режиссер: Дамиен Одуль

2007, сексуальная рефлексия

в ролях: Матье Амальрик и 13 безызвестных страшных девушек

.

Фильм-участник программы "особый взгляд" каннского кинофестиваля

само название — прямая отсылка на фильм Жюста Жакена "Истрия О" (1975). Кто смотрел, тот в курсе, что Жакен снимал до крайности порногрфичные фильмы (в т.ч. и "Эммануэль" с Сильвией Кристел). В жакеновской "Истории О" девушкам завязывают глаза, бьют плетками, и занимаются экзигибиционизмом. Одуль, конечно, ни разу не Жюст Жакен, зато самым первым осознал, что Амальрик вот вот превратится в актера №1 и быстренько престроил его в свой современный софт римейк. Причем чтобы не платить Амальрику гонорар, Одуль решил позволить делать Метью в фильме, все что ему вздумается. К примеру, Амальрик имеет натуральный секс с 5 девушками (очень страшными); еще трое ему натурально делали миньет; еще одной он сам делал кунилингус; и еще перед одной он онанировал в открытую. Ясное дело, что откровенным сексом на экране уже никого не удивишь, особенно после бреевского романс х, и ему подобных фильмов, в стиле "9 песен", "спи со мной" и т.д, но главный вопрос — как эту, откровенно говоря, бессюжетную порнографию смотрела жена Амальрика — Жанна Баллибар? 

сюжет: неопределенного возраста зачуханный и небритый хозяин Парижа — Амальрик и его друг-фрик с улыбкой маньяка-педофила ездят на велосипеде и развлекаются художественным съемом парижанок. Фрик подкатывает к девушкам и предлагает позировать ню для арт-проекта. Проект заключается в том, что девушки с физическими отклонениями рассказывают камере о своих сексуальных фантазиях, потом Амальрик затаскивает их в постель, чулан, ресторан — в зависимости от сказанного.
Амальрик (Ришар О.) в перерывах между сексом со странными девицами крайне скучает по своей подруге (пара приняла решение расстаться, потому что барышня хотела ребенка, а он предпочитал вести холостяцкий образ жизни). Отсюда более менее понятно, что у Амальрика экзистенциальный кризис или депрессия, и чтобы очухаться он практикует беспорядочный секс, матерщину у берега Сены, съемки на видеокамеру в кинотеатре, чтение кама сутры, занятия единоборствами, игру на пианино, дегустацию вин, и задается вечными вопросами на парижских лужайках из серии: что есть жизнь? что есть смерть? что есть человек? Если ответам сексуальные игры с очередной барышней способствуют, то почему бы и нет?... То есть фильм просто пронизан этими самокопаниями через призму секса. Все это подчеркнуто треками хип-хоп-блюза Buck 65, и пронизывающим своей сухой меланхолией атмосферой Парижа, который Амальрик со своим приятелем не устают пересекать на велосипеде весь фильм.

кстати про Амальрика — редкий случай известного актера, демонстрирующего наготу без бахвальства и ограничений. Он создает впечатление собственной вовлеченности и бесчисленного выставления себя на показ в полном соответствии с изобилием этого одержимого сексом фильма. Мне порой казалось, что он и не играл вовсе — что таким его видят его обычные женщины: постоянно нагишом, возбужденным, в анфас…

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=79534.html

1. " La Mer" - Charles Trenet

2. "Chains of Love" - The Dirtbombs

3. "All the World is Green" - Tom Waits

4. "Ultra Violet (Light My Way)" - U2

5. "Don't Kiss Me Goodbye" - Ultra Orange & Emmanuelle

6. "Pale Blue Eyes" - The Velvet Underground

7. "Ramshackle Day Parade" - Joe Strummer and the Mescaleros

8. Theme for "The Diving Bell and the Butterfly"

 cкачать тут

режиссер: Джулиан Шнабель

продюсер: Клод Берри

оператор: Януш Камински (постоянный оператор Стивена Спилберга)

2007, драма (по одноимённому роману Жана-Доминика Боби)
в ролях: Матье Амальрик, Эммануэль Санье, Мари-Жозе Кроз, Жан-Пьер Кассель, Марина Хэндс, Эмма де Каннес, Нильс Ареструп, Анн Косиньи

жизнеутверждающие кино, в котором педалируются вопросы человечности под музыку U2, Velvet Underground и хиты Тома Уэйтса. При этом внутренний мир Амальрика, который за один миг превратился из "Марлона Брандо" в "овоща" настолько филигранно выписан, что дух замирает: невероятно соседствуют ничтожность и величие. Амальрик могучий, но тело его почти что мертво…

Примерно с тем же настроением смотрелось море внутри, короткая ночь стеклянных куколок, и Johnny Got His Gun (который спонсировала группа Метталика)

.

