Москва, Ваганьковское кладбище, золотая осень октября, солнце и листья кленов под ногами. Кладбище не кажется мрачным и вполне располагает к тому, чтобы побродить по его аллеям. Медленно бреду между могил, высматривая нужный мне памятник - ищу на этот раз место упокоения знаменитой лермонтовской "Н.Ф.И." - Натальи Федоровны Ивановой (в замужестве Обресковой), которая покоится как раз здесь на Ваганьково недалеко о входа на кладбище. Сзади слышу шаги, оборачиваюсь, и вижу молодого мужчину лет 35-ти, хорошо со вкусом одетого, спортивного телосложения, но явно нервничающего. Тропинка выводит нас к одному из самых знаменитых памятников погоста - к остаткам фигуры женщины под пальмой, я чуть отстаю, пытаюсь найти фотоаппарат, а мужчина тем временем замирает, начинает креститься и рукой, как к иконе, прикасается к памятнику. Понимая, что ему надо остаться одному, иду вперед, но попадаю в тупик и поворачиваю обратно, но идти не могу - человек около памятника, полагая, что его никто не видит, истово молится, припав всем телом к белому мрамору. Так продолжается несколько минут, затем он жадно закуривает, еще раз низко кланяется фигуре и идет прочь...

Таково продолжение легенды о знаменитой воровке Шейндлея-Суре Лейбовне Соломониак, больше известной как Софья Ивановна Блювштейн или же "Сонька Золотая ручка". По московской легенде это именно она похоронена под пальмой на Ваганьковском кладбище и именно сюда идут представители криминального мира, чтобы попросить у Соньки благословения на свои "добрые" дела или же помощи в жизни. Памятник исписан просьбами, пожеланиями, просто исчерчен крестами, рядом всегда есть пара-тройка стаканчиков для возможного поминального возлияния.

Две фотографии могилы "Соньки Золотой ручки". Первая черно-белая (уже подвыцветшая, прошу прощения за качество) сделана в 1983 году, Сонька здесь еще с головой. Вторая снята осенью 2009 года - головы уже нет...

Но действительно ли под могильным памятником лежит воровка Сонька? Скорее всего это легенда и красивое совпадение-стечение обстоятельств. Первоначального вида этого памятника наши современники уже не увидят. Вот как пишет в своей книге в 1916 году (а издана она лишь в 80-е годы прошлого века), известный исследователь московского некрополя А.Т.Саладин об этом памятнике: "...вот интересный памятник работы Е.Асторри из Милана. Издали посетитель кладбища с удивлением вдруг замечает три высокие пальмы, но пальмы эти железные, а не настоящие. Между ними поднимаеся к небу гений с крестом, а внизу крылатый амур играет с цветами. На доске лаконическая надпись: "София 4 января 1895 года. Верующий всегда на Бога надеется".  Я не зря подчеркнула имя и дату - как видно из этого описания, Софья Блювштейн вряд ли имеет отношение к этой могиле, т.к. еще в 1895 году была жива и здорова, и  вполне "работоспособна", правда пребывала по свидетельству А.П. Чехова на поселении на Сахалине, отбыв там же свой каторжный срок. Совпадает лишь одно - имя погребенной, которое в настоящее время благополучно исчезло с постамента, как исчезли две из трех пальм, пропал крест, амур, руки и даже уже в 90-е годы и голова "Соньки". Правда в 1919 году памятник ставился под охрану, как имеющий архитектурно-историческую ценность, но уже в 1921 году из списков охраняемых сооружений Ваганького он исчез, что стало печальным фактом для состояния могилы.

