режиссер: Стефан Гуэрин Тилли

2005, черная комедия

в ролях: Франсуа Берлеан, Филипп Нуаре, Мерион Котийар

не путать с Эдди в котором играет Вупи Голберт, а также с польским Эдди, режиссера Тшаскальского. Французский Эди — визуально-эстетская картина, где Берлеан седовласый мальчишка-хулиган, с агрессивной горечью в глазах. Он вывозит за город в багажнике машины своего агента, и заставляет рыть яму прямо в карьере. Тот бьется в истерике, но роет, и как оказалось не для себя, а для Берлеана, которого он должен был по идее застрелить. Разумеется, от такого дикого предложения парень бросился бежать и Берлеан его пристрелил и зарыл там же. Дело в том, что мсье Берлеан одинокий бездетный холостяк, который перепробовал кучу работ, прежде чем стать страховым агентом и открыть свое дело. Сейчас ему 55, он специалист по автомобильным авариям, и ему противно по утрам смотреться в зеркало. Он вдруг понял, что есть вещь гораздо хуже смерти — это бесцельная жизнь. Он уволил секретаршу, потому что ему осточертела ее фамилия + провалил специально последний контракт и теперь целыми днями сидит слушает эйсид-джаз и ездит ночами по пустым неоновым улицам, а днями неприкаянно бродит по Парижу. Понятно, что надо кончать самоубийством, но каким способом не ясно. От безысходности Берлеан носит за собою на всякий случай пистолет и даже ездит в метро. Как то ночью в пустом вагоне к нему цепляется шайка подростков и начинают донимать фразами из серии: «о, какой странный запах, это явно от этого мсье так несет. Этот запах ни с чем не спутать – это запах работяги без будущего». Тут разумеется Берлеан не выдерживает, достает пушку и все кончается мордобоем на станции, где Бушеми рассматривал открытки Моны Лизы в фильме «Париж жю тэм». Тем временем пока скорая его везет в больницу ему является вместо ангела Марион Котийар в красном смокинге и поет душераздирающую джазовую песенку ))) То есть все настолько безысходно, что начинаешь переживать депрессию Берлеана, как свою собственную. Есть при этом у Берлеана друг — Филлип Нуаре, у которого что не фраза, то черный юмор. Филлип тоже страховой агент, и просчитав наперед все действия полиции предлагает Берлеану спалить его офис + вырыть труп из карьера раньше, чем пойдет дождь и он сам всплывет… Все прошло более чем по плану и полицейское следствие зашло в тупик. В финале, к Берлену приходит собеседоваться на должность секретарши Марион Котийяр, которую он видел будучи при смерти, в виде ангела. Она все время хихикает, а он ей рассказывает всякие глупости про любимую собачку и заканчивается все фразой «Никогда не поздно начать жизнь сначала» )))

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=f_Ltl-Sveik

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=432115

режиссер: Габриель Агийон

1999, комедия

в ролях: Катрин Денев, Венсан Линдон, Матильда Санье, Жан Янн

.

лучшая актриса второго плана – Матильда Санье, премия Сезар

Денев излучает чувственность, отлично поет, танцует и неотразима в роли женщины которую все хотят и которая прожила нескучную и интересную жизнь, заполненную мужчинами. При этом она остается без гроша, живет с негром и запросто курит марихуану в переходе с 13 летним мальчиком, за что отсиживает в тюрьме. После выхода летит прямо к дочери на свадьбу. Дочь к этому времени стала успешным адвокатом и выходит замуж за такого же преуспевающего адвоката, как и она сама. И вот когда священник толкает речь из серии: "Обещаешь ли ты до конца своих дней любить суженую?" жених, уже открывший рот для ответа, вдруг видит среди гостей Денев, в которую влюбляется с первого взгляда и навсегда. Разумеется, он не знал что это его теща. Да и как он мог догадаться, что Денев мать его жены, если у Санье простецкая, рубленная топором внешность: широченное лицо, матерый лоб, квадратный подбородок боксерши. Поверить, что она — дочь Денев, вообще невозможно. И вот, жених этот — Венсан Линдон, идет после бракосочетания отлить, а там, прямо в туалете дискотека которую устроила Денев опять накурившись марихуаны. Линдон стоит в шоке на толчке, и наблюдает за женщиной своей мечты + за бабушкой своей жены, старой лесбиянкой, которая травит анекдоты про лобковые волосы, уставших сперматазоидов и шлюху, которая не сосет + у нее есть пассия, тоже старая лесбиянка, в вечном забытье и гео-хроно-дезориентации, постоянно пересчитывающая деньги… На следующий день, узнав, что теща с негром улетают, Линдон бежит в аэропорт и всячески старается попасться на глаза Денев. Попадается, они сидят в аэропорту, едят мороженое, и происходит всеобъясняющий диалог. Денев: Что вы больше любите, ванильное или шоколадное мороженое? Линдон: Ванильное. — Почему же вы тогда начали с шоколадного? — Самое вкусное я оставляю на потом. — А если вы умрете между ванильным и шоколадным? — Будет обидно, но что делать? — Да, это ужасно умереть со вкусом того, что не любишь…

