Чезаре Борджиа

кардинал, военачальник
18 сентября 1475 —
12 марта 1507

535 лет назад 503 года назад


Чезаре Борджиа родился в 1475 году в Риме. По одной из версий это произошло 18 сентября. Именно его Макиавелли взял за образец для своего «Принца» - он был умным, красивым, атлетически сложенным, иногда просто обворожительным и всегда абсолютно беспринципным и неразборчивым в средствах.

Отцом Чезаре был кардинал Родриго Борджиа, позже ставший папой Александром VI, а матерью – его любовница Ваннозза деи Катанеи. В 1480 году рождение Чезаре Борджиа было узаконено специальным декретом папы Римского.

Когда же его отец с помощью взяток стал Римским папой в 1492 году, за будущее Чезаре можно было не волноваться. Уже на следующий год он стал кардиналом, но покинул церковь ради политически выгодной женитьбы, впрочем, верен жене он не был.

Женщины всегда представляли для Борджиа лишь сексуальный интерес. У него было множество сексуальных связей, но ни одной более-менее постоянной. Его поведение в отношении женщин было скандальным даже для Италии эпохи Возрождения.

В 1499 году он попытался установить контроль над одной из северных провинций Италии с помощью отца, который по-прежнему контролировал Ватикан и церковную казну. Всех оппонентов, включая и некоторых своих родственников, он просто уничтожил.

Вообще, читая описание жизни Борджиа, на каждом шагу наталкиваешься на труп. Среди чудовищных пыток, которые изобрел этот похотливый и жестокий ум, телесные наказания с дисциплинарною целью занимали одно из первых мест, если только не самое главное...

Чезаре почти достиг поставленной цели, но его отец внезапно скончался в 1502 году. Борджиа сам в это время был серьезно болен и не смог полностью контролировать ход событий. Он, в частности, не смог повлиять на ход выборов нового папы Римского, и им стал Юлий II, заклятый враг семейства Борджиа. Чезаре был арестован, но сумел вырваться из-под стражи.

12 марта 1507 года, попав в засаду около городка Виана, Чезаре Борджия после непродолжительного ожесточенного боя был убит. Когда его искалеченное тело было найдено, на нем насчитали двадцать пять тяжелейших ранений, каждое из которых могло оказаться смертельным.

http://www.calend.ru/person/888/

 Единая Россия - это единственная честная партия-власти Самары- заклеила все мои плакаты выступлений

stanis_sadal

September 17th, 20:07

Она любима народом, и она старается для народа. …
Ведь именно в недрах "ЕдРо" рождаются самые антинародные законы, попирающие права простого народа.

 

В Самаре выборы в октябре.
Кандидаты от партии власти заклеили все мои плакаты филармонических спектаклей .
Вот за это я и люблю «Единую Россию»,
что над любым ее действием можно надругаться практически без усилий:
все основные усилия совершает сама «ЕР»

 

Афиши Киркорова в Самаре тоже все залепили агитацией!!! Вот он приедет разберется с мерзавцами раз и навсегда...Он так и сказал в интервью, что на сцене самарской филармонии призовет народ НЕ ГОЛОСОВАТЬ ЗА КАНДИДАТОВ ОТ ЕДИНОЙ РОССИИ....молодец Филипп!!!!

 

http://stanis-sadal.livejournal.com/1465874.html

 

 

 

 

отвечаю-господа!!! заклеили ЛИСТОВКАМИ ПАРТИЙ "СПРАВЕДЛИВАЯ РОССИЯ", "ЕР"!!

ГОРОД ПРЕВРАТИЛСЯ В ОДНУ БОЛЬШУЮ ЗАПЛАТКУ! ЖОПА!

Нужно ли заключать авторский договор

http://lpspb.ru/ru/content/nuzhno-li-zaklyuchat-avtorskii-dogovor
Опубликовано admin в пт., 10/31/2008 - 09:53.

