http://azbyka.ru/dictionary/04/adam_i_eva.shtml

Арии, или арийцы — группа индоиранских племен, которая, согласно широко принятой среди учёных теории, обитала в бронзовом веке в степях Евразии и переселилась во II тыс. до н. э. в Иран и Индию, но часть (восточные иранцы) осталась (персы прозвали их туранцами). До середины XX века этот термин также использовался для обозначения праиндоевропейцев, так как долгое время считался их самоназванием, а также для обозначения современных индоевропейских народов. Термин употребляется в этнологическом, расологическом и лингвистическом смыслах.



Этимология

Этимология слова «арий» идёт от санскр. आर्य и перс. آریا ārya — «благородный». БСЭ: «В древнейших памятниках индоиранских народов эти народы называют себя арийцами, что обозначало полноправных людей, в отличие от соседних или покорённых народов». Слово «Иран», известное уже из надписей Ахеменидов, этимологически связано с названием ариев и обозначает «страна достойных».


Палеоантропология

Арий (реконструкция облика представителя андроновской культуры)Антропологически арийцы относились к так называемым палеоевропеоидным группам населения (северные европеоиды). Их антропологический тип характеризовался массивным лицом, брахио (?) и суббрахикефалией (?), большим продольным диаметром и большой высотой черепной коробки, выступающим носом, в меру массивным телосложением и ростом выше среднего, а также светлым цветом глаз, кожи, волос.


Переселение ариев

Основная статья: Индоарийские миграции
Большинство исследователей полагают, что исторической прародиной ариев были степи Причерноморья, Поволжья и Южного Урала. Исторически им соответствовала (андроновская культура), где они сформировались. В варновой системе древней Индии три высшие варны — брахманы, кшатрии и вайшьи — считались арийскими.

Считается, что в процессе заселения этих территорий арии вытеснили местное население, потомками которого являются современные дравидийские народы.

Народом арийского племени ряд учёных в конце XIX века ошибочно считал пеласгов, которые обитали (в VIII—III тыс. до н. э.) на землях Аппенинского и Балканского полуостровов, островов Эгейского моря, Фессалии, Эпира, Крита, Греции и западного побережья Малой Азии. Согласно большинству современных гипотез, однако, пеласги не были ни индоевропейцами, ни кочевниками, а относились к доиндоевропейскому населению региона.


Употребление термина «арий» в XIX — начале XX веков

Слово арий в трудах европейских исследователей в XIX веке, когда (в связи с установленным в начале XIX века генетическим единством индоевропейских языков, выявлением ряда общеиндоевропейских мифов и т. п.), было ошибочно принято за самоназвание древних индоевропейцев. Особую известность оно получило во времена нацистской Германии, идеологи которого часто употребляли его в расовом смысле, и даже взяли арийский символ: золотой\белый крест с изогнутыми под прямым углом краями, за основу своего, так называемого немецкого креста. Отличие заключалось лишь в цвете: если оригинальный арийский крест был золотого цвета, то в немецкой интерпретации он имел черный цвет[источник?].

В России конца XIX — начала XX веков слово «арийцы» употреблялось как собирательное название славян и народов Западной Европы; особую философскую нагрузку «арийцы» несут у А. А. Блока, противопоставлявшего «арийский» дух не только иудаизму, но и «романскому» началу, а впоследствии приписавшего его прежде всего русской революции.

В настоящее время применение термина арийцы ко всем индоевропейским народам и языкам в науке не принято. Арийцы принадлежали к индоиранской ветви индоевропейских языков. Ветвь индоиранских языков собственно Индии (такие, как санскрит, хинди, бенгальский язык, маратхи, цыганский язык) называется индоарийские языки. Существует также версия классификации, согласно которой арийские языки — особая ветвь индоевропейских языков, объединяющая индоиранские языки и нуристанские языки.


Обсуждение темы:
http://www.lovehate.ru/opinions/12640

Биг-Бен (англ. Big Ben) — колокольная башня в Лондоне, часть архитектурного комплекса Вестминстерского дворца. Официальное наименование — «Часовая башня Вестминстерского дворца», также её называют «Башней Св. Стефана». Собственно «Биг-Бен» — само здание и часы вместе с колоколом. Название башни возникло от названия 13-тонного колокола, установленого внутри неё.

Башня была возведена в 1858 году, башенные часы были пущены в ход 21 мая 1859 года. Высота башни 61 метр (не считая шпиля); часы располагаются на высоте 55 м от земли. При диаметре циферблата в 7 метров и длиной стрелок в 2,7 и 4,2 метра, часы долгое время считались самыми большими в мире. Биг-Бен стал одним из самых узнаваемых символов Великобритании, часто используемым в рекламе, фильмах и т. п.


Интересные факты

Надписи «Domine salvam fac Reginam nostram Victoriam Primam» и «Laus Deo»В основании каждого из четырёх циферблатов располагается латинская надпись «Domine salvam fac Reginam nostram Victoriam Primam» («Боже, храни нашу королеву Викторию I»).
По периметру башни справа и слева от часов начертана ещё одна фраза на латыни: «Laus Deo» («Хвала Господу» или «Слава Богу»)

Фотографии Стефанов_Алексей : Картины художника Игоря Геко

РОЗА - ЦАРИЦА ЦВЕТОВ.


Ее любили, ей поклонялись, ее воспевали с незапамятных времен. О ней создалось столько сказаний, она играла такую выдающуюся роль в истории человечества, что об этом можно бы написать целые тома.


Запах же ее считался в Индии столь приятным, что индийские принцы и принцессы проводили в чудных садах своих вдоль всех дорожек канавки, наполненные розовой водой, чтобы испаряющийся запах роз пропитывал всю окружающую атмосферу и не покидал их даже и на воздухе.


Еще поэтичнее предание о сотворении красной розы богиней Флорой. Не любившая и избегавшая долгое время Амура, Флора была все-таки поражена его стрелой и воспылала к нему с этой минуты страстной любовью. Но хитрый божок, добившись желаемого, начал тогда, в свою очередь, избегать Флору, и вот тогда-то, в неудовлетворенной страсти, она решила создать цветок, который и смеется и плачет - соединяет в себе и грусть и радость. Увидев выраставший в руке своей чудный цветок, богиня в восхищении хотела, воскликнуть: "Эрос" (так звали греки Амура),но, застенчивая от природы, запнулась, покраснела и, проглотив первый слог, крикнула только: "рос". Росшие вокруг цветы подхватили это слово, и с той поры цветок этот и стал называться розой.


Наконец, еще по одному сказанию, роза происхождением своим обязана богине охоты Диане. Влюбленная в Амура, богиня эта приревновала его к дивно красивой нимфе Розалии. И вот однажды в диком гневе схватила она несчастную, повлекла в ближайший куст терновника и, изранив страшными шипами этого колючего кустарника, лишила ее жизни. Узнав о горькой участи своей возлюбленной, Амур поспешил на место преступления и, найдя ее бездыханной, в неутешном горе залился горючими слезами. Слезы его капали, капали из глаз на терновник, как роса, и - о,чудо! - орошаемый ими куст начал покрываться дивными цветами. Цветы эти были розы.


Роза играла у греков выдающуюся роль не только в радостных и печальных торжествах, но и в домашнем быту. Венками из роз, перевитых миртами, украшалась у них невеста. Розами убиралась дверь, ведущая в ее дом, и лепестками же розы усыпалось брачное ложе. Венки из роз посылали друг другу влюбленные или клали их у порога в дом. Если же у кого-либо из молодых людей разрывался венок, то говорили, что он влюблен. И когда он не желал сознаться, прибегали к помощи так называемого резанного оракула, который, как сообщает Феокрит, состоял в следующем. Брали розовый лепесток, клали его на образованное большим и указательным пальцем левой руки отверстие (как это мы иногда делаем с маковыми лепестками) и затем ладонью правой ударяли по этому месту. Если лепесток оставался цел, то считалось, что отрицавший сказал правду, если же он лопался, и притом с треском, то над запиравшимся юношей или девицей начинали подтруни- вать, говоря, что они влюблены, но без надежды на взаимность.


Розами и венками из роз греки усыпали путь возвращавшегося с войны победителя и убирали его колесницу. Ими же убирали тело и гробницы дорогих умерших. Так, например, Гомер говорит, что Афродита украсила ими тело Гектора и что Анхис просил роз, чтобы украсить ими могилу своего друга. Розами убиралась также постоянно могила Софокла.


Греки носили розы на голове и на груди также в знак траура, как символ кратковременности нашей жизни, которая так же быстро увядает, как и душистая роза. У них возникла даже пословица: "Если ты прошел мимо розы, то не ищи ее более".


