Французский художник немецкого происхождения Анри-Франсуа Ризенер (1767-1828)

Часть 8

Портрет великой княжны Екатерины Павловны (1788-1819) - четвёртой дочери Павла I и Марии Фёдоровны, любимой сестры императора Александра I.

Портрет отца Екатерины, Павла I Петровича в коронационных одеждах. Портрет работы русского художника Владимира Лукича Боровико́вского.

Портрет матери Екатерины, великой княгини Марии Федоровны. Портрет работы австрийского художника Иоганна Баптиста Лампи Старшего.

Биография великой княжны Екатерины Павловны ... Екатерина родилась в Царском Селе, летней резиденции императрицы Екатерины II. На следующий день императрица сообщала Григорию Потёмкину: «Дорогой друг, князь Григорий Александрович! Вчера великая княгиня родила дочь, которую назвали в мою честь Екатериной». Роды были тяжёлыми, что следует из письма Екатерины II: «… вчера жизнь матери буквально висела на волоске. Как только я заметила опасность, тотчас приказала врачу принять все необходимые меры, и теперь муж и жена благодарны мне за это». Официальное сообщение о рождении великой княжны было опубликовано в газете «Санкт-Петербургские ведомости» 16 мая 1788 года:

«Десятого мая, около четырёх часов пополудни, её императорское высочество, благочестивая великая княгиня Мария Фёдоровна разрешилась от бремени девочкой, которой было дано имя Екатерина. Вечером того же дня (по местному времени) в ознаменование столь радостного события в обеих крепостях был произведён орудийный салют. На второй и третий день был отслужен благодарственный молебен.»

Екатерины была крещена 21 мая 1788 года в Царском Селе, к купели новорождённую несла Е.Р. Дашкова, рядом с ней по правую руку шёл А.А. Нарышкин, по левую - генерал Н.И. Салтыков. Крёстной была сама императрица.

Портрет, присутствовавшей на крестинах Екатерины, княгини Екатерины Романовны Дашковой, урождённой Воронцовой (1743-1810). Она была подругой и сподвижницей Екатерины Великой, сыгравшей значительную роль в дворцовом перевороте 1762 года, приведшем на престол Екатерину II. Она была первой женщиной неимператорского происхождения, занявшая высокие государственные посты - директора Санкт-Петербургской Академии наук и председателя Российской Академии, была организатором и участницей создания первого толкового Словаря русского языка, статс-дамой русского императорского двора, яркой представительницей российского Просвещения, переводчицей-журналисткой, писательницей, музыкантом, педагогом, оказавшая значительное влияние на преобразование абсолютной монархии в России в монархию просвещённую. Была одной из заметных личностей российского Просвещения, стоявшая у истоков Академии Российской. В её мемуарах содержатся ценные сведения о времени правления Петра III и о воцарении Екатерины II. Портрет работы неизвестного художника.

Портрет, присутствовавшего на крестинах Екатерины, графа Николая Ивановича Салтыкова (1736-1816) - видного царедворца своего времени, официального воспитателя великих князей Александра и Константина Павловичей, Портрет работы немецкого художника Иоганна Фридриха Августа Тишбейна.

Первые годы Екатерина Павловна провела в тесном семейном кругу под присмотром баронессы Ш. Ливен.

Портрет воспитательницы Екатерины, Шарлотты Карловны Ливен (1742-1828) - воспитательницы детей императора Павла I. В сентябре 1801 года Шарлотта Ливен была награждена особым знаком отличия, драгоценными браслетами с портретами императорской четы - на портрете Ливен как раз в этих браслетах с портретами Александра и Елизаветы. Портрет Ш. Ливен выполнен неизвестным художником с оригинала Франца Герхарда Кюгельхена.

С семилетнего возраста к Екатерине была приставлена г-жа Алединская, к которой Екатерина сохранила дружеские отношения до конца своих дней. Её обучали лучшие учителя: профессор Крафт преподавал математику, академик фон Шторх - экономику, дю Пюже - историю, географию и французский язык, а живопись - А.Е. Егоров.

Портрет учителя живописи Екатерины, Алексея Егоровича Егорова (1776-1851) - русского живописца и рисовальщика, заслуженного профессора 1-й степени по живописной истории Императорской Академии художеств. Как преподаватель он оказал большое влияние на русское искусство, под его руководством совершенствовались К.П. Брюллов, П.В. Басин, А.Т. Марков и другие. Портрет А.Е. Егорова выполнен русским художником Алексеем Александровичем Васильевым.

