Modnaya_Fishka все записи автора

1. Третья мать (режиссер ее отец — Дарио Ардженто, снял, привез, но пока не закончил фильм). Те кто видел отрывки говорят, что Ардженто превратился уже, конечно, в совершеннейшего Эльдара Рязанова. То есть странно было бы ожидать, что «Третья мать» будет новой «Суспирией» или хотя бы «Инферно», но объективно говоря, это самопародия чистой воды.

2. Старая Любовница — режиссер феминистка тетя Катя (Катрин Брейя). В главных ролях вместе с Ардженто также снялись Анн Парийо "леон-киллер" и Амира Казар "порнократия"

3. Выход на посадку — Ассаясовский пижонский, такой гладкий арт-триллер, где камера как ртуть, а все остальное — синее, как хлебница у Звягинцева + кокаин, садо-мазо (Арженто бегает полу-голая и душит Мэдсена) + перелеты Париж-Гонконг, ну все как у людей... 

Азия, на этом каннском фестивале примерно в половине внеконкурсных фильмов играет — стала выглядить как младшая сестра Рэйчел Вайс, но вообще дико хороша конечно

Modnaya_Fishka все записи автора

Слухи о том, что Финчер на самом деле бог — чистая правда.

новая работа создателя Бойцовского клуба и Комнаты страха — участвует в конкурсной программе Канн. Фильм основан на реальных событиях – это история карикатуриста-оформителя газеты San Francisco Chronicle по Роберта Грейсмита, который в 1960-тых годах был идентифицирован как серийный убийца по кличке Зодиак.  Финчер  уже снимал подобное кино - триллер Семь с Брэдом Питтом. Критики говорят, что актерская игра в Зодиаке, действительно, на очень высоком уровне. А криминальный сюжет не превалирует над всей историей и не диктует рамки жанра лента.

Представлять свою новую работу на Каннском фестивале режиссер приехал с внушительной группой поддержки, главным козырем которой был 25-летний Джейк Джилленхаал, также Хлое Севиньи, Марк Руффало и Тони Коллет

Modnaya_Fishka все записи автора

Эти двое: Людивин Санье ("Бассейн", "8 женщин", "малышка Лили", "Авантюра") и Луи Гарель ("Мечтатели", "Постоянные любовники", "В париже") снялись вместе в фильме Песни любви / Les Chansons d'amour Кристофа Оноре, — режиссера последователя "новой волны".

Говорят, что фильм чрезвычайно редкий для Франции "чистый " мюзикл, со времен Шербургских зонтиков. На этом сайте можно прослушать некоторые песни из фильма.

Modnaya_Fishka все записи автора

2-й день в Каннах это «Изгнание» , которое страшно похоже на «Меченосца» — и, видимо, так же выигрывает, если не знать русского — все эти «я заберу моих детей» и «я погубил мою жену». И совершенно непонятно: этот эльфийский говор у Звягинцева, как у Янковского-младшего, — от чистоты от душевной, или он, как Ким Ки Дук, сознательно мыслит английскими и французскими субтитрами. Еще эта любовь мастера к ультрамарину — то есть понятно, что это последнее дело указывать художнику, какой ему цвет любить, но у него на первом плане вечные вопросы и эти, как их, библейские аллюзии косяком, а сзади стоит такая лазурная хлебница, что ни о чем кроме нее думать нельзя. Субтитры субтитрами, но когда в середине Балуев начал помирать от инфаркта на лазурном фоне, захихикали даже невинные дети из всяких Variety.

Modnaya_Fishka все записи автора

Вонга Кар Вая и его кино ''My Blueberry Nights'' ("Черничные ночи") затюкали. Вот что мне вещают критики отсидевшие 16.05 на просмотре:  

