режиссер: Роман Поланский

1965, триллер

в ролях: Катрин Денев

.

серебряный лев берлинского кинофестиваля + премия ФИПРЕССИ

фильм конечно считается культовым, по той простой причине что соперничает он с хичкоковским "Психо". Также фильм в некотором роде приквел дневной красавицы. То есть Бунюэль продолжил начатый Поланским сюжет про холодную и равнодушную к мужчинам красавицу, которой по ночам сняться фантазии об изнасиловании, а на самом деле она близка к нервному расстройству из-за сексуальной подавленности. Поланский вообщем-то на 2 года опережает Бюнуэля, даже в сюрреализме. В конце концов он двойственно показывает подсказки о разрушительных галлюцинациях, причем так что до самого конца фильма остается непонятно, является ли все происходящее реальностью или только фантазией Денев.

сюжет: 20-летняя Денев играет маникюршу, приехавшую в свингующий Лондон и живущую в квартире вместе с сестрой. Денев полностью аутичная особа — может часами молчать или смотреть в одну точку не забывая строить из себя холодную и неприступную девственницу с парнем, который за ней ухаживает. Когда сестра уезжает в отпуск, Денев остается одна в квартире наедине с собой и вместо того что бы поразвлечься с этим самым симпатичным ухажером она становиться буйствующей шизофреничкой у которой начинается мания преследования во всей своей "красе" — с трескающимися стенами, из которых то и дело вырастают какие-то мерзкие руки с той лишь целью, чтобы ущипнуть бедняжку за милую попку. Денев весь фильм мыкается по квартире с параноидальными мыслями, кошмарами, прячась от визитов и звонков от назойливых кавалеров, которые так и норовят проникнуть в квартиру, а цели у них ясный пень какие не хорошие…

Сперва конечно не совсем ясно от чего у Денев реальность и сны смешиваются, едет крыша, и почему она запирает себя в своей квартире. Ну то есть живет себе 20 летняя девушка, ну подумаешь, равнодушна к мужчине, который за ней ухаживает, ну подумаешь, по ночам ей снятся фантазии, в которых любовник ее сестры насилует Денев. Ну бывают же подобные фригидные барышни, которые не любят мужчин, правильно? Так откуда спрашивается этот ужас, эти галлюцинации и крайняя форма шизофрении с наклонностями к убийствам?

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=0NJUwvhi6XE&feature=related

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=217082

.

Modnaya_Fishka все записи автора

Морис Пиала — потомок братьев Люмьер и Жана Ренуара...

и единственный после Жан Люка Годара бескомпромиссный философ движущихся картинок

возможно, Пиала был последним великим режиссером, который вслед за Росселини, Ренуаром и Кассаветисом был уверен что "жизнь — далеко не кино, но кино — это и есть жизнь"

Именно с его именем связывались наибольшие надежды на обновление и на возрождение национального кино Франции

Ван Гог  (в ролях: Жак Дютронк, Эльза Зальберштейн)

Фильм-участник основного конкурса Каннского фестиваля, а Дютронк за роль художника Ван Гога получил Сезар

.

самый необычный байопик в истории кино. Ван Гог  показан как великий пессимист, который, делал из своего отчаяния великие картины… Пиала снимал Ван Гога без котурнов, без пафоса, без романтической ауры, наоборот с невыносимой обыденностью и смертоносной повседневностью. Фильм казался невозможным репортажем из XIX века: Ван Гог болтал о пустяках с обитателями деревушки под Парижем, ходил в бордель, девицы и клиенты которого распевали песни парижских коммунаров, а затем он стал любовником Эльзы Зальберштейн — дочери своего врача. Эльза была вдвое моложе Ван Гога, но быстро поняла, что он не способен любить и живет только своим творчеством. Фильм заканчивается тем, что Ван Гог ни с того ни с сего пустил себе пулю в сердце. Кстати, кто смотрел фильм «Модильяни», должен помнить Эльзу Зальберштейн (она играла Жанну — жену Модильяни), в «Ван Гоге» она сыграла любовницу и была награждена премией имени Мишеля Симона.

