Материалы: деревянные заготовки, краска - акрил, иконы из плотной бумаги, декупажный лак, блёстки, ножницы, кисть, акриловый контур

Как превратить пластиковую рамку из IKEA в «новый антиквариат»?

Объект - пластиковая рамка из IKEA. Мастер-класс проводит Сергей Даниленко, директор "Творческой мастерской Лорана".Материалы для подготовки поверхности: Читать далее
ИСТОЧНИК - http://www.berlogos.ru/content/index.php?ELEMENT_ID=89&SECTION_ID=2

Золочение сусальным золотом на полимент и осетровый клей+водка
Посетить сайт мастерской: http://sankire.narod.ru



Ещё один технический прием Золочения...



Золочение на мордан "в растирку"...



Ещё ПРИЕМЫ ЗОЛОЧЕНИЯ на мордан...



ЗОЛОЧЕНИЕ иконы учеником (12 лет !!!) Иконописной мастерской www.expresspaint.ru .
Не судите строго - не ученика, не музыкальное сопровождение! Это ещё ребенок, поэтому лучше порадуйтесь его таланту... Мне,например, оч. понравился прием снятие Потали с листа. Так можно и с Золотом работать...

Серия сообщений "Золочение":
Часть 1 - Использование ПОТАЛИ в Декорировании
Часть 2 - ЗОЛОЧЕНИЕ иконы
Часть 3 - Создание объемных элементов, работа с поталью. МК. "Золотая КНИГА" шкатулка- очень впечатляет!
Часть 4 - Создание Божественных Фонов. Фольга( Поталь). МК с Melanie Royals
...
Часть 46 - Искусство золочения - 2 часть. 1.2 Эпоха Средневековья
Часть 47 - Искусство золочения - 3 часть. 1.3 Развитие искусства золочения в России
Часть 48 - Декупаж. Вживление картинки на основу из потали...Панно на золотой подложке

Иконопись (от икона и писа́ть) — иконописание, иконное писание, вид живописи, религиозной по темам и сюжетам, культовой по назначению. В наиболее общем смысле — создание священных изображений, предназначенных быть посредником между миром Божественным и земным при индивидуальной молитве или в ходе христианского богослужения, одна из форм проявления Божественной истины. ( Википедия)

(Лука́ — апостол от семидесяти, сподвижник апостола Павла, христианский святой, почитаемый как автор одного из четырёх Евангелий и Деяний святых апостолов. Был врачом, возможно судовым. Евангелист Лука в православной и католической традициях считается первым иконописцем и святым-покровителем врачей и живописцев. По преданию, уроженец Антиохии Сирийской. В числе 70-ти апостолов (учеников) Иисуса Христа был послан на первую проповедь о Царствии Небесном ещё при земной жизни Спасителя. Был сподвижником святого апостола Павла и принял участие во втором миссионерском путешествии Павла, и с тех пор они были неразлучны. После мученической кончины апостола Павла в Риме Лука с проповедью прошел Ахайю, Ливию, Египет и Фиваиду. В городе Фивы (Греция) принял мученическую смерть. В Библии ничего не сказано о происхождении Луки, предание же говорит, что апостол происходил родом из просвещённой греческой среды и, возможно, был единственным автором Нового Завета нееврейского происхождения. По преданию, Лука написал первую икону Пресвятой Богородицы и стал первым иконописцем, его авторству приписывается несколько икон Богородицы, в том числе Владимирская «Богоматерь» (хранится в Третьяковской галерее), Ченстоховская икона Божией Матери, Сумельская икона Божией Матери (хранится в храме в деревне Кастанья, Греция) и Киккская «Богоматерь» (хранится в монастыре Киккос, о. Кипр), Тихвинская.)