"Вонга первый где-то час, если честно, смотришь в полном ужасе. Ощущение, что человека, который всю жизнь делал воздушных змеев, посадили главным конструктом в КБ «Сухой» и он там сделал, в общем, ну тоже змея, но только из жести и с заклепками. То есть натурально такой авторемейк всех гонконгских фильмов Вонга, снятый его внутренним Майклом Бейем. Актеры чисто внешне все подогнаны под существующие карваевские типажи: Нора Джонс  и Джуд Лоу (на фото) — это, понятно, Фэй Вонг, Рэйчел Вайсц — Мэгги Чун, Тони Люн, Стратейрн с длинным носом — Энди Лау. Притом все хлопочут лицами — просто потому, что белый актер по умолчанию им хлопочет, если его специально не пинать. И конечно — влюбленный полицейский, официантка, сублимация несчастной любви едой, еще Никиту Михалкова с дыней выпустить — и будет полный комплект. С камерой вообще песня. Дариус Хонджи работает под Кристофера Дойла таким образом: он ставит свет как в «Амели», а на первый план вешает какую-нибудь неоновую соплю или оконную раму ставит — так, чтоб две трети экрана были в расфокусе. В общем, сидишь, думаешь куда бы спрятаться, а через какие-то 60 минут появляется Натали Портман, которая тут типа такая Домино Харви, и на фиг рвет экран на тысячу маленьких медвежат. То есть так круто — даже вся первая половина каким-то концептуальным ходом начинает казаться."

Тем не менее о картине Вонга положительно отозвались следующие французы

Modnaya_Fishka все записи автора

в "конкурсной программе" Францию представляют 3 режиссера, ни разу до этого не претендовавших на Каннское золото.

1. Катрин Брейя с драмой "Тайная любовница" /Une vieille maitresse/  где в главных ролях: Азия Ардженто, Анн Парийо, Амира Казар

2. Кристоф Оноре -  "Все песни о любви" где в главных ролях: Луи Гарель, Людвин Санье, Кьяра Мастрояни

3. Гаэль Морель - "После него" с Катрин Денев в главной роли

вне конкурсной программы

Валерия Бруни-Тедески с фильмом "Актрисы"

Лола Дуайон с фильмом "ET TOI T'ES SUR QUI?"

в программе "особый взгляд"

"Коробки" Джен Биркин

"Железнодорожный роман" Клод Лелуш

НЕДЕЛЯ КРИТИКИ

"НАШИ ОБРЕТЕНИЯ"  Давид Эльхоффен

"ДОРОГА, НОЧЬ" Марин Алис Ледю

"ГЕРОЙ" Брюно Мерль

"ВНУТРИ" Жюльен Мори

ФИПРЕССИ

"ПРИМРОУЗ-ХИЛЛ" Михаэль Херс

ДВУХНЕДЕЛЬНИК РЕЖИССЕРОВ

"ПОКА Я НЕ ЗАБЫЛ" - Жак Ноло

"КАРАМЕЛЬ" - Надин Лабаки

"ЕЕ ЗОВУТ САБИНА" - Сандрин Боннер

"ФРАНЦИЯ" - Серж Бозон

"КАДРОВЫЙ ВОПРОС" - Никола Клоц

жюри

Мишель ПИККОЛИ (3-й) в жюри ОСНОВНОГО КОНКУРСА

Доминик МОЛЛ (1-й)  в жюри КОНКУРСА КОРОТКОГО МЕТРА

Modnaya_Fishka все записи автора

Каннский фестиваль — это второе в мире событие после Олимпийских игр: в последние годы сюда съезжается около 6 тысяч журналистов и телерепортеров. Канны — это гламур, это роскошь, приемы на виллах и яхтах... Подобные сборища журналисты, не без завистливого раздражения, любят именовать "зоопарком" + Канны это буйство страстей под пальмами, которое вызывают премьеры новейших фильмов.

Также Канны на протяжении 60 лет — это невероятный драйв и ажиотаж, пронизывающая каждый день и час атмосфера событийной эксклюзивности. Видя, как толпы фанов безнадежно долго ожидают под палящим солнцем своего кумира, как публика штурмует подход к кинозалу и борется с неподкупной охраной, как самодеятельные артисты изображают на улицах живые статуи Чарли Чаплина и Мэрилин Монро, понимаешь здесь как нигде: кино вечно и не умрет никогда.

Modnaya_Fishka все записи автора

за машинами официальный постер фестиваля, на котором запечатлены в прыжке Педро Альмодовара, Жюльетт Бинош, Джейн Кэмпион, Сулеймана Сиссе, Пенелопу Крус, Жерара Депардьё, Сэмюела Л. Джексона, Брюса Уиллиса и Вонга Кар-вая. В этом году каннскому фестивалю 60-лет!!!! Намечается куча всего интересного.