Джулиан Шнабель – лучший режиссер на Каннском кинофестивале 2007, Матьё Амальрик – лучшая мужская роль – премия "Сезар" 2008 + премия "Люмьер" за лучший фильм + 2 премии "Золотой глобус" + премия BAFTA за лучший адаптированный сценарий + номинации на "Оскар" 2008

Фильм очень спокойный, медленный. Вдобавок ко всему — мелькает настроение дочки-Копполы, от чего фильм грустный как-то по особенному. Снят безупречно —столько вспышек, и шума, и света, все на эмоциях, но все равно полфильма снято ручной камерой с плеча: то есть картинка постоянно дергается, смазывается и т.д. Надо отдать должное Шнабелю — эффект получился что надо: в течение двух часов ощущаешь себя в теле и мыслях полностью парализованного человека. Януш (оператор) снимал как бы изнутри головы. Иногда это ощущение настолько реально, что хотелось немедленно пошевельнуться, чтобы убедиться, что парализован только герой фильма, а не ты сам. Финал при этом выполнен в духе последних тенденций — без хэппиэнда. Хочется прямо остановиться, оглянуться и хорошенько подумать что вообще может сделать человек потеряв всё? Куда бежать, если тюрьма это твоё собственное тело? Как жить, если единственная нить которая связывает с внешним миром это твой левый глаз?

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=TEEoxhi2gjU&feature=related

скачать: http://infostore.org/info/5015363

слушайте, а расскажите, кто-нибудь из Вас видел фильм «На последнем дыхании» (1983) с Ричардом Гиром в главной роли?

там сценарий на пару писали Годар с Трюффо, и мне вот чертовски интересно насколько римейк идентичен оригиналу

на выходных слезно еле выклянчила «классику», и как оказалось здорово лоханулась

Годар настолько потряс своей нелепостью, что весь его информационный повод даже не ничтожен, а прямо безысходный

Страсть (1982) в ролях: Изабель Юппер, Мишель Пикколи

Детектив (1985) в ролях: Натали Бай, Джонни Холлидей, Клод Брассе, Жан Пьер Лео

то есть, мной предполагалось, что, мол, поздний Годар да плюс еще и такие актеры значит должно быть множество всего невиданного и интересного. Ну и скукотища, скажу я Вам! Как оказалось у Годара хватило остроумия сделать в обоих фильмах по две парные сцены на весь трехчасовой фильм и добавить самоповторов верхом на самоцитатах. При этом, оба этих занудно-тошнотворных фильма возились в Канны и представлялись в конкурсной программе. «Страсть» даже получила технический гран при! Представьте себе в жюри тогда сидели Жан Жак Анно, Сидни Люмьет, Габриэль Гарсиа Маркес и Жеральдин Чаплин… Ну то есть у меня просто рот окрылся от самого этого факта... При этом, на пресс-конференции фильма «Детектив» в лицо Жан Люку Годару запустили торт с криками «Непонятно! Мура!». Годар облизнулся, протер очки и сказал: «А все-таки, это вкусно!».

Сюда же, совершенно точно такой же по духу и бессмысленности фильм Лелуша

За нас двоих (1979) в ролях: Катрин Денев, Жак Дютронк, Жак Виллире, Отой, Мастрояни

Правила хорошего тона предписывают, безусловно, не давать ссылки на спойлеры, но наверняка кто-то же, ровно как и я, пока своими глазами не увидят, будут считать что ни у Годара ни у Лелуша не может быть плохо кино…  Не буду спорить, выкладываю с энтузиазмом трейлеры

Страсть: http://www.youtube.com/watch?v=8Gh71Ah0CDQ

Детектив: http://www.youtube.com/watch?v=q8bt5KZoVCI

За нас двоих: http://www.youtube.com/watch?v=kL69JXr0SxY

режиссер: Ксавьер Джианолли

2005, триллер, соматика, полар

в ролях: Людвин Санье, Николя Дювошель, Барбет Шредер

будучи беременной Людвин снялась в соматической драме, исследующей феномен лунатизма и вуайеризма + механизмы человеческого подсознания. Причем Санье получилась с довольно двусмысленной привлекательностью, катастрофически разной и абсолютно не здоровой. Ну то есть роль вообще Юпперовская или скажем аналогия Винсента Галло из что ни день, то неприятности — с одной стороны Санье сексуальная, а с другой стороны ее болезненность настолько ритуальна, что мистическим образом притягивает к ней спаринг-партнера, который интуитивно чувствует ее тревогу. Фильм атмосферой похож на в моей коже, идеей полара на носферату, а приемы нагнетения обстановски заимстуются из шоссе в никуда. При этом минимализм заменяет интригу + актеры печальные, сине-зеленые, холодные, депрессивные, пол фильма не говорят ничего вообще, улыбаются редко и общаются друг с другом через свои взгляды и свои молчания… Обстановка крайне тяжелая, гнетущая, душная от начала и до конца.