Как следует из ч. 2 п. 1 вышеприведенной статьи, права на использование произведения могут передаваться только по авторскому договору. Исключения составляют лишь случаи, указанные в статьях 18-26 Закона. Среди них особо следует выделить статью 25 Закона об АП и СП, в которой приведены некоторые случаи бездоговорного использования программ для ЭВМ. Как видим, ст. 14, в которой говорится о служебных произведениях, не отнесена законодателем к исключениям, позволяющим использовать произведение в бездоговорном порядке.
Поэтому можно сделать вывод о том, что права на использование произведений, созданных в порядке выполнения служебных обязанностей, должны передаваться автором работодателю, причем в соответствии со ст. 30 Закона только по договору.
Кроме того, ст. 32 Закона об АП и СП определяет и форму такого договора (см. Приложение 1, стр. 178). Обратим внимание на то, что вторая фраза пункта 1 и пункт 2 данной статьи исчерпывающе указывают на исключения, которые закон допускает при оформлении авторских договоров. Как видим, эти исключения касаются произведений для периодической печати, подтверждая исключения, указанные в п. 4 ст. 14 Закона. Следовательно, передача имущественных прав на все другие служебные произведения должна производиться по договору, заключенному в простой письменной форме.
Как уже отмечалось выше, существует мнение о том, что заключения какого-либо договора автора с работодателем о передаче имущественных прав не требуется в силу презумпции (предположения) об ограничении прав автора служебного произведения (ч. 1 п. 2 ст. 14 Закона об АП и СП). На самом деле эту норму ни в коей мере нельзя считать отменяющей общие правила (ст. 30 и ст. 32) и ограничивающей возможности автора или работодателя по свободному заключению договора.
Как известно, в гражданском законодательстве на первом месте по обязательности предписания стоят императивные нормы, то есть нормы прямого действия, предписывающие точное и безусловное их выполнение. На второе место Гражданский кодекс выводит условия договора. Затем применяются нормы диспози-тивные, то есть нормы, предлагающие сторонам выбор возможных вариантов действий. Такие предложения диспозитивной нормы закона становятся условием конкретного договора только в случаях, когда стороны договора не предусмотрят иные образ, порядок и способы действий. И наконец, на четвертом месте — обычаи делового оборота.
В нашем случае ч. 2 ст. 14 Закона об АП и СП является диспозитивной нормой которую следует применять лишь в третью очередь, когда самим текстом договора вопрос о передаче исключительных прав на использование произведения не урегулирован.
В законодательстве диспозитивные нормы выделяются традиционными для России способами, основной из которых — прямая оговорка, что данная норма применяется, если иное не предусмотрено договором.
Утверждение о том, что диспозитивные нормы предполагают наличие договора, подтверждается также и ч. 2 п. 4 ст. 421 ГК РФ:
«В случаях, когда условие договора предусмотрено нормой, которая применяется постольку, поскольку соглашением сторон не установлено иное (диспозитивная норма), стороны могут своим соглашением исключить ее применение либо установить условие, отличное от предусмотренного в ней. При отсутствии такого соглашения условия договора определяются диспозитивной нормой».
Как видим, здесь законодатель также однозначно говорит, что стороны должны урегулировать свои отношения договором, а если они достигнут соглашения о том, что в таком договоре не конкретные условия будут отличаться от предложения законодателя, или согласятся не указывать эти условия в договоре, то вступает в силу то условие, которое предложено диспозитивной нормой.
Подробнее об этом можно прочитать также в научно-практическом комментарии одного из разработчиков Гражданского кодекса С.А.Хохлова (см. Гражданский кодекс Российской Федерации. Часть вторая. Текст, комментарии, алфавитно-предметный указатель. М., Международный центр финансово-экономического развития, 1996 г., с. 234-236).
