Эмилия Луиза Флёге (нем. Emilie Louise Flöge; 30 августа 1874, Вена — 26 мая 1952, Вена) — австрийский модельер, возлюбленная художника Густава Климта.

Признание, пришедшее лишь после голодной смерти, – история не про Густава Климта. У него была бедная студенческая юность (он учился в Венской школе искусств и ремесел), но по окончании учебы всё сразу наладилось. В 1880-х вовсю застраивалась парадная венская улица Рингштрассе, и художнику заказали росписи для Музея истории искусств и других публичных зданий по соседству.

 

 

 

 В 1888-м император Франц Иосиф наградил Климта медалью за росписи в интерьере Бургтеатра, и с этого момента профессиональная жизнь живописца текла гладко. Заказчиков было много, он имел возможность выбирать. И выбирал тщательно. Ему нравилось рисовать красивых светских дам. Не потому, что за их портреты хорошо платили (хотя это тоже). Просто Климт был помешан на женщинах: у него постоянно случались тайные, но бурные романы. Биографы подсчитали, что у художника было минимум четырнадцать детей, и минимум троих его сыновей звали Густавами. Однако ни одна из многочисленных любовниц Климта не значила так много в жизни художника, как Эмилия Флёге, “дева озера Аттерзе”, жившая на его берегах на вилле Паулик.

 

 

 

Эмилия Флёге была свояченицей младшего брата Климта Эрнста. В 1892 году Эрнст неожиданно умер, оставив сиротой маленькую дочь Елену. Густав принял на себя заботы о девочке. И стал тесно общаться с ее теткой с материнской стороны – собственно Эмилией. У Эмилии был (уж простите за количество родственных перечислений!) брат Герман, женатый на Терезе Паулик, наследнице императорского мебельщика Фридриха Паулика. И именно через Германа и Терезу сложносочиненное семейство и было связано с виллой Паулик.

 

 

 

Этот легендарный дом построили в 1877-м архитекторы Фридрих Кёниг и Рудольф Фельдшарек по заказу Фридриха Георга Паулика. Паулик был торговцем мебелью, и не простым, а золотым – он являлся поставщиком императорского двора, и именно его усилиями был обставлен Императорский павильон на Всемирной выставке 1873 года в Вене. Строя собственный дом, Паулик явно стремился подчеркнуть свою причастность к сильным мира сего.

 

 

 

Даже выбор места был не случаен – манеру отдыхать на Аттерзе ввел именно Франц Иосиф. К архитектуре и обстановке коммерсант подошел со всей серьезностью. Вилла Паулик – это маленький замок, с башенкой, галереями, горгульями на крыше, множеством террас и балконов. Напоминает Нойшванштайн Людвига II Баварского, только в миниатюре. Внутри всё тоже сделано с рыцарской романтичностью: имеются и мозаичные полы, и “средневековые” витражи, и стрельчатые арки, и резные деревянные панели. 

 

 

 

Это могло бы выглядеть комично, но претенциозность “замковой” затеи смягчается чертами, которые внес в облик виллы образ жизни ее владельцев. Паулики были семьей многочисленной и очень дружелюбной. Выезжая на виллу летом, они поднимали на башне флаг, оповещая друзей, что к ним можно ехать в гости. 

 

 

 

И вместе с необходимостью принимать гостей в доме появились обычные и симпатичные комнаты и вещи, вызывающие ассоциации не со Средневековьем, а с уютным альпийским шале.

 

 

 

Вот в этом полушато-полушале и провел лучшие лета своей жизни Густав Климт. Каждую весну разные комбинации Климтов, Пауликов и Флёге выезжали на виллу, и начиналась дачная жизнь с лодочными прогулками и долгими посиделками на террасе. Как Климту удавалось в этой обстановке работать, не понятно, но тем не менее на берегах Аттерзе он создал сорок девять полотен.

 

 

 

Большинство из них так или иначе связаны с образом Эмилии Флёге. Эта исключительно красивая женщина, державшая собственный салон, занимала все его мысли. Он придумывал для нее одежду. Он писал ей бесконечные письма. Он постоянно ее рисовал: именно ее лицо запечатлено на его лучшей картине “Поцелуй”. Он позвал ее, находясь на смертном одре. И конечно же, всех биографов живо волнует вопрос: было ли между художником и музой нечто более страстное, чем дружба? 

