Константин Кедров, "Новые Известия".
Не затихают споры об истинных причинах гибели Владимира
Маяковского. Двухсерийный фильм на основе журналистских
расследований, недавно прошедший на теле видении, пронизан
уверенностью, что кто-то выстрелил в поэта в тот момент, когда
Вероника Полонская вышла из комнаты. Основания для такого
предположения есть.
У Маяковского было два пистолета: браунинг и баярд, между тем
"застрелился" он, согласно следственным материалам, из маузера.
Этот маузер бесследно исчез в недрах Лубянки, хотя, конечно же,
должен был храниться как важнейшая вещественная улика и
историческая реликвия.
А как же последняя записка поэта с призывом: "Не сплетничайте.
Покойник этого ужасно не любил"? Когда я первый раз прочел
этот текст, меня поразила непохожесть его на все, что было
написано Маяковским.
Судить о гении должен гений. Предоставим слово Сергею
Эйзенштейну, человеку с тончайшим слухом. "Маяковский никогда
ничего подобного не писал. Его надо было убрать, и его убрали".
Кстати, Сергей Эйзенштейн, величайший мастер монтажа, прекрасно
понимал, как легко смонтировать записку такого рода из отдельных
фраз Маяковского, вставляя, где надо, угодный Лубянке текст типа:
"Товарищ правительство!..". И далее нелепая фраза: "Моя семья -
это Лиля Брик".
Как это ни горько сознавать, но Лиля Брик была агентом ГПУ, а
ее любовник Агранов возглавлял на Лубянке отдел по работе с
творческой интеллигенцией. Именно Агранов сфабриковал дело
Гумилева и довел его до расстрела. В подчинении Агранова был
Эльберт, специалист по тайным экзотическим убийствам. Одного не
угодного властям человека Эльберт утянул на дно за ноги во время
купания на даче. Перед гибелью Маяковского Эльберт в прямом и
переносном смысле дневал и ночевал у него на квартире, что уже
само по себе странно. Осип и Лиля Брик, оба агенты ГПУ, были в
это время за границей, куда на этот раз не пустили Владимира
Маяковского. Эльберт не располагал своим временем. Видимо, был
приказ не оставлять Маяковского ни на минуту.
Нет никакой уверенности, что во время последней встречи с
Вероникой Витольдовной Полонской Маяковский действительно был в
квартире один. Совершенно непонятно, почему он так яростно
умоляет Полонскую остаться у него, хотя он знает, что Вероника
сейчас действительно нездорова. Незадолго до этого была брошена
Маяковским фраза: "Я самый счастливый поэт страны и должен
застрелиться". Слово "должен" отличается от слов "хочу" или
"собираюсь".
Сама Полонская не сомневалась, что Маяковский застрелился.
Ведь она, услышав выстрел, вернулась, преодолев два лестничных
пролета, и видела, как смертельная бледность заливала лицо поэта.
Дьявольские игры ГПУ не для молодой женщины, которой отведена
роль послушной статистки.
Иначе чем объяснить, что ровно через десять дней после допроса
Полонской был расстрелян следователь, который ее допрашивал и
заполнял протокол.
На дворе 30-й год. Сталин еще не отказался от экзотических
методов устранения своих личных врагов, а то, что Маяковский был
для Сталина таковым, сомнению не подлежит. Это потом, когда поэт
будет мертв, он по просьбе Лили Брик и по совету Агранова, дача
которого находилась рядом с дачей Сталина, напишет, что
Маяковский был и остается величайшим поэтом советской эпохи. Этой
росписью Сталин убивает двух зайцев.
Снимает с себя подозрения в причастности к гибели Маяковского
и дает директиву о том, как следует трактовать его поэзию.
Благодаря этой трактовке целые поколения школьников и студентов
возненавидели великого поэта, коего приказано было любить.
Чем же так провинился Маяковский, что его решили убрать? В
30-м году все известные поэты уже написали стихи о Сталине.
Первым был Борис Пастернак. Маяковский молчал. Вместо ожидаемой
оды была написана и поставлена в театре Мейерхольда "Баня", где
под видом Победоносикова был вполне узнаваемо выведен Сталин. Его
речь, состоящая, как правило, из односложных вопросов и ответов.
блистательно пародируется Маяковским: "Кто ездил в трамвае до 25