Совершенно очевидно, что такая техника выделения диспозитивных норм основывается на предположениях, которые порождают прежде всего усиление регламентации договорных отношений. Иными словами, такая диспозитивная норма в связи с отношениями, указанными в ней, требует от сторон применить второе по значимости и силе действия предписание, то есть договор, и исходит из того, что стороны обязаны заключить этот договор, указав в нем конкретные договорные условия или опустив их. Отсутствие же такого договора в нашем случае будет означать, что Закон об АП и СП (ст. 30 и ст. 32) нарушен, а правоотношение не урегулировано.
Исходя из вышеизложенного, презумпция императивности ч. 2 п. 2 ст. 14, в которой записано, что «размер авторского вознаграждения за каждый вид использования служебного произведения и порядок его выплаты устанавливаются договором между автором и работодателем», не выглядит уже как некий спорный вопрос о том, надо или не надо работодателю платить автору вознаграждение. Ответ очевиден: платить надо, если в договоре автор не откажется от вознаграждения.
Применительно к п. 2 ст. 14 автору и работодателю предписывается заключить договор, в котором (в нашем случае) необходимо:
а) если передается часть имущественных прав, то указать, какие именно права передаются (из перечня п. 2 ст. 16) и являются ли передаваемые права исключительными, то есть принадлежащими только работодателю;
б) если передаются все исключительные права, указать это в договоре. Если сделка не заключалась, то работодателю придется доказывать наличие у него прав. При отсутствии договора исключительные права не переходят и не возникают у работодателя автоматически. Никакой презумпции автоматического перехода прав к работодателю в статье 14, как это принято считать, не содержится;
в) независимо от того, как отражены в договоре вопросы передачи прав, стороны должны отразить в нем другие его существенные условия. Статья 31 Закона об АП и СП указывает, какие условия договора являются существенными: срок и территория, на которые передается право; размер вознаграждения и (или) порядок определения размера вознаграждения за каждый способ использования произведения; порядок и сроки его выплаты, а также другие условия, которые стороны сочтут существенными для данного договора;
г) если в авторском договоре вознаграждение за передачу права на воспроизведение (копирование) программы для ЭВМ определяется в виде фиксированной суммы, то в договоре должно быть установлено максимальное число копий (тираж). При заключении договора стороны могут согласовать такой объем тиражирования, который заведомо устроит работодателя; д) права, переданные по авторскому договору, могут передаваться полностью или частично другим лицам лишь в случае, если это прямо предусмотрено договором.
При отсутствии в авторском договоре условия о сроке, на который передается право, договор может быть расторгнут автором по истечении пяти лет с даты его заключения, если работодатель будет письменно уведомлен об этом за шесть месяцев до расторжения договора (ч. 2 п. 1 ст. 31 Закона об АП и СП);
При отсутствии в авторском договоре условия о территории, на которую передается право, действие передаваемого по договору права ограничивается территорией Российской Федерации (ч. 3 п. 1 ст. 31 Закона об АП и СП).
Нужно также помнить, что условие авторского договора, ограничивающее автора в создании в дальнейшем произведений на данную тему или в данной области, является недействительным (п. 6 ст. 31). Поэтому важно попытаться установить в договоре пределы переработки (модификации) произведения, поскольку отсутствие согласованных подходов и оценок к проблеме переработки может послужить основанием для использования автором значительного объема созданного произведения в своих будущих разработках для другого работодателя, которые уже не будут попадать в режим модифицированных служебных произведений а будут считаться самостоятельными произведениями.
Нужно также помнить, что условия авторского договора, противоречащие положениям Закона об АП и СП, являются недействительными (п. 7 ст. 31).
Итак, все вышеизложенное приводит нас к выводу, что между автором и работодателем, кроме трудового договора, должен заключаться в простой письменной форме авторский договор о передаче прав на использование произведения. Незаключение договора, как и несоблюдение его формы, является нарушением законодательства, и в случае спора рассмотрение других документов, подтверждающих права той или иной стороны, должно производиться в судебном порядке.