И тут, вдруг, Линдон понимает, что влечение к теще это банально, нормально, старо как мир, и даже консервативно, и кидает все на плаху своей любви. При этом его жена, не очень понимает, что с ним произошло. Жалуется подружкам по телефону, что после свадьбы он к ней не притронулся, и что мол, в остальном все в порядке, потому что иногда она со своими клиентами спит. Как проститутка, только без денег, за что ей постоянно повышают %. Мужу естественно нет до этого дела, он влюблен в тещу и уже пол года ест сплошной замороженный рис. Затем, после рождения дочки они с женой летят на Гаити где и живет теща. И тут, значит, Линдон признается в любви Денев, и она ему песни поет и все как надо ))) И концовка вообще по Феллини: на побережье, где они жили, выбросился кит, громаааадный такой, как три грузовика. Люди дружно съехались и толкали кита обратно в воду, чтоб он выжил, женщины обкладывали его мокрыми простынями, чтоб он не спекся на солнце, а мужчины толкали, упираясь ему в бока... Денев все это время прыгала вокруг с фотоапаратом и снимала мокрого и сексуального Линдона — такая картина умилила до слезинок :)

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=ozV7iSSajQU

скачать:  http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=185573

режиссер: Клод Лелуш

1993 г, комедия

в ролях: Венсан Линдон, Фабрис Лукини, Александра Мартинес, Жерар Дармон

.

сюжет: параллельно развиваются 2 истории — есть тройка авантюристов, которых поголовно бросили жены и которые загремели в тюрьму за подделывание денег, и есть хохма о жизни 2-х семейных пар, половинки которых являются не кем иным как судьей и адвокатом. Судья при этом влюблен в адвокатшу, которая замужем за Фабрисом Лукини и похожа при этом на Дайяну Крюгер. И тем временем пока Лукини рассуждает кому да при каких обстоятельствах нужно сделать миньет, его "крюгер" благополучно его делает судье и заключает с ним пари что мол ее муж сможет влюбится в его жену и тогда они будут жить не тужить, семьями дружить ))) Тем временем жена-красавица прокурора — Александра Мартинес (настоящая жена Лелуша) понимает, что муж ее изменяет с этой привлекательной адвокатшей. Обе семейные пары в этот момент уже находятся в путешествии на Монблан и спят в соседних комнатах с максимальной акустикой. Итак, что же делает обманутая жена? Чтобы дать понять своей сопернице, что муж ее все еще любит, она посреди ночи начинает бурно стонать, изображая высшую степень оргазма. Пара в соседней комнате конечно в шоке. В шоке и Фабрис Лукини, ошарашенно глядящий на супругу, непонятно с чего стонующую и корчующуюся в постели. «Крюгер», дабы дать понять своему любовнику-прокурору, что она тоже так умеет, также начинает стонать и имитировать сцену оргазма. Затем на следующее утро, стоят они значит (жена прокурора и ее муж-изменник) на краю скалы. Она: "Я тебя сейчас либо поцелую, либо сброшу". Он тянется за поцелуем. В глазах ни тени сомнения в том, что все ограничится только этим. Она целует и... сбрасывает его со скалы ))) При этом он остался жив и ей все простил, так как прекрасно понимал подоплеку этого поступка. 

Есть также просто потрясающие яркие эпизоды, из серии — забег парижских официантов с подносом в руках посреди парижских улиц, или, к примеру, как семилетняя дочка читает маме морали чтоб та не бросала папу ))) Дармон к слову, до безобразия похож на Джармуша, а Линдон весь фильм клеил барышню чертовски напоминающую Валери Бруни Тедески в черном парике, если Вы можете себе такое представить конечно ))) Ну и разумеется, заканчивается все это дело гениальной сценой в суде, где жена Лелюша танцует голая, но в белой шляпе ))))

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=2805.html

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=614074

Судя по разговорам в комментариях, многие из вас думают, что я не очень жалую современное голливудское кино.

О-о-о, ну это совершенная неправда!

Верите вы или нет, но мне, автору блога о французском кино, совершенно не стыдно сказать, что французам профессионально никогда не доползти до Америки, даже рачки. До всяких там Финчеров, Андерсенов, Содербергов, Кроненбергов, Хегитсов, Брайянов де Пальм, Сидни Люмьетов, Линчей и так далее.