Архимандрит Зинон и Г. Гашев - монастырская Иконописная мастерская

ИСТОЧНИК - http://www.sofia-icon.ru/lavka_iconopisca/detail.php?ID=12

Кисти для рисования: виды и свойства

Художественные кисти, используемые в живописи различаются по типу, виду и размеру.
Для начала рассмотрим из чего они делаются. Чаще всего кисти для рисования
производят из ворса животных и от этого зависит и название кисточки:
Белка
Куница
Колонок
Соболь
Сюда же можно отнести щетину.
Синтетические кисти
делают из синтетического волокна, поэтому ворсом его никак нельзя назвать.
Так же кисточки для рисования бывают из ворса козы и других животных. Но мы расскажем об основных.
Читать далее

Господи, не знаю чего мне просить у Тебя. Ты Един ведаешь, что мне потребно. Ты любишь меня паче, нежели я умею любить себя. Отче, даждь рабу Твоему, чего сам я просить не умею. Не дерзаю просить ни креста, ни утешения: только предстою пред Тобою. Сердце мое Тебе отверсто; Ты зришь нужды, которых я не знаю. Зри и сотвори по милости Твоей. Порази и исцели, низложи и подыми меня. Благоговею и безмолвствую пред Твоею святою волею и непостижимыми для меня Твоими судьбами. Приношу себя в жертву Тебе. Нету у меня другого желания, кроме желания исполнять волю Твою; научи меня молиться; Сам во мне молись! Аминь.

Серия сообщений "Молитвы":
Часть 1 - Акафист и молитвы Святому праведному Иоанну Кронштадтскому
Часть 2 - Если будем молиться за других – человеколюбивый Господь дарует Свою Благодать
Часть 3 - Молитва иконе «НЕУПИВАЕМАЯ ЧАША»
Часть 4 - ЕЖЕДНЕВНАЯ молитва святителя ФИЛАРЕТА - метрополита Московского
Часть 5 - В помощь кающемуся. Домашняя подготовка к Исповеди с перечнем грехов.
Часть 6 - Песнь Пресвятой Богородице
...
Часть 38 - Как правильно молиться в храме.ДИАКОН ПАВЕЛ СЕРЖАНТОВ
Часть 39 - Крещенский оберег на весь год
Часть 40 - Молитва перед принятием (питьём) крещенской воды

Декоративная обработка потали
Поталь представляет собой очень тонкие металлические листы, имитирующие сусальное золото или серебро. Когда-то она и в самом деле была всего лишь дешевым заменителем драгоценных металлов. Сейчас, однако, мастера не брезгуют покрывать поталью даже очень дорогие вещи.
Подобные изделия не уступают по красоте позолоченным. Более того - декоративные возможности потали даже богаче, чем у традиционной позолоты или серебрения. Во-первых, у нее множество самых разных оттенков. Во-вторых, поталь хорошо поддается специальной обработке.

Поталь может быть в листах, жидкая поталь и в крошке.

Вероятнее всего, первое, что открыли для себя мастера - разнообразные прозрачные покрытия поверх металла. Поскольку поталь очень легко окисляется, ее совершенно необходимо защитить с помощью лака. Это может быть обычный бесцветный стекловидный лак, который создает идеально гладкую поверхность, лак Мекка, придающий потали приятный янтарный оттенок, жидкий шеллак или цапенлак. Все они надежно защищают поталь от окисления и к тому же делают поверхность чуть более матовой.
Кстати, следует учитывать, что поталь блестит ярче, чем настоящее золото. Иногда это портит вид готового изделия, создает впечатление дешевки, "поддельной" или "слишком новой" вещи. Чтобы нейтрализовать "эффект самоварного золота", поталь покрывают битумным воском, битумным лаком или просто жидким битумом.
Когда эти средства высыхают, на поверхности образуется благородная патина. Обработанную таким способом поталь едва ли можно отличить от старого золота: "самоварное" сияние слегка гасится, и изделие кажется антикварным.
Эффект антиквариата помогает создать также чуть стершаяся поталь. Подобного эффекта добиваются, обрабатывая поверхность шкуркой или металлической щеткой.
Можно специально состарить поталь с помощью пыли. Декорируя изделие, его поверхность натирают металлической пылью, графитом или специальными пигментами. В результате поталь в некоторых местах темнеет, и вещь приобретает необычный рельефный вид. Особенно эффектно подобная обработка смотрится на резных или чеканных вещах: на таких поверхностях пигмент забивается в углубления, а выступающие детали остаются блестящими.
Большая часть этих декоративных техник, изобретенных когда-то во время экспериментов с поталью, уже прочно вошла в арсенал декоративно-прикладного искусства. Сейчас их используют и для декорирования позолоты, что еще раз доказывает: поталь - не просто "золото для бедных", а полноценное декоративное покрытие.