По словам императрицы, Екатерина росла «здоровым, толстеньким, с хорошенькими глазками ребёнком».

Портрет великой княжны Екатерины Павловны, портрет работы немецкого художника Иоганна Генриха Вильгельма Тишбейна.

Вопрос о замужестве дочерей для Марии Фёдоровны был очень важен. Она старалась, чтобы политические интересы не противоречили их личным симпатиям. В 1799 году в Петербург прибыли послы герцога Максимилиана Баварского, чтобы обсудить условия брачного контракта между его старшим сыном Людвигом и великой княжной Екатериной. Но сославшись на юный возраст невесты, императрица отвергла их предложение. В 1804 году герцог Баварский вновь попытался договориться об этом брачном союзе, и предложение было встречено согласием, но дальше дело не продвинулось.

Портрет претендента в мужья Екатерины, сына короля Боварии Максимилиана I, - Людвига Карла Августа (1786-1868). Портрет работы немецкого художника Иоганна Лоренца Кройля.

В 1806 году Екатерина Павловна получила аналогичное предложение от прусского двора. Брак принца Генриха Прусского с русской княжной был выгоден Пруссии для борьбы с Наполеоном, но в Петербурге это предложение было встречено без особого энтузиазма.

Портрет семьи Екатерины. Императорская семья изображена на фоне Павловского парка.  На картине слева направо изображены: великий князь Александр Павлович в мундире Лейб-Гвардии Семеновского полка, опирающийся на пьедестал с бюстом Петра I, рядом с ним стоит великий князь Константин Павлович в мундире Лейб-Гвардии Конного полка; дальше прислонился к коленям матери-императрицы Марии Федоровны маленький великий князь Николай Павлович. За фигурой сидящей императрицы стоит великая княгиня Екатерина Павловна, а в центре композиции, за арфой изображена великая княгиня Мария Павловна. За ней в тени деревьев находится колонна с бюстом умершей в младенчестве великой княгини Ольги Павловны. Далее, опершись на колени императора Павла I (в мундире Преображенского полка), стоит младшая дочь - великая княгиня Анна Павловна. У подножия кресла на земле сидит ребенок - великий князь Михаил Павлович. У правого края картины стоят великая княгиня Александра и Елена Павловны. Портрет написан немецким художником Герхардтом фон Кюгельгеном.

Тем временем Екатерина и её мать Мария Фёдоровна вынашивали более честолюбивые планы, желая породниться с Габсбургами. В 1807 году Екатерина Павловна решила стать третьей женой только что овдовевшего императора Священной Римской империи Франца II. Александр I был против этого союза и советовал сестре отказаться от этой мысли. Но императрица и её дочь вели свою политику и поручили князю Куракину решить этот деликатный вопрос. Заключение Тильзитского мира положило конец их матримониальным планам. Александр I приказал Куракину прекратить все переговоры с Веной. Понимая, что надо подыскивать другую кандидатуру.

Портрет русского дипломата князя Александра Борисовича Куракина (1752-1818). Портрет работы русского художника Владимира Лукича Боровиковского. 

Портрет претендента в мужья Екатерины, - императора Священной Римской империи Франца II. Портрет работы неизвестного художника.

Мария Фёдоровна и Екатерина продолжали выбирать потенциального мужа. Их поиски продолжались с лета 1807 года вплоть до конца 1808 года. Среди обсуждаемых кандидатов был кронпринц Вильгельм Вюртембергский, но главной их целью были австрийские эрцгерцоги Фердинанд и Иоганн. И мать и дочь при выборе будущего жениха отдавали предпочтение эрцгерцогу Фердинанду и планировали пригласить его в Петербург, предложив ему чин фельдмаршала. Однако Фердинанд не хотел покидать венский двор и не спешил жениться. К лету 1808 года мечты великой княжны о династических связях с Австрией окончательно рухнули. Вскоре на Эрфуртском свидании государей французский дипломат Талейран сделал неожиданное предложение императору Александру I, попросив руки княжны Екатерины для Наполеона. «Александр был не прочь согласиться на этот брак, - писала в своих воспоминаниях одна из фрейлин при дворе российского императора, графиня София Шуазёль-Гуфье, - но встретил такую сильную оппозицию со стороны вдовствующей императрицы Марии Фёдоровны и самой молодой великой княжны, что должен был им уступить».