Как бы пафосно это не звучало, но нет у французов действующих режиссеров "на уровне", а потому и нет у них всяких Майклов Дугласов, Шонов Пеннов, Дэй-Льюисов, Харви Кейтелов, Вигго Мортенсенов, Мак Дауэлов,  Сазерлендов, Ральфоф Файнсов и т.д.

Нет, ну ясное дело, все мы видели на заре туманной юности Бельмондо и Делона и основательно подзабыли Ива Монтана, Вентуру и Анри Видаля. Сегодня за них оттудаваются Мажимель с Касселем, которым с чистой душой можно записать их "реки", "братства", "добермана", "пианистку" и "ненависть". Но и то, лет пять назад они оба скувырились и не осталось никого кроме Луи Гарреля, который прямо таки пашет сегодня один за всех, выдавая в год по два достойных фильма. У меня от осознания самого этого факта нервная паника.

С женщинами проще. Слава Богу есть у Франции свои Мерил Стрип, Ванесса Редгрейв, Хелен Миррен и Глен Клоуз. Они представленны стареющей Юппер, Аджани, Денев и Ремплинг. Есть еще Беар, которая что-то типа Николь Кидман по-французски. С ужасом приходит мысль, что лет через 10-15 французское кино вообще загнется. Не жить же ему вечно звездами 80-х на правах отреставрированной ретро-классики. А подрастающего поколения совсем не видно. Вот разве что Лора Смет, но она конечно ни разу не Анна Вязямски. Есть еще Марион Котийар, которая стала национальной звездой благодаря Оскару за "жизнь в розомом цвете" и Одри Тоту, которая за лет 10 так и не отошла от образа "Амели". Вот и все. Вот вам и французское кино. Шарлотта Гинсбур не считается. У нее пожизненный абонемент, в наследство от папы с мамой :)

я люблю американского кино, потому что это всегда намного больше, чем французская идеология. Америка выращивает своих звезд поколениями. В америке уже в 20-х были такие звезды, которые французам и не снились. Среди них: Бетт Девис, Монтгомери Клифт, Катрин Хепберн, Джеймс Кегни, Джин Харлоу, Джинджер Роджерс и т.д. и т.п. Достаточно взглянуть на список 100 величайших звезд кино, чтобы убедится что нет там ни одной французской фамилии. Почему? Потому что французское кино началось с 60-х, когда Трюффо с Годаром придумали "новую волну". У французов нет культовых фильмов 40-х, нет фильмов 30-х, нет фильмов 20-х. История французского кино начинается с 60-х, и это всего лишь два десятка фамилий, фильмографии которых можно пересмотреть за несколько лет. Если задаться целью и желанием.

режиссер: Рауль Руис

1999, экранизация романа М. Пруста

в ролях: Эммануэль Беар, Катрин Денев, Венсан Перес, Паскаль Грегори, Мари Франс Пизье, Кьяра Мастрояни, Мельвиль Пупо, Ариэль Домбаль, Эдит Скоб, Эльза Зальберштейн, Джон Малкович

.

фильм-участник конкурсной программы каннского фестиваля

.

о шедевре Пруста все уже многажды сказано, и написано, и разжевано, иногда даже больше, чем нужно, и, разумеется, я не буду пересказывать содержание этого трехтысячестраничного монстра. Впрочем, если в 2-х словах, Пруст учит нас, что время не существует. Что все возрасты нашей жизни, вплоть до смертного часа, остаются при нас. И что только мы сами вольны выбрать для себя тот миг, который нам дороже всего.

То что Пруста взялся экранизировать Рауль Руис уже говорит о многом. Все вы в курсе, что Пруст писал слишком длинными фразами, отчего многие люди с трудом вникают в его текст вообще, и чтобы его читать, нужно просто привыкнуть к ритму его прозы. Точно также нужно привыкнуть и к Руису, который за 2 часа вкратце пересказывает весь роман, одновременно и импрессионистский, и кубистский, автобиографический и вымышленный. Руис снял гениально — все образы подобраны точно такими же, какими представляются при чтении Пруста, кроме разумеется Денев. Одним словом она портит эту энциклопедию упадочных нравов аристократического общества до и во время Первой мировой войны 1914 —1918 годов, где все герои выглядят не вульгарными буржуа, а романтическими эстетами. На этом же фоне идет рассказ о жизни молодого человека, рассказывающего, как он стал писателем, ибо спотыкался о булыжники мостовой вместо того, чтобы забрасывать ими спецназовцев. Он вспоминает про множество самых разных вещей: тоска по детству, накатившая в тот миг, когда ты грызешь миндальное пирожное; смерть, когда снова встречаешься с одряхлевшими снобами; эрозия любовной страсти или как превратить страдание в скуку; Он вспоминает и о том, как рождается история о любви, доведенной ревностью до безумия, — любви Свана к Одетте (Денев), Рассказчика к Альбертине (Мастрояни); Это также история Марселя, светского выскочки, жаждущего получить приглашение к принцессе Германтской, но, поскольку это ему не удается, он стал литератором-мизантропом и coming-out стыдливого гомосексуалиста, который описывает декадентов своего времени, барона де Шарлю (Маоклвич) и его друга Жюпьена, дабы за их счет обелить самого себя…

Грубо говоря, Руис отлично, по-прустовски показал, что память —  настоящая машина для странствий во времени, которое можно побороть, только когда пишешь, слушаешь сонату Вентейля или колокол Мартенвиля.