Чтобы хоть как иметь представление о конкурсе и тусовке в Каннах, предлагаю читать и просматривать посты. Обещаю много французских звезд и рассказывать все новости. Все вопросы задавайте в коменты)

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Мануэль Прадал
2007 г. по роману Тонино Бенаквисты

в ролях: Норман Ридус, Харви Кайтел, Эмануэль Беар

совершенно экстазный фильм, хотя местами напоминает "Идеальное убийство" с Дугласом, Пэлтроу и Мортенсеном. Не спутайте сей фильм с "Преступлением" в котором играет Ален Делон!

Беар весь фильм в образе патетически утонувшей в метафизических размышлениях дивы с лицом грустной куклы, но зато они на пару с Кайтелом блеснули сценами секса, в которых они оба еще ого-го. Манхеттен кстати, показан совершенно не вудиаленовский, и даже не похожий на тот, что показывают в «секс и город» — какой-то он, знаете, слишком меланхоличный получился. Возможно, потому что очень много сцен, из серии квартира со смятыми простынями и с видом на рельсы метро, секс в запотевшем ньюйокрском кэбе, бумеранг летящий над крышами в слоистом нью-йорке, сигарета между пухлых губ Беар.

В недрах этого анти вудиаленовского Манхеттена неким таксистом зверски убита жена Нормана Ридуса (до безобразия похож на Николя Дювошеля). Ищут пожарные, ищет милиция, убийцы и след простыл. Безутешный Ридус вот уже не первый год пытается найти таксиста по нескольким имеющимся приметам — красная кофта и кольцо. При этом по соседству живет некая фам фаталь Беар, которая влюблена в Ридуса по уши, но тот не может ответить ей взаимностью, пока таксист на свободе. И тогда беспринципная Беар (которую в фильме зовут Алиса) решается на крайние меры и ради личного счастья разыгрывает сложную комбинацию, в результате которой должен погибнуть невинный человек. Из серии нужен убийца, убийца будет. Она берет первого попавшегося таксиста — Харви Кейтела — крутит с ним шуры-муры, гуляет, спит, а затем дарит красную кофту и кольцо... Ну все это естественно делается ради того чтоб Ридус упал к ее ногам, потому как убийца жены, мол, обнаружен. Ридус естественно таксиста прямо с такси скинул в реку, и упал в ноги к Беар. В финале выясняется, что случайным образом Беар выбрала для своего плана того самого таксиста, который на самом деле и убил жену Ридуса, но когда Ридус скинул его в реку, он не помер — и потому пришел шантажировать Беар и заливать о настоящей любви. На какое-то время Беар уезжает с ним из города, опять спит, а затем убивает — ну чтоб уже наверняка... В финальной сцене Беар с Ридусом идут по улице, выгуливая собачку, а во всех газетах написано что, мол, зверси убит таксист. Ридус смотрит на Беар понимающе, как бы оправдывая ее действия, — нравственный конфликт снимается, и получается такая себе черная сказка про любовь.

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Лоран Бенеги

комедийный детектив, 2004

в ролях: Тьери Лермитт, Эльза Зальберштейн

.

Кино «пахнет» нафталином - тут все такое старое, доброе, смешное + снято так, словно фильму лет сто))) Видимо режиссер вдохновлялся общепризнанными лентами, а-ля "Афера" Джорджа Роя Хилла (1973) и "Залив ангелов" Жака Деми (1963). При желании, конечно, можно найти отголоски и "Казино" Мартина Скорсезе, и даже "11 друзей Оушена", если смотреть данное кино в дождливое воскресенье)))

