Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Пьер Сальвадори

в ролях: Гад Элмале, Одри Тоту

2007 г. жанр: экскорт-комедия

пародия на фильм Одри Хепберн "завтрак у Тиффани"... Только с усугублением в сторону блядства. Причем как женского так и мужского блядства. По атмосфере и динамике фильм совершенно в духе «Сердцеедок», где играли Сигурни Уивер и Дженифер Лав Хьюит, вместо которой здесь Одри Тоту, которая много курит, еще больше пьет, спит с кем попало и носит откровенные платья — по ходу весь бюджет фильма ушёл на её гонорар и на образ профессиональной содержанки. За такой образ «сучки в платье» многие простят ей бездарную игру в «Код Давинчи». Тоту играет очаровательную стерву, живущую на содержании у старых и уродливых богачей, Элмале при этом делает все возможное, чтобы расплатиться с долгами: заводит роман с женщиной преклонного возраста на позиции жиголо. Часы за 30 тыс. евро и мопед прилагаются… Понятно, что по сценарию Тоту и Элмале влюбляются друг в друга после первой ночи, и зрителю все что остается — смотреть на соревнования, которые они устраивают между собой — из серии кто из них круче раскрутит своих "клиентов" на деньги. Правда, в финале всех спонсоров посылают на ЙУХ, но сдаётся мне - это очень и очень временно. Пока снова в кармане не будет одиноко блестеть один евро.

трейлер: http://www.youtube.com/v/oSVmIuazDwg

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Питер дель Монте

1996, роад-муви

в ролях: Азия Ардженто, Мишель Пикколи

.

ооо, теперь мне наконец ясно откуда растут ноги у фильма вонга кар ваяя мои черничные ночи ))))  Ровно как Вонг  “потратил” в пустую внешность Натали Портман, Норы Джонс и Джуда Лоу, так и Дель Монте “потратил” внешность Ардженто… Имеется в виду так ни разу и не раздев ее за весь фильм, но при этом прямо таки невероятно раскрыл тему о том, как дорога может соединить две чуждые и далекие души, причем совершенно без конфликта поколений

.

премия Давид ди Донателло за лучшую женскую роль Азии Ардженто, Премия Режиссёров на МКФ в Ньюпорт-Бич, Золотой Кубок на МКФ в Шанхае за лучшую  мужскую роль - Мишель Пикколи

 сюжет: 19 летняя импульсивная и непослушная Ардженто живет в Риме, ведет безответственный и богемный образ жизни, иногда подрабатывает официанткой, а иногда за дополнительные деньги выгуливает собак… Как то раз, богатая дама, предлагает ей работу из серии пошпионить за профессором филологии мсье Пикколи, который в силу своего склероза делает бессмысленные поездки вдоль и в поперек Италии. Собственно ничего сложного – Ардженто следит за Пикколи и звонит сообщает богатой даме во сколько и в какой автобус он сел и куда отправился. И вот однажды Пикколи садится не на автобус, а на поезд из Рима, и Ардженто ничего не остается, как стать его попутчицей. Азия конечно не учла старческий маразм склеротика, поэтому в другом городе ей постоянно приходилось шляться целыми ночами одной, спать на лавочке и находить на свою задницу разные неприятности в виде самоуверенных парней, которым приходилось вталдычивать что идея о том, как бы похитить Пиккои и попросить за него выкуп – не конает, потому что дурацкая ))) Все это время пока Ардженто находилась с Пикколи - она наблюдала за ним, изучала его, пробовала понять все-все и даже суть своей жизни… Он словно убаюкивал ее эмоциональные переживания о матери которая покончила с собой, и о брате, который страдал умственной болезнью, и даже о ее собственном отчаянии. Она думала обо всем одновременно и даже о том, как витьевато устроено сознание и его подвалы… Поехав с Пикколи в путешествие, она словно отправилась паломничество сама с собой, в одиссею самооткрытия, в которой дрейфовала до тех пор, пока не нашла новую себя, совершенно далекую от той циничной бунтарки, которой она была в начале фильма. Все таки чертовски очаровательный дует получился у Ардженто с Пикколи

качать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=489337

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Лоран Канте

в ролях: Шарлота Ремплинг, Меноти Сезар

2005, драма

сдержанная и холодная картина, рассказывающая о «культурном отдыхе» уже немолодых тёток, снятая без грамма пошлятины. Фильм скорее о душевном томлении, вызванном гормональными всплесками ещё «недогулявших» до климакса дам; об «ещё одном дне в раю», где можно попытаться заглушить боль от «недолюбви» в объятиях очередного негра; про гнетущее состояние одинокой женщины, которая судорожно пытается растратить невостребованный запас своих сильных чувств с уже просроченным сроком годности… но нацизм, как лёгкий привкус, идёт в течение всего фильма.