В древности индусы связывали с розой любовь, радость, тайну и тишину. А римляне верили, что роза вселяет в сердце мужество.



Розы принадлежат к семейству розоцветных - Rosaceae. Старейший вид кустарниковой дикой розы-шиповник. Первые розы появились около 35 миллионов лет назад, в течние эволюции вид диверсифицировался крайне медленно. Сегодня в дикорастущей форме розы представлены во всем северном полушарии.


Старейший вид розы в Европе это Rosa Gallica - роза галльская, или французская роза, на юге России этот вид называется "роза Крымская".

В древнем мире римляне выращивали в основном белые розы - Rosa Alba как декоративное и эфирномасличное растение.

В 12 веке участники Крестовых походов завозят в Европу другой сотр розы - дамасскую розу
(R. Damascena) с пркрасными пурпурными цветками.

Позже в Европе появляются розовые кусты разновидностей из Индии, Китая и Японии.

К концу 18 века ботаникам известны большьнство основных видов роз, и в этот же момент начинается работа над выведением новых сортов - гибридов. Работа эта не прекращается и по сей день, ежегодно в разных странах и в том числе во Франции, в Лионе, проводятся международные конкурсы "новых" или "современных" сортов роз.

К "старинным" сортам относятся разновидности, полученные примерно до 1920 года. Их существу- ет порядка 10 000.


"Саму сущность розы составляет гармония. Чуткость ее такова, что даже мимолетное воздействие проходящего мимо человека даст ощутимое следствие. Но и мощь в розе скрыта большая, хотя проявляется очень мягко, скорее даже утонченно. Именно роза содержит наибольшее количество огненной энергии. Таким образом, и любители роз близки стихии огня..."
Аюрведа


Роза была и остается царицей цветов. Нет среди них красивее и благоуханнее роз на свете. По-моему, этот цветок очень гордый и капризный. Он не растет где попало, любит плодородную почву и хороший уход. Красота этого цветка очаровывает и поражает своим изяществом и совер- шенством.


По христианской мифологии роза воплощает в себе милосердие, всепрощение, божественную любовь, мученичество и победу. Роза-симвом кратковременности жизни. Древние персы сложили мудрую поговорку:"Если ты прошел мимо розы, не ищи ее более..."
Поэты и писатели пели славу прекрасному цветку. По-разному звучали слова восторга, но мысль была одна: ты удивительна, царица, в своей красоте; словно губы, шепчущие нежные мечты, твои пурпурные лепестки и около них всегда - любовь и счастье.

Фотографии Стефанов_Алексей : Роза(живопись)

Различные коллекционные монеты выпускаются довольно часто, в том же Сбербанке вы при желании можете основательно пополнить свою коллекцию, но одна монета другой рознь. Так самую дорогую монету выпустили в Канаде.

Самое интересное, отчеканили шедевр не в честь какого-ибудь знаменательного события, а скорее как символ страны, ведь монета очень похожа на своих обычных канадских собратьев. На аверсе изображена королева мать Елизавета II, почитаемая во всех бывших колониях Британской империи, кроме США. Портрет королевы в металле выполнила известный канадский скульптор Сюзанна Блант. На реверсе же изображен символический кленовый лист, а точнее ветвь с тремя листьями, которые нашему сердцу дороги не меньше чем канадскому. Изображение ветви принадлежит руке гравера местного монетного двора по имени Стэн Уиттен. Названа монета “Золотой кленовый лист”, а ценность ее не в изображениях, а в золоте из которого она изготовлена. Впервые в мире для чеканки использовали золото 99999 пробы, а вес денежки 100 килограмм.

Вот как вы думаете, какой номинал может быть у подобной увесистой монетки? Ровно 1 миллион канадских долларов, хотя это если округлить, более точная цифра $904,03 тысяч. Хорошо бы стать обладателем пары таких желтеньких кружочков и отложить их на черный день.

Уникальная золотая монета 30-х годов XX века достоинством 20 долларов носит название “Двойной орел”. В 30-х годах отказ от золотого стандарта привел к изъятию из обращения монет из этого драгоценного металла, и почти все «двойные орлы» были отправлены на переплавку. Десять монет выпуска весны 1933 года были похищены из хранилища министерства финансов. Американским спецслужбам удалось найти и вернуть все, кроме одной – этой самой. «Двойного орла» удалось найти почти полвека спустя – британский коллекционер Стивен Фентон приобрел монету в Лондоне и приехал с ней в Нью-Йорк, где его арестовали федеральные агенты США. После пяти лет судебных разбирательств американское правительство достигло с ним соглашения: монета является собственностью США, но ее можно продать.

Трудно поверить, что бумажные деньги, выпускавшиеся Россией в первые годы Советской власти, имели в составе художественного оформления изображение свастики. Однако это так, и в этом можно убедиться рассмотрев рисунок лицевой стороны денежных знаков достоинством в 5000 и 10000 рублей, выпущенных декретом СНК от 29 октября 1919 года. Свастика просматривается четко в двух больших виньетках в правой и левой частях поля, а также, хотя и менее четко, в центральной части этого поля. Несмотря на то, что об этом факте известно многим коллекционерам - бонистам, в литературе отсутствуют какие либо сведения об истории выпуска таких денег и причин появления на них орнаментального рисунка со свастикой. Чтобы исключить некорректное толкование этого исторического факта, мы попытаемся подробнее осветить его.

Прежде всего, следует остановиться на условиях, в которых проходила подготовка к выпуску первых советских денег. Получив в наследство денежные системы царского и Временного правительств советская власть вынуждена была продолжать выпуск бумажных денег с символикой и геральдикой, соответствующими идеологии этих правительств. Однако, несмотря на огромные финансовые и экономические трудности, сразу был поставлен вопрос о выпуске новых советских денег, орнаментальное оформление которых отвечало бы содержанию новой власти. Временная военная передышка после заключения Брестского мира создала некоторые благоприятные условия для налаживания денежного обращения. Весной 1918 года началась подготовка денежной реформы, которая на первом этапе предусматривала замену всех старых денежных знаков на новые. Предполагалось, что к этому мероприятию страна может приступить к осени того же года. В соответствии с правительственной директивой, отдел изобразительных искусств Народного комиссариата просвещения объявил конкурс на лучший рисунок денежных знаков. Однако, как рассказывает С.Т. Коценков в книге "Мой век", состоявшееся заседание художественного жюри, созданного Наркомфином в апреле, забраковало все представленные эскизы денежных знаков, как не удовлетворяющие поставленным требованиям к новой символике. Пока проходил затянувшийся выбор проекта денежных знаков - рисунка, цвета и формы, жизнь заставила искать выход из сложившегося тупикового положения. В срочном порядке требовалось вводить в денежное обращение новые деньги для последующего изъятия старых образцов. Тогда специалисты экспедиции заготовления государственных бумаг "вспомнили", что в их архиве находятся клише, заготовленные в свое время но заказу Временного правительства А.Ф. Керенского, для запланированного в 1918 году выпуска так называемых "Государственных кредитных билетов". На клише для лицевой стороны купюр была выгравирована дата выпуска "1918". Решено были использовать их для выпуска денег Советской власти. Временное правительство готовило большую серию кредитных билетов достоинством от 1 до 10000 рублей. Основу рисунка всех купюр составлял герб Временного правительства - двуглавый орел без императорской короны, скипетpa и державы. Для оформления большинства готовящихся к выпуску кредитных билетов - купюр от 1 до 1000 рублей - был принят простой геометрический орнамент, позволяющий уменьшить время на изготовление этих билетов, но зато существенно уменьшающий защиту от подделок. Повышая гарантии защиты, купюры крупных номиналов в 5000 и 10000 рублем предлагалось выпустить с более сложной структурой рисунка, для чего использовались с небольшими доработками ранее изготовленные по заказу Временного правительства под председательством князя Т.Е. Львова клише, для печати "Государственных кредитных билетов" 1000 рублевого достоинства. Здесь наиболее крупной доработкой являлось замена изображения Таврического дворца, где заседала Государственная дума, на герб Временного правительства. Одним из элементов геометрического орнамента билета, выпущенного правительством князя Г.Е. Львова, была свастика, которая, как отмечала и свое время А.С. Мельникова в книге "Твердые деньги": "Как бы гарантировала те жизненные блага, которые обещало Временное правительство". Так свастика, без каких либо изменений вошла и клише подготовляемых к выпуску в 1918 году правительством А.Ф. Керенского кредитных билетов достоинством 5000 и 10000 рублей. И наконец, при использовании клише этих билетов для Советских денежных знаков тех же достоинств, и их рисунке, наряду с другими орнаментальными элементами, так же оказалась свастика. Ухудшалась обстановка в стране. П.Д. Мец в книге "Наш рубль" свидетельствует, что так называемые "Государственные кредитные билеты" не были выпущены в 1918 году, хотя на них был проставлен этот год. Эти билеты пошли в оборот в 1919 году директивой Совета Народных Комиссаров от 15 мая. В ней указывалось, что кредитные билеты достоинством от 1 до 1000 рублей были выпущены с целью "постепенной замены имеющихся в обращении кредитных билетов ныне существующего образца, как совершенно не отвечающего по своей форме началам нового государственного строя России, а также для извлечения из оборота ряда суррогатов".