сюжет: больше никто не играет в лото, ибо все миллионы евро 2 раза подряд выигрывает один и тот же человек. А по статистике, вероятность выиграть в лото два раза подряд не жульничая, практически равна «0». Тогда кто он, этот победитель? Мошенник или талант? И вот, чтоб найти ответ на сей дурацкий вопрос - Лермитт , который  "акула" игорного бизнеса и Зальберштейн, которая начальник отдела по контролю над азартными играми, объединяются, чтобы разоблачить жулика - постоянного победителя Французской национальной лотереи. Но конечно же зритель в курсе что эта парочка уже несколько лет живет под одной крышей и славно трахает друг друг мозг. Именно этот факт пломбирует сюжет + к концу фильма выясняется что все деньги подгреб себе Лермитт заставив сыграть всех вынужденные роли… Никакой интриги – все предсказуемо через 10 мин от начала фильма + конец в духе американских хеппи энд – бандит с начальницей женятся и с накраденными деньгами едут в медовый месяц) Кстати,  я более чем уверена, что режиссер сознательно сделал фильм принципиально старомодным, в случае с кинокомедиями иногда срабатывает такой затертый сюжет, а особенно если в дуете Лермит-Зальберштейн. Они бы смогли сыграть смешно даже там, где сценарий отсутствует полностью. И кстати, для своего возраста они нагишем очень даже ничего – выглядят, как довольно страстные любовники. Да-да)

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=21912-video-1397.html

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=544449

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Бертран Блие

аллегория-сабж, 2005

в ролях: Моника Беллучи, Жерар Депардье, Эдвард Баер, Бернар Кампан

.

Беллуччи, такая меланхоличная и грустная как и в "Тайных Агентах", как в "Необратимости"... С каким-то безудержным спокойствием, женственностью, чувственностью...  Такая настоящая роскошная шлюха Моника, которая почти всю роль отыграла во всяких пеньюарах либо топлес, эмоционально восклицая: «Разве я виновата, что бог наградил меня такими формами?» ))))

.

приз  "Святого Георгия" за лучшую режиссуру

сюжет: Кампан, обычный скучный менеджер средних лет, заходит в ночной бар, где девушки стоят 150 евро (плюс шампанское), и сообщает местной крале Беллучи, что выиграл в лотерею несколько миллионов, в связи с чем предлагает ей переехать к нему на квартиру на условиях содержанки. Беллучи соглашается, идёт царственно, говорит с достоинством, в уме даже не калькулирует, потому что нечего тут калькулировать: 100 тысяч в месяц за жизнь и постель с чудиком Кампаном — это внятная, веская сумма, почти неприличная, даже для неё, для дамы, которой мужчины всегда тянут долгое «о…» При этом товарищи весь фильм настойчиво убеждают Кампана, что некоторые женщины обходятся дороже, чем стоят, — но Беллучи будто 24 часа в сутки завёрнута в подарочную бумагу и представляет собой чудо, рождённое для любви)))) В момент «истины» на пороге появляется Депардье с пистолетом, предъявляющий на Монику права, как законный муж… Беллучи съезжает к Депардье, потом возвращается к Кампану, тут же в квартиру вваливается сексуально озабоченная соседка, которая верещит о проблемах оргазма…  Временами непрерывная истерика на экране, конечно, просто бесит. Но главная эмоция, это все-таки не ярость, а почти имбицильное, восхищение… При всем абсурде происходящего, фильм классный!!!! Причем не прикольный, не клевый, не забавный, а именно классный (в смысле высокого класса) + режиссерская работа высокого уровня + юмор своеобразный, такой, знаете, "не в лоб", потому что стиль Блие узнаваем и неповторим - надо готовиться не к простоте сюжета, не к голой Монике, а к новому жанру кино — сюр-театру, где проститутка (а все героини Блие в той или иной мере проститутки) выглядит воздушной феей, а подонок Депардье - порхающим эльфом. «Понимающие» поймут, что все происходящее — одна большая метафора о зависти, самой настоящей и реальной, которая душит жабой тогда, когда кто – то рядом просто счастлив…

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=37178.html

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=41227

Modnaya_Fishka все записи автора

Режиссер: Бернардо Бертолуччи

2003, синефильское ретро

в ролях: Луи Гарель, Ева Грин, Майкл Питт

.

Можно считать, что это бертолучевский римейк на годаровскую "Банду аутсайдеров" (1964 г). По большому счету, Бертолуччи цитирует не только Годара, он взял сюда и эротические сцены из своего "Последнего танго в Париже" и сцены из своей же "Ускользающей красоты" с ее любованием молодостью (кстати, там героиня так же американка, и тоже приезжает в Европу). 