режиссер: Жиль Маршан

2003, психотриллер
в ролях: Софи Куинтон, Лоран Люка, Катрин Жакоб

 Фильм-участник программы "2-х недельник режиссеров" каннского кинофестиваля

Фильм очень медленно рассказывает про некую медсестру-практикантку, которая в силу своей болезни плохо держится на ногах и время от времени теряет сознание. При этом она влюбляется в Лорана Люка — первого хирурга больницы, который, в свою очередь, называет ее Бэмби, как олененка из мультика Диснея, который тоже не держится на ногах. При этом доктор этот весьма странный тип — следит за необязательными разговорами персонала, никуда никогда не торопится, смотрит проникновенным взглядом на медсестру-стажерку, а на досуге ходит с молоденькими медсестрами в клуб и играет с ними в странную игру про сны. В больнице доктор занимается чем-то, что нам естественно не показывают в открытую. Ночами напролет он торчит в клинике, крадет из медицинского сейфа нейролептики и усыпляет ими молодых и красивых пациенток. Естественно Куинтон начала  его подозревать, естественно не обойдется без трупов... Фильм при этом не из типичных больничных триллеров про врачей-убийц. Врач-убийца известен с самого начала, его тень весь фильм скользит в пустынных коридорах и затихших палатах, а все что он делает с пациентками показано по касательной и в полумраке. При этом вся больница больше похожа на космический корабль со спящим экипажем, а камера то и дело подолгу исследует все уголки и коридоры пластикового пространства современного дизайна — двухчасовой фильм из-за этого держит в каком то непонятном напряжении, причудливым образом сочетая в себе все необходимые качества отличного, даже почти гениального триллера и что называется психиатрического детектива. Есть непроницаемый маньяк, есть огромная холодная больница, с вылизанным интерьером, есть ничего не подозревающие пациенты, исчезают люди, замечено воровство лекарств + невольно втянутая в водоворот непонятных событий Куинтон, которая с ошалелыми глазами замирает на каждом шагу, хватаясь за голову от приступов дезориентации. Всё это — на фоне тревожной музыки, длинных полубессмысленных диалогов, крупных планов, рассеянного освещение в пол, капельниц, шприцов, масок, халатов, пузырьков с лекарствами и отточенной сталью инструментов. Красиво — закачаешься. Операторская работа завораживает, актёры играют настолько хорошо, насколько это им позволяет сюжет. Даже местами куда лучше, чем тот им позволяет. При этом крови в фильме вообще 2 капельки. Смотришь фильм, не отрываясь, но ничерта в итоге не понятно — сюжет или вообще пшик или сюр полный. Ну то есть прекрасный визуально фильм или напрочь лишён смысла, но в тоже время непонятно откуда такой саспенс. Ну то есть я лично в замешательстве…

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=11710.html

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=579810

режиссер: Жерар Перье

2005, эквилибристика

в ролях: Бенуа Мажимель, Кловис Корнийяк, Алис Таглиони, Жеральдин Пеляс

бесконечный драйв на самолетах-истребителях, прерываемый появлением шикарной обуви в кадре. Вставляет по самое не балуйся — даже людей, напрочь индифферентных к воздушной эквилибристике. Фильм из серии Top Gun, но больше похожий на «Форсаж» или «Жажду скорости» — только в небе. Некоторые, правда говорят что это и вовсе воздушный прототип Такси.

Сюжет закручивается вокруг угона новейшего французского истребителя. На авиасалоне в Британии тихая белая дама вызывает косые взгляды и пользуется загадочным влиянием. Тем временем классный пилот нового французского истребителя "Мираж" едет на авиасалон. А два других классных пилота — расслабленные обалдуи Мажимель и Корнийак бороздят небо над Ла-Маншем, патрулируя территорию. Первого пилота тайком убивают и подменяют, "Мираж" взлетает и пропадает. Мажимель с Кловисом летят его искать и вскоре обнаруживают в тени под хвостом пассажирского "Боинга". Замеченный, "Мираж" вступает в бой и обстреливает одного из патрульных. Мажимель просит разрешения обстрелять террориста. За секунду до того, как ракета из "Миража" подобьет родного напарника, второй патрульный Кловис вдруг получает приказ ничего не предпринимать. Но напарник дороже. Гениальный летчик одною пулей сбивает и "Мираж", и ракету, и наши приземляются. Кловис — навек неоплатном долгу перед Мажимелем, пресса — в восторге от борьбы с террористами. Затем оказалось, что Кловис с Мажимелем сбили гордость родной авиации истребитель «Мираж-2000» стоимостью в несколько млн евро. Тут же является помощница премьер-министра на шпильках — Пеляс и рассказывает что вся история с "Миражом" (за исключением изначальной тайной подмены) была спецоперацией. И получается, что наши сбили своего, а почему он стрелял, никому не известно. Мало того, никто в правительстве не верит, что он вообще стрелял. После сомнительного расследования наших втихую разжаловали, и они отправляются в отставку патрулировать пляжи Ривьеры, на кукурузниках у которых скорость такая, что на ходу отлить можно…