Кредитные билеты достоинством 5000 и 10000 рублей, на которых имеется изображение свастики, вошли в оборот позже в самом конце 1919 года, т.е. почти через 3 года после того, как свастика была введена в структуру "Государственного кредитного билета" 1917 года.

Фотографии Стефанов_Алексей : Плакаты СССР

Фотографии Стефанов_Алексей : Плакаты Германии

В этой работе речь пойдёт о плакатах, об агитационных, пропагандирующих, информирующих плакатах военного периода, которые были напечатаны в нацистской Германии и Советском Союзе. Противопоставлением плакатов и их анализом, в отечественной историко–искусствоведческой литературе еще никто не занимался, так что, тему которую я выбрал можно назвать «целиной». Поднять которую, оказалось довольно сложно. По советским плакатам еще можно найти статьи и материалы, немецкие плакаты у нас никто не анализировал, не одной статьи ни одного материала мне, автору найти не удалось, поэтому в реферате я провожу визуальный анализ имеющихся работ и высказываю своё мнение.

Плакат военного периода бес сомнений оружие воздействия на массовое сознание, которое весьма эффективно применяли воюющие стороны. Я бы назвал плакаты военного времени – солдатами, цели которых были чётко определены их содержанием, воздействовать на умы народных масс, формировать общественное мнение, противодействовать пропаганде противника.



Плакатное искусство Советского Союза.

Советский плакат достиг пика политической остроты и высокого художественного уровня в период Великой Отечественной Войны, когда на смену символическим, нарочито упрощенным пришли плакаты реалистические, эмоциональные, рисовавшие доходчивый, живой образ человека с яркой психологической характеристикой. Отзываясь на главные и характерные события времени, плакаты Великой Отечественной призывали к защите Родины, убеждали в справедливости освободительной борьбы. Крупнейшими центрами массового издания плакатов в 1941-1945 годах были Московское и Ленинградское отделение государственного издательства «ИСКУССТВО». Печатались плакаты и в крупных городах Сибири, Дальнего Востока, Поволжья, Средней Азии, Закавказья, издавались политорганами РККА и ВМФ, редакциями газет.

В жанре плакатного искусства в годы Великой Отечественной Войны работали многие художники. С Московским отделением издательства «ИСКУССТВО» сотрудничали: С. Адливанкин, В. Айвазян, П. Алякринский, А. Бубнов, Н. Ватолина, С. Герасимов, Н. Денисов, С. Зелихман, В. Иванов, А. Кокорекин, А. Кокорин, В. Корецкий, Кукрыниксы, А. Лаптев, В. Лебедев, П. Мальков, В. Нисский, В. Одинцов, Ю. Пименов, Б. Пророков, Г. Савицкий, П. Соколов-Скаля, П. Шухмин, А. Щербаков, М. Теремных. Систематически занимались плакатом художники студии имени Грекова черпавшие сюжеты во время командировок на фронт, — Л. Голованов, Н. Жуков, В. Климашин, карикатуристы — Л. Бродатый, В. Дени, Б. Ефимов, С. Костин, Кеша (И.Проскуряков), Н. Радлов. В Ленинграде работали художники М. Авилов, М. Гордон, Б. Иогансон, А. Казанцев, Е. Кибрик, В. Лебедев, В. Милошевский, Л. Орехов, В. Орешников, А. Пахомов, В. Пинчук, И. Серебряный. В создании текстового сопровождения плакатов принимали участие известнейшие мастера советской литературы, такие как Н. Асеев, Д. Бедный, А. Безыменский, А. Жаров, М. Исаковский, В. Лебедев-Кумач, С. Маршак, А. Прокофьев, А. Сурков, И. Уткин. Часто использовались стихи В. Маяковского. Удачный плакат порой был обязан своим рождением не только художнику и писателю, но и редактору. В издательстве «ИСКУССТВО» плакаты редактировали С. Алянский, С. Астапов, К. Еринова, М. Иоффе, М. Манизер, Е. Поволоцкая.

Одними из самых знаменитых плакатов Великой Отечественной Войны были «Окна ТАСС», продолжившие традиции окон «РОСТА» периода гражданской войны. Плакаты этой серии состояли из нескольких взаимосвязанных рисунков с соответствующими текстами. Тиражировались вручную, при помощи трафарета, наиболее удачные переиздавались печатным способом. Широкую известность получили периодические плакатные серии: «Слава Героям Отечественной Войны», «Боевые эпизоды» (издательство «ИСКУССТВО»), «Герои и Подвиги (Госполитиздат), «Боевой карандаш» (Ленинградское отделение Союза советских художников), Сатирическое обозрение «Бьем»(Политуправление Военно-Морского Флота (Кронштадт)),газета-плакат «Раздавiм фашискую гадзiну» и сатирический листок «Партызанская дубiнка»(ЦК КП(б)Б). По сути, малой формой плаката являлись иллюстрированные фронтовые и партизанские листовки.

Художники-плакатисты оперативно откликнулись на события первых дней войны. В течение недели массовыми тиражами было выпущено пять плакатных листов, а в издательствах готовились к печати еще свыше пятидесяти: Уже к вечеру 22 Июня 1941 года Кукрыниксы (М. Куприянов,П.Крылов, Н.Соколов) создали эскиз плаката «Беспощадно разгромим и уничтожим врага!» в первоначальном варианте штык красноармейца пронзал руку Гитлера, поэтому плакат звучал скорее как предупреждение. Однако, 24 июня он появился на улицах Москвы и был напечатан в газете «Правда» с несколько иным сюжетом. Штык вонзался прямо в голову Фюрера, что вполне отвечало конечной цели разворачивавшихся событий. Духу времени соответствовали и удачное сочетание в сюжете плаката героического и сатирического образов. Позже первый плакат Великой Отечественной войны не раз воспроизводился в печати, издавался в Англии, Америке, Китае, Иране, Мексике и других странах. В числе плакатных листов Июня 1941-го — работа А. Кокорекина «Смерть Фашистской Гадине!». Сюжет плаката и его художественное решение напоминают плакат Кукрыниксов. Найдено удачная эмблематическая характеристика фашизма. Враг показан в виде мерзкого гада, в форме свастики которого пронзает штыком Воин Красной Армии. Эта работа выполнена своеобразным художественным приемом без фона с использованием только черного и красного цветов. Фигура воина представляет красный плоскостной силуэт. Такой прием, безусловно, в какой-то мере был продиктован необходимостью. Время военное, сроки сжатые. Для быстрого воспроизведения в печати палитра красок должна была быть ограниченной. Другой известный плакат А. Кокорекина «Бей Фашистского Гада!» — варьирует описанный выше, но нарисован он более объемно, конкретно всего же за годы войны художник выполнил не менее 35 плакатных листов.

Среди первых военных плакатов — работа Н. Долгорукова «Врагу не будет пощады!». Это плакат из тех, где изображение человека играет подчиненную роль. Здесь важны правильный отбор деталей, остроумие сюжета, динамика движения, цветовое решение. Накануне великой отечественной войны художник постановщик киностудии «Мосфильм» В. Иванов создал плакатный лист, посвященный Красной Армии. На нем были изображены поднявшиеся в атаку бойцы, наступающие танки, проносящиеся по небу самолеты. Над всем этим могучим целеустремленным движением развевалось Красное Знамя. Судьба этого последнего предвоенного плаката получила необычное продолжение. Плакат «догнал» автора на пути к фронту. На одной из железнодорожных станций В. Иванов увидел свой рисунок, но текст на нем был уже другим «За Родину, За Честь, За Свободу!».