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=YcAyRrB80MY

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=559501

режиссер: Абдель Кешиш

продюсер: Клод Берри

2007, драма

в ролях: Хафсия Херзи

.

лучший французский фильм 2008 года – 4 премии Сезар

специальный приз жюри, Приз Марчелло Мастрояни, Приз ФИПРЕССИ + основная конкурсная программа Венецианского кино-фестиваля 2007

Фильм года для справки — оказался мурой в лучшем смысле слова. Вынес в свое время на фестивале в Венеции во всех рейтингах и Де Пальму, и Ромера, и Игру на вылет. Кешиш этот и гуманитарный, и мультикультурный, и вообще подходит по всем статьям на фильм года, став почти монохромным. Есть в этом большая стилистическая правда — картина, идет 2 с половиной часа и абсолютно не подходит для ленивого зрителя. История эта про старого французского араба Слимана; Слиману 61 год, у него крикливая бывшая жена с примерно двумя десятками отпрысков разной степени родства, и рефлексирующая мрачная любовница с приемной дочкой, Слиман работает на судоверфи, и кажется уже негоден как работник. Чтобы как-то спасти себя от безработицы, а ещё сильнее, подозреваю, от ненужности собственным детям, он решает открыть собственный ресторан и вкладывается в древнюю баржу-развалюху, на которой он хочет кормить люд кус-кусом. Банк не даёт ссуду, таможня не дает разрешение, санслужба не выдает сертификат, мэрия отказывает в месте на пристани... старик кое-как красит лодку своими силами, бывшая жена варит на сто человек кус-кус — идея накормить всех отказавших ему чиновников разом и доказать, что его проект выживаем, не кажется столь уж напрасной.

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=54102.html

награждение Кешиша на Сезаре тут

режиссеры: Роже Вадим, Луи Маль, Федерико Феллини

1968 г, классика (по романам Эдгара ПО)

в ролях: Джейн Фонда, Ален Делон, Бриджит Бардо, Теренс Стэмп

..

Золотая пальмовая ветвь Каннского фестиваля в 1968 году

самый декадентский фильм в истории кино. За гранью вообще всего на свете. Пока не увидишь, не поверишь. Все критики мира оценивают его как "пятизвездочный" за визуализированный образ Эдгара По и злую сатиру на мир. Упор делается на мистику которая прямо таки гипнотизирует, нагнетает обстановку и диктует героям "live fast, die young"...  Плюс фильм запросто можно показывать инопланетянам как аргумент того, что некоторые из "человеков" могут быть прекрасными декоративными существами. Это даже в некотором смысле не фильм, а новый этап в отношениях кинематографа с действительностью. В сущности — это такая пощечина всем уважаемым кинематографистам, создающим на экране «документальную» реальность. У  Маля и Роже в визуальном смысле масса находок — ретрофутуризм и всякие дела на тему контроля за сознанием с натуральной манией Делона. Делон, молод, талантлив и еще не звездонутый. С него скопирован бегущий образ Тома Круза в Ванильном небе. Бардо прямо таки Моника Беллучи! В черном парике — лихая картежница, ни разу не улыбнувшаяся. Новелла Феллини вообще отдельная песня, ее можно смотреть и смотреть — реальное безумие... «Слюни дьявола» Хулио Кортасара и рядом не валялись... Феллини чтобы вызвать у зрителя шок и донести до него мысль использует прием с невероятным желтым светом, как будто масло подсолнечное с экрана льется — снято все это дело не то на HD, не то на хорошую телевизионную камеру. Сюда же невероятно крутой сюжет с запутанным внутренним миром главного мерзавца Теренса Стэмпа с его мрачными галлюцинациями. Подумать только, еще в 1968 году придумали эту жуткую девочку — воплощение зла, с которой сняли этот чертов «Звонок». Эта девочка-дьявол — самый запоминающийся в истории кино образ дьявола. А сценам с летящей навстречу водителю дорогой тоже уже 50 лет! Конечно Феллини не первый кто использовал эти приемы нагнетания ужаса, но все равно поражает как долго они уже существуют. Кажется, все это произвело впечатление на Линча — узнаются абсурд происходящего и обстановка кошмара. 