 

Литературное произведение как объект авторского права
Опубликовано admin в пт., 10/24/2008 - 12:01.

Литературное произведение можно назвать классическим объектом авторского права. Собственно, сам институт авторского нрава возник именно в связи с необходимостью обеспечить охрану прав на литературные произведения. Закон об авторском праве не дает определения понятию «литературное произведение». Поэтому обратимся к международным актам.
Бернская конвенция в ст. 2 указывается, что термин «литературные и художественные произведения» охватывает все произведения в сфере литературы, науки и искусства, каким бы способом и в какой бы форме они не были выражены, в частности: книги, брошюры и другие письменные произведения, лекции, обращения, проповеди и другие подобного рода произведения; драматические и музыкально-драматические произведения; хореографические произведения и пантомимы, музыкальные произведения с текстом либо без текста; кинематографические произведения, к которым приравниваются произведения, выраженные способом, аналогичным кинематографии; рисунки, произведения живописи, архитектуры, скульптуры, графики и литографии; фотографические произведения, к которым приравниваются произведения, выраженные способом, аналогичным фотографии; произведения прикладного искусства; иллюстрации, географические карты, планы, эскизы н пластические произведения, относящиеся к гео-'рафии, топографии, архитектуры либо наукам.
По общему правилу, именно автору принадлежат исключительные имущественные права интеллектуальной собственности, среди которых — право использовать произведение самостоятельно, право предоставлять разрешение другим лицам иа использование произведения, а также право передавать исключительные имущественные права на объект авторского права. Напомним, что в отдельных случаях, прямо предусмотренных законом или договором, имущественные нрава могут принадлежать не автору, а другому субъекту (например, работодателю или заказчику).

Ст.18 Закона предусматривает возможность воспроизведения произведения в личных целях. Таким образом, закон разрешает запись радиопередачи, запись фильма или телепрограммы с экрана телевизора на видеокассету, в том числе — при кабельном приеме, перезапись с видеокассеты телефильма или телепрограммы. Несомненно, что развитие технических средств будет приводить к появлению новых видов и средств воспроизведения произведений в личных целях.

Полученная для использования в личных целях копия, хотя и является законной, но все же правовой режим у нее — особый: она не должна затем поступать в гражданский оборот (продаваться, сдаваться в прокат, быть объектом обмена и т.п.).



1.7.2. Цитирование и обзоры печати

Подпункт 1 ст. 19 Закона допускает свободное цитирование из опубликованных произведений, а также воспроизведение отрывков из газетных и журнальных статей в форме обзоров печати.

Цитирование и использование обзоров печати могут осуществляться в строго ограниченных целях: научных, исследовательских, политических, критических и информационных. Объем цитаты должен быть оправдан целью цитирования.

При цитировании и использовании в обзоре печати закон требует указания имени автора и источника заимствования.

На практике часто указывается только источник заимствования или только имя автора. Вообще, самое главное, что отличает правомерное цитирование от неправомерного использования отрывков из чужих произведений — это отсутствие прямого или косвенного плагиата, отсутствие присвоения авторства.

Обычно цитирование осуществляется в отношении литературного произведения. Однако допускается цитирование музыкальных произведений в музыковедческих программах.

Включение в аудиовизуальные произведения фрагментов из других аудиовизуальных, литературных произведений, если эти фрагменты выделены из общего контекста аудиовизуального произведения, также можно рассматривать как цитирование. Важно, однако, помнить о целях цитирования, указанных в законе: свободное цитирование недопустимо в тех произведениях, единственная цель которых — художественное, эстетическое воздействие на зрителя или слушателя.

Вообще необходимо подчеркнуть, что проблема использования цитат в теле- и радиопрограммах (а это действительно сложная проблема) не была предметом ни судебных решений, ни научных исследований. Частично это объясняется тем, что эта проблема возникла для нашей страны лишь в 1992—1993 годах, ибо до этого радио и телевидение использовали все опубликованные произведения свободно.

Поэтому пользователи и изготовители программ должны обращать пристальное внимание на цель программы (в частности, неясно, является ли информационно-развлекательная программа информационной), на четкое выделение используемых цитат, на указание имени автора и источника заимствования.

В сложных и спорных ("пограничных") случаях изготовитель должен заранее определить, пойдет ли он на спор (может быть судебный, арбитражный) с владельцем авторских прав на "цитату", или, может быть, заранее согласится с тем, что в конкретном случае имеет место не цитирование, а обычное использование, подпадающее под статью 16, и потому требующее договора и не очень большого вознаграждения.