Полиция  (в ролях: Жерар Депардье, Софии Марсо, Сандрин Боннер)

лучший фильм Венецианского кинофестиваля, а Депардье лучший актер

любовная история на криминальной почве по сценарию Брейи. Депардье ловит тунисских наркоторговцев, адвокат тем временем вытаскивает из тюрьмы Марсо (еще с полудетскими пухленькими щечками и губками), которая является любовницей одного из троих наркоторговфев. Затем Марсо похищает 2 миллиона франков, принадлежавшие семье, и ложит их в камеру хранения на вокзале. Мало того, она сумела влюбить в себя Депардье, который узнает, что она спала и с адвокатом ради этих денег, так еще и призналась что "всем врала с детства". Фильм достаточно предсказуемый: Депардье — увалень затрапезного комиссариата, Марсо — легкомысленная шлюха, а Бонер — начинающая проститутка + долго и нудно показывают будни полиции...

пс: во время съемок Морис Пиала много импровизировал, переписывал сцены, заставлял импровизировать актеров и ругался на них. Столкнувшись с такой манерой режиссуры, Марсо оказалась выбита из колеи. Съемки запомнились скандалами Марсо и режиссера. В одном из интервью того времени он обозвал ее большой дурой. Комментируя эту ситуацию десятилетие спустя, Марсо назвала ее «здоровой дискуссией», сказала, что они с Морисом неплохо ладят, но тем не менее, сниматься у него она больше не будет.

Сорванец  (в ролях: Жерар и Элизабет Депардье)

совершенно невнятное и загадочное кино — взята вроде бы обычная семья, и камера просто неотступно за ней следит. Совсем непонятно, почему фильм получил такое странное название. Если кого и можно назвать "сорванцом" — то исключительно режиссера. У резвящегося ребенка здесь настолько микроскопическая роль, что сделав из него главное действующее лицо, авторы совершенно запутались во взрослых семейных делах. Возможно, поэтому меня искренне удивляло, как герои, мотаются из постели в постель, и каким-то «французским» чудом умудряются сохранять друг другу непонятную верность.

Пс: у  Луи Маля есть прекрасный фильм — «Зази в метро» — остроумнейшая сатира на нравы французского общества, на жизнь такого большого города как Париж с его безумным ритмом жизни… Видимо «Сорванец» задумывался как некое продолжение «Зази»

Под солнцем Сатаны (в ролях: Жерар Депардье, Сандрин Боннер)

Пальм Дор Каннского кинофестиваля 1987 года. Фильм соревновался с Вимом Вендерсом «Небо над берлином» и с «Ностальгией» Тарковского.

скучнейшая, абсолютно евангелийская драма, чем-то схожая с «Рассекая волны» Триера или «Плохой лейтенант» Феррары. Но если 2 предыдущих задаются темой «что есть истина и исследуют тему поиска Бога, веры и неверия, греха и искупления, то у Пиала речь идет об искушении священника сатаной, после чего он получает дар прозрения, но не может понять, от кого этот дар: от Бога или от сатаны. Ну и затем показана трагедия священника, из-за неосторожных слов которого несовершеннолетняя беременная девушка, убивает своего любовника, затем рожает мертвого ребенка и режет себе горло. Сцена эта показана предельно фрагментарно и грубо, почти знаково. Депардье тем временем осознает что он в заговоре с дьяволом, затем обращается к нему и возвращает мертвого ребенка, и сразу после этого умирает. Депардье в роли священника лично меня удручает — роль такая же не убедительная, как и роль в фильме «Обет молчания», где он также играет безвольного, слабого священника.

пс: присуждение золотой ветки «Под солнцем сатаны» сопровождалось скандалом. Решение жюри вызвало протесты зрительного зала, а Морис Пиала, обращаясь к публике, поднял в воздух кулак и заявил: «Я вам не нравлюсь? Ну и вы мне тоже!» Выступление режиссера было расценено как пощечина Каннскому фестивалю

За наших любимых (в ролях: Сандрин Боннер, Морис Пиала)

 Фильм был удостоен премии Луи Деллюка и премии "Сезар" как лучший фильм года, эту же награду получила Сандрин Боннэр как актриса-надежда

Боннэр в своей первой роли... История обычной девочки, котороая спит со всеми мальчиками, кроме того в которого действительно влюблена. Ее поведение создает кучу проблем дома, где и без этого все достаточно плохо. Отец хочет уехать, оставив брата за старшего, а мать сходит с ума. Фильм вообще не из тех, что поднимает настроение, но Боннэр превращает свою Сюзанн в исключительно яркий персонаж. Пиала рассказывает историю от лица самой Сюзанн, при этом сам очень хорошо сыграл роль ее отца, единственного в семье, кто ее любит и пытается понять.