Легенд, связанных с этим памятником, существует еще несколько. Одна - самая романтичная - гласит, что погребена там девушка, ее жених и не родившийся их сын. От того над могилой именно три пальмы. Несчастная любовь, запрет знатных родителей жениха жениться на бедной девушке из народа, привели к тому, что кончина последней была трагичной, после этого ушел из жизни и жених. Отец же, в память о сыне, невесте и нерожденном младенце, поставил на Ваганьково такой вот памятник, заказав его в Италии. Хотя и здесь есть "прокол" - самоубийц в то время на кладбище не хоронили, тем более в 100 метрах от церкви. Хотя и тут есть другая версия: молодые после свадьбы утонули, отправившись в шторм кататься на лодке. Но... но легенды, есть легенды. Как и продолжается легенда о "Соньке Золотой ручке" и идут на кладбище люди, верят, молятся, несут цветы... Может быть и право библейское изречение: "Не сотвори себе кумира!", ибо кумиры бывают крайне сомнительного свойства... а "Н.Ф.И." в этот раз я так и не нашла...

В июне этого года на торги  Christie’s в Лондоне была выставлена редкая масштабная работа (диаметр 133 см) придворного художника Романовых Михая Зичи (Михаила Александровича Зичи), созданная ко дню серебряного юбилея свадьбы императора Александра II и Марии Александровны в 1866 году. Она представляет собой своеобразный калейдоскоп из акварельных медальонов-картин, объединенных в одно целое. Очень напоминает принятую в русской иконописи традицию написания жития святых.   Выставленная на торгах работа после 1917 года принадлежала дочери великого князя Павла Александровича княгине Ирине Палей и в 1941 году была подарена ею близкой подруге. Продана акварель была более чем за 425 тысяч фунтов.

Монтаж состоит из 24 акварельных медальонов с изображением сцен из двадцатипятилетней совместной жизни императорской четы Романовых (1841–1866). В нижней и верхней частях работы расположены ангелы, держащие гербы Российской Империи и немецкого княжества Гессен-Дармштадт. Сцепленные гербы над медальоном с изображением свадебной церемонии символизируют собой союз между Россией и Германией, скрепленный браком Александра II (1818–1881) с Марией Александровной (в девичестве принцессой Марией Гессен-Дармштадтской) (1824–1880).

Далее следуют медальоны, посвященные рождению каждого из восьми детей (даты рождения отмечены золотой краской, а даты смерти двух старших детей и родителей Александра - Николая I и Александры Фёдоровны - черной краской). Отмене крепостного права (1861), после чего Александр II был удостоен звания "Царь-освободитель", посвящен медальон внизу картины. Справа расположено изображение бронзового памятника "Тысячелетие России", возведенного в 1862 году в честь юбилея призвания варягов на Русь. По периметру композиции расположены медальоны с изображениями сцен Крымской войны (1853–1856), а победа в Кавказской войне (1817–1864) представлена медальоном в правом нижнем углу, на котором запечатлена сцена пленения Имама Шамиля (1797–1891) в 1859 году.

В центре композиции находится фотография, на которой изображены (слева направо): будущий император Александр III (1845–1894), великий князь Сергей Александрович (1857–1905), великий князь Павел Александрович (1860–1919), император Александр II, великая княгиня Мария Александровна (1853–1920), великий князь Алексей Александрович (1850–1908) и великий князь Владимир Александрович (1847–1909). Согласно исследованию снимка, существует вероятность того, что затемненный силуэт, различимый за фигурой императора, принадлежит скончавшемуся цесаревичу Николаю Александровичу (1843–1865).

Информация получена на антикварных форумах Интернета и из релиза Christie’s.

Имя русского поэта Сергея Сергеевича Бехтеева (1879-1954) неразрывно связано с императорским домом Романовых. Три его сестры -  Екатерина, Наталья и Зинаида - были фрейлинами императриц Марии Федоровны и Александры Федоровны. А в 1901 году началась его слава как поэта - 6 апреля в Аничковом Дворце он лично преподнесет вдовствующей императрице Марии Федоровне свое стихотворение "К Твоим стопам, моя Царица" и ей же он посвятит в 1903 году первый свой поэтический сборник. Выпускник того же Императорского Александровского Лицея, что и А.С.Пушкин, Сергей Бехтеев потом будет всю жизнь писать стихи, которые сейчас Россия только-только открывает для себя.