Спустя неделю после начала войны появился один из самых известных плакатов военных лет «Родина-Мать зовет!» И.Тоидзе. Он был издан миллионными тиражами на всех языках народов СССР. Художник талантливо представил исполненный романтики обобщенный образ Отчизны. Основная сила воздействия этого плаката заключена в психологическом содержании самого образа — в выражении взволнованного лица простой русской женщины, в её призывающем жесте. В первые месяцы войны сюжеты героических плакатов были насыщены сценами атак и единоборства советского воина с фашистом, причем основное внимание, как правило, обращалось на передачу движения яростного устремления на врага. Таковы плакаты : «Вперед за нашу победу» С. Бондара, «Наше дело правое. Враг будет разбит!» Р. Гершаника, «Фашисты не пройдут!» Д. Шмаринова, «Вперед Буденовцы!» А. Полянского, «Стальной лавиной раздавим врага» В. Одинцова, «Руби ГАДОВ!» М. Авилова, «Покажем презренным фашистским убийцам, как драться умеет советский моряк!» А. Кокорекина. Многофигурность композиции этих плакатов должна была подчеркнуть мысль о всенародном характере сопротивления врагу. Остановить нашествие любой ценой призывал плакат А. Кокоша «Боец, оказавшийся в окружении. Борись до последней капли крови!».

Достаточно часто сюжетами плакатов становились эпизоды мобилизации, создания народного ополчения. Таковы плакаты «Могучее Народное Ополчение» В. Цветковой, «Молодежь, в бой за Родину!» В. Правдина, З. Правдиной «Защита Отечества есть священный долг каждого гражданина СССР», «Наши силы неисчислимы» В. Корецкого и другие. В плакатах 1941 года содержание часто углублялось присутствием второго символического плана, исторической параллели. Художники прибегали к сопоставлению современных воинов и полководцев прошлого, сцен современного боя и условных аллегорических изображений, символизирующих Родину. К числу таких плакатов относятся: «Так было: Так будет!» Н. Долгорукова, «Славна богатырями земля наша» В. Говоркова, «К оружию, Славяне! Разгромим фашистских угнетателей» В. Одинцова, «Грудью на защиту Ленинграда» А. Кокорекина. Одним из наиболее распространённых сюжетов был образ женщины, заменившей ушедшего на фронт мужчину у станка, за рулем трактора, за штурвалом комбайна. Лучшие плакаты этой темы «Больше хлеба для фронта и тыла. Убрать урожай полностью!» Н. Ватолиной и Н.Денисова, «На трактор девушки садятся смело!» Т. Ереминой, «Мы поклялись своим мужьям» М. Бри-Бейн, «Чем крепче тыл, тем крепче фронт!» О. Эйгес. Многие плакаты затрагивали тему трудовой дисциплины: «Прогулы ликвидировать полностью!» С. Игуманова, «Брак-Враг» Б. Клинч, «Водители машин! Бесперебойно доставляйте грузы на фронт» Я. Бекетова, «Собирай ЛОМ», «Ты чем помог Фронту?» и другие. Один из самых известных плакатов тыловой тематики — «Не болтай!» принадлежит московской художнице Н.Ватолиной.

Позировала для плаката соседка художницы, мать солдатов-фронтовиков, текст к плакату написал С. Маршак. Этот же актуальный сюжет лег в основу плаката В. Конашевич «Не болтай, враг слушает». Художники — плакатисты не оставили без внимания и тему партизанского движения. К числу наиболее известных плакатов относятся: «Партизаны! Бейте врага без пощады!» В. Корецкого и В.Гицевич,» От народной мести не уйти врагу!«И.Рабичева, «Разжигайте партизанскую войну в фашистском тылу!..» А. Кокорекина. Удачным опытом глубокого психологического решения патриотической темы в плакате явились работы В. Корецкого «Будь героем!», «Народ и Армия непобедимы!», «Вставайте в ряды фронтовых подруг. Дружинница Бойцу помощник и друг!». Они создавались специальной режиссерской съемкой с использованием фотографии. Почти все последующие листы В. Корецкого, Особенно решенные как единое сцена с несколькими персонажами, выполнялись методом фотомонтажа.



Плакатное искусство Фашистской Германии

Писать о плакатах Фашистской Германии довольно сложно. В первых, по тому, что фашистский режим признан аморальным и преступным во всём мире и литературы на русском, украинском языке где бы исследовались немецкие военные плакаты просто нет.

Во вторых, в самой Германии эта тема не пользуется популярностью у историков - искусствоведов, авторство некоторых работ установить невозможно. Хотя конечно, издавались книги на немецком языке, где представлены выпускавшиеся плакаты, но их было немного, на сегодняшний день это библиографическая редкость.

Платное искусство Германии к началу 30 годов (время прихода Гитлера к власти) имело за собой богатые традиции. Это обусловлено выпуском большого количества рекламных плакатов, афиш. Массовое производство плакатов в Германии началось еще в конце ХIХ века В отличие от Франции где господствовал модерн, немецкие художники использовали лишь отдельные элементы этого стиля, эклектично соединяя, например, причудливую линию модерна с чуждой ему яркой цветовой гаммой, некоторой вульгарностью образов и т.п. В целом плакат Германии имел своё, присущее только ему звучание.

После прихода национал социалистов к власти искусство начало политизироваться, было создано министерство пропаганды, по заказу которого началось производство политических плакатов и другой пропогандиской продукции. Искусство Германии этого периода можно охарактеризовать как псевдореализм. Поэтизация образов, приукрашательство, воспевание арийских черт, обращение к мифологии и к готическому этносу.

Гитлер лично занимался вопросами искусства. После прихода к власти одной из первых его акций была закладка Дома германского искусства в Мюнхене – главного выставочного зала Третьего рейха. Первая Grosse deutsche Kunstausstellung (Большая немецкая художественная выставка – аналог Всесоюзной художественной выставки), открывшаяся 18 июля 1937 г., была организована по прямому указанию Гитлера – как образец, указывающий путь спасения немецкой культуры. В конечном счете эта выставка, ставшая ежегодной, отражала личные вкусы фюрера, так как единственным членом «жюри» был назначенный им Генрих Гофман, который в сентябре 1935 г. жестко и точно обозначил задачи искусства, его место в национальной культуре Третьего рейха. Исполненные нетерпимости и агрессивности рассуждения Гитлера об искусстве (особенно изобразительном и музыкальном) составляли одну из излюбленных тем в его речах и разговорах. Он ненавидел в искусстве все “чужеродное” (artsfremd) и общечеловеческое и считал, что германское искусство должно как в своем содержании, так и в форме выражать идею “народности”, понимаемой в расистском духе. Оно должно, далее, соответствовать строго отобранным традициям и во всяком случае не выходить за их пределы. Почти всю линию развития нового искусства, начиная с импрессионистов, Гитлер решительно отрицал, и все, что хотя бы отдаленно напоминало экспрессионизм, кубизм, сюрреализм, новую деловитость и т. п., вызывало с его стороны даже не критику, а поток брани, угроз.

В основном политические плакаты Германии того времени сделаны на высоком художественном уровне, обладают ясностью, законченностью образов, остротой, лаконичностью, доступностью восприятия.

Можно выделить несколько основных сюжетных линий:

прославление немецкого народа и армии, прославление вождя, антисемитские плакаты, плакаты – призывы(вступать в ряды «победоносной» армии, активно трудится и т.д.)

В тридцатых – сороковых годах в Германском плакатном искусстве можно вспомнить таких мастеров как: Херберт Байер, Феликс Альбрехт, Людвиг Холвейн, Ханс Сталютер, Фритц Неузер, Инге Дрекслер, Герман Кеимель. Все они, как и многие другие сотрудничали с министерством пропаганды и разрабатывали кроме чисто коммерческих плакатов, плакаты с ярко выраженным политическим звучанием

В наши дни под словом "рыцарь", мы подразумеваем честного и благородного человека, готового всегда прийти на помощь слабым и обиженным. Что же представляло собой рыцарство, как историческое явление? Это был особый привилегированный слой средневекового общества, основным занятием которого было военное дело. Сходные социальные группы существовали и в восточных странах (сипахи в Османской империи, самураи в Японии), но обычно это понятие связывают с историей Западной и Центральной Европы VIII-XV веков.

Появление рыцарства связано с возникновением системы феодального землевладения. При передаче земли во временное (а позже постоянное) владение ее жалователь становился сеньором, а получатель - вассалом последнего. В обязанности вассалов входила защита владений сеньора, выкуп его из плена, участие в его совете и суде и т. д. Вышестоящий феодал не мог подчинить себе рыцаря находящегося на службе у его собственного вассала, что выражалось формулой: "вассал моего вассала не мой вассал". В результате складывалась многоступенчатая феодальная лестница от короля до безвассальных ("однощитных") рыцарей.

Основным источником дохода феодала было его поместье. Оно содержалось за счeт труда крестьян, находившихся в полной власти своего господина и обеспечивавших его всем необходимым для жизни.