Modnaya_Fishka все записи автора

Франсуа Трюффо – это объяснение в любви черно-белым лентам...

это фильмы в которых женщины составляют смысл всей жизни...

это фильмы будушего и фильмы прошлого ..

Трюффо – это одна из ключевых фигур Французской «новой волны».

и едва ли не самый успешный режиссер за всю историю французского кинематографа

Последнее метро

в ролях: Катрин Денев, Жерар Депардье

Оскар, 1981 год за лучший иностранный фильм  + 10 премий Сезар

.

Вторая мировая. Артистический Париж под сапогом нацистского оккупанта … муж Денев – еврей, скрывающийся от ареста в подвале театра которым она руководит. Пока он там скрывается, Денев влюбляется в Депардье и играет с ним самую прекрасную сцену во французском кино – под столом. Сыграно во всей простоте и во всей сложности. Будто некое завоевание. Денев играет самую "правильную" роль в своей карьере - "шерифа в юбке", которая подчиняет мужчин не женскими чарами, а волей и умом. Роль Бернара Гранже – вообще лучшая роль Депардье. До этой роли, он не считал себя привлекательным и с актрисами, которые были в его  объятиях, всегда был скорее робок, нежели пылок. Но с Денев он играл себя настоящего – такого, каким он нравится всем женщинам Франции. Сам Депардье считает, что этот фильм изменил его жизнь. Помог понять, что он в состоянии играть положительных, ответственных, исполненных добрых чувств героев. Что он также может нравиться женщинам. Что способен сняться в фильме не умирая, не калеча себя, не кончая жизнь самоубийством. Не случайно после этого фильма Депардье ощутил себя способным играть в комедиях. 

Кстати "Последнее метро" любимый фильм принцессы Монако - Грейс Келли.

 
Соседка

в ролях: Фани Ардан, Жерар Депардье

.

Депардье и Ардан - бывшие любовники, которые 10 лет назад замучили друг друга страстью и полным несовпадением характеров (или, наоборот, полным их совпадением, что в быту еще хуже) И вот как-то вдруг, через 10 лет Ардан с Депардье стали соседями в одном маленьком городе, и их страсть вспыхнула снова. Трюффо мастерски показал, что чаще всего чувства окончательно не уходят, все равно тлеют до времени, и будь у тебя хоть жена и трое детей, или прекрасный муж – страсть она и в Гренобле страсть, даже если 10 лет назад была прервана на полуслове. Финал конечно Трюффо сделал японский - и Депардье и Ардан застрелись, осознав что «вместе не возможно, и в рознь никак»…

Кстати, до «Соседки» у Ардан не было крупных ролей, она снималась исключительно в сериалах, но в этом фильме она переиграла даже Депардье. Трюффо влюбился в Ардан увидев ее по телевизору, затем пригласил в свой фильм, а затем она стала его гражданской женой и оставалась ею до конца его дней, родив ему дочь Жозефину

.

.

Скорей бы восресенье

в ролях:  Фани Ардан, Жан Луи Трентьян

.

Трентьян (ужасно похожий на Аткинсона) бизнесмен, которого обвиняют в убийстве. Его секретарша Ардан сама разыскивает убийцу, тем временем пока ее босс отсиживается в укромном месте, скрываясь от полиции. Изящество фильма в том, что он сделан исключительно под Ардан и для Ардан..

Ну и как пародия на Хичкока + стилизован под ретро нуар фильмы 50-60- х, также трогает полумеланхолическая душевная камерность, потому что при хичкоковском начале - финал супер сентиментален: Трентиньян и Ардан женятся, причем невеста с внушительным таким животиком.

.

если «Соседка» это первый фильм Ардан у Трюффо, то «Скорей бы восресенье» 2-й и последний. По иронии судьбы, Фанни сыграла всего в двух фильмах своего мужа, но несмотря на большой послужной список, ее зачастую называют «актрисой Трюффо».

Ускользающая любовь

в ролях: Мари Франс Пизье, Жан Пьер Лео

.