Если Вам сюжет кажется бредовым, то не беспокойтесь, на киноэкране все это смотрится сюрреалистично, и даже включены в сюжет сцены соблазнения Жеральдин Пеляс (которая прямо таки а-ля Тринити, только из французского правительства) героем-летчиком Мажимелем, который держится молодцом и даже обзавелся усами, придающими его интеллигентной физиономии мужественность. Мажимель сажает Пеляс в «Альфа-Джет» и устраивает ей полет — горные вершины, море, солнце, облака. И сразу понятно: это в сто раз лучше, чем просто затащить ее в койку, как сделали бы все остальные. Сюда же режиссер легко подверстал к небу секс: сделал пару других патрульных — барышнями, одна из которых мулатка и бывшая стриптизерша, устраивающая летчикам горячие шоу, которую позже Кловис все таки "склеил" и тут, вдруг, она при нем разговаривает по мобилке: "Милый, ты где, ты как? До свиданья, любимый". Дальше текст: - Это ты с кем говорила? - С возлюбленным. - А я тогда кто? - Друг для секса. Мы ж тут на целый год… ))) Ну и плюс черная дама из правительства и белая дама, без которой нельзя, непонятно, почему )))

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=GCE9FCyq7Js

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=SHLk-0V-RdY&feature=related

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=-5g-mKvjzHE

скачать: http://infostore.org/info/592952

режиссер: Матье Кассовиц

1995, остро-социальная драма

в ролях: Венсан Кассель, Бенуа Мажимель, Карин Виар, Юбер Кунде

 Гран-при Каннского фестиваля 1995 года за лучшую режиссуру + лучший молодежный фильм Европы + премия “Феликс” за “лучший молодой фильм” + 3 “Сезара” + 2 премии “Люмьер”

Это история погибающего общества, которое во время своего падения, чтобы успокоиться беспрестанно повторяет: "Все хорошо. Главное — не падение. А приземление". Сам фильм про пессимизм по поводу развития общества, расизм, жестокость, молодежь и беспредел парижский полиции на окраинах. Это неведомый для многих, совсем иной Париж, заселённый преимущественно детьми эмигрантов — ребятами из рабочих кварталов: арабами, африканцами и евреями, которые нередко настроены враждебно по отношению к властям и особенно ненавидят полицейских. То, как это показал Кассовиц на экране, на целых десять лет предвосхитило массовые волнения арабской молодёжи во Франции. Фильм по прежнему актуален каждые 2-3 года во Франции, потому как Кассовиц сумел вывернуть все французское общество наизнанку, соединяя вместе дискурс парижских гетто и критический стиль «новых левых», при этом принципиально снимал на чёрно-белую плёнку и смонтировал в чрезвычайно нервном ритме, отлично показав расовую ненависть, смешанную с классовой — стержень трагедии молодого поколения.

сюжет: еврейский гопник Винсент слоняется по парижскому спальному району в компании араба и негра. Их троих гнетет и злит насилие — Венсан поэтому ввязывается в драки, носит с собой пистолет и мечтает убить мента. Чернокожий боксер Юбер, ослепленный злобой к бесхребетной общине, бьет очкариков-религиозников, учится стрелять и пытается взорвать синагогу. Тем временем, белый полицейский застрелил арабского подростка, живущего в их районе, что и вызвало серьезные беспорядки. Друзья убитого: Юбер, представляющийся самым умным и уравновешенным из троих, молодой араб Саид, который моложе, но уже озлобленнее остальных, и хулиганистый Венсан хотят отомстить. Ясно, что и у араба, и у негра за спиной —  этническая братва которые помогут в трудную минуту, а вот у Венсана — только спизженное оружие. Еврейство предало и бросило его, как бросило убитого Дэнни. Далее показывается 24 часа из жизни троих парней: безработица, гашиш, драки с полицейскими и скинхедами, пистолеты, угоны, поджоги — показывая все это, режиссер, тем не менее, убеждает зрителя в правоте ребят, и моральной, конечно, и в исторической. У них есть вполне реальная линия фронта, которой не замечает «респектабельная» часть французского общества. «Посмотри на покорных овечек этой системы. Они все выглядят такими милыми в своих причудливых прикидах. Но они все пидорасы. Они едут по эскалатору, перевозимые своей системой. На выборах они голосуют за Ле Пена, даже если они не расисты. Они не могут двинуться с места без эскалатора».  В том же ключе, только еще злее — выпады Кассовица против современного искусства. Герои попадают на вечернику в центре Парижа, посвященную открытию выставки какого-то модного художника-концептуалиста. Картины, обстановка, богемная публика вызывают у них смех — ребята чуть было не устраивают погром, движимые совсем не яростью, а элементарным раздражением.