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=END2jMZju0I&feature=related

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=105310

режиссер: Жак Дерэй

композитор: Мишель Легран

1968 г, классика (по мотивам романа Француазы Саган)

в ролях: Ален Делон, Морис Роне, Роми Шнайдер, Джейн Биркин

совершенно шикарный фильм. С Озоновским Бассейном — общего нет ничего, разве что сам бассейн и убийство. Жак Дерэй снял не просто сложный и многоплановый фильм о празднике роскоши и красивых тел, мурлыкающих каждой своей клеточкой в солнечной неге сытого мира, он создал эталон, показав всем будущим режиссерам, желающим снимать психологическое кино, ту планку, допрыгнув до которой, получаешь билет в творческое бессмертие.

Бассейн был культовым фильмом своего времени. Считается, — что фильм  зеркальное отражение романа Роми и Алена. Режиссер нуждался в актерах с общим прошлым, для того чтобы они как можно виртуознее сыграли страсть, ревность, привычку, усталость, пресыщенность друг другом. Ален и Роми встретились через шесть лет после разрыва. Они сыграли свой роман заново с такой страстью, на которую способны люди, вдруг осознавшие, что именно они потеряли. К тому времени Роми была замужем за Гари Мейеном (он ушел ради нее из семьи, в которой прожил 12 лет) и воспитывала их общего сына Давида. А Делон только что разошелся со своей женой Натали, от которой у него тоже был сын Антони.

Фильм также имеет легенду: известно, что во время съёмок в Париже в реке Сены был найден труп телохранителя Делона. Делон в это время находился на съёмках в Сен-Тропе, но всё же выезжал на некоторое время в Париж. О его причастности к этому убийству до сих пор ходят легенды (у телохранителя  якобы был роман с женой Делона). В действительности во время съёмок фильма Делона неоднократно вызывали на допрос в полицию. При этом второго мужа Роми Шнайдер звали Гари. Он очень сильно ревновал жену к Делону и в итоге… покончил с собой. Странная совпадение... Остается только поражаться, как жестоки были к себе великие звезды 60-х — Делон и Шнайдер…

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=Bn7KUPbcuZw

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=302932

разумеется сразу свою заявку на главную роль подала Ева Грин. Ну чтоб не отставать от Марион Котийар, я так полагаю )))) Кастинг она разумеется не прошла, что не удивительно.

Вторую заявку подавала Анжелина Джоли — что вообще ни в какие ворота. Вам не смешно? )))) Нет ну понятно, у Джоли была одна серьезная роль, она сыграла невероятную манекенщицу Джию Каранджи, за что ей собственно и дали Оскара в свое время. Но все таки, кем надо быть, чтобы подать заявку сыграть Роми Шнайдер?

Я прямо поражаюсь — хотя наверняка Делон Джоли не утвердит на роль своей бывшей женщины жизни.

.

cмотрела "Свидетелей" по второму разу… все таки Андре Тешине в какой то мере последователь «новой волны», и традиций французского психологического романа нравов. Он «унаследовал» от Трюффо слабость к заблудшим существам и неизлечимым душевным травмам + он считается мастером женских образов, и актрисы типа Денев, Моро, Беар, сыграли у него свои лучшие роли. Но в отличие от Трюффо, влюблявшегося в своих исполнительниц физической любовью, Тешине становится для них «братом». Во многих его фильмах явно или разрабатывается тема однополой любви.

+ я заметила, что многие актеры хоть раз в жизни, да играли роль гея: Отой, Дюри, Депардье, Бельмондо, Пупо, Перес, Жан Марк Барр, Кассель, Элмале, Буажила... но самым убедительным был конечно же Луи Гарель. Постельные сцены сыграны им с такой невероятной нежностью... Есть в этом нечто завораживающее...

режиссер: Андре Тешине

2007, драма

в ролях: Эммануэль Беар, Сами Буажила, Жюли Депардье, Мишель Блан

.

Фильм-участник основного конкурса 57-го Берлинского кинофестиваля

Лучшая мужская роль 2-го плана – Сами Буажила, премия Сезар 2008

.

запредельно трагичный, приправленный экзистенциальным страхом фильм, о жизни молодежи 80-х. Ключевая точка, конец сексуальной революции, конец беззаботного страха, в моде всевозможные сексуальные и душевные ориентации, свободный брак и взрывное распространения ВИЧ. В фильме на удивление мало глупостей, сектантства и политкорректности. Плюс у Беар — одна из самых глубоких ролей за всю ее фильмографию. Здесь она совсем не "женщина-женщина", она эмансипе — терпима к изменам мужа и сама изменяет ему, мнит себя писательницей и зациклена на своей писанине, при этом очень смешная в круглых очках и с короткой стрижкой + при каждом удобном случае и даже без оного обнажается.