октября? Деклассированные интеллигенты, попы, дворяне. За что
ездил? Они ездили за пять копеек станцию. В чем ездили? В желтом
трамвае. Кто будет ездить теперь? Теперь будем ездить мы,
работники Вселенной. Как мы будем ездить? Мы будем ездить со
всеми советскими удобствами. В красном трамвае. За сколько?
Всего за десять копеек".
Есть почти буквальные цитаты из высказываний Сталина. В
Советский Союз приехал футурист Диего Ривера и стал убеждать
Сталина, что революционная власть должна поддерживать
революционное искусство, а не замшелый реализм. Сталин ответил,
что революция в жизни и революция в искусстве вовсе не
обязательно совпадают. Не исключено, что победившему классу ближе
всего окажется высокий классицизм. Высокий классицизм - это эпоха
Людовика XIV. Маяковский спародировал эту встречу вождя с Диего
Риверой, заменив гениального латиноамериканца на угодливо
советского художника Бельведонского, чья фамилия явно намекает на
"высокий классицизм", столь угодный Сталину.
"Бельведонский: Вы, разумеется, знаете и видите, как сказал
знаменитый историк, что стили бывают разных Луев. Вот это Луи
Каторз Четырнадцатый, прозванный так французами за то, что шел
непосредственно после тринадцатого. Затем вот это Луи Жакоп и,
наконец, Луи Мове Ту.
Победоносиков: Стили ничего, чисто подобраны. А как цена?
Бельведонский: Все три Луя приблизительно в одну цену.
Победоносиков: Тогда, я думаю, мы остановимся на Луе
Четырнадцатом. Но, конечно,в согласии с требованием РКИ об
удешевлении, предложу вам в срочном порядке выпрямить у стульев и
диванов ножки, убрать золото, покрасить под мореный дуб и
разбросать там и сям советский герб на спинах и прочих выдающихся
местах".
Сталинский стиль "высокого революционного классицизма" с его
патологической страстью к мореному дубу здесь очевиден. Но если о
беседе Сталина с Диего Риверой знал лишь узкий круг футуристов,
то в полемику о Первой конной была вовлечена вся страна. Всем
известно, что Красную армию и Первую конную создавал
непосредственно Лев Троцкий.
Сталин развернул целую пропагандистскую кампанию, чтобы на
место Троцкого поставить себя. Появилась угодливая картина
"Сталин принимает парад Первой конной". А журнал "Каторга и
ссылка" - орган бывших политкаторжан - заполнился бесчисленными
воспоминаниями о Сталине в ссылке. Нетрудно понять, как
реагировал Сталин на следующий эпизод "Бани":
"Бельведонский: Восхитительно! Тюрьма и ссылка по вас плачет,
журнал разумеется. Музей революции по вас плачет - оригинал туда
оторвут с руками.
Победоносиков: Для подобных глупостей я, конечно, от кормила
власти отрываться не могу, но если необходимо для полноты истории
- я сяду здесь, за письменным столом, но ты изобрази меня
ретроспективно, то есть как будто бы на лошади".
Этого вполне достаточно. Пьеса Маяковского была яростно
обругана, снята с репертуара и запрещена. Так же, как раньше
организовывали успех с коллективными культпоходами рабочих и
комсомольцев на вечера Маяковского, теперь организовали провал.
На юбилейную выставку Маяковского к 20-летию творческой
деятельности почти никто не пришел, а из толстого журнала всю
ночь вырывали на складе его портреты. Не подождали даже для
приличия, пока кончится юбилей.
Истинный смысл странного "юбилея" Маяковский объяснил за пять
дней до гибели в своем последнем выступлении. "Это все равно, что
человек, которого вычищают из органов советской власти, сделает
выставку - что же это, тоже юбилей?".
30-й год оказался для Маяковского рубежом жизни и смерти. В
этом году он заканчивает свою автобиографию словами: "Работаю над
поэмой "Плохо". Так где же эта поэма или отрывки из нее?
Маяковский свои черновики не выбрасывал. Остались записные книжки
с неоконченными лирическими стихами. Наброски поэмы "Плохо", а
может быть, и почти законченная поэма исчезли бесследно.
Бешеная возня Лубянки вокруг Маяковского не оставляет
сомнений. В последние дни жизни его бережно вели к смерти.