Дух фильма отлично передает в одном эпизоде микс DJ Cut Killer'а из двух бесспорных хитов разного времени:

N.W.A. "Fuck Thе Police" & Эдит Пиаф "Je ne regrette rien"  

саундрек: http://www.youtube.com/watch?v=3O755qFavQ4

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=hI_TGcLZB1Y

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=2405.html

режиссер: Клод Лелуш

2002, музыкальная драма
в ролях: Патрисия Каас, Джереми Айронс, Тьерри Лермит, Александра Мартинес, Клаудия Кардинале, Иван Аталь

.

Фильм-закрытие каннского кинофестиваля 2002

Такое впечатление, что начинающему кинолюбителю, никогда не смотревшему даже братьев Люмьер, дали в руки хорошую камеру, много хорошей пленки, много денег на платья, грим, яхты, отели и гонорары, и он наснимал все подряд, что на глаза попалось. Ну то есть Лелуш снял не фильм, а чертзнаетчто: и мюзикл, и детектив, и приключения, и мистику одновременно... Для этого он взял тихо стареющую, но прилично поющую Каас, у которой дебют в кино, и которая играет джазовую певицу, которую кинули все кому не лень и теперь она вполголоса поет свои блюзы совершенно равнодушным завсегдатаям бара + удачно перевоплотившегося в грустного флегмата Айронса, у которого всю дорогу немытые волосы и невероятные синяки под глазами и который ходит так словно только что встал с инвалидного кресла, в котором просидел полжизни. Сюда же несколько шуток в виде флешбэков про изящные ограбления ювелирных магазинов + пару любовных треугольников + кругосветное путешествие на белой гоночной яхте + пятизвездочный отель + марокканская пустыня, и паломничество по ней к могиле местной святой, и целых две опухоли мозга, при этом одна рассасывается от "народной медицины", а другую удаляет медицина обыкновенная. Ну то есть по сюжету и Каас и Айронс страдают странными отключками сознания, из серии амнезии. Мозг играет с каждым недобрую шутку, и каким то образом они обнаруживают себя и друг друга в марокканском городке. Ну то есть в начале, в первые минут 30 можно было бы подумать, что это музыкальная драма под аккомпанемент Леграна, но Лелуш напичкал сюда всего, начиная от детективной линии с пьяной Кардинале в бриллиантах до настоящего кругосветного путешествия, с полным импрессионизмом из сери «хрен поймешь, что на самом деле было на яву, а что придумано атрафированой памятью импотента и перманентной неудачницы». Впрочем, идеальная ситуация — юг, море, пальмы, и никто ничего не помнит. Плюс отличный саундтрек из хитов Каас.

Линия Айронс-Каас задумана как романтическая и чувственная: пол фильма словно живые вставки с концертов Каас, а пол фильма авантюры Айронса, как не в ювелирном бутике, так на роскошной яхте, которую он купил у Лермитта, который в свою очередь быстренько притерся «охранять» жену Айронса – Александру Мартинес. И пока Лермитт с Мартинес вечно едят и смотрят телевизор, Айронс с Каас находятся в Марроко в шикарном отеле "Джамай", где и встречают итальянскую графиню Клаудию Кардинале, которая то и дело ходит по барам и изменяет мужу втихаря с Иваном Аталем, ради долгов которого в итоге инсценировала кражу своих брильянтов, а все обвинения повесили на больного Айронса. Ну то есть Лелуш накрутил такой невероятной лабуды, что как минимум хватило бы на 3 разных фильма. И еще на один в жанре хроники: когда у героев провалы в памяти, кадры либо сами обесцвечиваются, либо только Каас-Айронс, то есть бац, и мир потерял цвета, либо полностью, либо совсем немного.

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=7HW1rA8dGlA

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=379625

режиссер: Жерар Жюньо

2005, комедия
в ролях: Жерар Депардье, Жерар Жюньо, Катрин Фро

римейк на Будю, спасенного из воды Ренуара, и на американский Без гроша в Беверли-Хиллз с Ником Нолти.