Бертолуччи ни разу не дурак, кино любит безмерно, потому напихал в свой фильм немыслимое количество кино-цитат. Не забыл впихнуть и:

1. Бергмановские психологические приемы — весь сюжет "Мечтателей" выстроен по бергмановски лихо и драмматично.

2. Отсылки к Анри Ланглуа и французской синематеке (кино — это новая религия, а синематека — это ее храм, и тот, кто посмел поднять руку на эти святыни, должен быть предан казни. Если верить Бертолуччи, то именно из-за увольнения директора синематеки Анри Ланглуа, Париж был ввергнут в пучину хаоса и оказалась на краю революции, и пока Годар с Трюффо стояли на барикадах, "мечтатели" фанатели от старых черно-белых фильмов, и днем и ночью пародируя то Грету Гарбо, то Кэри Гранта)

3. Музыку из "400 ударов" Трюффо

4. Кадры из "На последнем дыхании"

5. Плакат фильма "Китаянка" Годара и плакат "Blow up" Антониони (в комнате Луи Гареля)

6. Знаменитые фотографии с Биби Андерсон и Лив Ульман из "Персоны" Бергмана (на столе у Майкла Питта)

7. Пробег по Лувру, опять же из "Банды аутсайдеров" Годара

8. Вставки из "Уроды" Браунинга

9. Сцену, когда Луи Гарель маструбирует на Марлен Дитрих (из "Голубого ангела").

10. Кадры из фильма "Мушетт" Брессона (с падающей в воду девочкой, смонтированные с кадрами, когда Ева Грин протягивает шланг с газом)

Очевидно, что Бертолуччи решил откровенно ткнуть зрителя носом в старое кино и сказать — вот тут, братец, цитата из великого фильма, ты понял? Разумеется, если "Мечтателей" смотрит заядлый синефил, типа меня и нас с вами, то все эти кино-цитирования он понял и они даже кажутся чересчур лобовными. А смотрит, к примеру "Мечтателей" обычный, среднестатистический зритель, который и знать не знает, кто такой Марсель Карне и Анри Ланглуа, то ясное дело, этого всего зритель не поймет даже в таком лобовом бертолучевском исполнении, и будет все воспринимать как обычную нарезку из старых черно-белых лент, не пойми к чему и с чем чередующихся. Вот и выходит, что Бертолуччи сильно старался создать стильный, по-настоящему великий фильм, но не подготовленный зритель, скорее всего увидит это как старческую ностальгию и не более того. Но возможно, Бертолуччи рассчитывал и на самоидентификацию зрителей с персонажами, потому и закрутил два в одном. Мол, кому надо — все и так поняли, а кому не надо, пусть хотя бы посмотрят как шестнадцатилетние инфантильные подростки, заигрались в детство и до чертиков не хотят взрослеть.

.

Сюжет: май 1968 г., парижская студенческая революция — уволили директора синематеки Анри Ланглуа, студенты бьют витрины и жгут машины, потому что не будет больше киносеансов вместо лекций, а Сорбонна превратилась в генеральный штаб, штурмуемый полицией. Майкл Питт, приехавший из американского захолустья во Францию учиться, встретил на барикадах Еву Грин и ее брата Луи Гареля, настоящих "детей 68-го". Втроем запершись в буржуазной квартире они с головой погрузились в сексуальные игры, большей частью подсмотренные в кино. Они вместе спали, мылись, ели, гуляли, ревновали, ругались, курили траву под Doors, занимались сексом под Дженис Джоплин, и метали коктейль молотова в омон под Джимми Хендрикса. Страсть малолетних бунтарей опьянила, как Шато Марго из погреба их отца. Страсть стала невесомой, как прозрачный пеньюар Евы Грин. Страсть стала откровенной и затягивала, похлеще "черно-белого кино". Страсть будоражила кровь, как революция, в которую они кидались камнями. Их страсть — параллельная реальность, в которую они окунались, как в ванну с теплой водой и душистой пеной. Бертолоччи сделал всё возможное, чтобы эта троица была отдана только себе. Всецело.