Жилищем феодалов служили каменные замки. Они обычно строились на холмах или неприступных скалах, господствуя над окружающей местностью. Эти сооружения состояли из широких круглых или четырехугольных башен, окружeнных зубчатыми стенами с бойницами для стрельбы. Часто за первой внешней поднималась ещe более высокая внутренняя стена. Над замковыми постройками возвышалась главная башня - донжон, где жил хозяин замка с семьeй. Расположение комнат не имело строгой планировки: большие залы с огромными каминами, соседствовали с маленькими мрачными комнатами, наводнeнными мышами и крысами. Непременным атрибутом замков были подвалы, где хранились запасы продовольствия и находились колодцы с водой. Там же содержали пленных и провинившихся крестьян. Замки также окружали рвами с водой, снабжали подъемными мостами, подземными ходами и винтовыми лестницами. Обладая такими мощными укреплениями, феодалы могли успешно сдержать бунт восставших крестьян и отразить нападение воинственных соседей.

Основу рыцарского вооружения составляли тяжeлый (иногда двуручный) меч и копьe. Часто этот набор дополнялся кинжалом, алебардой (топором с двумя лезвиями), булавой (железной дубиной с шарообразным или ребристым завершением) и боевым молотом. Тело рыцаря защищала кольчуга из железных колец, а позднее рифлeный цельнометаллический доспех. Голову рыцаря покрывал железный или стальной шлем, форма которого со временем менялась от открытого "шишака" до закрытого "салада" с подвижным забралом, для защиты лица. Непременной деталью оборонительного снаряжения был металлический, обычно миндалевидный щит, закрывавший воина от подбородка до колен. Доспехами были защищены и лошади рыцарей. Таким образом, общий вес их снаряжения и вооружения мог достигать 50 кг.

Исходя из вышесказанного, становится ясным, что овладение рыцарским ремеслом требовало особой подготовки. Она начиналась с детства. До 7 лет мальчиков воспитывали дома, развивая с помощью физических упражнений силу и воинский дух. Так продолжалось до 7 лет. Затем будущего рыцаря отправляли ко двору сеньора, где начинался основной этап учeбы. По прибытии в замок своего патрона, он получал звание пажа или валета. В его обязанности входило сопровождение рыцаря и его супруги на охоте, в путешествиях, в гостях. Пажи также были посыльными и прислуживали за столом. Параллельно с этим будущего рыцаря учили владеть оружием, управляться с охотничьими собаками и ловчими птицами.

Большое значение придавалось воспитанию в юношах нравственности и эстетического вкуса. Предметом первых уроков пажа была религия, уставы которой он не только должен был соблюдать, как образцовый христианин, но и охранять их ценой жизни и смерти. Преподавала эту дисциплину самая набожная и добродительная дама замка. Подобные занятия были призваны внушить почтение не только к священным предметам, но и к прекрасному полу. Молодого пажа также учили играть в шахматы, петь и играть на лире, сочинять стихи.

В 14 лет юношу посвящали в оруженосцы: священник брал с алтаря меч и пояс и, благословив их, перепоясывал молодого дворянина. Оруженосцы разделялись на классы: кравчие (прислуживавшие за столом), шталмейстеры (ухаживавшие за боевыми лошадьми) и оруженосцы при супруге рыцаря. Вершиной этой иерархии была должность оруженосца, состоявшего при особе рыцаря. Он должен был охранять своего господина, содержать в порядке его оружие и доспехи, сопровождать его в боевых походах и поездках к иноземным дворам.

По достижении 21 года, юноша успешно прошедший все испытания становился рыцарем. Дату посвящения назначал сеньор. Обычно оно совершалось в канун каких-либо важных событий: заключения мира, свадеб титулованных особ или церковных праздников. После исповеди и причастия, обращаемого облекали в белые одежды - символ непорочности. Затем он отправлялся в церковь, где проводил ночь в молитвах. На рассвете приходили за ним старые заслуженные рыцари, его восприемники и уводили юношу в баню. Потом ему надевали на шею перевязь с мечом и укладывали в постель, покрывая белой или черной тканью, что символизировало очищение от грехов.

Затем кандидата в рыцари вели в церковь, где он давал торжественную клятву, защищать веру, помогать слабым и обездоленным держать данное слово, быть мужественным и верным сеньору, избегать гордости, тщеславия, сребролюбия, расточительности и скупости. Посвящаемый становился на колени и сеньор ударял его мечом плашмя три раза, восприемники надевали юноше шлем, латы и золотые шпоры, давали меч, щит и копьe. Каждый из этих рыцарских атрибутов играл особую символическую роль: шлем означал крепость разума, латы - недоступность сердца их носителя различным порокам, шпоры - неутомимость в делах, меч - правосудие, щит - защиту и опеку всех нуждающихся в этом, копьe-победу правды над ложью.

Таков был обряд посвящения в мирные дни. Но во время войны рыцарское звание часто жаловалось среди лагеря или на поле битвы. В этом случае всe ограничивалось тремя ударами по плечу посвящаемого и прочтением над ним молитвы.

Каждый новообращeнный рыцарь получал свой герб. Он изображался на всeм его имуществе: одежде, оружии, доспехах, стенах замка и т.д. Гербы служили как отличительными знаками на поле боя, так и показателем знатности рода и деяний предков. Для создания гербов использовали следующие цвета: золотой - символизировавший богатство, силу, верность и постоянство; серебряный - невинность; голубой - величие и красоту, зеленый - надежду, свободу и изобилие; чeрный - скромность, образованность, печаль; красный - храбрость и мужество. С их помощью рисовали различные аллегорические изображения: крест- символ крестовых походов; башня - завоеванный замок; звезда - ночной бой; полумесяц - победа над мусульманином; лев- храбрость; орел - доблесть и др. Они утверждались сеньором и передавались по наследству, не меняясь. Но часто в награду за подвиги, правители жаловали отличившимся рыцарям свой герб, или добавляли в их эмблему новые детали. Этим объясняется наличие у французкой знати большого количества гербов с королевскими лилиями. Кроме изображений на рыцарских гербах помещали девизы - краткие изречения, служившие для объяснения его смысла. Часто они служили рыцарям и боевым кличем.

В дни различных праздников и торжеств было принято устраивать турниры, на которых рыцари состязались в воинском искусстве. Схватки проходили как один на один, так и между целыми отрядами. И хотя рыцари бились тупым оружием, случались и трагические случаи, (например гибель французкого короля Генриха II от попавшего ему в глаз осколка копья). Победителем объявлялся тот, кто первым выбивал противника из седла. Наградой ему обычно служило оружие, доспехи или лошадь. Награждение производила "королева праздника", выбранная самим рыцарем.

В дни суровых военных будней "кодекс чести" в отношениях между рыцарями часто нарушался, уступая место жестокости и коварству. Стоит ли говорить о "грязных простолюдинах"- крестьянах и горожанах, на которых он вообще не распространялся.

Тяжеловооруженная рыцарская конница малоуязвимая для пеших воинов и крестьянского ополчения на протяжении многих веков является основной военной силой феодальных государств. Однако зарождение новой общественно-политической формации - капитализма, ускорению научно-технического прогресса и изобретению огнестрельного оружия, привели к тому, что консервативное рыцарство уже не поспевало за велениями времени. Ружейные пули легко пробивали доспехи, а пушечные ядра разрушали стены замков. Особенно ясно эти тенденции проявились в ходе Столетней войны между Англией и Францией. Поэтому с конца XV века представители рыцарских родов начинают формировать офицерский корпус наемных армий Нового времени.

Рыцарство сошло с исторической сцены. Оно оставило нам не только элементы своей военной тактики (использование подобных рыцарским танковых клиньев в крупномаштабных боевых действиях), но и культурное наследие: рыцарские романы ("Тристан и Изольда"), любовную лирику министрелей и трубадуров с обязательным культом дамы, героические народные эпосы ("Песнь о Сиде" и "Песнь о Роланде").

И в наше время в Великобритании, отдавая дань традициям, присваивают рыцарские звания учeным, артистам и спортсменам.

Денежные знаки фашистской Германии на оккупированной территории Советского Союза

Cпециального выпуска военных денег для СССР не было (Украинская эмиссия имела ограниченную сферу применения), поэтому в обращении были купюры единой военной эмиссии, выпускаемые Германией для всей оккупированной Европы - выпуски Reichskreditkassen (Имперские кредитные кассы).
Германия использовала билеты Имперских кредитных касс как "деньги вторжения", т.е. они выдавались непосредственно войсковым организациям для расчетов с местным населением. После оккупации военные деньги могли заменятся местной валютой, при этом военная валюта официально сохраняла платежную силу.
В период Второй мировой войны военные марки, учитывая замкнутость эмиссий оккупированных стран, стали единой европейской валютой, которая, на начальном этапе войны, пользовалась повышенным спросом.
Номиналы купюр выражены в рейхспфеннигах и рейхсмарках.