Приз Марчелло Мастроянни "за лучший дебют" актёру Меноти Сезар на Венецианском кинофестивале 2005
Награда "Кино за мир" Лорану Канте на Венецианском кинофестивале 2005

Modnaya_Fishka все записи автора

Монику Белуччи, Сесиль де Франс, Эммануэль Беар, Беатрис Даль, Изабель Карре, Шарлотту Ремплинг, Летицию Каста, Шарлотту Гинсбург, Эммануэль Дэвос и Наташу Ренье

Modnaya_Fishka все записи автора

в ролях: Ромен Дюри, Людвин Санье, Фабрис Лукини

Мольер / Molière

в ролях: Ромен Дюри, Людвин Санье, Фабрис Лукини

Собственно казалось бы зачем снимать исторические фильмы если все они сплошь и рядом совершенно не хронологические, а из серии "ах какой человек великий был". Фильм длится больше 2-х часов — все в нем ходят в отутюженных костюмах, а женщины в кадре сильно дышат грудью. Больше всего порадовал Фабрис Лукини — невольно пародирует телеисторика Эдварда Радзинского, а Дюри — молодого Михаила Боярского (особенно когда, передразнивая собак, в подштанниках катается по полу и воет). При этом учитель пения —  вылитый Дима Билан! Из реальной жизни Мольера в этом фильме лишь пара фактов. Т.е. по бурной биографии Мольера можно было бы снять действительно шикарный и захватывающий фильм: брождения по провинциям, покровительство короля, запрет Тартюфа, конфликты с церковью и высшим светом и все такое прочее, а вышло так, что сняли не фильм а скромную историю из сери "как все начиналось". Для байопика слишком вольно, для фарса слишком драматично. Куда лучше снят фильм про Дидро (распутник) — такой же костюмный, лиричный, чувственный, но куда более эмоциональный и веселый. 

в ролях: Ипполит Жирардо, Марина Хендс

Леди Чаттерлей  / Lady Chatterley

в ролях: Ипполит Жирардо, Марина Хендс

Очередная экранизация романа "Любовник Леди Чаттерлей" Лоуренса. Что интересно в 1955-м в целомудренно-классической манере снимал Марк Аллегре, доверив главную роль Даниэль Даррье, а в 70-е автор "Эмманюэль" Жюст Жакен замкнул своей предельно эротизированной версией и роль влюбившейся в лесника британской леди была доверена, естественно, Сильвии Кристель. Как оказалось, Лоуренс при жизни выпустил целых три версии своего романа, и 10 лет не снимавшая Паскаль Ферран избрала для своей экранизации вторую. "Леди Чаттерлей" впервые в истории мирового кино экранизируется женщиной, что абсолютно в духе сегодняшнего французского кинематографа.

лучший французский фильм года - 5 кинопремий "СЕЗАР"

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Пьер Коральник

в ролях: Джейн Биркин, Серж Гинсбур

1970, гангстерская мелодрама

Фильм не о наркотиках, а о любви. Любви в фильме много и она разнообразна, в разных позах и в разных местах. Такая знаете ли, волнующе прекрасная близость Биркин и Гензбура, с оттенком легкого садо-мазо, ради сцен которой по-моему всё и затевалось )))  Коральник ведь никаких истин в "Марихуане" не сообщает, он просто любуется лицами и телами Генсбура и Биркин, и делает это с такой нежностью, что фильм остается одним из лучших памятников их странной любви. Можно смотреть без звука и даже поставив на паузу - красоту ничем не испортить )))

cюжет: мутная довольно интрига - мафия, поставки марихуаны, Гинсбур убедительно играет уставшего от жизни крутого мафиози из Нью-Йорка, которого босс посылает в  Париж на "последнее дело" из серии найти секретную лабораторию, принадлежащую  конкурентной мафии. Причем тут марихуана – не понятно. Во всех наркотически ориентированных сценах явно показаны люди, употребляющие что то посерьезнее. Примерно половину рабочего времени фильма Гинсбур ходит в чудесной такой шубе и весь фильм у него из рук не выпадает сигарета – отчего фильм немного похож на советские постперестроечные фильмы про рэкетиров. Затем, в самолете он знакомится с богатой бездельницей, дочкой посла – Биркин, а ночью завалился с пулей в плече, да так и прижился. Раненого, вместе с другом укрывает Биркин в своей шикарной квартире.  Друг этот будто сбежавший с соседних съемок "Заводного апельсина" (в финале этот "друг" застрелил Гинсбура). Дальше погони плюс Любови, а после душераздирающего финала играет такая бравурная шпионская музыка, написанная и посвященная самым значимым для Гинсбура фигурам - Джими Хендриксу и Беле Бартоку. (так начинаются 70-е, которые Гинзбур-композитор открывает первым концептуальным диском в своей карьере "Histoire de melody Nelson" (1971), мрачным, напряженным песенным циклом).