есть у Трюффо цикл фильмов про Антуана Дуанеля, ну то есть про альтер эго самого себя. Первый фильм - «Украденные поцелуи» отличается темой, что  «любовь это самое главное в жизни», Трюффо в нем наивен, легкий и доверчивый, он везде эту любовь ищет и пытается «выростить». Он протягивает эту тему через 3 своих фильма: "Любовь в 20 лет", "400 ударов", "Семейный очаг". Все это время он исследовал себя прошлого и себя будущего, и  понял что есть такой синдром как фрагментарность, а также мозаичность, и что самые лучшие любовники могут однажды стать самыми лучшими врагами. И если вам кажется что кто-то отсутствует в вашей жизни – на самом деле он просто ускользает, и существует в своем отсутствии. Поэтому Трюфо словно утверждает «нет любви между мужчиной и женщиной, есть только страсть либо привычка. Любовь существует только между родителями и детьми.

.

Modnaya_Fishka все записи автора

"Коробки" режиссер Джейн Биркин  (трейлер)

в ролях: Лу Дуайон, Мишель Пиколли, Наташа Ренье, Анни Жирардо

режиссерский дебют и автобиографический фильм Джейн Биркин (жены великого Сержа Гинсбура) в котором она сама же сыграла главную роль. Конечно страшно смотреть на 60 летнюю Биркин когда рядом в кадре есть молодая копия - ее дочь Лу Дуайон. Фильм снят на побережье Бретани по банальному сюжету – переезжая из старого дома в новый, Биркин спаковывает и распаковывает коробки по ходу вспоминая кто же подарил вон ту статуэтку, или как отдыхалось с теми-то в 70-м году. Такой себе не фильм, а скорее семейный альбом. В Каннах на премьеру пришло невозможное кол-во людей и к слову, многие считают что экранизация Биркин схожа с экранизациями Гинсбура.

"Порок на экспорт" режиссер Девид Кроненберг (трейлер)

в ролях: Венсан Кассель, Наоми Уотс, Вигго Мартенсен

Кассель вообще похож на Хабенского. В фильме его зовут Кирилл + он ходит постоянно в кожаном плаще, гнет маты на русском и рассказывает, что он «сибирский бык» и «родился вором»))) Ему конечно после «Именинницы» не привыкать к таким ролям, но если там он хоть Николь Кидман «прижимал» яростно, то тут один вполне трогательный поцелуй с Наоми Уотс – не более.  Ну а вообще фильм о русской мафии в Лондоне. Эдакая смесь «крестного  отца» и «отступников».

"Когда я был певцом" режиссер Ксавьер Джианолли (трейлер)

в ролях: Сесиль де Франс, Жерар Депардье, Метью Амальрик

Депардье, давно превратился в пародию на самого себя, а тем более исполняя роль певца на танцульках влюбившегося в Сесиль де Франс, которая почему-то по-прежнему упорно считается во Франции молодой актрисой. В принципе весьма приличное и тонкое кино, обладающее, в то же время, огромным "зрительским" потенциалом. Депардье даже поет своим голосом, и должна сказать - вполне сносно.

"Герой семьи" режиссер Тьери Клифа (трейлер)

AlisaTS все записи автора

короткие метры Озона — это нечто. Вы не встретите подобного у других режиссёров. Это даже не проблемы – это их суть. Это то, над чем стоит задуматься. То, что вы, возможно, не встретите в жизни. А если и столкнётесь с подобным — быстро забудете. Или постараетесь забыть. А вот это, как раз, и не стоит делать.

о режиссере Франсуа Озоне я уже писала здесь. Там же можно увидеть и краткую характеристику его фильмов. Хотелось бы более подробно остановиться на

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Ян Кунен (Доберман)

в ролях: Жан Дюжарден, Жослин Киврин, Патрик Милле, Вахина Жиоканте, Элиза Товати 