В 1914 году С.Бехтеев, пройдя краткие курсы и получив младший офицерский чин корнета, ушел добровольцем на фронт, воевал в составе Кавалергардского полка, получил ранение в голову и в грудь. Попал в Царскосельский лазарет, где сестрами милосердия служили императрица Александра Федоровна и ее дочери - Великие Княжны Ольга Николаевна и Татьяна Николаевна. Революция 1917 года перевернула всю его жизнь, он пишет полные боли за Россию стихи, которые передаются из уст в уста, печатаются на листовках и в белогвардейских газетах. В 1920 году Сергей Бехтеев покинул Россию, поселился в Югославии. Затем в 1929 году Бехтеев уезжает во Францию, где служит ктитором Храма во имя Державной иконы Божией Матери в Ницце. Им издано  девять сборников стихов: "Песни русской скорби и слез" (Мюнхен, 1923, в двух выпусках), "Два письма" (1925; автобиографический роман в стихах), "Песни сердца" (Белград, 1927), "Царский гусляр" (Ницца, 1934), "Святая Русь" (1949-1952, в четырех выпусках).  Поэт похоронен на русском православном кладбище в Ницце, надпись на его могильной плите звучит так: "Лицеист Императорского Александровского Лицея 59 выпуска, Царский поэт. Офицер Белой Армии. Корнет". 

Свою настоящую серьезную историю русский фарфор начинает со времен императрицы Елизаветы Петровны, именно по ее высочайшему приказу в Санкт-Петербурге был основан Императорский фарфоровый завод. А в 1766 году в селе Вербилки Московской губернии предприимчивый английский купец Фрэнсис Джейкоб Гарднер (ставший в России Францем Гарднером) открыл свое фарфоровое производство, взяв к себе на службу русского самородка Андрея Гребенщикова. Гребенщиков на тот момент был одним из тех людей, кто владел секретом производства фарфора, причем русского фарфора. Сам же  Франц  Гарднер объездил пол России -  от Соловков до Сибири - он искал особую глину, такую, чтобы фарфор "звенел". И нашел ее на  Черниговщине и после этого и был открыт под Москвой будущий знаменитый на весь мир завод.

Фарфоровый завод Гарднера. На отдыхе, середина XIX века

Франц Гарднер довольно быстро наладил работу.  В начале своей деятельности завод Гарднера выпускал в основном копии изделий Мейсенской фарфоровой мануфактуры. Затем увидели свет знаменитые "орденские" сервизы для императорского двора, которые понравились Екатерине II, и Гарднер был удостоен высочайшей аудиенции с предложением принять российское гражданство. Однако англичанин отказался, но это не повлияло на решение московского генерал-губернатора пожаловать Гарднеру право ставить на его фарфоровых изделиях изображение московского герба.

Творчество Александра Николаевича Бенуа до сих для России остается закрытым, т.к. большая часть его работ находится за пределами России. В основном те, кто интересуется искусством знают его литературные труды, посвященные как русским, так и зарубежным художникам. Однако Александр Бенуа был крайне разносторонней личностью - он и живописец, и график, и театральный декоратор, и режиссер-постановщик, и историк искусства. И это неудивительно, ведь он родом из семьи, которая подарила миру множество художественно одаренных людей.

Бенуа А.Н. Китайский павильон в Версале. Ревнивец 1906

В 1794 году в Россию из Франции прибыл кондитер Луи-Жюль Бенуа (1770-1822). Его сын Николай Леонтьевич - отец Александра Бенуа, стал известным архитектором. Александр лишь несколько месяцев в 1887 году занимался в вечерних классах Академии художеств, затем учился на юридическом факультете Петербургского университета. Он был художником-самоучкой, но непрерывно работал над собой, называя себя "продуктом художественной семьи". Технику акварельной живописи ему преподавал старший брат Альберт Бенуа, тоже известный художник.