Портрет французского дипломата Шарля Мориса де Талейрана-Перигора (1754-1838) -  князя Беневентского. Он был французским политиком, занимавший пост министра иностранных дел при трёх режимах, начиная с Директории и кончая правительством Луи-Филиппа. Он был известным мастером политической интриги. Был епископом Отёнским. Имя Талейран стало едва ли не нарицательным для обозначения хитрости, ловкости и беспринципности. Портрет работы французского художника Пьера Поля Прюдона.

По словам князя А.Б. Куракина, великая княжна Екатерина «обладала умом и духом, имела силу воли, она не была создана для тесного круга, робость ей совершенно не была свойственна, смелость и совершенство, с которыми она ездила верхом, способны были возбудить зависть даже в мужчинах». С таким характером, пока шли обсуждения её брачных проектов, Екатерина Павловна позволяла себе заводить романы. Первым её серьёзным увлечением был князь Михаил Петрович Долгоруков. По сообщению его родственника, В.П. Толстого, князь Долгоруков был влюблён в великую княжну, и она отвечала ему взаимностью. Но князь погиб во время Русско-шведской войны.

Портрет Екатерины Павловны, работа немецкого художника Франца Серафа Штирнбранда.

Позже Екатерина увлеклась Багратионом, который два лета кряду был комендантом в Павловске. Между любовниками велась интимная переписка. Эти письма, по признанию Екатерины Павловны, были способны её «жестко скомпрометировать, попав в чужие руки». Багратион всегда возил с собой её портрет. Из писем императрицы Елизаветы Алексеевны к матери, маркграфине Баденской, великосветское общество узнало о романе Екатерины Павловны и Багратиона. «Я никогда не видела более странную юную персону, - писала императрица, - она вступила на дурной путь, поскольку примером для подражания в своем поведении и даже манере выбрала брата Константина. Она говорит так, как не должна говорить женщина и в сорок лет, не говоря уже о девятнадцатилетней девушке. Если бы князь Багратион не был столь некрасив, Екатерине грозила бы опасность совсем потерять голову». Их отношения прекратились только в 1809 году, когда Екатерина вышла замуж.

Князь Пётр Иванович Багратион (1765-1812) - русский генерал от инфантерии, шеф лейб-гвардии Егерского полка, главнокомандующий 2-й Западной армией в начале Отечественной войны 1812 года. В высшем свете ходили слухи о любви сестры царя великой княжны Екатерины Павловны к Багратиону, что вызвало раздражение в императорской семье. Н.Ф. Ковалевский писал в «Истории государства Российского»: «Ему не дали передышки не столько из-за трудностей в борьбе с турками, сколько в силу привходящих обстоятельств: знаменитым „генералом-орлом“ увлеклась молодая великая княжна Екатерина Павловна (сестра Александра I), и члены императорской фамилии сочли необходимым побыстрее удалить от неё Багратиона». Портрет работы неизвестного художника.

Первый брак ... В середине 1808 года на руку великой княжны было ещё два кандидата - Леопольд Саксен-Кобургский и принц Георг Ольденбургский (1784-1812).

Портрет кандидата в мужья Екатерины, Леопольда I (1790-1865) - первого короля Бельгии  с 1831 по 1865 из Саксен-Кобург-Готской династии. Портрет работы английского художника Джрджа Доу.

После некоторого колебания, Екатерина Павловна выбрала своего двоюродного брата (их матери были родными сестрами), принца Георга. В апреле 1808 года он в очередной раз приехал в Петербург, чтобы вступить на гражданскую службу в России. Ему была предложена должность губернатора либо в Ревеле, либо в Белоруссии; он выбрал последнее. Осенью 1808 года его брак с великой княжной стал делом решённым.

По мнению Жозефа де Местра, «брак этот во всех отношениях был неравный, но разумный и достойный великой княжны, которая в одинаковой степени была умна и любезна». «Внешность принца малоприятна, - писала Елизавета Алексеевна матери, - хотя русский мундир его несколько приукрасил; зато все хвалят его характер. Он образован, имеет собственное мнение, и, кроме того, между ними обоими явная симпатия, что является решающим в браке. Я бы никогда не поверила, что он может возбудить любовь, но княжна уверяет, что как супруг он нравится ей, а внешность не играет для неё никакой роли. Нахожу это очень разумным».

Портрет первого супруга Екатерины, Петра Фридриха Георга Ольденбургского (1784-1812) - принца Ольденбургского. Портрет работы русского художника Ореста Адамовича Кипренского. 