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=59629.html

качать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=644668

Oscar 2008

......

все похлопали Коэнам 5 раз за лучший фильм, лучшую режиссуру, лучший адаптированный сценарий и т.д.. Дэй-Льюису похлопали как лучшему актеру года, а Марион Котийар как лучшей артистке года. Кейт Бланшетт, разумеется, ничего не досталось, кроме сомнительных острот про беременность. Михалкову тоже ничего не досталось, зато «Искупление» получил Оскар за лучшую музыку к фильму ))))

Котийар на оскаре была в платье Готье

кому интересно смотреть на топтание селебрити по красной дорожке – смотрите тут

на выходных гильдия режиссеров и гильдия киноактеров вручили Оскары и Сезары.

разумеется, на Оскаре победила наша Мерион Котийар, как лучшая иностранная актриса.

разумеется на Сезаре она же — как лучшая актриса года.

на Сезаре вообще было крайне весело в этом году:     церемония велась мужчиной в женском платье, Жиль Лелуш объявляя номината — курил, Жан Поль Рув под гитару пародировал жену Саркози — Карлу Бруни, перепевая ее хиты Tout Le Monde и Quelquun Ma Dit, Фанни Ардан во время награждения Роберто Бениньи крутила и совала микрофон в рот так незатейливо, что казалось она спутала церемонию со спальней, Жан Клод Ван Дам забыл кого надо объвлять потому что его очаровали духи Луизы Бургонь, а Мари Жиллен вышла на сцену с бутылкой шампанского и бокалом... Для колоритного финала на сцену подогнали пони на котором радостно ускакал Оливье Ру — художник по костюмам фильма "Жизнь в розовом цвете"... Самым вменяемым оказался писатель Мишель Уэльбек, которого пригласили объявить мультик "Персеполис" 

те, у кого свободный французский, могут увидеть всю церемонию в видео блоге тут 

.

режиссер: Франсуа Трюффо

1972, комедия

в ролях: Бернадет Лафон, Гай Маршан, Андре Дюссолье, Клод Брассе

сумасшедшая псилобициновая комедия положений и обстоятельств. Трюффо еще 35 лет назад снял безумнейшее синема-верите, про высокооплачиваемую блядь, которая сейчас, безусловно, становится одной из ключевых фигур мирового культурного процесса (даже Содерберг на эту тему фильм собрался снимать) не говоря уже о всяких интернет дневникак всяких бель де жюр (дневник лондонской проститутки), Лидии Ланч и т.д.

сюжет: некая Лафон — 25 летняя нимфоманка, до ужаса похожая на Дьябло Коуди сидит в тюрьме и курит косяки, к ней при этом ежедневно ходит с огромным магнитофоном и микрофоном молодой и номенклатурный деятель Андре Дюссолье, который берет у нее интервью, т.к. по ее рассказами собрался написать бестселлер. Лафон, в частности, рассказывает, что если бы у нее были нормальные родители и счастливое детство, она бы здесь не сидела, а так, в возрасте 9 лет она по воле судьбы убила папу. Ну не то что бы взяла и убила, просто отодвинула лестницу с крыши, а он шлепнулся и убился. Разумеется, девочку отправили в центр по исправлению малолетних преступников — лет в 16 она оттуда сбежала и вышла замуж за первого попавшегося автостопщика. Конечно же это был не 1-й мужчина в ее жизни — в колонию ведь приходили и врачи и мусорщики и разные булочники… С мужем было жить крайне скучно, посему через год она ограбила свою свекровь, и скрылась с деньгами в направлении Парижа. В пригороде она устроилась работать в джаз клуб официанткой, и конечно же, разносила там колу без трусов. В клубе том была местная звезда — Гай Маршан (похожий на Джима Керри), носил фетровую шляпу, костюм тройку, и ставил нечеловеческую музыку когда удалялся заниматься сексом в своей гримерке. Лафон практически разработала план как тоже стать знаменитой и начать петь, да вот незадача — явилась жена и вышвырнула ее в одном белье на улицу. Лафон — барышня без комлексов: пристроилась по ходу дела к очередному автостопщику, который работал крысоловом, но стал ее личным водителем, да еще и денег давал каждый раз. Тем временем, откуда то нарисовался Клод Брассе в роли вымогателя адвоката, и бедняжке ничего не оставалось, как отравить газом всех мешающих ей мужчин и остаться жить с крысоловом. Тот конечно мужиков спас, схватил Лафон и хотел было вместе с нею броситься с башни, но так вышло что она не успела, и затем ее посадили за убийство — мол столкнула крысолова. Настырный интервьюер Дюссолье, нашел какого-то пятилетнего мальчугана который снимал на видиокамеру как раз в тот момент когда все случилось. Лафон оправдали и она тут же стала сверх модной скандальной певичкой, а Дюссолье начал ходить уже не в тюрьму, а на концерты с огромнейшими букетами роз. Лафон стала выглядеть как Рейчел Вуд, и пригласила Дюссолье домой чтобы отблагодарить по прямому назначению... и как только их тела соприкоснулись, врывается муж, они с Дюссолье дерутся на балконе, а затем Лафоре мужа убивает и вкладывает револьвер в руки Дюссолье. В финале мы видим Дюссолье в тюрьме, его бестселлер так и не вышел, зато Лафон, вырядившись как Джоан Коллинс регулярно навещает его.