ВОТ,например, с помощью ПОТАЛИ выполнено прекрасное "АНТИКВАРНОЕ ЗЕРКАЛО" в резной раме -

Антикварное итальянское зеркало в резной раме и новый фальш-камин цвета слоновой кости – как объединить эти разнохарактерные и разновременные предметы в гармоничный дуэт? Чтобы решить эту задачу, художники творческой мастерской «Диптих» позолотили и состарили образец современного мебельного дизайна.

Первый шаг: Подготовка основания

Изделие необходимо очистить от загрязнений и нанести грунт глубокого проникновения (он прибивает пыль и способствует лучшему соединению краски с поверхностью). Грунт должен быть жидким. Его следует наносить кисточкой таким образом, чтобы не было подтеков.

Второй шаг: Нанесение фона

Зачем красить фон? При нанесении листы потали очень сложно подогнать друг к другу стык в стык, и между ними могут оставаться небольшие щелочки, сквозь которые будет виден фон. Если сделать красочную подложку в цвет потали, зазоры не будут бросаться в глаза. Чтобы поверхность была окрашена равномерно, следует нанести два слоя краски.

Третий шаг: Нанесение клея

После того, как краска высохнет, кисточкой наносим клей для потали. Лучше использовать клей на водной основе – он дольше сохнет. Клей на спиртовой основе – для ассов: он высыхает моментально. Клей следует наносить равномерно (не много, но и не мало – поталь может не пристать к тем участкам, которые были плохо промазаны). Не нужно сразу покрывать клеем все изделие, следует действовать по схеме: наносите клей на небольшой участок – клеите лист потали – наносите клей на следующий участок…

Четвертый шаг: Нанесение потали

В декорировании фальш-камина были использованы листы потали, переложенные с двух сторон бумагой. Лист потали берётся специальной кистью (она называется лампенезель) и переносится на изделие. Обращаться с поталью нужно очень аккуратно: к листам нельзя прикасаться руками – материал окисляется, и на нем остаются следы (поэтому лучше работать в перчатках). Чтобы соединить поталь с основой, необходимо пройтись по верхнему листу бумаги кисточкой, легко прижимая ее. Когда поталь приклеится к изделию, бумагу можно осторожно снять. Чтобы откорректировать зазоры, образовавшиеся между листами потали, присыпьте их золотой пылью (после работы недостатка в ней не будет). Через 12 часов мягкой кисточкой убираем излишки потали и вставляем «заплатки» в пустые места.

Пятый шаг: Лакируем

Поталь может со временем окислиться и потускнеть. Чтобы избежать этого, покрытую поверхность можно обработать защитным лаком. Лак наносится кистью. Есть виды лака, предназначенные для защиты от механических повреждений и воздействия чистящих средств. В данном случае художники использовали колеровочные лаки, окисляющие поталь, чтобы добиться эффекта старой поверхности.

Благодарим за помощь в подготовке материала http://diptih.ru/category/catalog/decor/page/3 -творческую мастерскую "Диптих"

Серия сообщений "Золочение":
Часть 1 - Использование ПОТАЛИ в Декорировании
Часть 2 - ЗОЛОЧЕНИЕ иконы
Часть 3 - Создание объемных элементов, работа с поталью. МК. "Золотая КНИГА" шкатулка- очень впечатляет!
...
Часть 46 - Искусство золочения - 2 часть. 1.2 Эпоха Средневековья
Часть 47 - Искусство золочения - 3 часть. 1.3 Развитие искусства золочения в России
Часть 48 - Декупаж. Вживление картинки на основу из потали...Панно на золотой подложке