервью Путин (в очередной раз выдавая желаемое за действительное, а черное за белое) не преминул отметить, что ОНФ – это «элемент прямой народной демократии» (а вот первейшее конституционное положение: «Высшим непосредственным выражением власти народа являются референдум и свободные выборы» фактически оказалось под сапогом запретов). Впрочем, премьер сознался, что создан Фронт был потому, что ему, Путину, очень хочется, чтобы «ЕР» победила на выборах.

И последнее (по времени, но скорее всего не вообще). На прошлой неделе премьер вновь «наехал» на некоторых губернаторов, вознамерившихся поднять цены на коммунальные услуги с 1 января, а не с 1 июля (как того, по-видимому, требует предвыборная ситуация). Жестко напомнил о том, что все решения приняты и никакого повышения цен на эти услуги с начала нового года не будет. И тут же (уже менее уверенно и громко) уточнил – кроме цен на газ. Остается только догадываться, как поведут себя не только органы, отвечающие за рост коммунальных тарифов, но и предприниматели, чтобы нивелировать ущерб от растущих аппетитов Газпрома. Кстати, об этой компании Путин в своем интервью говорил очень вдохновенно и намного дольше, чем о том же ОНФ.

Красной нитью через все путинское интервью (как ранее через аналогичные мед­ведевские речи) прошла мысль о том, что власть «они» отдавать не могут, прошло противопоставление высшего руководства государства и одной-единственной партии всем остальным политическим силам и гражданам страны. Путин, правда, уточнил (неизвестно, с чего), что простой народ очень его поддерживает и очень хочет видеть его на посту президента. Будем надеяться, что этот самый народ (который коммунисты никогда простым не назовут – ибо это оскорбительно) покажет в декабре и в марте свое истинное отношение к современной политической системе и политикам, ее олицетворяющим.

В.Р. ЗАХАРЬИН.


[20/10/2011]

http://www.zman.com/news/2011/10/20/112296.html

Настроение сейчас - БОДРОЕ

Сегодня иду смотрю и снимаю.Был первый заморозок,не особо навредил.


1Началось заполнение Кашарского водохранилища..


2.


3.Она всегда меня сопровождает.В мышеловку попадаются мышки я её угощаю.


4.


5.


6.Шарик,завидев меня с фотоаппаратом,прячется в конуру.


7.Мороз пока не напакостил.


8.


9.


10.


11.


12.


13.


14.


15.Скоро собирать урожай калины.


16.


17.Цветы в чужом дворе.Кашары.Заячий остров.


18.


19.


20.


21.

ФОТО ИЗ СЕМЕЙНОГО АРХИВА КАЛЕСНИКОВЫХ.


Анна Ивановна Колесникова вошла в дом. Красиво, по-деревенски, одетая, в белых, чуть с желтизной, шерстяных ручной вязки носочках, выглядит молодо, не скажешь, что она пенсионерка. Комната наполнилась ее мелодичным певучим голосом. Поставила на стол трехлитровую банку молока.
- Гостинчик. Коровка отелилась, поминайте моего Петеньку.
- Царство ему небесное – сказала моя жена.
- Уважительный был Петр Владимирович, рано ушел из жизни – добавил я.:Читать далее...

http://fstud.ru/uploads/posts/2011-08/1313005182_kjqaf0vx1qmsbeo.jpeg