1 января 1809 года княжна Екатерина Павловна была обручена с принцем Георгом, а 18 апреля состоялась их свадьба. На день их бракосочетания Державин написал стихотворение «Геба».

Портрет Гавриила Романовича Державина (1743-1816) - русского поэта эпохи Просвещения, государственного деятеля Российской империи, сенатора, действительного тайного советника. Портрет работы русского художника Владимира Лукича Боровиковского.

Первое время супруги жили в Зимнем дворце, лето они провели в Павловске. Осенью 1809 года они переехали в Тверь, куда принц был назначен генерал-губернатором. По словам современницы, «великая княгиня была из себя красавица: темноволосая, с темно-синими глазами, белая и скоро говорила по-русски. В Твери её очень все любили за обходительный нрав. Она часто давала балы во дворце и одинаково приветливо принимала и дворянина, и купца, и даже молоденького офицера; просила, чтобы все веселились у неё без чинов». Тверской дворец Екатерины Павловны стал местом сосредоточения консервативной оппозиции, которая успешно боролась с деятельностью М.М. Сперанского.

Портрет графа Михаила Михайловича Сперанского (1772-1839) - русского общественного и государственного деятеля, реформатора, законотворца. Он был выходцем из духовного сословия, сыном священника, благодаря своим способностям и трудолюбию привлёк внимание императора Александра I и, заслужив его доверие, возглавил его реформаторскую деятельность. При Николае I руководил работой по кодификации законодательства, заложив основы теоретического правоведения (юридической науки) в России. Участвовал в воспитании цесаревича Александра Николаевича, который через полвека возобновил либеральные реформы в России. Портрет работы русского художника Яковлева.

Политический салон принцессы Екатерины Павловны посещали граф Ф.В. Ростопчин, И.И. Дмитриев и Н.М. Карамзин, читавший императору Александру I отрывки из своей «Истории». По предложению Екатерины Павловны, историограф составил свою известную записку «О древней и новой России», которую великая княгиня передала императору. Эта записка вызвала некоторое охлаждение императора к Карамзину, впоследствии устранённое стараниями великой княгини.

Портрет, посещавшего политический салон Екатерины Павловны, - Фёдора Васильевича Ростопчи́на (1763-1826) - русского государственного деятеля, генерала от инфантерии, фаворита императора Павла и руководителя его внешней политики, московского градоначальника и генерал-губернатора Москвы во время наполеоновского нашествия. Он известен также как писатель и публицист патриотического толка, вслед за Фонвизиным высмеивавший галломанию. Был членом Государственного совета с 1814 года. Портрет работы русского художника Ореста Адамовича Кипренского.

Портрет, посещавшего политический салон Екатерины Павловны, - Ивана Ивановича Дмитриева (1760-1837) - государственного деятеля, сенатора, члена государственного совета, министра юстиции в 1810-1814 годах; русского поэта, баснописца, представителя сентиментализма, был членом Российской академии в 1797 году. Портрет работы русского художника Василия Андреевича Тропинина.

Портрет, посещавшего политический салон Екатерины Павловны, - Николая Михайловича Карамзина (1766-1826) - российского историка, крупнейшего русского литератора эпохи сентиментализма, прозванного «русским Стерном». Он был создателем «Истории государства Российского» (тома 1-12, 1803-1826) - одного из первых обобщающих трудов по истории России. Был редактором «Московского журнала» (1791-1792) и «Вестника Европы» (1802-1803). Был действительным статским советником. Карамзин вошёл в историю как реформатор русского литературного языка. Он обогатил язык некоторыми словами-кальками (например, «занимательный») и популяризировал более ранние (например, «трогательный», «влияние»), именно он придал современное толкование термину «промышленность». Порет работы русского художника Василия Андреевича Тропинина.

Портрет Екатерины Павловны работы неизвестного художника.

В 1812 году Екатерина Павловна оказала горячую поддержку идее народного ополчения, в том числе сформировав из своих удельных крестьян Егерский великой княгини Екатерины Павловны батальон, участвовавший почти во всех главных сражениях той эпохи.

В декабре 1812 года Екатерина Павловна лишилась своего супруга. Во время посещения одного из лазаретов в Твери принц заразился сыпным тифом и через несколько дней умер. После смерти мужа Екатерина Павловна серьёзно заболела (кататонией) и была перевезена в Петербург к матери. С ней ежедневно случались припадки, во время которых она теряла сознание, а её тело становилось неподвижным. В марте 1813 года для поправления здоровья она уехала за границу, где путешествовала инкогнито под именем графини Романовой. Её путь лежал сначала на воды Богемии и далее в Вену. В Теплице она встретилась с сестрой Марией Павловной, откуда в мае 1813 года обе дамы переехали в Прагу. В июне они ездили в Опочно, где встречались с братом Александром, после чего через Карлсбад вернулись назад в Прагу.