трейлер: http://www.youtube.com/v/uemz8SfpVYY 

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Серж Гинсбур
в ролях: Джейн Биркин, Жарар Депардье, Джо Далессандро

1976, классика

Фильм снят в духе маргинальной урбанистической поэзии: красиво показана любовь переживаемая двумя исключительными существами в самосвале среди гор мусора, помочившись на которые, можно рассказать философскую теорию о человеческих отходах. Такую причем близкую панк-движению и декадансу. Причем эта шедевральная работа Гинсбура, названная по имени прославившего его хита "Je t'aime… moi non plus", запрещалась в свое время чуть ли не по всей Европе, как порнографическая. Однако "ню" Джейн Биркин и ее полузадушенное от страсти пение сделали кино хрестоматийным - в своем жанре, конечно. Невзирая на мрачный сюжетец, фильм легкий. Если не сказать, смешной. Трэшевый юморок, яркие образы, колоритные съемки превращают эту не лишенную трагичности историю в анекдот. Из серии: грузовик, конечно, едет на свалку, зато какое бездонное синее небо над ним... Герои одеты в барахло из секонд-хенда, но как сексуально оно на них сидит... Даллесандро говорит грубости одна хлеще другой, но сколько нежности в его глазах и улыбке... ну и так далее. Причем, где бы ни были актеры, да хоть на помойке, каждый предмет находится на своем месте, создавая удивительно выразительный кадр. В этом фильме есть то, что я так люблю – осязаемость предметов. Будь то ржавчина на металле, или плавающая в озере шина, просто излучающая тепло нагревшего ее солнца, или мутное стекло зеркала, в которое Биркин тайком рассматривает впервые пришедшего в бар Даллесандро – все это живое, заполняющее собой пространство и создающее атмосферу захолустного сладкого ада... Мне кажеться, этот фильм больше всех других похож на самого Гинсбура и его песни. От лирики до цинизма – от любви до ненависти. Как от уродства, которым бравировал Гинсбур, до красоты, с которой он всю жизнь имел дело, и с которой, как это ни парадоксально, неразрывно связан образ именно Биркин, обладающую неуловимым шармом угловатой девочко-мальчика. Она невероятна. От нее невозможно отвести глаз. Это чудо, запечатленное на пленке. Смотрите - не пожалеете!!!

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Бертран Блие

1974г. классика

в ролях: Жерар Депардье, Патрик Деваэр, Миу-Миу, Изабель Юппер, Жанна Моро

Фильм-скандал, принесший Блие и Депардье мировую славу, напичкан сценами из серии: юный Депардье, изнасиловал Деваэра, а пожилая Моро после груповухи так переживала из-за отсутствия месячных, что выстрелила себе во влагалище... Если хотите увидеть как проявлялось движение Новых левых в кинематографе в 70-е годы, хотите узнать, откуда у Депардье появилось амплуа секс-машины, а также посмотреть чудесные кадры переферийной Франции - рекомендую. По значению для французского да и мирового кинематографа эта картина достойна находиться рядом с шедевром На последнем дыхании, хотя можно конечно искать параллели и переклички с работами тонкого и изящного “ангела-истребителя” Луиса Бунюэля, более саркастичного, трагифарсового певца “большой жратвы” Марко Феррери. Но самая прочная и глубинная связь существует между “Вальсирующими” (на грубом жаргоне название означает “Мудозвоны”) и “Последним танго в Париже” Бертолуччи. Но если фильм Бертолуччи - трагедия о человеческом непонимании и отчуждённости в эпоху “после революции”. Картина Блие - своего рода “Последний вальс во Франции” + вольтеровская сатира + гротесковая эпитафия миру, который враждебен и зол по отношению к двум простодушным мудозвонам.
                                                                                

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Франсуа Озон

в ролях: Шарлотта Ремплинг, Майкл Фассбендер, Рамола Гараи

2007,

Озон снял не камерную психологическую ленту, а аллегорию гламурной современности, на что потратил 15 миллионов, создав качественную пародию на массовую культуру и изученив по ходу истоки феномена гламура, вульгарности и заодно феномен женской зависти друг другу и причины появления этой мерзости.