Фильм в целом — удивительный пример того, как бездарно можно экранизировать таких  же бездарных писателей. "99 франков" снят и смонтирован как рекламный клип (без единого, впрочем, настоящего логотипа), и выглядит это не стебно, а как слямзенный у британских коллег прием из начала 90-х. Напичкали стереотипов побольше, из серии: если бэдтрип — значит, должны быть размытые кислотные цвета и мультяшные вставки; если герой рассказывает, где одевается, — в кадре строчки с ценничками, как на развороте в журнале "космополитан", хотя атрибутами красивой жизни вроде двадцати рубашек Prada сейчас мало кого удивишь. То же самое с кастингом: тянет на себе пол фильма Тамара (Элиза Товати), которая в свое время играла с Софи Лорен, и с Хавьером Бардемом, которую вообще не ясно как занесло в этот фильм. Дюжардена выбрали правильно — на лицо он вылитый Бегбедер (детали совпадают вплоть до выдающейся челюсти) + топ-менеджер похож на всех топ-менеджеров мира, а сексуальная секретарша выглядит точно так, как в представлении масс выглядят сексуальные секретарши и т .д. и т.п. В целом, более гнусного фильма не найти в наше время, хотя можно было бы сослаться на то, что за прошедшие с первой публикации романа Бегбедера (7 лет?), мир сильно при сильно изменился. С другой стороны — снимают же нормальные люди что-то более менее модернисткое (Мишель Гондри "Наука сна", к примеру). Вообщем, режисерская работа в "99 франков" это ноль, но сойдет и так сойдет, — ведь подрастающие мальчики и девочки до сих пор воспринимают Бегбедера как откровение, а уж тем более от фильма просто визжат )))

трейлер: http://www.youtube.com/v/xAgRzj77b4A

мнение: http://darkimage82.livejournal.com/146538.html

смотреть онлайн: http://www.domovie.ru/archive/2138/

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Жан Люк Годар

сценарий: Франсуа Трюффо

художник-постановщик: Клод Шаброль

1960, комедия

в ролях: Жан Поль Бельмондо, Джин Сиберг, Жан Пьер Мельвиль

.

лучший фильм Берлинского кинофестиваля в 1960

. 

самый первый фильм "Новой волны" + считается одним из самых шедевральных фильмов в истории киноиндустрии. Кадры этого фильма растащили все известные клипмейкеры (особенно быстро-бегущее шоссе), а многие мизен-сцены фильма попадали в ТОП-100 лучших сцен в истории кино…

Фильм снят как эталон "арт-хауса" 60-х: деголевская шпана + парижский нахальный гопник Бельмондо, в своей лучшей роли + Сиберг, цитирующая Фолкнера, и мечтающая быть похожей на одну из ренуаровских красавиц + светлая и воздушная экскурсия по Парижу (прямо дрожь берёт) + импрессионизм (если кто-то до сих пор уверен, что сёмки дрожащей камерой и безнравственно кривой монтаж придумал Ларс фон Триер со своей догмой — то "ха-ха" на вашу седую голову) + редкая сыгранность между актёрами, интерьером и декорациями + диалоги, которые цитируют все уважающие себя синефилы. Почему? Потому что Годар словно схватил снующие кругом мысли.

трейлер: http://www.youtube.com/v/jeP3XYylpTc

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Луис Бунюэль
в ролях: Дельфина Сейриг, Стефан Одран, Жан-Пьер Кассель, Мишель Пикколи

1973, сюрреализм

Премия ОСКАР 1973 за лучший иноязычный фильм

.

Фильм по-гоголевско-островско-чеховски смешной — такой знаете, что ли один большой стёб над жизнью, любовью, верой и смертью. Но в первую очередь над бедными буржуа, конечно. Фразы стоит вообще записывать или запоминать + такое бесчисленное множество вижуалов поведений, что по фильму можна изучають семиотику (науку о знаках и знаковых системах, цветах, запахах, жестах, позах). Кроме психологической ценности, фильм обладает огромной ценностью вкуса. Ибо сюрреализм. Ибо череда снов, запечатлённых в сознании героев-буржуа, чей образ жизни завораживает. Ибо режиссёр — тонкий ценитель левого радикализма, после соприкосновения с чьими творениями так и мечтаешь, как взорвёшь какой-нибудь буржуазный праздник потребления. Даже костюмы никакие не ретро вовсе, а самые что ни на есть современные. Те же Кардены какие-нибудь.

.

Modnaya_Fishka все записи автора

Ален Делон и Элоди Буше

Modnaya_Fishka все записи автора

Ванесса паради активно начала появляться публике - то ее видели на показе Шанель вместе с Ферги, то значит миру явился сентябрский Эль, также известно что Паради активно промутирует свой новый альбом и свой новый фильм "Ключ"

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Жан Люк Годар

1961, комедия

в ролях: Анна Карина, Жан Поль Бельмондо, Жан Клод Бриалли

фильм снят как спектакль, и всё происходящее в нём похоже на игру — со зрителем, с критиком, со смыслом... Анна Карина носит красные колготки, и выглядит так, как мечтают выглядеть многие модницы с последних показов прет-а-порте..При этом она работает стриптизершей в кабаре и хочет ребенка от своего любимого Жан-Клода Бриали, а он все откладывает, и она поэтому в отместку спит с его другом Ж.-П. Бельмондо, а потом возвращается к нему, и он спит с ней в тот же вечер, чтобы "запутать следы" (на случай, если она действительно забеременела от друга).

