Клод Моне за чтением, 1872. Пьер Огюст Ренуар (фр. Pierre-Auguste Renoir 1841, Лимож - 1919, Кань-сюр-Мер), французский живописец, график и скульптор, один из основных представителей импрессионизма. Холст, масло. 65 x 50 см. National Gallery of Art, Вашингтон.

Читать далее

«Женщина, смотрящая на птичку». 1866 год.

Читать далее

Пьер-Огюст Ренуар

Прогулка, 1870

Холст, масло

Музей Дж. Пола Гетти, Лос-Анджелес

«Прогулка» (фр. La Promenade) — картина, написанная в 1870 году французским художником Пьером Огюстом Ренуаром (Pierre-Auguste Renoir, 1841—1919). Принадлежит Музею Гетти в Лос-Анджелесе. Размер картины — 81 × 65 см (по другим данным — 80×64 см).

Картина выполнена в типичном стиле французского импрессионизма. На фоне зелёных деревьев изображены мужчина и женщина во время летней прогулки. Мужчина подал руку женщине, как будто помогая ей преодолеть какое-то препятствие. Полагают, что для мужской фигуры Ренуару позировал художник Альфред Сислей, а моделью для женской фигуры послужила женщина, известная под именем Рафа (Rapha) — возлюбленная музыканта и мецената Эдмона Мэтра (Edmond Maître).

"Цветы в вазе" (Flowers in a Vase), 1866 г

Читать далее

Лягушатник, 1869 г.

Холст, масло. Размер: 81×66 см. Национальный музей Швеции, Стокгольм

«Лягушатник» (Ла Гренуйер) получил своё название благодаря тому, что здесь в большом количестве собирались девицы лёгкого поведения, так называемые «лягушки», приезжавшие сюда в сопровождении мелких хулиганов. Для наживки они использовали вызывающие, крикливые наряды.
Это заведение недалеко от Парижа стало популярным благодаря появлению железной дороги - доехать сюда можно было за каких-нибудь 20 минут. Влюбленные приезжали сюда, чтобы уединиться в тени деревьев, одинокие – чтобы найти пару, но все без исключения – чтобы от всей души потанцевать и развлечься.
О девушках-лягушках парижане говорили с усмешкой или с пренебрежением, шептались об их кричаще ярких нарядах и громком смехе. Ренуар же никогда не пытался раздавать моральных оценок – он смотрел на хорошенькую девушку и видел просто хорошенькую девушку. Он и Клод Моне приезжали в «Лягушатник» вдвоем, ставили мольберты рядом и писали одни и те же сцены. У обоих часто не было гроша в кармане и ни единой крошки в желудке, но они страстно ловили эти блики на воде, этот солнечный свет, пробивающийся сквозь листья и играющий на фигурах и лицах людей, на траве и воде. До этих двоих так никто не писал – не удивительно, что, дыша одним воздухом, художники писали очень похоже, с голодной страстью совершали пока незаметный переворот в искусстве.

Сейчас редкий любитель живописи без художественного образования или специальной подготовки отличит «Лягушатник» Моне от «Лягушатника» Ренуара. Однако если Моне больше заинтересован пейзажем и природой, то Ренуар увлечён изображением людей. На картине Моне посетители второстепенны, а у Ренуара наряды написаны особенно тщательно.