Но главная мораль финальной сцены: что французу – хорошо, американцу – смерть! ;)

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=-1DgevyGJno

трейлер 2: http://www.youtube.com/watch?v=n2lY8keRB3Q&feature=related

трейлер 3: http://www.youtube.com/watch?v=DKmb_wVBYdo&feature=related

трейлер 4: http://www.youtube.com/watch?v=Iu87prOyt6U&feature=related

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=238881

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Марина де Ван

2002, треш, соматика

в ролях: Марина де Ван, Лоран Люка

фильм о патологической булимии, снятый радикалкой, достойного Бунюэля, бывшей сценаристкой Франсуа Озона, — Мариной де Ван. Ее фильм показывает адский страх, связанный с телом и с ощущением того, что только через тело мы воспринимаемся другими и среди других. Рефреном идет мысль весьма философская: если к примеру, тело отсутствует или становится посторонним, между человеком и другими людьми нет точки соприкосновения!

Фильм-участник фестиваля  в Сан-Себастьяне 2002  

Фестиваля французского кино в Нью-Йорке 2002 

Международных кинофестивалей в Оттаве 2003, в Гонконге 2003 и в Сан-Франциско 2003

Задача фильма Марины — показать  что в сегодняшнем мире человек утрачивает ощущение собственного тела. Оно ему больше не принадлежит, ему вообще нет законного места. Тело становится общей идеей, абстракцией. Поэтому его можно безнаказанно резать, колоть, протыкать, продавать за деньги или делать с ним все что угодно. Собственно режисерша, сама играющая главную роль в своем фильме задается вопросами из серии: "Как жить со своим телом, если оно стало объектом манипуляции и разрушения?" или "Как жить с другими людьми, если такое отклонение от нормы становится невыносимым?" или "Как жить с самим собой? Откуда берется это желание увидеть, что такое тело и посмотреть, есть ли «Я» у себя внутри?". Фильм тяжелый и серьезный, причем мусолится тема, которая может вызвать реальный страх, выводящий из внутреннего равновесия. Впрочем, это свидетельствует о том, что его режиссерша входит в группу режиссеров, начиная с Жоржа Франжю и заканчивая Романом Поланским, для которых отклонение от нормы является, поэтическим и эстетическим опытом. Главный  вопрос фильма: "Я нахожусь в этом мире через свое тело, через него я общаюсь с другими. Если я больше не мое тело, то кто я? Что будет со мною если я себя съем?" Марина пол фильма ранит и ест себя, при этом не чувствует боли, словно переживает любовную историю сама с собой. Она в состоянии "самоэротики", в радостном и чувственном переживании от максимального слияния, которое невозможно с другими.

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=8735.html

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=207324

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Оливье Дюкастель

комедия, 2005

в ролях: Валери Бруни Тедески, Жан Марк Барр, Гилберт Мелки, Эдуар Коллин, Сабрина Сейвеку

настоящая хохма достойная сюжетов Озона, а по легкости съемки не уступает Леконту. Фильм замахивается на "проповедь" о сексуальной терпимости, где главный гей - герой Жана Марка Барра, сексуальный сантехник с разбитым сердцем.

Приз Label Europa cinema

сюжет: семья приезжает отдохнуть в один городок, в котором в молодости жил их отец. Дочь (Сабрина Сейвеху) быстренько сматывается со своим парнем-байкером на отдельный от родителей отдых в Португалию. К пуделеобразному сыну приезжает его друг гей (Эдуар Коллин), и они начинают вдвоем ходить гулять на знаменитый гей пляж Мореско, где снимают себе сексуальных партнеров. Мать (Бруни-Тедески) вполне нормально на это реагирует, потому что мать давно без крыши - курит травку и давно с легкостью болтает со своими детьми о сексе. К ней же приезжает любовник, с которым она периодически занимается сексом ночью в саду. А что же отец? Отец (Гилберт Мелки) куда больше переживает что их сын мастурбирует по утрам в душе, нежели что он гей. Однажды, дабы сын по назначению пользовал воду в ванной, папаня решает уменьшить потребление воды, и отключает ее во всем доме. То ли мать, то ли сын случайно вызывают водопроводчика, и вот этот сексуальный бритоголовый водопроводчик оказывается бывшим любовником... отца! Оказывается, у того была гей-интрижка в молодости. И даже не интрижка, а серьезная такая  любовь, от которой он сбежал в Париж, там познакомился с женой, женился, и стал вести самую обычную жизнь натурала. Ну а тут, на отдыхе, встретив свою старую любовь спустя 20 лет, он вдруг понял, что он до сих пор гей. Конец истории, конечно, удивительный - сын гей, отец гей, и мать с любовником живут веселой дружной семьей в одном большом доме - как и положено всем нормальным французам :)