На оккупированной территории Украины до середины 1942 г. расчеты между германскими органами и местными предприятиями и учреждениями производились через кредитные кассы в городах и их филиалы в сельской местности. Расписки государственных кредитных касс и рубль являлись законными средствами платежа. Соотношение расчета было следующим: 1 рейсмарка - равнялась 10 рублям.


Затем, с 1 июля 1942 г. в г. Ровно начал действовать Центральный эмиссионный банк Украины, а кредитные кассы были преобразованы в его отделения. "Новые деньги", выпущенные Центральным эмиссионным банком Украины в купюрах 1, 5, 10, 20, 50, 100, 200 и 500 к арбованцев имели следующий паритет: 1 карбованец приравнивался к 1 рублю, 10 карбованцев - к 1 рейсмарке.
Населению предписывалось до 25 июля 1942 г. обменять советские деньги в купюрах по 5 руб. и выше на карбованцы. При обмене суммы свыше 20 руб. "новые деньги" не выдавались на руки, а зачислялись на беспроцентный "счет сбережений". Это была открытая конфис кация советских денег.
После "обмена" на Украине остались в обращении карбованцы, советские денежные знаки достоинством в 1 и 3 руб., советская разменная монета, оккупационные марки и монеты в 1, 5 и 10 пфеннингов.
Карбованцы имели хождение исключительно на территории рейскомиссариата "Украина" и нигде больше.
Известны также червонцы и рубли образца 1941 г., которые были обнаружены в подвалах Рейсканцелярии при окончании Великой Отечественной войны. В обращение эти денежные знаки не выпускались

Фотографии Стефанов_Алексей : Денежные знаки Германии на оккупированой территор

Фотографии Стефанов_Алексей : Денежные знаки России 1918-1920

В фондах Государственного архива Архангельской области хранится любопытное дело — "По вопросу о выпуске местных денежных знаков". Документы, подшитые в папке, свидетельствуют об одной из интересных страниц истории области— о выпуске в обращение знаменитых "моржовок", положивших начало бурному деньготворчеству в нашем крае. Вслед за "моржовками" появились "чайковки", кредитные билеты с надписью "Северная Россия", боны различных кооперативов и другие денежные суррогаты.

Цветные бумажки, лишившиеся всякой ценности, донесли до нас неповторимый аромат эпохи. В их текстах и рисунках запечатлелись политические перемены, зафиксированы финансовые трудности времен гражданской войны. Они представляют немалый интерес и с художественной стороны, отражая образцы "официальной" графики.

Есть у денежных билетов минувших времен еще одна особенность: они невольно наводят на раздумья о повторяемости исторических ситуаций.

Начиная с 20-х годов, в России начала усиленно развиваться бонистика — "вспомогательная историческая дисциплина, изучающая вышедшие из употребления денежные знаки и боны как исторические документы , отражающие экономическое и политическое положение общества". В стране появились тысячи бонистов, занимающихся увлекательным занятием — коллекционированием бумажных денежных знаков.

Вспышка интереса к этому виду коллекционирования была обусловлена тем, что после окончания гражданской войны на руках у населения оставалось громадное количество денежных знаков, выпущенных в свое время правительствами Российской империи, Временным правительством, а также советскими и белогвардейскими властями. По неполным данным, на территории СССР в те годы вошло в оборот свыше 20 тысяч наименований купюр.

Особенно много денег печаталось на местах, где им давали различные названия: боны, билеты, банкноты, денежные знаки, казначейские билеты, карточки, квитанции, купоны, наряды, сертификаты, чеки, талоны и т. п. Выпускались также знаки без наименований. Помимо официальных названий, многие купюры получали прозвища, которые бытуют в разговорной речи и в наши дни. Тысячные купюры, например, получили прозвище "куски", миллионные — "лимоны", а бумажки с миллиардным номиналом называли "лимонардами".

Несмотря на то, что со времени зарождения бонистики прошло много лет, история денег на территории бывшего СССР, и в частности в Северной России, изучены очень слабо.

Автор этой работы предпринял попытку собрать документальные свидетельства о выпуске денежных знаков в Северной России, дать их описание.

Рассказу об истории создания и обращения "архангельских денег" следует предпослать небольшое вступление.

ТЯЖЕЛОЕ НАСЛЕДИЕ

Россия несколько раз за свою историю испытывала крупные финансовые затруднения. Наиболее чувствительно они проявились в период первой мировой войны, последовавших затем революций и гражданской войны.

Начиная с 1914 года, печатный станок Российской империи, не зная перерывов, штамповал новые деньги, не обеспеченные никакими ценностями. Быстро исчезли из оборота золотые, серебряные и металлические монеты. Вместо них появились казначейские бумажные знаки достоинством в 1, 2, 3, 10, 15, 20 и 50 копеек. В ход пошли обычные почтовые марки, на обороте которых красовалась надпись: "Имеет хождение наравне с разменной серебряной (или медной) монетой".

Несмотря на мощный поток бумажных денег, захлестнувший страну, знаков все равно не хватало. Выдача зарплаты задерживалась. Неизбежным следствием явилось катастрофическое падение покупательной способности рубля и рост цен на все товары. К февралю 1917 года покупательная способность рубля упала до стоимости прежних семи копеек. В трудных обстоятельствах оказались окраинные территории России, к каким принадлежала Архангельская губерния. К началу 1918 года в архангельском банке имелись в наличии лишь ценные бумаги на сумму три миллиона рублей. А реальных денежных купюр, которых требовалось не менее одного миллиона рублей в день, не было.

Предприниматели всех рангов, рабочие комитеты, военные то и дело требовали объяснений от городских и губернских властей, присылки в свои коллективы управляющего банком или комиссара финансов, угрожали забастовками.

"Во избежание голодных бунтов и других гибельных последствий, — говорилось в письме архангельскому губисполкому от командования военной флотилии, — необходимо отпустить немедленно два миллиона рублей, дабы можно было удовлетворить самые неотложные нужды ...". И такие письма в органы власти шли непрерывно.

Руководители города и губернии пытались решить проблему. Они добивались поступления денежных знаков из центра, пускали в обращение запасы старых кредитных билетов, облигации и купоны "Займа Свободы", выпущенные Временным правительством. Применялись и принудительные меры. Так, зимой 1918 года комиссар финансов обязал членов торгово-промышленного союза и купеческого общества немедленно внести на свои текущие банковские счета почти три миллиона рублей "налички".

Но все эти шаги не спасли ситуацию. Обстановка "денежного голода" породила совершенно новое явление — стихийное "деньго-творчество", т. е. печатание местных денег. Их выпускали муниципалитеты и кооперативы, магазины и предприятия, школы и театры, трамвайные управления и аптеки, воинские части и железные дороги. Одной из первых в России официальное разрешение Государственного банка на право печатания своих денежных знаков получила Архангельская губерния.

"МОРЖОВКИ"

9 января 1918 года в помещении городской управы собрались представители продовольственной управы, финансовой комиссии, земства, казенной палаты, кооперативов, революционного комитета и других организаций. В повестке дня был один вопрос: "Выпуск местных денежных знаков". Создается специальная комиссия, которая нашла необходимым срочно начать печатание денег мелкими купюрами, определила размеры будущих знаков и место их изготовления.

Первоначально предполагалось использовать для выпуска знаков архангельскую типографию Павлова. Понимая сложность проблемы и слабость оборудования типографии, которое не могло гарантировать от подделок, комиссия направила одного из своих членов в Петроградскую экспедицию изготовления государственных бумаг "для изыскания необходимых сортов бумаги и получения технических указаний".

Посланец от Архангельска сумел разместить заказ на изготовление денег в Петрограде. Судя по документам, архангельские денежные знаки (чеки) были отпечатаны на весьма значительную сумму — 1Ш миллионов рублей. До десятка вооруженных матросов несколько раз выезжали за ними в Петроград, организуя погрузку и охрану в пути необычного груза.

30 марта 1918 года архангельские газеты оповестили жителей города и губернии о предстоящем выпуске в обращение местных денег. Пространное извещение уведомляло о том, что местное отделение банка, с разрешения своего правления в Петрограде, выпускает в свет особые денежные знаки (чеки) достоинством в 3, 5, 10 и 25 рублей. "Эти денежные знаки, — говорилось в извещении, — предназначены к обращению в пределах Архангельской губернии ... по обозначенной на них цене, т. е. наравне с кредитными билетами соответствующих достоинств".

Новые деньги, появившиеся в обращении 7 мая 1918 года, сразу же получили название "моржовки": на купюре 25-рублевого достоинства, оформленной известным русским художником С.Чехониным, были изображены различные северные атрибуты — снег, торосы, белый медведь и морж. Денежный знак голубой окраски, как будто покрытый инеем, выглядел весьма эффектно. Красивый внешний вид имели и другие купюры. На каждой из них воспроизводился герб города: Михаил Архангел, вооруженный мечом, поражает дракона. Приноравливаясь к сложившейся в России традиции, художник подготовил клише размером чуть меньше царского кредитного билета рублевого достоинства. Но в целом "моржовки" оказались непопулярными в народе, так как печатались на обычной писчей бумаге и быстро изнашивались.