03.07.1999, Новые Известия

Идолу и долу дала

Даная Кому дана я?


Маяковский

Я хотел бы жить и умереть в Париже
Но Лубянка оказалась ближе
есенин

если крикнет рать святая
выйдет мафия крутая

ленин
есть такая мафия

лермонтов
выхожу один я на дорогу
оказалось всеравно не в ногу

маркс
товар-деньги товар
деньги-товар- деньги

сталин
топор шея топор
шея-топор- шея

декарт
мыслю следовательно существую
я
существую следовательно не мыслю

декарт
мыслю следовательно существую
я
люблю следовательно целую

спиноза
свет всегда бежит от себя
потому что он свет
я всегда бегу от себя
потому что я свет

кант
вещь в себе
я
вещь не в себе

лиотар
все слова уже сказаны
я
несказаны все слова

маяковский
отечество слвлю которое есть
но трижды которого нету

сталин
для чего палачу топор
чтобы вовремя дать отпор

станиславский
гри-масса грима

собинов
лоэнгрин смывает грим
а под гримом лоэнгрим
маркс
я открыл историю в законе
есенин
если крикнет рать святая
вылезу из-под моста я

будда
многорук многонок
шива и осьминог

я
сколько конечностей у осьминога
дважды два -мало
трижды три-много

лосев
человеку даны конечности
чтоб барахтаться в бесконечности

я
и у бесконечности
есть свои конечности

кант
вещь в себе

я
вещь невсебе

некрасов
какой светильник разумв фугас
какое сердце биться перестало

лимонов
файл гитлер

мендель
ДНК РНК
видят издалека

я
генетический код
я прочёл до и от

блок
азия-ет

брежнев
смс-
слава кпсс

шуман
брожу ли я вдоль улиц шумных

лейбниц
не надо не надо не надо друзья
монада монада монада моя

хор
ныне опускаеши раба твоего

эйнштейн
е равно эм це
даже в мертвеце

сахаров
странно что любое существо
не кристалл не пар а вещество

гитлер
ноу хау-
аушвиц дохау

я
главные открытия
делают без вскрытия

патриарх московский и всея руси
комсомольцы-богомольцы
надо верить любить беззаветно

судья
чуть помедленнее Кони
чуть помедленее

даная
кому даная?

я
всем всем всем

даная
в 7 в7 в7

палиндромист
чубайс йабуч

я
так я и не выучил
что такое ваучер

берия
бог напытал
никто невидал


данте
7 кругов ада
больше не надо

я
даже в глубинах ада
мучить меня не надо

некрасов
коня на скаку восстановит

я
вот именно на скаку

симонов
жди меня и я ввернусь

маяковский
кто там шагает правой
плавай плавай
плавай

симонов
просто ты умела ж дать
как никто другой

достоевский
русский спор
все на свете и топор

дюма
граф монте кристо-
жертва юриста

шекспир
отелло
о!тело

жрица
идолу и долу дала

данте
в аду жара в раю прохлада
ад -курорт рая
рай- курот ада

я
даже в глубинах ада
мучить меня ненадо


©

http://www.45parallel.net/konstantin_kedrov/


«Грань с гранью не враги...»

Константин КедровИз книги судеб. Константин Кедров родился в 1942 году в городе Рыбинске. Поэт, философ, кандидат филологических наук, доктор философских наук, член Союза писателей Москвы, член русского Пен-клуба. В начале 80-х создал школу метаметафоры. Поэзия Кедрова не публиковалась до 1989 года. Работал на кафедре русской литературы Литературного института. В 1986 году его по требованию КГБ отстранили от преподавания. В 80-е годы Кедров – автор и ведущий телевизионных учебных программ, эссе на разные темы. В 1989 году он издал монографию «Поэтический космос» с изложением теории метакода и метаметафоры.