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=36246.htm

смотреть он лайн: http://www.intv.ru/view/?film_id=48346

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Бертран Блие

2002, сабж-сатира-пародия

в ролях: Ален Делон, Жан Поль Бельмондо, Франсуа Берлеан, Пьер Ардити, Жак Виллире, Майкл Лонсдэйл, Жан-Пьер Мариель, Мишель Пикколи, Жерар Депардье, Андре Дюсолье, Клод Риш, Жозиан Баласко, Сами Фрей, Жан Клод Бриали, Мария Шнайдер, Мишель Серро, Альберт Дюпонтель, Клод Брассер и т.д..

.

безценная автопародийная комедия, о старом добром французском кино. Точнее, о старых добрых актерах старого доброго французского кино. В таком составе сливки французского кинематографа можно встретить разве что на церемониях вручения "Сезара". Бертран Блие собрал все звезды с французского небосклона и заставил каждого сыграть самого себя. Блие, таким образом создал настоящую энциклопедию шаржированно-стареющех кино-львов Франции, которые разыгрывают всякие штампы и вспоминают вехи прошлого + импровизируют по ходу фильма, исполняя небольшие но яркие эпизоды, пародируя самих себя и друг друга. Они сидят в кафе, гуляют по Елисейским полям, раздают автографы и жалуются на жизнь. Где здесь реальность, а где вымысел, — не знает никто. В какой момент словесная перепалка превращается в киношный диалог, а случайный прохожий становится очередным персонажем. Формула "весь мир — театр, а люди в нем актеры" доводится до абсурда. Фильм рассчитан на фанов кино, знающих своих кумиров. Не подготовленному зрителю будет просто не понятно "о чем тут и кто тут", так как в фильме почти нет актеров моложе 50 лет и каждая их реплика, каждая сцена подразумевает какую-то аллюзию на фильмы 60-х -80х. Блие на старости лет решил "объясниться в любви" всем тем, с кем он работал последние 35 лет.

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=d6aaGTvR-3M

скачать: http://infostore.org/info/2766388

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Франсуа Озон

2000, психотриллер

в ролях: Шарлота Ремплинг, Пьер Вернье, Бруно Кремер

.

номинация на "Золотую раковину" в Сан-Себастьяне + две номинации на премию Европейской киноакадемии "Феликс" + три номинации на премию "Сезар" (за лучший фильм, лучшего режиссера и лучшую актрису).

Фильм можно сравнить с ноктюрном Шопена, где одинокая пожилая женщина наедине с морем, своей тревогой, медленно, но уверенно сходит с ума.