Несмотря на непопулярность, первые "архангельские деньги" прожили достаточно долгую жизнь. По решению Верховного Управления Северной области "моржовки" были проштемпелеваны в банке и использовались во времена нахождения у власти правительства Н.В.Чайковского.

Забегая вперед, отмечу, что регистрация "моржовок", осуществленная в сентябре - октябре 1918 года, вызывалась якобы тем, что на территории области, занятой белыми и союзными войсками, ценность рубля падала не так быстро, как в Советской России. По мнению белогвардейского правительства, в такой ситуации проникавшие из-за фронта знаки могли нанести ущерб денежному обращению в Северной области.

На оборотной стороне купюры с номиналом 10 рублей накладывался штемпель черного цвета, а штемпелем красного цвета гасились 3-х и 25-рублевые знаки. Текст гласил: "Зарегистрировано. Управляющий отделением Государственного Банка кн. Ив. Куракин. Кассир А. Фаддеев". Аналогичная регистрация производилась на Мурмане, где для этой цели использовали круглую печать.

Абсолютное большинство "моржовок" подверглось регистрации, так как в постановлении Верховного Управления указывалось: "Все незарегистрированные местные кредитные билеты признаются недействительными и размениваться Государственным Банком не будут". Вследствие этого незарегистрированные, не подвергшиеся штемпелеванию "моржовки" встречаются в коллекциях бонистов значительно реже, чем те, которые имеют штамп банка. Следует иметь в виду и то, что купюры достоинством в пять рублей были напечатаны, но хождения не имели.

Правительство Николая Чайковского, вводя в оборот "моржовки" на территории Северной области, предупредило население о том, что "... отпечатанные в Петрограде, но не выпущенные в обращение в пределах Архангельской губернии чеки 5-рублевого достоинства в качестве денежных знаков хождения иметь не могут, никакой ценности собой не представляют и обмену в отделении Государственного Банка и казначействе губернии не подлежат". Таким образом, как и в советское время, в первый период интервенции на территории Севера обращались "моржовки" достоинством в 3, 10 и 25 рублей. Поэтому чек 5-рублевого достоинства дошел до наших дней в отличном состоянии.

"ЧАЙКОВКИ"

Особый пласт денежных знаков России составляют кредитные билеты, боны и чеки белогвардейских правительств и армий. Свои знаки выпускали генералы Деникин и Колчак, Врангель и Юденич, Родзянко и Шкуро. На Украине в изобилии печатали гривны Центральная Рада, Петлюра, гетман Скоропадский.

Многие из этих знаков, великолепно исполненные, печатались за рубежом. На кредитных билетах генерала Деникина - лозунг : "Единая неделимая Россия", изображения символов Отечества: памятников 1000-летия России, Петру Великому, Минину и Пожарскому.

Любопытная страница в истории российской бонистики — денежные документы Северной России, печатавшиеся по решению архангельского белогвардейского правительства.

Это правительство, называвшееся сначала Верховным Управлением Северной области, появилось в Архангельске 2 августа 1918 года после антисоветского переворота. Новые правители во главе с народным социалистом Н. В. Чайковским оказались в трудном положении. Перед ними, как и перед их предшественниками, встала та же проблема: как наладить денежное обращение в Архангельске и на контролируемой ими территории. Верховное Управление получило в наследство пустую казну, так как советские руководители, отступая из Архангельска, увезли с собой большую часть ценных бумаг, в том числе и денежных знаков.

В специальном сообщении правительство известило: "Большевистская власть перед бегством из Архангельска успела вывезти денежные знаки на десятки миллионов рублей... Вследствие этого в распоряжении Верховного Управления Северной области оказалось недостаточное количество средств на текущие расходы...".

В поисках выхода из создавшегося положения Верховное Управление предприняло два шага.

Первым из них предусматривалось ограничение в выдаче наличных денег из банков до 300 рублей в неделю. Одновременно с этим правительство опубликовало свое постановление "О краткосрочном займе". Замысел состоял в том, чтобы до накопления необходимого количества денежных знаков выпустить краткосрочные (на шесть месяцев) 5-процентные обязательства, именуемые "Займом Доверия" Верховного Управления, всего на сумму 10 миллионов рублей. Первый выпуск обязательств осуществлялся купюрами в размере 100, 500, 1000, 5000 и 10 000 рублей за подписями Председателя и Управляющего Финансовым Отделом Северной области.

Основную надежду в решении финансовой проблемы правительство возлагало на торгово-промышленное сословие. Выступая на собрании бизнесменов города, глава Верховного Управления Н. В. Чайковский призвал их быть "Миниными, спасать Россию", немедленно подписываться на "Заем Доверия" и вносить наличные деньги. В ответ на призыв общее собрание деловых людей постановило: "Все свои свободные наличные денежные знаки обратить в краткосрочный пятипроцентный заем".

А вскоре появились на свет и новые денежные документы. Эти огромного формата купюры, за исключением номинала, имели одинаковый текст, в соответствии с которым правительство обязывалось через шесть месяцев, т.е. не позже 15 февраля 1919 года, уплатить предъявителю ту или иную сумму, обозначенную на документах. Первоначально они не имели значения денежных знаков. Темп выпуска облигаций "Займа Доверия" быстро нарастал. Уже к середине декабря 1918 года общая сумма составила 35 миллионов рублей. В начале 1919 года правительство разрешило дополнительно выпустить облигации еще на 25 миллионов, чтобы довести общую сумму до 70 миллионов рублей. Если первый заем был добровольный, то затем он приобрел принудительный характер.

А через четыре месяца после первого выпуска обязательства превратились в деньги, в знаменитые на Севере "чайковки". За два дня до начала погашения займа правительство опубликовало постановление, согласно которому эта операция поручалась Областному Государственному Банку. Но поскольку в распоряжении последнего не было достаточного количества денежных знаков, то правительство признало необходимым превратить облигации (обязательства) "Займа Доверия" в равноправные деньги. Постановление предписывало, что с 15 февраля 1919 года "обязательства" должны иметь в пределах Северной области хождение и быть принимаемы во всех платежах как казенными учреждениями, так и частными лицами по их номинальной стоимости наравне с общегосударственными кредитными билетами.

Временное Правительство Северной области осуществило несколько выпусков "Займа Доверия" на общую сумму 130 миллионов рублей. Постановление о наиболее крупном выпуске - на сумму 60 миллионов рублей - было принято 10 июля 1919 года.

Бонисты выделяют несколько особенностей этого вида северных денег. Свое название они получили в связи с тем, что на всех купюрах, наряду с подписью управляющего отделом финансов и областным Государственным банком князя И. Куракина, воспроизводилась хорошо читаемая факсимильная подпись главы правительства Н.В.Чайковского. Выпуски займа, или "чайковки", печатались на обычной бумаге, купюры быстро изнашивались, к тому же они были необычно большого размера (13 х 33 сантиметра) и крайне неудобны для повседневного использования.

Наибольшую ценность для коллекционеров представляют (как более редкие) купюры первого выпуска, предпринятого в августе 1918 года. Надпись на облигациях всех достоинств гласит: "5% краткосрочное обязательство Верховного Управления Северной области". С 28 сентября 1918 года белогвардейское правительство стало называться по-иному: "Временное Правительство Северной области". Поэтому все последующие выпуски обязательств "Займа Доверия", повторяя форму, в какой они выпускались ранее, изменили основную надпись: "5% краткосрочное обязательство Временного Правительства Северной области".

Правда, бонисты выделяют небольшие отличия в отдельных банкнотах. Так, в 500-рублевой купюре одного из выпусков нет буквы "И" после слова "финансов", она помечена фиолетовым номером, а слово "предъявителю" стоит под цифрой "5%". Один из выпусков облигаций того же достоинства имеет черный номер, на знаках есть буква "И" после слова "финансов", а слово "предъявителю" стоит под словом "краткосрочный".

ТВЕРДАЯ ВАЛЮТА

Щедрое печатание "чайковок" не устранило острой финансовой проблемы в области. Правительство, предприниматели, а особенно союзное командование нуждались в более надежной и устойчивой валюте, которую можно было использовать при взаимных расчетах и осуществлении экспортно-импортных операций. После сложных дискуссий русские власти согласились с предложением английских специалистов выпустить специальные "северные рубли". В постановлении Временного Правительства Северной области от 11 ноября 1918 года отмечалось: "Выпустить государственные кредитные билеты. Северной России достоинством в 1, 3, 5, 10, 25, 50, 100, 500 рублей и разменные знаки достоинством ниже одного рубля, под обеспечение иностранной валютой по курсу сорок рублей за один фунт стерлингов...".