1.7.3. Использование в качестве иллюстраций в произведениях, имеющих учебный характер

Подпункт 2 ст.19 Закона предусматривает свободное использование обнародованных произведений и отрывков из них в качестве иллюстраций, в частности, в радио- и телепередачах, в звуко- и видеозаписях учебного характера, в объеме, оправданном поставленной целью. Для применения этой нормы необходимо, прежде всего, наличие учебной цели.

Если передача или программа преследуют как раз такую цель, то тогда возможно включение в них "в качестве иллюстраций" и передача в эфир или сообщение для всеобщего сведения по кабелю отрывка из любого опубликованного произведения или даже — любого опубликованного произведения целиком.

В выражении "в качестве иллюстраций" слово "иллюстраций" следует понимать широко. Это не только фотография или показ произведения живописи, скульптуры, архитектуры, но и иллюстративное, пояснительное использование литературного или музыкального произведения. "В качестве иллюстраций" — здесь следует понимать как "в качестве примеров".



1.7.4. Использование опубликованных произведений по текущим вопросам

Подпункт 3 ст. 19 Закона допускает свободную передачу в эфир или сообщение по кабелю для всеобщего сведения опубликованных в газетах или журналах статей по текущим экономическим, политическим, социальным или религиозным вопросам или переданных в эфир произведений такого же характера, в случаях, когда такая передача в эфир или сообщение по кабелю не были специального запрещены автором.

В этом случае объектом свободного использования является произведение, относящееся к текущей, актуальной тематике. При этом при заимствовании из газет и журналов таким объектом может быть только статья (но не стихотворение, не фотография, не рисунок). А вот при заимствовании из других переданных в эфир произведений, таким объектом может быть актуальная передача или телепередача, причем не только в отрывках, но и целиком. Иными словами, под эту норму подпадает целиком, например, "Аналитическая программа "Время" с Сергеем Доренко и программа "На самом деле".

Однако, этот случай свободного использования серьезно ограничивается оговоркой о том, что автор может запретить такое свободное использование произведений. Конечно, под "автором" здесь имеется в виду любой владелец авторских прав, который указывает на экземпляре произведения: "Использование настоящего произведения на основе подпункта 3 ст.19 закона об авторском праве запрещается". Это — лучшая форма запрета.

Следует считать, что должны учитываться и различные косвенные запреты: проставление знака охраны авторского права, помещение надписи "эксклюзивное интервью", "использование без разрешения правообладателя запрещается" и т.п.

1.4.4. Формальности

Авторское право возникает автоматически, без необходимости соблюдать какие бы то ни было формальности при создании произведения или при его опубликовании.

В частности, не требуется никакой регистрации, сдачи на хранение экземпляра произведения или особого оповещения при публикации произведения.

В США автор или иной владелец авторских прав может в любое время зарегистрировать свое произведение в Ведомстве по авторским правам США. Такая регистрация не является обязательной. Однако, регистрация обязательно должна быть проведена до начала судебного процесса в США по поводу нарушения авторских прав (без регистрации права владельца авторских прав оказываются значительно хуже защищенными).

Сходные нормы действуют в некоторых латиноамериканских странах.

В России произведения могут быть зарегистрированы в двух случаях в Российском авторском обществе (РАО).

Во-первых, РАО регистрирует произведения российских авторов — членов РАО для того, чтобы их точно идентифицировать в целях последующего сбора вознаграждения за их использование на телевидении, на радио, при публичном исполнении. Это так сказать, техническая регистрация. Она не влияет на авторские права.

РАО осуществляет и другой вид регистрации: любое лицо может обратиться в РАО и зарегистрировать свой "объект интеллектуальной собственности". Часто при этом пытаются зарегистрировать идею теле- или радиопередачи, сценарий телефильма, название и краткое описание передачи.

Эта регистрация — платная. Размер оплаты зависит, в частности, от суммы, в которую заявитель оценивает свое произведение. В заявлении, которое авторы представляют при этом в РАО, они подтверждают, что "являются единственными обладателями права интеллектуальной собственности на данное произведение и что при создании произведения не были нарушены права других лиц".