 

 

 

С учетом того, как любвеобилен был Климт, поверить в обратное практически невозможно. Сейчас на вилле Паулик, благополучно пережившей Вторую мировую войну, функционирует гостиница, которой владеет семейство Месснер (дом достался им от последних Пауликов). Хозяйка отеля смеется: “Постояльцы постоянно просят меня дать им комнату, в которой жили Эмилия и Густав. Бесполезно говорить им, что они никогда в одной комнате не жили!”

 

 

Вопрос о степени близости Климта с главной женщиной его жизни окутан романтическим туманом. Но о его жизни вообще известно довольно мало. Список выставок и перечень художественных обществ, в которых он состоял, – это не биография. Писем Климта сохранилось мало (всё, что он писал Эмилии, она перед смертью в 1952 году уничтожила). Дневника художник не вел.

 

 

 

 Он даже ни одного автопортрета не написал, объясняя: “Я не считаю себя интересной моделью. Мне гораздо больше нравятся другие люди, особенно женщины. Я просто художник, работающий с утра до ночи. Кто хочет что-нибудь узнать обо мне, пусть смотрит на мои картины”. Если с этой точки зрения посмотреть на “Поцелуй”, то вопрос о его отношениях с Эмилией Флёге можно считать решенным.

 

 

 

Текст: Ивонна Освальд

http://www.admagazine.ru/inter/20956_villa-gustav-klimt.php

 

И  еще:

Стоит поскрести биографию и творчество любого художника, как тут же обнаруживается некая представительница прекрасного пола, вдохновлявшая его на профессиональные подвиги. Универсальное правило «cherche la femme» не утрачивает актуальности и в случае Густава Климта...

 

«Полотна художника Густава Климта известны во всем мире. Искусствоведы выделяют в творчестве мастера золотой период, когда, вдохновленный венецианскими церковными мозаиками, он писал "Поцелуй" и "Золотую Адель". Интересно, что платья, в которые "наряжал" своих моделей великий австриец, были настоящими, головокружительными узорами их украшала модельер Эмилия Флёге.
 

 

Имя Эмилии Флёге сегодня практически забыто, хотя ее заслуги, как талантливого модельера, бесспорны. Вместе со своей старшей сестрой она работала в швейной мастерской в Вене, в 1899 году они выиграли один из дизайнерских конкурсов и приняли участие в престижной выставке. 

Старт карьере был дан: мастерицы хорошо себя зарекомендовали и вскоре открыли салон от кутюр "Сёстры Флёге" на одной из центральных улиц. Салон быстро стал популярным. Иконами стиля среди своих современниц Эмилия называла Коко Шанель и Кристиан Диор. Все остальные "модные" тенденции не признавала напрочь.
 

Эмилия отдавала предпочтение платьям в пол свободного кроя с яркими орнаментами.
 

Знакомство Эмилии с великим художником произошло в 18 лет: ее младшая сестра Элен вышла замуж за брата Густава, Эрнеста Климта, и после его скоропостижной смерти Густав стал опекуном Элен и часто наведывался в их дом. 

По одной из версий Эмилия и Климт стали любовниками (считается, что на картине "Поцелуй" изображен их автопортрет), по другое - близкими друзьями и компаньонами. В любом случае, Эмилия была счастлива общаться с мастером, а заодно и шить наряды для многочисленных клиентов из числа венской богемы и высшего света.
 

Вскоре Эмилия стала создавать наряды и для моделей Климта. Ее стиль был революционным: платья надевались без корсета, свободно ниспадали с плеч, имели широкие рукава. Часто и сама она носила такие оригинальные одежды, о чем свидетельствуют сохранившиеся фотографии.

Платья Эмилии не продавались, высший свет был пока не готов к столь демократичному стилю. А вот Густав увековечивал наряды на своих полотнах. В 1907 году был написан портрет Адели Блох-Бауэр, знаменитой "женщины в золотом". Картины могли бы стать лучшей "рекламой" для швейного салона Флёге, но этого не произошло, и при жизни ее авангардные идеи не были признаны.

Дизайнерский триумф Флёге был недолгим: в годы Второй мировой войны она потеряла большинство своих клиентов, салон был закрыт, шила она исключительно дома. Последним ударом для нее стал пожар, уничтоживший многое из ее коллекций и не пощадивший предметов, которые остались ей на память о Густаве.

Интересно, что образы, рожденные фантазией Флёге, ожили в коллекция "Valentino Fall" (зима-2015).
 

 

Коллекция Valentino Fall, вдохновленная идеями Эмилии Флеге

http://rupo.ru/m/4544/dizayner_emiliya_flyoge_-_muza_hudozhnika_gustawa_klimta.html