Портрет сестры Екатерины Павловны, - Марии Павловны (1786-1859) - великой герцогини Саксен-Веймар-Эйзенахской, супруги великого герцога Карла Фридриха Саксен-Веймар-Эйзенахского. Портрет работы немецкого художника Фридриха Карла Грёгера.

В сентябре 1813 года Екатерина Павловна с сестрой переехала в Вену и подружилась там с императрицей Марией Людовикой, чьё место когда-то мечтала занять. Император Франц II был не в восторге от их дружбы, на что Мария Людовика писала ему в октябре 1813 года:

«Ты спрашиваешь меня, кому из обеих сестёр я отдаю предпочтение, я должна высказаться в пользу Екатерины, и как ни любезна Мария, я убеждена, что со временем и тебе Екатерина показалась бы намного достойнее; никого другого в мире не судят так превратно, как её, никому другому не чужды дух интриг и властолюбия так, как ей».

Портрет, третьей жены императора Франца II, Марии Людовики Моденской (1787-1816). Портрет работы американского изобретателя и художника Сэмюэла Финли Бриз Морзе (наиболее известные его изобретения - электромагнитный пишущий телеграф «аппарат Морзе» и код- азбука Морзе). 

В это же время Екатерина Павловна начала подыскивать себе кандидатов для нового брака.

В её письмах фигурировали герцог Кембриджский, прусский принц и наследный голландский принц, принц Нассау, герцог Кларенс и эрцгерцог Карл Австрийский.

Портрет очередного кандидата в мужья Екатерины Павловны, - Адольфа Фредерика, герцога Кембриджского (1774-1850) - британского фельдмаршала, младшего сына английского короля Георга III. Портрет работы британского художника Уильям Бичи.

 Портрет очередного кандидата в мужья Екатерины Павловны, - Вильгельма IV (1765-1837) - короля Великобритании и Ганновера с 1830 года. Он был адмиралом флота в 1811году. Вильгельм был третьим сыном короля Георга III и младшим братом короля Георга IV. Портрет работы художника Алексанра Глазго. 

Портрет очередного кандидата в мужья Екатерины Павловны, - эрцгерцога Карла Людвига Иоанна Йозефа Лаврентиуса Австрийского, герцога Тешенского (1771-1847) - крупного полководца, эрцгерцога Австрийского и герцога Тешенского, третьего сына императора Леопольда II и Марии Луизы Испанской, 54-го великого магистра Тевтонского ордена. Он унаследовал Тешинское герцогство от усыновившего его дяди, принца Альберта Саксонского, сына польского короля Августа III, в 1822 году. Портрет работы английского художника Томаса Лоуренса.

В обществе начали распространяться слухи, что эрцгерцог Карл и Екатерина Павловна созданы друг для друга и могут быть прекрасной парой. Но политика Меттерниха вновь развеяла мечты весёлой вдовы. Она покинула Вену и переехала в Веймар, оттуда перебралась в Штутгарт, где встретилась во второй раз (их первая встреча была в Вене) с Вильгельмом Вюртембергским, одним из бывших претендентов на её руку. Между ними вспыхнули чувства. О своих симпатиях она призналась брату Александру. Однако сначала Вильгельм должен был развестись с женой, баварской принцессой Шарлоттой, на которой он женился под давлением Наполеона. Пока шёл бракоразводный процесс, Екатерина и Вильгельм вели оживлённую переписку.

Портрет Екатерины Павловны. Портрет работы немецкого художника Франца Серафа Штирнбранда.

Второй брак ... В августе 1814 года Вильгельм Вюртембергский писал Екатерине Павловне, что его брак с Шарлоттой существует «только для мира», но для обретения свободы «требуется продолжительное время и множество формальностей». 31 августа 1814 года королевский суд Вюртемберга объявил его брак расторгнутым. Но петербургский двор, так же как и баварский, требовали аннулирования брака Папой Римским, который долго молчал. Лишь в январе 1816 года Папа Пий VII признал брак несуществующим. После поездки во Франкфурт-на-Майне Вильгельму было разрешено официально просить у Марии Фёдоровны руки её дочери. 8 января 1816 года в Петербурге состоялась их помолвка. 12 января 1816 года Екатерина Павловна стала женой своего двоюродного брата, наследного принца вюртембергского Вильгельма, в том же году вступившим на престол. Отец Вильгельма и мать Екатерины были родными детьми герцога Фридриха Евгения Вюртембергского. Первое время супруги провели в Петербурге.