Вместо стандартного любовного треугольника, Годар предлагает игру. Карина и Бриали устраивают семейную драму на кухне, кричат, ругаются, потом Бриали смотрит в камеру и говорит Карине: «Ну, что ты делаешь? Что ты делаешь? На нас люди смотрят, а ты скандалы закатываешь!». И они оба поворачиваются к нам лицом и учтиво, как бы извиняясь, кланяются, после чего фильм, как ни в чем не бывало, продолжается. Такие сцены являются 100% дискурсивными, потому что Годар выходит на первый план и как будто бы говорит: «Вы думаете, в этом есть какой-то смысл? Ах вы ищите смыслы? Ну, хорошо. Давайте поищем какие-нибудь смыслы». И тут же начинается игра для критиков. Композиция кадра строится на сочетании красного и синего (красный свитер – синяя юбка; красный торшер – синие занавески; красный берет – синие чулочки; Карина в синем пальто на фоне красной вывески; Карина раздевается в клубе при красном освещении; Бриали бреется в ванной при синем…) Как известно, красный и синий — цвета Девы Марии… В голове начинается игра а-ля постмодернизм: Дева Мария + стриптизерша + шлюха + хочет ребенка + бантик, как у Катрин Денев в «шербургских зонтиках» + опереточные диалоги + появление объяснительных титров (типа: «Она его любит, поэтому попадает в его ловушку) + абсолютный дискурс + немые разборки в постели с использованием слов с обложек разных книжек (Карина показывает Бриали слово "монстр" на какой-то обложке, а он ей – слово "дура"). и т.д. и т.п.

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Данис Танович

2005, драма
в ролях: Эмануэль Беар, Кароль Буке, Карин Виар, Гийом Кане, Мари Жиллен

Три сестры, и почти по Чехову. Они парижанки живут в паре кварталов друг от друга, но не виделись много лет. Беар рыщет по парижским гостиницам, выслеживая мужа с любовницей, ища следы его измены. Встречается с его женщиной, устраивает истерики в присутствии собственных детей, теряя последние капли собственного достоинства, унижая и уничтожая себя… Тем временем, Мари Жиллен, студентка Сорбонны — по уши влюблена в своего 60-летнего профессора у которого дети ее возраста. Она страдает. Тем временем у Виар нет даже несчастной любви — она готова броситься в объятия первого встречного самца, обратившегона нее внимание. Она страдает бессонницей, на ее лице след неудовлетворенности, и единсвенный смысл ее жизни — заботиться о старой матери — Кароль Буке…Она ездит в загородную богадельню к маман, и в электричке вспоминает, как маленькой девочкой, не постучав, толкнула дверь папиного кабинета — а там вместе с папой оказался совершенно голый мальчик… На чем для нее с сестрами счастливое детство и закончилось…

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=121224

Modnaya_Fishka все записи автора

Эдриен все хорошеет и хорошеет))) Нет правда пока ни одного фильма где бы они снялись вместе ((( 

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссёр: Оливье Данн

в ролях: Марион Котийяр, Жерар Депардье, Эммануэль Санье, Эдит ле Мерди, Клотильда Куаро, Паскаль Грегори, Жан-Поль Рув, Каролин Сиоль

2007, байопик о жизни Эдит Пиаф

премия Оскар, премия BAFTA, премия Сезар - Марион Котийяр, как лучшей актриссе 

Некрасивая, маленькая, глазастая, белокожая, напоминающая Пьеро, Эдит Пиаф поражает трагичностью своего бытия: женщина, искалеченная ревматизмом, живущая от укола до укола, похоронившая единственного ребенка, потерявшая действительно мужчину своей жизни, которая выходит на сцену "Олимпии" и поет: "Я не жалею ни о чем"

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Габриель Агийон
в ролях: Жак Дютронк, Жерар Дармон, Данни Бон, Мишель Ларок
2004, комедия

.

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=26772.html

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=184491

Modnaya_Fishka все записи автора

пиарит свой новый фильм - "Пристрели их", который она недавно представила на Венецианском фестивале и в Довиле.