Далее, в самом заявлении авторы обязаны указать следующее:

"Юридическое значение этой регистрации произведения и условия регистрации нам разъяснены, в том числе, что данная регистрация произведения не влияет на возникновение, осуществление и охрану авторских прав, но может быть использована автором в качестве доказательства факта существования неопубликованного произведения к моменту его регистрации в РАО".

Все это указано — с правовой точки зрения — полно и верно. Правовое значение такой регистрации в РАО, таким образом, не следует преувеличивать. Но свидетельство о регистрации произведения, выдаваемое Российским авторским обществом, выглядит очень солидно и красиво, а потому оно вносит успокоение в сердца авторов. При этом следует, однако, учитывать, что при возникновении споров и конфликтов РАО защищает только тех авторов, которые являются членами РАО.

Определенной формальностью, допускаемой российским законодательством, является помещение на экземплярах выпускаемых в свет произведений знака охраны авторского права.

Этот знак состоит из трех элементов:

— буква С в окружности (от английского слова "Copyright" — авторское право);

— имени (наименования) обладателя исключительных авторских прав;

— года первого опубликования произведения.

Например, © REN-TV, 1998.

Помещение такого знака не является обязательным; оно носит чисто информационный характер, как бы подсказывая, к кому следует обращаться лицу, желающему использовать произведение.

В последующем права на произведение могут перейти к другому лицу. Тогда новый владелец прав может указать себя в знаке охраны авторского права.

Если произведение перерабатывается (дорабатывается), то можно давать ссылку на несколько годов, например: "1997, 1998 гг.".

В случае нарушения авторских прав на произведение, содержащее знак охраны, нарушитель не может ссылаться на то, что он предполагал, что произведение не охраняется авторским правом, или что он не знал, у кого надо получить разрешение на использование произведения.



1.4.5. Производные произведения и сборники

Закон (п. 3 ст.7) предусматривает, что авторское право распространяется на производные произведения и на сборники.

К числу производных произведений относятся переводы, аннотации, рефераты, резюме, обзоры, инсценировки, аранжировки и другие переработки.

При этом в форме производного произведения всегда используются части (элементы) формы других произведений. Именно поэтому они именуются производными произведениями (переработками). Авторское право переработчика возникает только на творческую переработку; техническая работа (например, технический перевод) не получает охраны по авторскому праву.

Если произведение, которое легло в основу переработки, охраняется авторским правом, то авторское право переработчика является "зависимым": автор аранжировки может использовать аранжировку при условии соблюдения прав владельца первоначального музыкального произведения.

От производных произведений, в форме которых использованы элементы (части) формы другого произведения, следует отличать случаи использования в произведении элементов содержания другого произведения, т.е. использование идеи, сюжета, темы, фактов другого произведения.

В последних случаях созданное произведение не является производным, а авторские права на него никогда не могут считаться зависимыми.

Следует также учитывать, что использование в произведении цитат не делает его производным.

Сборники, охраняемые авторским правом, — это подборки различных произведений, отрывков из них или материалов, не являющихся объектами авторского права. Они охраняются в связи с творчеством, вложенным в отбор (подбор) и в расположение содержащихся в них произведений (материалов).

Разумеется, что сборники не пользуются охраной, если при их составлении творчества не внесено.

Авторское право, возникающее на сборник, также может быть зависимым: если вошедшие в сборник произведения охраняются авторским правом.



1.4.6. Неопубликованные и опубликованные произведения

Авторское право охраняет произведение с момента выражения его в какой-либо объективной форме. При этом очень часто произведение не становится еще доступным неопределенному кругу лиц. Но это обстоятельство не препятствует возникновению охраны.

Если произведение становится (при его создании или впоследствии) доступным неопределенно широкому кругу лиц, то оно превращается в "обнародованное" или "опубликованное". По Закону (ст.4) это — разные понятия. Но мы не имеем возможности углубляться в детали, а потому будем употреблять эти термины как синонимы.