сюжет: галерист Жуньо, спокойно лез под юбку своей кудрявой ассистентке в машине, припаркованной на берегу канала, но тут оказалось, что отвратный бомж Депардье решил утопиться… Разуется асситенка голосит и Жуньо спасает Депардье, который оклимавшись сразу начинает хамить из серии: «в реке оказался не случайно, а от отчаяния бездомной жизни, зачем спасли, кидайте обратно, теперь во всем виноваты Вы». Разумеется, Жуньо несет ответственность за того, кого приручил и везет этого бродягу и забулдыгу к себе домой, который однако даже не поблагодарил, потому что ему все осточертело и который понимает, что может благополучных буржуа, а еще больше - буржуазок - жизни научить. Собственно это он и делает - селится у несчастного галериста в доме, гоняет его то за пивом, то за яйцами, смотрит целыми днями «Кто хочет стать миллионером» по его телевизору, ест по утрам его омлет и при этом жена Жуньо носится в магазин по первому зову Депардье то за несквиком, то за сигаретами, то за новомодными шмотками из последней коллекции... Ну то есть комедия на извечную тему болезнетворности стандартизированного уклада жизни среднего класса. Галерист этот, вполне себе заурядный муженек с брюшком и розовой лысиной вполне себе заурядной дамы, которая, из-за болезни, лежит в постели и одним только своим образом устрашает мужа-подкаблучника, который ухлестывает вечером за молодой стажеркой. И тут вдруг бомж Депардье у них живет. Их жизнь из скучной и невыносимой стала сразу динамичной: жена наконец-то выздоровела и забеременела, что ей не удавалось за 20 лет брака, сам галерист с помощью незваного увальня с характером заставил своего лентяя-художника заработать, что спасло галерею от банкротства, а сам Депардье, лишив девственности ассистентку отправился дальше странствовать…

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=123178

режиссер: Мерзака Аллуаша

2003, комедия

в ролях: Клод Брассе, Гад Элмале, Катрин Фро, Ален Шаба, Рошди Зэм

у французов оказывается тоже есть своя Верка Сердючка — это актер Гад Эльмале, который вообразил, что снимается как минимум в Виктор/Виктория вместо Джули Эндрюс ))) Там, в «педерастической» Франции фильм о хачиках-трансвеститах вошел в пятерку кассовых лидеров года, немногим отстав от Матрикса и Такси 3

сюжет: Элмале в наряде чилийца скитается по Парижу, строит из себя бедного, несчастного, никому ненужного беженца и просит жилья у Клода Брассе, который священник в местной церкви. При этом Элмале подделывая акцент убедительно  рассказал про Пиночет, и про то как он умеет убирать, готовить, подметать, стирать и т.д. Брассе сразу понял что никакого Пиночета в Перу давно нет, но выделил Гаду место в кельи напополам с чернокожим священником по прозвищу Ко-ко, который в прошлом увлекался кокаином, аж до тех пор пока не начал видеть голую Деву Марию, ради которой собственно и решил стать священником. Тем временем пока эти двое пытаются поделить компьютер, Брассе быстренько подыскивает Гаду работу прислуги у респектабельной дамы психоаналитика — Катрин Фро. После чашечки чая Элмале признается психоаналитику, что всю жизнь одевался девочкой и получает предложение ходить на работу в своей женской ипостаси — доброй и симпатичной женщины Шу-шу. Остальные пол фильма Элмале ходит в разных париках-платьях корча из себя женщину, разговаривая с портретом Фрейда и как бы взывая к безграничному сочувствию к людям, пародируя тем самым героиню «Все о моей матери» Альмодовара. Затем на улице, после случайной встречи своих бывших подружек трансвеститов начинается реальный травести фильм: показываются прелести и страдания арабских трансвеститов, осевших на благодатной порижской земле, которые ходят в бани, делают эпиляцию, а вечерами выступают в лучшем парижском травести-клубе 70-х Апокалипсис. Ключевая сцена фильма — когда Шу-шу соглашается выступить на сцене этого кабере. Ну то есть мужчина, переодевающийся женщиной, переодевается мужчиной и поет о том, что «если б я был мужчиной, был бы капитаном, взял бы тебя в путешествие по самым волшебным уголкам Земли, чтобы заниматься любовью на пляже. А по возвращении покупал бы тебе самые красивые украшения, посылал бы цветы и духи, а сам бы под Миланом, отстраивал бы тебе виллу. Но я женщина, а женщины не делают таких вещей»... Эта душераздирающая песня Дианы Телль в прямом смысле слова покорила сердце клиента Алена Шабу. И далее значит Шаба с Элмале под ручку гуляют по ночным улицам, и Шаба рассказывает что мол ничего страшного что ты трансвестит — я, мол, познакомлю тебя с родителями, и вообще я влюблен, и не стесняюсь того что нравятся мне "странные дамы"… Далее они едут к родителям на званый ужин, по дороге плачут на могиле леди Дианы, гуляют в зоопарке, при этом Элмале самая настоящая женщина, такая из серии Лолита Милявская — тигровый костюм, черный парик ))) Заканчивается все тем, что Элмале бежит в красном парике и свадебном платье в объятия Алена Шабы и они страстно целуются. Слов нет. Вообще. Ну то есть все действующие лица фильма не просто усвоили нормы политкорректности, но искренне считают, что сексуальные предпочтения и манера одеваться — личное дело человека, слабо влияющее, например, на его профессиональную пригодность. Даже психопат полицейский не сказал ни одной гомофобной реплики за весь фильм.