Фильм-закрытие Берлинского кинофестиваля 2007 года. Фильм года на фестивале в Локарно

Modnaya_Fishka все записи автора

фильмы этого режиссера попадают в художественное поле, которое раньше мы бы назвали авторским, арт-хаус линия "Другое кино"…

Почему?

При фамилии Озон ни один уважающий себя киноман не остается равнодушным — все хотя бы раз смотрели 5Х2, криминальных любовников или 8 женщин. Теперь все ждут не дождутся «Ангела»… и потом начнут опять спорить о том что Озон такой сякой — непонятный ))) Почему?

Наверное потому что он отличается давно забытым качеством — кричащей искренностью, которая пробивается сквозь стилизаторский холодок и постмодернистскую иронию. Каждый его фильм — это крик души и содрогание тела, это вопль юношеского одиночества в мире закоснелых правил и политкорректных стереотипов, потому что искренность куда более неприлична в наше время, чем однополая любовь.

Озон — один из самых обнаженных, самых неприличных режиссеров. Этим он смущает многих критиков, которые не знают, как к этому относится. И действительно как, если в каждом его фильме или нестандартные семейные связи, или инцест, или гомосексуализм, или садомазохизм, или групповые оргии, или зоофилия, или некрофилия или людоедство, или черный юмор, или немотивированное насилие и даже убийство + моральные и физические унижения и пытки и пестрый калейдоскоп человеческих пороков, извращений, фетишей и комплексов, а также полная сексуальная свобода, экстаз безнаказанности, торжество первородных грехов и инстинктов, обаятельная беспринципность и очаровательная аморальность в одном флаконе. Все табу что только существют Озон топчет, высмеивает и лишает своего первоначального смысла. Своими фильма он словно говорит: запретов больше нет. На их месте вырастает некая новая чувственность, не знающая стыда и моральных нормативов, не укладывающаяся ни в одни этические или идеологические рамки. Успех фильмов Озона говорит о том, что эта самая чувственность весьма и весьма заразительна.

Озон конечно же участник и лауреат нескольких гей-лесби фестивалей, но на самом деле совсем не только это определяет особую нишу, которую он успел занять в современном кино. Популярность его не меньшая чем скажем, Педро Альмодовара. Почему? Потому что остались такие единичные, рассеянные по киномиру "проклятые поэты" экстремальные персонажи, выбивающиеся из ряда вон своим анархизмом, мессианизмом и гомосексуализмом. Впрочем, они были всегда, иногда даже во Франции, но чаще в менее картезианских странах. Таким был Пазолини, таким был Фассбиндер, таким был Джармен… таким есть и Озон. Пока он единственный современный и экспортируемый режиссер Франции, чье творчество никогда не спутаешь с другим кино.

в жизни Озон — скромный красивый мужчина (внимание: 40 лет, холост!) с благополучной биографией + внешне никак не напоминает этих монстров рока (не в музыкальном, разумеется, смысле слова). И все же он и сам близок к этим "цветам зла". В отличие от режиссеров "догматиков", Озон не играет в целомудрие и если прикрывает наготу чьими-то одежками, это, как правило, благородные туники классического авангарда — Бунюэля, того же Годара, того же Фасбиндера. Они как преданное, которое еще не обзавелось приставкой "ретро".

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Эжен Грин

в ролях: Наташа Ренье, Жереми Ренье, Матье Амальрик, Оливье Гурме

2004, музыкальный артхаус

*

фильм, через который можно вытянуть целую историю французского кино, и даже самую любимую ее часть: Брессон, Годар, Трюффо, Риветт, Акерман, Гаррель, Штраубы. Все снято фронтальными планами, все смотрят в камеру, в диалогах-восьмерках нет предусмотренного стандартной кинограмматикой сдвига камеры.