Опубликование произведения обычно влечет выплату вознаграждения автору произведения. Авторские права на опубликованное произведение сохранятся. При этом объем авторского права не увеличивается, как многие полагают, а наоборот — несколько уменьшается, поскольку опубликованное произведение в некоторых, указанных в законе случаях может использоваться свободно — без согласия автора и без выплаты ему вознаграждения (случаи свободного использования — см. п.1.7.).



1.4.7. Произведения и материальные объекты (носители)

Обычно произведение существует на каком-либо материальном носителе. Так, телефильм или телепередача представлены в форме видеокассеты, радиопередача — в форме аудиокассеты, музыкальное произведение — на компакт-диске и т.п.

Для использования произведения необходимо либо стать собственником этого материального носителя, либо получить доступ к нему на ином основании (взять в прокат и т.п.).

Вместе с тем, произведение, хотя и тесно связано с этим материальным носителем, но не сливается с ним в одно целое.

Произведение, зафиксированное на материальном носителе, охраняется авторским правом, а сам материальный носитель (мастер-лента или любой экземпляр этого носителя) охраняются правом собственности.

Это — разные по содержанию права, да и принадлежать они могут разным лицам.

Во многих случаях вначале автор (изготовитель и т.п.) произведения является одновременно собственником материального носителя. Затем он может распорядится своим авторским правом (предоставить его другому лицу). Автор (изготовитель) может также распорядиться материальным объектом (продать его, подарить и т.п.). Важно помнить, что передача материального носителя другому лицу сама по себе не означает, что автор (или иной собственник) предоставил также и авторские права на произведение, записанное на этом объекте.

Из-за того, что эти вопросы на практике, при заключении договоров решаются неполно или неточно, возникает огромное количество споров и конфликтов.



1.4.8. Неохраняемые объекты

Не пользуются охраной, прежде всего, те объекты, которые не обладают каким-либо признаком произведения: не являются результатом творчества (технический перевод), не являются оригинальными.

Кроме того, авторским правом не охраняются:

1. Произведения, срок охраны которых уже истек, т.е. ставшие общественным достоянием (ст. 28 Закона);

2. официальные документы (тексты законодательного характера, судебные решения, официальные заявления Госдумы, Президента, Правительства, мэра Москвы и т.п.);

3. государственные символы и знаки (флаги, гербы и т.п.);

4. произведения народного творчества (поскольку их авторы неизвестны);

5. некоторые произведения иностранных авторов, впервые опубликованные за рубежом.



1.4.9. Виды охраняемых произведений

В ст. 7 Закона содержится примерный перечень произведений, которые охраняются авторским правом.

Авторское право охраняет:

— литературные произведения (проза, стихи, рассказы и т.п.);

— драматические и музыкально-драматические произведения (пьеса, опера, мюзикл);

— хореографические произведения (танец, балет) и пантомимы;

— музыкальные произведения, с текстом или без текста (песня, сюита и т.п.);

— аудиовизуальные произведения (кинофильмы, телефильмы, видеофильмы, диафильмы, телепрограммы, телепередачи, различные клипы);

— произведения изобразительного искусства(рисунки, картинки, заставки, эскизы, скульптура, графика, произведения дизайна);

— произведения архитектуры, садово-паркового искусства;

— фотографии (независимо от способа их получения);

— географические, геологические и другие карты, планы, эскизы, макеты, относящиеся к географии и другим наукам;

— переводы, обработки, обзоры, инсценировки, аранжировки и другие переработки;

— сборники, составные произведения;

— другие произведения, которые появляются, в частности, по мере развития техники и технологии, если эти произведения являются оригинальными творческими результатами.

1.5. Владельцы авторских прав

Различаются первоначальные владельцы авторских прав (авторы) и производные владельцы (наследники и иные правопреемники).



1.5.1. Авторы

Авторское право всегда первоначально возникает у автора — создателя, творца произведения. Автор — это лицо, которое вложило творческий вклад в создание произведения и этот вклад проявился в форме произведения.

По законодательству, которое действует в России с 3 августа 1992 года, авторами могут быть только граждане — физические лица.