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=3i3JX5pNhsQ&feature=related

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=486846

Диана Телль: http://www.youtube.com/watch?v=J68xKuBLzrc

жена Венсана Касселя

Дорогие друзья! Многие из Вас, несомненно, уже заметили, что я не строчу никаких дотошных и стилистически отточенных фильмо-описаний, более того, не могло также укрыться от вашего взора и то, что у меня масса досадных неточностей и грамматических ошибок. За все это конечно мне чертовски стыдно и так далее, но между тем, совершенно не удивительно, что многие скептики-комментаторы присылают мне в приват “100 тысяч почему”

Что тут сказать в оправдание?

Друзья мои, многие фильмы я смотрела много-много лет назад, и разумеется большую часть информации я пишу сугубо по памяти и по ощущениям, которые оставил у меня просмотренный фильм.

Далее, в силу жуткой занятости (+ фешн вик), писать сюда и без того бессвязные заметки, мне будет решительно некогда. Посему, чтобы не было тут всяких недопустимых пробелов, а также все те, кто “страдали” от не причастности и давно хотели “профессионально повыпендриваться” или охватить вниманием то, что не успела я, или просто считали, что вообще можно написать гораздо лучше — напишите. Я временно открываю доступ, и теперь вы все можете здесь (в течении месяца)  регулярно появляться со своими рецензиями, обзорами, новостями и эксклюзивами. Все вы без сомнения прекрасные и образованные люди, и я искренне надеюсь, что блог не станет сумбурным, и не потеряет ни актуальности ни визуализации. Если мне крнечно что то н е понравиться - я подкоректирую-отредактирую. Или же нафик убью.

в режиме реального времени, я буду стараться писать комментарии, и может быть кое-какую вспомогательную информацию, если конечно у меня будет wi-fi доступ.

а знаете ли Вы что: 

• мать Изабель Юппер была пианисткой
• в дебютном фильме Юппер насиловал Депардье и Патрик Деваер, когда той было 17 лет
• Клод Шаброль сделал себе крутую фильмографию 80-х приглашая Юппер практически в каждый свой фильм
• Изабель очень односторонняя актриса – все ее актерское мастерство держится на врожденной аффектации

...

я хоть и считаю Беллучи бездарной моделью, но смотрю все ее фильмы (видела все за исключением 2-3-х), так вот, сейчас, заглянула чем собственно Моника занимается после голливудской лабуды — оказывается участвует в очередной! Стоит в кастинге у режиссера Шумахера (тот который снял "Телефонную будку" с Колином Фаррелом), а также в фильме у которого продюсер Бред Питт. Там правда по мимо Моники – целый набор артистов, и Киану Ривз, и Вайнона Райдер, и Джулиана Мур и Джилленхал… Бабе 44 года, и только 4 нормальных фильмах, ну прямо проклятье какое то…

.

режиссер: Жиль Мимуни

1996 г, триллер

в ролях: Моника Беллучи, Венсан Кассель

.

лучший фильм на иностранном языке на кинофестивале

British Academy Film Awards в 1997 году

Фильм, на кастинге которого познакомились Кассель и Беллучи, которой уже было 30, но выглядела все еще на 20. В фильме нет никакого секса, и пожалуй это единственный фильм в фильмографии Моники, где она именно играла, а не корчила томную и загадочную мисс, при этом ни разу не разделась и ее никто не лапал (что само по себе удивляет невероятно). Непривычный и Венсан Кассель — в фильме он не мачообразный головорез, а романтический баран, с кудрями завязанными в хвостик )))

