Пролетел год! Стремительный, как знаменитая дорожка шагов Алексея Ягудина. Длинный в ожидании новой встречи с ледовой сказкой.

 И вот – чудо: представление началось.

 

Автор проекта не только объявлял участников, но и сам выступил в паре сперва с Анной Семенович (танец был посвящен непростым, противоречивым отношениям некоей влюбленной пары), а затем с Маратом Башаровым, шуточно вызвав его на дуэль (их номер-попурри из эстрадных композиций и оперных арий оказался весьма оригинальной комедий, успешно сбалансированной на грани фола).

Елена Леонова и Андрей Хвалько открыли представление. В лазурных сверкающих костюмах, они кружились надо льдом – пластичные и окрыленные, будто лебеди, принявшие человеческий облик.

You’re beautiful – возвышенная, кристально-чистая ода совершенству, исполненная болгарами Албеной Денковой и Максимом Ставицким. Этот поэтичный номер – словно танец двух крылатых созданий из небесных высот.

Сжигающее, пылкое танго на музыку Астора Пьяцоллы – напротив, принадлежало стихии огня, объявшего землю: оно растекалось, как кровь, будоражило, как дорогое вино, и  передавало все оттенки страсти.

«Утомленное солнце» Татьяны Навки и Марата Башарова получилось не вполне цельным: настроение было смазано из-за досадных падений артиста.

К концу танго «Рио-рита», дважды уронив олимпийскую чемпионку, Башаров был окончательно дискредитирован в глазах публики. Из зала стали доноситься веселые возгласы «Таня, танцуй одна!» Но не тут-то было: артист решил обернуть свои злосчастные падения шуткой и многократно повторил их на бис.

Следом был представлен танец «А он мне нравится», в котором Марат наглядно продемонстрировал фигуристам, как падают настоящие актеры. Во втором отделении, исполняя «Куплеты» Татьяна Навка озорно перекрестилась и пустилась впляс. Увы, устоять, видя изящность и красоту партнерши, Башаров снова не смог и пал к ее ногам.

 

Александр Абт, неузнаваемо темноволосый (год назад он был блондином, как настоящий принц), обезоружил всех своей лучезарной открытой улыбкой. Как всегда зажигательно-стремительная «Газолина» завела зал. А новый его номер явил терпкий коктейль ностальгии, пижонства и лиризма.

Маргарита Дробязко была необыкновенно хороша. Огненно-темпераментная в объятиях Александра Дьяченко и утонченно-страстная с Повиласом Ванагасом, она излучала обаяние, стиль и женственность.

 

Но если в номерах «Чертово колесо» и «Цыганская» партнер был своеобразным обрамлением, пьедесталом ее красоты, то дуэты с Повиласом стали разговором двоих, историями страстной любви: полной трагизма и возвышенности в первом номере и авантюрно-пылающей во втором («Пираты Карибского моря»).

Будоражащий «триллер» Марии Петровой и Алексея Тихонова заставил зал кричать… не от ужаса, но от восторга. Неотразимый Алексей перевоплотился в обаятельного вампира с завидным чувством юмора, а Мария, очаровательно-воздушная и искрящаяся, - в его юную жертву. Впрочем. Ей эта роль явно пришлась по душе.

 

 

Ирина Слуцкая на льду была прелестна. Руки ее пели, движения были, как всегда, плавны, гибки, изящны. Особый свет, настроение в стиле «блюз» на грани изящного флирта и нежности придало выступлению появление на льду Александра Дьяченко – камерный номер на песню Элвиса Пресли превратился в диалог влюбленного мужчины и его пленительного идеала – ускользающе-хрупкой девушки.

 

«Цыганочка» Слуцкой была грациозна, невинно-игрива и задорна. Трудно сказать, кого Ира напоминала в эти минуты больше – порхающую и озорную Эсмеральду или маленькую цыганку с горящими глазами из русского «Яра».

 

Квартет Петрова-Тихонов-Леонова-Хвалько (с коронными параллельными вращениями, поддержками и выбросами) катался под зажигательную музыку ABBA - весело, ярко, стремительно. Лидеры в этом номере – дуэт Леоновой и Хвалько: они несколько более эмоциональны, а Петрова и Тихонов  - более лиричны. И оттого номер получился интереснее, ярче - пары превосходно смотрятся вместе, не растушевывая при этом свою индивидуальность.

Анастасия Волочкова, танцевавшая в паре с Максимом Марининым, смотрелась прекрасно, но при всей мягкости линий, красоте рук и гибкости, но исполнение ее напоминало скорее о совершенстве фарфоровой статуэтки, нежели о пластичном, живом танце. Подчеркнуто элегантная в номерах «Белой акации гроздья душистые» и «Нью-Йорк», она передала и новое для себя настроение женственности. И, мне кажется, во многом благодаря Максиму Маринину и его поэтичному ледовому образу

«История любви» Татьяны Тотьмяниной и Максима Маринина – номер-контрапункт, полотно, разорванное горячим ветром. Драматичные черный и красный в их костюмах сочетался с тревожностью музыки. В их танце не было патетики, но было напряжение, создававшее  предощущение грозы душной ночью.

 

 

Король льда, Алексей Ягудин, выходя на лед, привел зал в такое неистовство, будто нес за собой мантию бури: в его танцах всегда чувствуешь преодоление, путь, непростую и энергию. Именно номер «Преодоление» ошеломляет и раскрывает зрителю, очерчивает талант фигуриста, а «Зима» - являет всю его мощь, когда в вихре плавится под лезвиями коньков лед.

В финале, как и год назад, был парад-алле, который открыл Алексей Ягудин. Зал приветствовал артистов стоя, аплодировал онемевшими уже ладонями и скандировал «Мо-лод-цы!». Счастье и восторг зрителей отражались и в глазах звезд. А открытые улыбки Алексея Тихонова, Повиласа Ванагаса, Александра Дьяченко, Александра Абта, Маргариты Дробязко, Татьяны Навки, Марии Петровой, Елены Леоновой и всех других не менее ярких артистов передались зрителям, которые снова ждут «Ледовую симфонию» в Белгороде.