В 1996 году Кедров защитил докторскую диссертацию. Участник фестивалей международного поэтического авангарда в Финляндии и во Франции.
С 1991 по 1997 годы – Константин Кедров работал литературным обозревателем газеты «Известия». С 1997-го по 2003-й – литературный обозреватель «Новых Известий». С 1995 года – главный редактор издания «Журнал Поэтов», с 2001-го – декан Академии Поэтов и Философов Университета Натальи Нестеровой. По рекомендации Генриха Сапгира Константин Кедров избран президентом ассоциации поэтов России, ЮНЕСКО (ФИПА).


…Константин Кедров утвердил свой суверенитет, когда наши народные витии ещё и не помышляли. Период застоя полновластно держался на кремлёвских старцах, а поэт уже умудрился открыть внутреннюю свободу, и она оказалась никак не меньше всего окружающего мира. Он открыл для себя тайну внутреннего и внешнего, слова и события, преходящего и вечного – открыл формулу их мерцающего единства… Он взял и выскочил из трёхмерного пространства вкупе с четвёртой координатой, именуемой временем, научился свободно перемещаться сквозь все системы мироздания по оси внутри-извне. Замкнутому миру индивидуальной поэзии он предпочёл разомкнутый: не перчатку поэзии по руке стихотворца, а вывернутую – по мерке космоса.

Я не берусь провести границу (границы-то Кедров не жалует) между его взлётами, прорицаниями и самообольщениями, зашкаливанием, ловлей словесного кайфа. Главное в нём – заразительная воля, отмена опор; он в океанической толще культуры чувствует как рыба в воде, более того, летучей рыбой легко пересекает границу сред.

Константин Кедров больше самого себя. В стихах ли, статьях или лекциях он прежде всего дарит щедрые россыпи свободы, негаданных взаимоотражений, становясь в чём-то похожим на Велимира Хлебникова, добывавшего золотоносную руду для будущих ювелиров. Есть творческие личности феноменального свойства. Мне кажется, К.Кедров гораздо сильнее воздействует на молодое поколение поэтов, чем на читателей. Критики же просто в отпаде – в их арсенале нет нужного критерия: тут нечто безмерное и чрезмерное. Недаром его яркая вызывающая книга «Поэтический космос» (1989) встречена дружным молчанием как левых, так и правых. Словно Дон Кихот прошёл между двух враждующих станов, прошёл, не глядя по сторонам, устремив очарованный взор к звёздам, одному ему видимым среди бела дня.

Константин Кедров в конце семидесятых годов был в литературе одним из возбудителей духовного раскрепощения, был, между прочим, использован и как трамплин – от него «оттолкнулись» Парщиков, Еременко со товарищи, они взлетели на страницы печати раньше своего инспиратора. Поэтому, к моей радости, в связи с выходом «Компьютера любви» – сборника избранных стихотворений и поэм Константина Кедрова (М., Худож. лит., 1990) примешивается и привкус горечи: этот «поезд» пришёл с опозданием, публика на перроне успела пресытиться негаданными встречами, и вдобавок её внимание отвлечено тревогой, выкриками митингующих, требующих отставки правительства. В обществе состоялся прорыв к политической свободе слова, но при этом – увы! – оно оказалось неподготовленным к художественному плюрализму: неудивительно, что на смену стихам за Сталина пришли стихи против, но как прикажете понять: «пространство – это развёрнутый конь, кошки – это коты пространства», а «человек – это изнанка неба, небо – это изнанка человека» и т.п.? Что это? Досужие забавы или «словесные приключения» по выражению Набокова? Возврат к «пощёчине общественному вкусу»?
Сколько бы ни было «перехлёстов у Константина Кедрова (а он порой и нарочно эпатирует), а янтарь на берегу – вот он! Сказавший «никогда не приближусь к тебе ближе, чем цветок приближается к солнцу» – это поэт, ибо только поэт может открыть образ и уничтожить астрономическое расстояние между цветком и солнцем. Я убежден, что только поэт может написать: «государственная граница лежит внутри… между правым бедром и левым лёгким», «пришла щека отдельно от поцелуя, пришёл поцелуй отдельно от губ», «ястреб действует как лекало – он выкраивает всё небо, я выкраиваю всё время…»


Казнь и казна это два необъятных царства

это особое свойство времени именуемое «необратимость»…

Если казни не будет

есть дисциплина

ибо без дисциплины казнь невозможна

хотя дисциплина казнь.