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=500481

режиссер: Жан Люк Годар

1963, классика (по роману Альберто Моравиа)

в ролях: Бриджит Бардо, Мишель Пикколи, Фриц Ланг

Годар показывает закат кинематографа через призму античности и это своего рода завуалированное аналитическое испытание современности и ее культуры, в котором Годар наглядно демонстрирует не только разницу между кинобизнесом, и киноисскуством, но и тираническое господство больших американских кино-студий, которые он презирает за безкомпромисность и монолитность. Грубо говоря, Годар дает понять, что зрителю не нужно классическое кино — зрителя интересуют блокбастеры, и Америка сделает блокбастер из всего, даже из Одиссеи. Чтобы зритель все яснее уловил, Годар делает трюк и снимает фильм в фильме, причем один из лучших про кризис отношений. То есть параллельно развивается презрение больших масштабов на примере съемок кинематографической Одиссеи, и презрение 2-х людей — Бардо к Пикколи, как прототипов Одиссея и Пенелопы.

Фильм начинается эротической сценой, которую Chanel не так давно использовали под рекламный ролик новой помады. Кстати, именно в этом фильме Бардо зовут Камила Жеваль. Некоторые люди до сих пор полагают, что мол, это и есть ее настоящее имя, а Бардо всего лишь псевдоним. Мишель Пикколи по фильму муж Бардо, нанятый "одноклеточным" американским продюсером подогнать сценарий "Одиссеи" под прибыльный блокбастер. Пикколи сценарист, готовый унижать свой талант ради больших денег. В роли его продюсера легендарный Фриц Ланг, у которого сам Годар ходит всего лишь в ассистентах. Сам этот факт — ирония и презрение Годара по отношению к запросам американского кинобизнеса, который прельщает европейских кинематографистов хорошими условиями работы и невероятными гонорарами.

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=IT7P7ijpAPY

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=260508

развиваю бесспорный, по-моему, тезис, о том что популярность Ванессы Паради начала 90-х, хитрый план Сержа Гинсбура

*

Бриджит Бардо                                                     Ванесса Паради

 осенило наконец, что Ванесса неудавшийся клон Бриджит Бардо

Что вы знаете о Бриджит Бардо? Что по ней сходил с ума весь мир, потому что она была первой Бабеттой и символом свободы? Что у нее были тысячи любовников, имена которых она забыла? Что ей мы обязаны бикини, и черной подводкой для глаз? Что она потрясающе пела в дуэте с Сержем Гензбуром про Бонни и Клайда?

Бардо это Монро по-французски: обе невероятные блондинки, обе сочетали невинность и дерзость с вульгарной сексуальностью, обе меняли мужей и возлюбленных как перчатки, но обе так и не остались в массовом сознании великими актрисами, и не научились любить себя. Брижит, собиралась уйти из этого мира ещё раньше, чем Мэрлин, причем трижды, но ее все время спасали.

Бардо была гонористой балериной, уже в 15 лет украшала обложку журнала Elle, а в 18 вышла замуж за режиссера Роже Вадима, которому на тот момент было 25 лет, и который еще не был известным режиссером, а числился обычным журналистом в журнале Paris Match, и ходил в латаном черном свитере, с репутацией нестриженого тусовщика, любящего побухать, поганять и потаскаться за бабами. Бардо влюбилась в него на зло родителям (ее отец даже угрожал револьвером Вадиму), но они все равно поженились и жили в тесной коммуналке с картонными перегородками. Как-то вдруг Роже решил стать режиссером, — написал сценарий для жены, насобирал денег и снял свой 1-й фильм — и бог создал женщину. Во французском прокате фильм провалился, но буквально через неделю в Америке он стал культовым, и Бардо в свои 20 лет стала всепланетным секс-символом (от нее сходили с ума даже Битлз). Бардо снимаясь в этом фильме умудрилась влюбится в актера Жан Луи Трентьяна, который играл в фильме роль ее мужа. Ради него Бардо бросила своего настоящего мужа — Роже Вадима. Вот так началась ее карьера и эпопея с любовниками, которые менялись также часто, как и роли в кино.