Портрет второго мужа Екатерины Павловны, короля Вюртемберга Вильгельма I. Портрет работы неизвестного художника.

В феврале 1816 года они присутствовали на свадьбе Анны Павловны с кронпринцем Нидерландов, в марте они покинули столицу и в апреле торжественно въехали в Штутгарт.

Став королевой, Екатерина Павловна ревностно заботилась о народном образовании; во время голода 1816 года оказала стране важную услугу основанием в 1817 году «благотворительного общества»; содействовала устройству домов трудолюбия. Для создания этого общества она созвала лиц мужского и женского пола, принадлежавших ко всем сословиям. Король, желая поддержать инициативу супруги, выделил 10 000 флоринов на ежегодную помощь бедным. Мать королевы, императрица Мария Фёдоровна, тоже не осталась в стороне - стала членом Общества с ежегодным взносом 2000 рублей, причём Николай I велел продолжать этот взнос на будущее время. Екатерина Павловна и сама жертвовала очень много - давала необходимые суммы для первоначального устройства различных профильных учреждений и организаций, отпочковывавшихся от первоначального Общества благотворительности. Королева покровительствовала культурной жизни Вюртемберга, поддерживала тесные контакты с деятелями искусства и регулярно бывала на представлениях придворного театра. Чтобы поднять престиж Вюртемберга, она решила на собственные деньги выкупить уникальную коллекцию братьев Буассере, но преждевременная смерть помешала ей осуществить этот план. Осенью 1818 года Екатерина Павловна в последней раз видела мать и брата Александра, которые гостили у неё в Штутгарте после Ахенского конгресса.

В новогодние дни 1819 года королевская чета праздновала вместе со всем народом годовщину провозглашения Вюртемберга королевством. 1 января Екатерина Павловна присутствовала на праздничном обеде, 2 января вместе с мужем была на конном заводе в Вейль, а 3 января - на представлении придворного театра. Шесть дней спустя, 9 января 1819 года, она внезапно скончалась. Эта преждевременная смерть породила много слухов и домыслов. Официально причиной смерти называлось рожистое воспаление лица. Однако ходили слухи, что Екатерина Павловна простудилась, преследуя верхом своего неверного мужа, отправившегося на тайное свидание. Проведённое вскрытие показало, что смерть наступила в результате апоплексического удара, причиной которого было нестабильное общее состояние здоровья Екатерины Павловны: частые геморроидальные кровотечения и судороги, сопровождавшиеся потерей сознания, преследующие её с момента смерти первого мужа.

14 января 1819 года прах Екатерины Павловны был временно захоронен в княжеском склепе монастырской церкви в Штутгарте. Через два года, согласно её завещанию, её гроб был перенесён в Грабкапелле на вершину горы Ротенберг, где король Вильгельм выстроил специально для этого церковь во имя св. Екатерины, описанную в стихотворении Ф. Тютчева «Над виноградными холмами плывут златые облака…». Там же раз в году происходит православное богослужение в её честь. Смерть Екатерины Павловны оплакана в элегиях, написанных В.А. Жуковским («Ты улетел, небесный посетитель…») и князем Иваном Долгоруким. В честь любимого цветка супруги король назвал загородный дворец Розенштейн.

Дети:

От первого брака:

• сын Фридрих Павел Александр (1810-1829), после смерти матери вместе с братом был передан на воспитание своему деду в Ольденбург;

• сын Константин Фридрих Петер (1812-1881), российский государственный деятель, сенатор, благотворитель.

От второго брака:

• дочь Мария Фредерика Шарлотта (1816-1887), была замужем за графом Альфредом фон Нейппергом;

• дочь София Фредерика Матильда (1818-1877), была замужем за королём Нидерландов Виллемом III.

Портрет сына Екатерины Павловны от первого брака, - принца Петра Георгиевича Ольденбургского в мундире Лейб-Гвардейского Преображенского полка. Портрет работы французского художника Жозефа-Дезире Кура.

Портрет дочери Екатерины Павловны от второго брака, - Софии Фредерики Матильды (1818-1877). Портрет работы бельгийского художника Никаиза де Кейзера.