Незабываемые уроки живописи от Николая Петровича Крымова:

"Странная вещь - наверное, все художники замечали, что чем ближе они берут оттенки предметов к природе, тем лучше передается материал, из которого предмет сделан. И наоборот, при несоблюдении этих оттенков, материал передаваемых предметов исчезает. Снег делается, если вы пишете зиму, известкой, шелк - шерстью, тело - резиновым, сапоги - железными и т.д. От изменения цвета не меняется тон. Я могу взять некоторые предметы совсем не того цвета, какой вижу, но тон, степень светосилы его возьму верно, и материал предмета не изменится. Например, шерстяная скатерть может быть разного цвета, оставаясь шерстяной. И если я хочу передать материал скатерти, то должен взять верно ее тон, а цвет может быть изменен. Но если я возьму только цвет, то получится не тот материал, а другой. Это может быть железо, бумага и т. п., но уже не скатерть и не ткань... Находя все это верным, можно определить, что такое живопись, а именно: живопись есть передача тоном видимого материала. И если я говорю видимый материал, то значит невидимый материал нужно считать отсутствием материала..."
 

Сам автор картины созерцает эту странную сцену из дверного проема слева. Кажется, что он принимает участие в эротическом сновидении, в эпизодах которого фигурируют загадочно безмолвные обнаженные женщины. Две женские фигуры слева6 одна из них покрыта плющом, а вторая закутана в  драпировку, - символизируют, видимо, рождение и смерть. На заднем плане среди фантастического пейзажа классического города бегают и сражаются другие фигуры. Произведение типично для творчества Дельво, наполненного  двойным смыслом, соединяющего черты классики и современности. Действительно, сам художник одет в современный костюм с галстуком, а стоит на фоне классических сооружений - в результате возникает чувство вневременности происходящего. В начале своей деятельности Дельво обращался к технике импрессионизма и экспрессионизма, но впоследствии с конца 1930-х годов, прочно связал себя с  сюрреализмом. Подобно другому бельгийскому художнику Магритту, Дельво стремился воссоздать в живописи темп  сновидения.