Париж, конец 70-х. История  про покончившую с собой юную академическую певицу, спрыгнувшую с Моста Искусств и оставившую после себя пластинку, прослушивание которой возвращает к жизни стоящего на очереди самоубийцу, ее приятеля. Достаточно простой сюжет, из серии «музыка связующие звено между жизнью и смертью» но со сложной нарративной конструкцией (то есть кино принципиально остраненно от характеристик персонажей, что часто вызывает реакцию неприятия и даже раздражения) + намеренный маньеризм (показушная холодность героев и излишняя  интеллектуальная загруженность каждого в отдельности) + барочная музыкальная вычурность, выдержать которую сможет далеко не каждый киноман (см трейлер под катом)

Modnaya_Fishka все записи автора

Режиссер: Гийом Канне

В ролях: Франсуа Клюзе, Андре Дюссолье, Натали Бай, Кристин Скотт Томас

2006, триллер

Намешано все что можно: по напряжению и атмосфере ассоциативно перекликается с вуди алленовским фильмом "матч-поинт"; По мизен-сцене в парке тюлерьи, где главная героиня (которая весь фильм считается мертвой) снята как Белуччи в "Малене": ноги, замедленная походка, очки, прическа, общая нерешительность героини. Эпизод с разборками главного героя и парня, который спал с его мертвой женой, смахивает на такой же эпизод из фильма "13-й район", где тоже самое место локации и кажется те же актеры в роли скинов. Финал и вовсе умиляет – развязка в стиле твин-пикс "мы таки нашли лору палмер!"

Modnaya_Fishka все записи автора

Режиссер: Жан Клод Бриссо

В ролях: Мари Аллан, Фредерик Ван ден Дрише

2007. жанр: многозначительное софт порно

Бриссо очень захотелось снять кино в духе тетки Брейи, про то как приятно и иногда даже полезно женщинам помастурбировать, и он, будучи в высшей степени талантливым человеком, снял его безупречно – если не считать сомнений в целесообразности снимать такой фильм вообще. Сомнения же увы возникают – и не только у зрителей: во время работы над «Ангелами» Бриссо судили за домогательство к двум актрисам. Он как установил суд, в самом деле требовал от них на пробах оргазма, и реальные французские актрисы, члены профсоюза, встретили эту идею с куда меньшим энтузиазмом, чем восторженные кинобарышни. Но Бриссо получил штраф и 2 года условно.

Modnaya_Fishka все записи автора

2002 г. жанр: софт-порно

*

Modnaya_Fishka все записи автора

2004 г. жанр: софт-порно

только у Рокко Сиффреди, самого известного на сегодня порноактера Европы и, возможно, мира (после Рона Джереми и Рэнди Уэста) пенис не упал даже во время странного чаепития завареного из тампонов своей возлюбленой. Она поила его как могла, а у него все стоял и стоял. И камера стыдливо отошла в сторону. Вместо задуманного шока получаешь скучное недоумение из разряда "И что?". Порнозвезда Рокко Сиффреди, выведенный на большой экран и в кино-свет с легкой руки режиссерши, ну уж никак не убеждает в роли педика, а держится вся эта невразумительная тягомотина исключительно на игре Амиры Казар. Даже ее фирменный писклявый голосок и потасканная внешность женщины, выглядящей старше своих сорока лет, не смог заглушить бесспорно вдохновенную игру настоящей актрисы. В то время, у Рокко Сиффреди между ног и рай и ад одновременно. Размером в 25 сантиметров — мечта любого мужчины и возможно мечта какой-нибудь дурочки, которая еще не знает, как это неудобно и страшновато. Тело Рокко Сиффреди — единственная отрада во всем кинофильме + буквальная экранизация всех фрейдистских постулатов и некоторых клинических случаев, описанных венским психиатром не есть большая заслуга перед искусством.

Modnaya_Fishka все записи автора

1999 г. жанр: софт-порно

именно сей фильм вызвал целую волну подражаний «Шаманка», «9 песен», «Спи со мной», «Ангелы возмездия»… А вообще, кто видел "Дневную красавицу" Бунюэля, тот сразу поймет «философский поддекст!»

Бешеная + довольно жестокая лента, вызывающая реакцию отторжения, но, подкупает тем, что не заигрывает со зрителем. Хорошо сохраняется единство места, времени и действия – печаль, девственность, любовь, садо-мазо, измена, насилие, мысли, рождение ребенка… все это снято очень умело и без пошлости. Мужикам такой фильм покажется отвратным, а ... барышням… Они (но не все) его с восторгом примут, потому что он про женскую сексуальную активность, свободу и про то, какие думы терзают барышень, когда они не чувствуют мужской силы над собой. Девиз фильма: «Девушки готовы трахаться с кем угодно, ради собственной дискредитации». Могу поверить, и верю, что каждая женщина внутри себя хочет быть куском мяса с дыркой между ног для своего любимого мужчины. трейлер под катом.