За 17 лет будучи в статусе звезды, Бардо снялась в 45 фильмах, 4 раза вышла замуж и 4 раза развелась, сделала 1 аборт и родила 1 сына (с которым позже судилась) + 3 попытки самоубийства + наркотики + мизантропия и абсолютное затворничество на протяжении 30 последних лет. Многие думали, что Бардо в свои 39 тронулась умом, ведь со съемок своего последнего фильма она ушла с козой причем прямо в отель, где провела целую ночь. С тех пор она решила посвятить себя животным, превратив свой дом в настоящий зоопарк. Она и сегодня живет на вилле в Сен Тропе совершенно одна и ее не интересует ничего кроме собак, кошек, ослов, лошадей и птиц. Она выпустила свои мемуары, в которых рассказывает, что сначала мужчины сходились с ней как с сексапильной блондинкой, потом как с суперзвездой, а потом как с богатой женщиной. Ей приходилось жить с барменом, а он бежал от нее, продав историю их любви в бульварные издания. Приходилось любить режиссера, которому она была нужна как средство личной карьеры. Пришлось делить любовников с многими известными актрисами, ко всему еще и влезть во скандал с Софи Лорен. Все это разрушило ее и подорвало психику еще больше, чем воспоминания о детстве, а киномир продолжал просто использовать ее чтобы зарабатывать на ББ, ровно как и на ММ проклятые $$$

Совершенно не удивительно, что у нее поехала крыша в сторону Гринпис, и она не раз заявляла: «Чем больше я узнаю людей, тем больше они животные, но даже животные так себя не ведут!». Последние 35 лет Бардо живет в Сен Тропе и пытается не индифицировать себя с той легендарной БАРДО, по которой сходил с ума весь мир еще за 10 лет до хиппи с их революцией.

режиссер: Роже Вадим

1957 г, классика

в ролях: Бриджит Бардо, Жан Луи Трентьян

Роже Вадим, конечно, не бог, но именно его режиссерский дебют открыл миру Бардо. Из своей юной женушки, недоучившейся балерины, Вадим создал богиню экрана и всемирный символ эротизма. При этом суперзвезда «аморального» кино еще не была похожа ни на Мишель Мерсье, ни на Джейн Фонду, — скорее на копию Элизы. То есть не такая уж красивая, но дерзость в сочетании с кошачьей пластикой и раскрепощенностью сделали из нее одну из киноикон ХХ века. Фурор всего фильма это отчаянный африканский танец. Именно эта сцена прямо таки прокричали о сексуальной революции! По нынешним меркам этот скандальный танец с легкими намеками на стриптиз очень далек от скандальности. Но тогда, в 50-х, прямо после войны, это был шок, и французы были убеждены, что Бардо разгуливает в чем мать родила весь фильм. Но ББ не голая, и не полуголая, зато с таким выражением лица и надутыми губками, что куда приличнее быть голой. Кроме дутых губ, постоянно демонстрируются красивые босые ножки 20-ти летней Бриджит, бегающие по дорогам Сен-Тропе, которая бессознательно создала новый «тип» девушки, подражать которому аж до 90-х будет вся молодежь: дерзкая, независимая, чувствующая свою власть над мужчинами, упоенная южным солнцем, морем и зовом плоти. Бардо бросила вызов лицемерной морали и провозгласила своей целью наслаждение. При этом, за показным аморализмом скрывается не осознаваемая мечта об идеальном возлюбленном, который дал бы ей не только физическое наслаждение, но и нежность, и чувство надежности…

сюжет: Бардо городская потаскушка, которая томно вздыхает о том как тяжело быть счастливой, когда ты бедная сирота, любишь танцы, зверюшек и тебя хочет вся деревня. При этом большую часть фильма она валяется то в песке, то в простынях, то в мокрой одежде и при этом за ней ухлестывает неказистый с виду олигарх лет 50-ти, который готов ждать когда она "перебесится", но Бардо в ответ только хихикает и бросает фразы в стиле: «Будущее придумано для того, чтобы испортить настоящее». А в настоящем она призрачно влюблена (точно так же, как Скарлетт в Эшли) в красавчика карьериста, который просто хочет с ней переспать. При этом Бардо (чтобы ее не забрали в сиротский приют) выходит замуж за его брата, и затем оказывается, что для дикой женской сущности жить в браке в глубокой французской провинции просто горче редьки. А если при этом она влюблена в другого, то вообще гаплык. Закончится это может только невероятной мамбой с негритянским бендом, задрав юбку обязательно :)))

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=lAp-wd3Yf60&feature=related

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=Bzy4ezJZ53U

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=53524