Пусть повышает поэт производство грусти

заповедь стали – крепить дисциплину казни

Так разрастается всемирная казнь

дисциплинированная размеренная

окрашенная как гроб в маренго

и косящая в бок…

Так Полежаев и Тарас Шевченко

два товарища два солдата

отслужили службу времени

и улизнули в вечность.

Вечность это
недисциплинированное время
(«Казнь», 1983)


На глазах наших рухнул чудовищный рационализм, тот, о котором писалось в день похорон Маяковского: «Покойный был певцом революционной РАЦИОНАЛЬНОСТИ. Похороним его как материалиста, как диалектика, как марксиста… Разольём его память, как чугун, по чашкам пролетарских сердец и черепных коробок».

А как быть со стрекозой? Константин Кедров почувствовал Маяковского ИНАЧЕ, увидел поэта, готового сшить себе жёлтую кофту из трех аршин заката.

Квитанция, которую я получил,

Полыхает закатом, –

пишет Кедров в стихотворении «ДООС», там, где сказано, что «неостановленная кровь обратно не принимается». Но что такое ДООС? Пожалуйста, запомните: Добровольное Общество Охраны Стрекоз..
Я не хочу чугуна по чашкам сердец. Я от него бесконечно устал. Пусть стрекочут стрекозы с глазами инопланетян.

Кирилл Ковальджи



(Фрагмент статьи в журнале Юность, 1990)


Публикации в «45»:

35 

Дом Маяковского Бурлюка Кедрова

Стихиру

авторы / произведения / рецензии / поиск / кабинет / ваша страница / о сервере сделать стартовой / добавить в закладки

ура-трагедия

Константин Кедров

http://video.mail.ru/mail/kedrov42/6/254.html Ура-трагедия видео читает К.Кедров
Спиноза: Разве разу окинешь разом
нами правит всемирный разум
Бетховен: Меня оглушили как карася
а я пел на нитке вися
Радищев: Все мы разумны были
а я пожалел сироту и меня убили
Эйнштейн: Веселися змей и гад-
E=MC [квадрат]
Я: Е равно эМ Цэ
даже в мертвеце
Лермонтов: Выхожу один я на дорогу
оказалось все равно не в ногу
Я: Человек это изнанка неба
Небо-это изнанка человека
Парщиков: Как строится самолет
с учетом фигурки пилота
Так строится небосвод
с учетом фигурки удода

Маяковский: Я хотел бы жить и умереть в Париже
но Лубянка оказалась ближе
Я: Я вышел к себе
через-навстречу-от
И ушел ПОД
воздвигая НАД
Толстой: Рыбы все мы и немы
а я над собой увидел небо
и слышал ржание конское
когда убили Балконского
Бетховен: Ура-трагедия!
Кедров: Там за тихо-тонкатым
тонут тени листые
лес стоит лета перелистывает
Там ты тоже теряшь тождество даже
Может выживет все же-
Журавль тонконогий-время
1965-2000гг

© Copyright: Константин Кедров, 2009
Свидетельство о публикации №1907172566

Список читателей Версия для печати Заявить о нарушении правил

Рецензии

Написать рецензию

"Е равно эМ Цэ
даже в мертвеце" - ..., и вообще - гениально.

Наталья Никулина 17.07.2009 19:11 • [Заявить о нарушении правил] [Удалить рецензию]

Добавить замечания

Значит не зря я тружусь и подвешиваю стихи 60-х годов..Спустя пол века они находят своего адресата в интернете

Константин Кедров 17.07.2009 19:34 [Заявить о нарушении правил] [Удалить замечания]

Добавить замечания

---

Написать рецензию Другие произведения автора Константин Кедров