Возраст не имеет никакого значения для признания гражданина автором. Малолетние, то есть, лица, не достигшие 14 лет, часто становятся авторами; однако их авторские права осуществляют их родители (законные представители) — именно родители подписывают за них авторские договоры и получают гонорары. Но лица, достигшие 14 лет, осуществляют свои авторские права самостоятельно.

Недееспособность гражданина также не препятствует признанию его автором, но, конечно, авторские права недееспособных лиц реализуют их опекуны.

Авторское право закрепляет за автором ряд личных прав, которые могут принадлежать только автору, а не другим лицам.

В соответствии с п.3 ст.5 Закона, если на территории России охрана произведению представляется в соответствии с международным договором (а это касается произведений, созданных и впервые опубликованных за рубежом), то автор такого произведения определяется по закону соответствующего государства. В этом случае "автором" может быть работодатель, заказчик, организация, создавшая телепередачу, и т.п.

Наконец, следует затронуть вопрос об авторах некоторых "старых" произведений.

В соответствии с законодательством, которое действовало в СССР, а затем — в России до 3 августа 1992 года, устанавливались следующие три случая, когда авторами признавались юридические лица:

1) автором научного сборника, энциклопедического словаря, журнала, периодического издания в целом считалась организация, выпустившая их в свет;

2) автором кинофильма или телефильма считалось предприятие, осуществившее их съемку;

3) автором радиопередачи или телепередачи считалась организация, передавшая их в эфир.

Эти юридические лица признаются авторами указанных "старых" произведений (то есть, созданных или выпущенных в свет до 3 августа 1992 года) и в настоящее время. При этом, третья категория указанных произведений охраняется в настоящее время смежным правом (см. часть 5 в настоящем разделе).



1.5.2. Соавторы

Если авторами произведения являются два или большее число лиц, то все они считаются соавторами.

Соавторство всегда устанавливается по полученному результату, а не по процессу работы.

Лицо, которое принимало участие лишь в создании изложенных в произведении идей, методов, способов, принципов, в обнаружении открытий, фактов, не становится соавтором (даже если участие было творческим).

Обычно соавторы работают одновременно и в одном месте. Но они могут договориться о работе в разное время и в разных местах. Труд соавторов может быть однородным или разнородным.

Предварительное соглашение о создании произведения имеет большое значение для определения соавторства; однако, после создания произведения это соглашение может быть уточнено в соответствии с фактическими обстоятельствами.

В соглашении соавторы обычно определяют порядок проставления своих имен, свои доли в авторском вознаграждении, порядок использования произведения.

Соавторство бывает двух видов: неделимое и раздельное.

Если произведение невозможно разделить на части или если все соавторы участвовали в создании любой отделимой от произведения части, то такое авторство считается неделимым.

Напротив, если произведение можно разделить на части и можно определить авторов таких отдельных частей, то такое соавторство называется делимым.

Это два разных явления. При неделимом соавторстве авторы могут не договориться между собой о порядке использования произведения. И тогда этот вопрос может решить суд. Если тот же вопрос (об использовании произведения) вызовет разногласия при делимом соавторстве, то соавторы могут использовать по отдельности свои части произведения: например, автор музыки может использовать свою музыку без слов, а автор текста — свой текст без музыки. После этого прежнее коллективное произведение перестает существовать.

Различие между неделимым и делимым соавторством проявляется и при выплате вознаграждения отдельным соавторам: при неделимом соавторстве вознаграждение распределяется между соавторами по соглашению, при отсутствии соглашения оно выплачивается соавторам в равных долях, а при наличии спора (т.е. передачи иска в суд) до решения суда не выплачивается никому; при раздельном соавторстве вознаграждение распределяется между соавторами по объему созданной каждым соавтором части произведения, а не по соглашению.

Авторские договоры все соавторы подписывают совместно. Если подпись хотя бы одного из соавторов отсутствует, то такой договор является недействительным: соавтор, не подписавший такой договор, может его оспорить. Использование произведения по такому договору является контрафактным ("пиратским").

Однако соавторы могут — по письменному соглашению — поручить подписание договоров одному из соавторов.