О ней можно писать только в превосходных степенях и это так на самом деле. Что может быть первосходнее классики, простоты и изящества? А мир моды Шанель именно такой. Коко считала слагаемыми своего успеха - трудолюбие, терпение и фантазию. Она терпеливо разрабатывала свои модели, не жалея потратить на них свой труд. Вещи, вышедщие из ее модного ателье всегда можно было узнать по идеальному крою и высокой культуре шитья. Коко прекрасно осознавала, что она далеко не красавица, но изучив себя, она смогла сделать свой облик великолепным и превратить таким образом многих женщин из дурнушек в обаятельных и привлекательных особ.  У нее всегда был свой взгляд на мир: на моду, богатство, любовь, отношения мужчин и женщин и на себя, чему свидетельство большое количество афоризмов от Коко.

Французский модельер Коко Шанель (Gabrielle Bonheur Chanel)

 

В художественном собрании музея-заповедника "Царское Село" есть одна интересная и необычная картина - это работа И.-А Швабе "Любимцы императорской семьи" (или другое название "Собаки") , написанная в  1867 году. Во времена Романовых она висела в  Передней императора Александра II в Зубовском флигеле Екатерининского дворца.  На полотне  запечатлены комнатные собаки семейства императора Александра II. Они были настоящими членами семьи: делили с хозяевами все радости и горести, вместе с ними совершали путешествия, сопровождали владельцев к местам военных действий.  На картине И.-А. Швабе 11 любимых императорских собак и почти незаметная маленькая обезьянка.  Трогательное полотно, но все же отражающее реальную картину - в семье Романовых за все 300 лет царствования животных любили и  создавали для них хорошие условия жизни, и даже после смерти питомцев относились к ним с почтением.

И.-А Швабе Любимцы императорской семьи 1867

Сохранилось несколько живописных изображений императоров с собаками и множество фотографий, где сами императоры и императрицы и их дети проводят время вместе со своими питомцами. А.Дюма вспоминал в своих заметках о путешествии по России: "Захотев как-то вознаградить одного из своих сыновей, Николай I уложил его рядом со своей кроватью на расстеленную на полу ту самую старую шинель, на которой спал его пес Гусар. Гусар, старый и грязный спаниель с серой шерстью, был любимчиком императора Николая; он никогда не отлучался от хозяина и пользовался всеми привилегиями избалованной собаки." 

Спи в колыбели нарядной,

Весь в кружевах и шелку,

Спи, мой сынок ненаглядный,

В теплом своем уголку!



В тихом безмолвии ночи

С образа, в грусти святой,

Божией Матери очи

Кротко следят за тобой.



Сколько участья во взоре

Этих печальных очей!

Словно им ведомо горе

Будущей жизни твоей.



Быстро крылатое время,

Час неизбежный пробьет;

Примешь ты тяжкое бремя

Горя, труда и забот.



Будь же ты верен преданьям

Доброй, простой старины;

Будь же всегда упованьем

Нашей родной стороны!



С верою твердой, слепою

Честно живи ты свой век!

Сердцем, умом и душою

Русский ты будь человек!



Спи же! Еще не настали

Пусть тебе в годы сомненья,

В пору тревог и невзгод,

Служит примером терпенья

Наш православный народ.



Спи же! Еще не настали

Годы смятений и бурь!

Спи же, не зная печали,

Глазки, малютка, зажмурь!..



Тускло мерцает лампадка

Перед иконой святой...

Спи же беспечно и сладко,

Спи, мой сынок, дорогой!

"Этот взгляд словно высший суд..."

Царско-Сельский Лазарет  императрицы Александры Фёдоровны:

Алексей Михайлович, второй русский царь из династии Романовых, сын Михаила Фёдоровича и его второй жены Евдокии, родился 19 марта 1629 года

Неизвестный художник. Портрет царя Алексея Михайловича.

Древняя Греция: гетеры, авлетриды и проститутки.

http://marinni.livejournal.com/612832.html

Древняя Греция.Однополая любовь и проституция.Часть 2.

http://marinni.livejournal.com/613083.html

Старинная мебель с "хитростями"-продолжение.

http://marinni.livejournal.com/613858.html

Театральные занавесы и сцены.

http://marinni.livejournal.com/614573.html

Фарфоровые кабинеты. Испания.18 век.

http://marinni.livejournal.com/614677.html