сюжет: не молодая семейная пара Рэмплинг-Кремер традиционно едут отдыхать в свой летний дом на океан. На морском берегу Ремплинг вздремнула немного, а, когда проснулась, то своего ушедшего купаться с того же пляжного полотенца мужа уже не нашла. Тот пропал бесследно (то ли утонул, то ли просто ушел и не вернулся). Ни полиция, ни спасатели тоже ей помочь не могут, а она все мечется по пляжу туда-сюда. Спустя пару дней Рэмплинг уезжает назад в Париж. Там уже Сена — вроде бы она становится спокойной, но на самом деле она все еще находится в состоянии эректильного шока. Ну это примерно как состояние курицы, которой отрубили голову, а она еще мечется по двору, но уже без головы. Весь фильм это то, как Ремплинг (у себя в голове) превращает своего пропавшего мужа в вымышленного, который якобы постоянно присутствует в ее жизни в роли наблюдателя. Ну то есть любой натренированный кино-мозг сразу понимает, что Озон этой фишкой передает пламенный привет Камю, ну и еще, за компанию Бюнюэлю, именно его "дневной красавице", в корой героиня также выдумала кое-чего про своего мужа. Это во-первых, а во-вторых все, что сумел Озон показать в отличие от Камю и от Бунюэля этим фильмом, так это то, что у Шарлоты Рэмплинг даже в ее 55 лет ни грамма целюлита и отличные сиськи. Это пожалуй все. Кстати, был в фильме и очень странный эпизод, где Ремплинг стоит в бассейне в купальнике, специальной плавательной шапочке и в очках — ну настоящая прямо таки Яна Клочкова, и Озон значит закручивает саспенс снимая Рэмплинг по частям — начиная с ног, потом выше — как Клинта Иствуда или Шварца в первом "Терминаторе", в итоге, я думала, сейчас она как сотворит что-то эдакое, а эпизод раз и кончился… Дальше еще скучнее: Ремплинг весь фильм ходит по городу, по супермаркету, что-то ест в макдоналдсе, спит с новым любовником, пересказывает ему Виржинию Вулф, разговаривает с подружками, и как настоящая учительница читает в автобусе всякие свои документы перед лекцией, а в конце плачет. Ничего особенного, кроме того, что такой ступор, такой тихий шок и попытки понять посещали хоть раз каждого из нас. Но не все в этой жизни дано понять. Достаточно просто принять. Принять и перестроиться. Не жить прошлым, не носиться с ним как с писаной торбой. Иначе — со стороны будете выглядеть,  как Ремплинг в этом фильме. В итоге муж все равно не найдется, а крыша к чертям съедет.

Кстати, мужа Ремплинг играет Бруно Кремер, безрадостный такой персонаж совсем. За весь фильм сказал от силы 5 слов. Хотя я помню 25-летней давности фильм с Бельмондо, Кремер там играл колоритного злодея по кличке Ястреб, и называл своих малолетних жертв Коко, так вот, в сравнении с тем Кремером, этот Кремер просто в роли шкафа и не более. Для динамики фильма можно было бы пригласить Депардье или Пикколи – они  бы уж точно нашли как заполнить 3 минуты экранного времени, просто скорчив молча такой как надо фейс. А взяли зачем то Кремера который постарел, располнел и последние лет 15 вообще играл комиссара Мегрэ в сериалах. 

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=774.html

скачать: http://infostore.org/info/1933104

Modnaya_Fishka все записи автора

психологическая утопия, 2004
в ролях: Сандрин Боннэр, Фабрис Лукини, Гилберт Мелки

European Film Award-2004

+ Патрис Леконт лучший режиссер Берлинского кинофестиваля-2004

.

Кино для тех, кто умеет читать между строк: ни о чем и обо всем сразу… как на море смотреть: успокаивает и не скучно, хотя ну что в этом "море" смотреть-то?))) Ничего не происходит и происходит очень многое. Обычная история двух одиночеств, таких историй слишком много в жизни, но эта, пропитана светлой грустью и почему то цепляет… В фильме много сцен без слов – движения камеры на крупные планы глаз, губ, рук… такие мизансцены запоминаются больше всего.

сюжет: "шла в комнату – попала в другую". По Леконту, если женщина (Боннер) перепутала дверь и вместо профессионального психоаналитика выложила все подробности своей сексуальной жизни консультанту по налогам (Лукини). К примеру, Боннэр наплела, что муж ее больше не хочет и требует, чтоб привела любовника в дом и трахалась с ним у него на глазах. А все потому, что однажды случайно ранила мужа, и он теперь хромает. Вот, видно, мстит подсознательно, даже стал импотентом из вредности. Лукини тоже что-то плетет: про искренность, там, про честность, а у самого — разведенная жена, трахающаяся теперь с настоящим мачо, при том что и с ним самим — из жалости, иногда. Вроде бы сплошные разговоры и все та же провокация — кто кого переврет. Лишь изредка Лукини вдруг классно танцует в одиночестве (почти как Хью Грант в "Реальной любви"). И главное не в том, что, может, женщина ошиблась дверью намеренно, а налоговик втюхавшись по уши, выплясывает па под R&B. Главное, чтобы общение шло очень откровенно. По Леконту, утопия — это когда человек человеку психоаналитик, а не волк))) У героев-то все в порядке. Они, как ни странно — нормальные люди. Оба...))))

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=23865.html

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=89247