сюжет: закрученный до ужаса и просто таки шедевр психотропного кино. Все запутали до такой степени, что все 120 минут пытаешься разобраться что к чему. Ну то есть отчетливо видно, что режиссер – фанат Хичкока. У молодого перспективного банкира Касселя 2 года назад была очаровательная девушка. Но что-то случилось, и она покинула его, не сказав ни слова, просто вот взяла и растворилась в пространстве. Кассель все еще не может забыть свою любовь хоть уже и 2 года живет с другой девушкой и дело близится к свадьбе. Девушка эта всячески ему содействует, и он собирается сделать карьеру в бизнесе ее брата, но для начала слетать в Китай на важные переговоры. Перед самым отлетом они с партнерами обедают в ресторане. Касель идет в туалет, а там рядом телефонная будка, и тут из будки этой он слышит голос своей Моники. И пока он ходил по нужде, Моника убежала, а он максимум что успел увидеть — красные туфли которые когда-то ей сам подарил… Он так и не понял то ли это был призрак, толи на самом деле. Он бежит назад в будку и находит в там ключ от гостиничного номера, врет невесте, что улетел в Пекин, а сам едет в гостиницу. В номере никого, и Кассель — простая душа — ложится и засыпает. И снится ему, как когда-то "они студентами были, они друг друга любили", а потом он позвал Монику с собою в Нью-Йорк, а она обещала ответить завтра. Снится дальше, как назавтра любовь так и не появилась, и по телефону ему говорят, что она улетела в Европу танцевать в мюзикле. Танцовщицей Моника оказывается была… Очнувшись ото сна, Кассель продолжает врать невесте, что он уже в Пекине, а сам все ищет пропавшую любовь. По ходу поисков, трахается в этом номере с какой-то незнакомкой. Ко второму часу выясняется, что у старого друга Касселя, тоже великая любовь с театральной актрисой, и с которой все очень непросто. Дальше начинается страшно ломаный сюжет: сначала — нуар, паранойя, когда Кассель мечется, следуя своей разбуженной страсти, и тут оказывается, что там в ресторане была эта женщина с которой он только что переспал, и которая, однако, все время следила за Касселем и тайно в него влюблена все 3 года... Мало того, что следила и влюблена, так еще и закадычная подруга Беллучи, которая ей завидовала и все подстроила именно так чтоб Беллучи пропала бесследно. Ну то есть женская дружба показана во всей красе. Любовь-морковь, а верим какой-то подружке-засранке больше, чем любви всей жизни… Кино, собственно, даже не про поиски любви, а про то, как, оказывается, была подстроена кабина в ресторане и гостиница, и Европа, и квартира. И кто все подстроил, и что за каждой случайностью — всегда тайна чужой жизни, на которую дуракам решительно плевать, вследствие чего они регулярно остаются в дураках, и, наконец, почему тайное всегда становится явным.

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=IGSEO4lGeoA

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=163497

режиссер: Жером Салль

2005, триллер

в ролях: Софи Марсо, Иван Аталь, Сами Фрэй, Жиль Лелуш

очень похож на фильм "турист", только  вместо Джоли — Софи Марсо, которая в роли Моники Белуччи, — то есть, в роли роковой-секси-вумен, тем временем как Иван Аталь (муж Шарлоты Гинсбур) дублирует Джонни Деппа для французского проката. Ну то есть фильм про товарища, за которым гоняются как за самым крутым вором, но он не вор, ему просто приходится донашивать чужие вещи.

сюжет: в поезде на Ниццу, к не примечательному занудному помятому переводчику Атталю подсаживается роковая барышня Марсо и предлагает провести вместе отпуск. Аталь, ясное дело, соглашается, и вот они уже танцуют на веранде отеля, загорают в одинаковых черных трусах и пьют алкоголь. Совершенно закономерно, что уже через сутки Аталя пытаются застрелить из пистолета. Выясняется, что Марсо подарила Аталю часы, и секретные агенты всех мастей бегут за ним как коты за валерьянкой — а все потому, что эти часы когда-то принадлежали Циммеру, в которого Марсо влюблена. Аталя при этом случайно угораздило вырасти одного роста и одного возраста с Цимером, который проворачивал какие-то дела с русской мафией, и оказался мошенником планетного масштаба, поэтому его интенсивно ищет Интерпол, у которого на хвосте местная полиция, а также русские бандиты. Но Цимер ни разу не дурак — сделал пластическую операцию и бесследно сбрился. Интерпол вышел на его любовницу Марсо, которая чтобы сбить всех со следа, заводит интрижку с Аталем. Именно его спецслужбы и мафия принимают за Цимера и начинают состязаться, кто быстрее его шлепнет. При этом Марсо — не просто бывшая любовница Циммера, и даже не столько подсадная утка, сколько офицер полиции… Атталь, когда понял что попал не в историю о принце и золушке, в шоке и в панике стал носится по задворкам роскошных отелей французской Ривьеры… Для меня до конца фильма оставалось загадкой когда же появится этот самый Цимер и случайно не будет ли это какой-нибудь Жерар Депардье. Но оказалось, конечно все крайне смешно… Причем если начало было слишком завернуто, то конец какой-то слишком американский... Банально денег не хватило или фантазии у сценариста… Бютжет фильма, надо полагать, потратили на прекрасные пейзажи Лазурного берега, и роскошные виды гостиничных номеров в Ницце )))

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=32806.html

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=400304