Для выпуска новых знаков правительство учредило Государственную эмиссионную кассу. Билеты обеспечивались особым фондом в одном из лондонских банков (в фунтах стерлингов). Соглашение, заключенное между правительством и союзниками, предусматривало также, что "в качестве обеспечения гарантий союзников Верховное Управление Северной области предоставляет союзным правительствам, выдавшим гарантию, преимущественное право на эксплуатацию лесных богатств Северной области".

Новые денежные знаки печатались в Англии на хорошей бумаге. С выпуском этих денег произошел казус. Правительство, не долго размышляя, пустило в печатный станок билеты, которые имели рисунок и цвет денежных знаков царской России — "николаевок". Разница состояла лишь в том, что портреты царей на крупных купюрах были заменены аллегорическим изображением женщины и на всех знаках вверху имелась надпись "Северная Россия". А все основные регалии царской власти — двуглавый орел, скипетр и держава — остались.

Власти, видимо, предполагали, что старые, царские, привычные для народа деньги будут пользоваться большим доверием, чем какие-либо новые. Вероятно, по этой причине не были пущены в дело рисунки кредиток, появившиеся при Временном правительстве.

Однако использование рисунков "николаевок" ставило правительство Н. Чайковского в двусмысленное положение. Получалось, что оно, ратуя за Учредительное собрание, за республику и отвергая большевиков, в то же время проповедует монархизм, пользуясь для этой цели старыми деньгами, "имеющими хождение по всей империи".

Главнокомандующий войсками интервентов на Севере генерал Э. Айронсайд считал, что Временное Правительство Северной области" из страха перед пропагандой, которую могли развернуть большевики, отказалось пустить "николаевки" в таком виде. В результате пришлось изготовлять резиновые штампы и на каждой купюре — вплоть до пятидесятикопеечной — уничтожать изображение корон перед выпуском в обращение".

А чуть позже в свет вышли новые копии "николаевок" с рядом изменений: регалии царской власти на них были устранены. Все купюры оснащались уже "ощипанным" орлом — без короны, скипетра и державы. Как известно, двуглавый орел после удаления с него титульных гербов и эмблем монархического характера был принят весной 1917 года для употребления как герб свободного Российского государства. Этот же, чуть стилизованный орел, украшает денежные знаки современной России.

Бонисты отмечают еще одну оплошность при выпуске "северных денег".

В одной из серий билетов 10 и 25-рублевого достоинств были, допущены опечатки: вместо слов "государственной" значилось "городской" и в слове "эмиссионной" пропущена одна "с". На этих же билетах подписи управляющего отделом финансов и члена Государственной эмиссионной кассы были напечатаны на лицевой, а не на обратной стороне билета.

Появление подобных денег на местах вызвало замешательство



Денежный знак (без названия). "Северная Россия"—1918 год, формат 96х 58 мм

властей и финансовых работников. В архиве сохранились телеграммы, направленные в Госбанк, с требованием разъяснить, как поступать при предъявлении таких билетов к платежам.

Правительство Северной области вынуждено было принять 11 марта 1919 года срочное постановление "о признании действительными кредитных билетов Северной области, изготовленных в Англии с опечатками".

Такова история рождения в Архангельске "твердой валюты".

Условия жизни наших предков были таковы, что продукты питания, одежда и убежища добывались тяжким трудом. Редко производилось что-то лишнее, чем можно было бы торговать.

Но с течением времени, основные занятия людей — охота и собирательство, были заменены более эффективными – культивированием растений и разведением скота: время от времени стали появляться излишки одного или другого товара. Племя, обладающее излишками шкур животных, но испытывающее нехватку зерна могло обмениваться с другим племенем, имевшим его избыток. Так был рожден бартер.

С развитием человеческого общества, бартер пышно расцвел. Самым знаменитым примером может послужить сделка Питера Миноты в 1626 году: за бусины и безделушки, стоимостью 24$ Минота получил остров в Манхеттене. В 1993 году этот остров был оценен в 50,4 миллиарда $.

В Риме с солдатами часто расплачивались мешками с солью (слово „жалование“ пришло оттуда) потому, что соли было мало и она была необходима для консервации продуктов.

В Европе, в 1393 г., когда ввозимые специи ценились очень высоко и часто были редкостными, фунт шафрана стоил как тягловая лошадь. За фунт имбиря можно было приобрести корабль (сегодня имбирь стоит 2$ за фунт, но фунт шафрана стоит около 3.000$).

Бартер на Руси проходил те же этапы в своем развитии, что и в других cтранах. В северных областях «товарными» деньгами служили шкурки куниц, соболей, белок, лисиц. Название древнерусской денежной единицы «куна» берет свое происхождение от меха куницы. Память о «меховых деньгах» осталась в нашем языке в числительном «сорок». Слово «сорок» родственно слову «сорочка» (рубаха). Предполагают, что в древние времена на шитье мехового кафтана или шубы шла связка шкурок куницы или соболя, которую называли «сорок». «Сороками», то есть наборами шкурок на один кафтан, считали количество мехов во время торговли. Позже название «сорок» распространилось и на число 40.

Также у древних славян роль денег выполняли лен и изготовленная из него ткань — полотно. От слова «полотно» произошло всем нам известное слово — платить.

Поиск человека, который имел ту вещь, которая тебе нужна, переговоры об обмене занимали много времени и энергии. И не всегда было легко прийти к соглашению о ценности вещи. Сколько шкур стоит корзина с зерном? Что делать, если стол стоит одну с половиной коровы?


Возникновение денег

Развитие торговли вынудило покупателей и продавцов согласовать систему, устанавливающую цену – идеальным решением проблемы товарообмена стали деньги. С течением времени, появился термин валюта. Это не всегда были деньги в привычном нам понимании – монеты и банкноты, история знает примеры, когда одной из форм валюты была корова.


Формы валюты в древности в различных странах:

— каменные деньги (Исландия)
— соль (Африка)
— шерсть слона (Африка)
— слоновая кость (Фиджи)
— табак (Соломоновы Острова)
— брикеты чая (Сибирь)




Металлические деньги

Приблизительно в 2500 г. до н.э. в Египте и на территории малой Азии, при оплате товаров и услуг начали использовать различные металлы – золото, серебро и медь. Сначала они обращались в виде слитков, впоследствии, слитки стали клеймить, удостоверяя тем самым качество металла, – так появились монеты, наличие которых существенно упростило товарообмен.

Монеты были дорогими, прочными и удобными. Они не могли умереть или испортиться по дороге к рынку. Вдобавок, использование монет позволяло расплачиваться поштучно (отсчитывать), а не взвешивать их. Длительное время условная ценность денег измерялось драгоценными металлами – обычно золотом или серебром. Только с 1971 г. развитые страны запретили обмен бумажных денег на золото и оно перестало являться универсальным критерием ценности.

На Руси монеты появились в Х веке, они чеканились из серебра (ранее использовались деньги отчеканенные в других странах). Сохранились «серебряники» русского князя Владимира. На одной стороне изображен князь, сидящий на престоле («столе»), а на другой — родовой знак. Надпись на монете гласит: «Володимир на столе, а се его серебро».

Для того чтобы иметь мелкие, разменные деньги, монеты часто распиливали на два или четыре кусочка и расплачивались ими.


Бумажные деньги

Банкноты существуют разных размеров, цветов и достоинства. Но их ценность заложена в экономической силе страны, которая их выпускает.


Несмотря на то, что древнейшими бумажными деньгами признаны расписки вавилонцев, датированные 2500г. до н.э., древнейшие банкноты (судя по найденным останкам) могли быть отпечатаны в Китае. В 1273 Кубла Хан (Хубилай (1215-1294) — основатель монгольской династии в Китае, потомок Чингиз-хана) выпустил записки, сделанные из темно-красной коры и отмеченные его печатью и подписью казначея. Кван — это древнейшие уцелевшие бумажные деньги.

Первая европейская банковская записка — банкнота была отпечатана в Швеции в 1661 году. Первые бумажные деньги в Британской империи возникли в форме обещательных записок, выдаваемых массачусетским солдатам в 1690 г., при неудачном осаждении г.Квибек, когда не было добыто трофеев для оплаты. Идея стала популярна и с другими колонистами, и солдаты были не единственными, кто оплачивался подобным образом.

Фотографии Стефанов_Алексей : Денежные знаки России 1918-20

Фотографии Стефанов_Алексей : Денежные знаки России 1918-20